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加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel García Márquez，1927年3月6日-2014年4月17日），是哥倫比亞著名記者、文學(xué)家。代表作品有《百年孤獨(dú)》《霍亂時(shí)期的愛情》。

1927年3月6日，馬爾克斯出生于哥倫比亞阿拉卡塔卡小鎮(zhèn)。中學(xué)時(shí)期，馬爾克斯就展現(xiàn)了優(yōu)秀的文學(xué)功底，大學(xué)期間則正式開始了文學(xué)創(chuàng)作。畢業(yè)后不久后任《觀察家報(bào)》記者。1955年，由于報(bào)道海難幸存者的事跡，揭露了海難真相而被迫離開哥倫比亞，任《觀察家報(bào)》駐歐洲記者。1965年開始創(chuàng)作《百年孤獨(dú)》，1967年小說出版后被譽(yù)為杰作，短時(shí)間內(nèi)被翻譯成多種文字并飲譽(yù)全球，奠定了作家在文壇上的地位；1982年，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。三年后，出版長篇愛情小說《霍亂時(shí)期的愛情》。《紐約時(shí)報(bào)》評價(jià)該小說：這部光芒閃耀、令人心碎的作品是人類有史以來最偉大的愛情小說。2014年4月17日，馬爾克斯在墨西哥首都墨西哥城因病去世，享年87歲。

馬爾克斯是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物，20世紀(jì)最有影響力的作家之一。他對魔幻現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展和拉美文學(xué)的崛起產(chǎn)生很大影響，一度引領(lǐng)了拉美文學(xué)風(fēng)潮，作品曾多次被歐美國家選為最佳外文小說。

人物生平

早年經(jīng)歷

馬爾克斯于1927年3月6日出生于哥倫比亞北部的小鎮(zhèn)阿拉卡塔卡，童年時(shí)期他一直和外祖父母生活在這個(gè)小鎮(zhèn)，父母則外出闖蕩。外祖父母家境殷實(shí)，受人尊敬。外祖父由于其從軍經(jīng)歷，時(shí)常講述許多關(guān)于戰(zhàn)爭的奇聞逸事，小馬爾克斯也對此十分感興趣。外祖母和其他家人也經(jīng)常給他講一些幽靈鬼怪故事，這為馬爾克斯日后進(jìn)行的魔幻主義作品創(chuàng)作埋下了種子。如《沒有人給他寫信的上校》中的男主人公就是以馬爾克斯的外祖父為原型創(chuàng)作的。

在小鎮(zhèn)生活時(shí)，小馬爾克斯還未展現(xiàn)對寫作的想法，只是十分喜歡畫畫和電影。但外祖父于1937年逝世之后，小馬爾克斯就離開了小鎮(zhèn)，跟隨父母生活。他的父親加夫列爾·埃利西奧極其有野心，但藥店經(jīng)營不善，經(jīng)常搬家，一家人生活清貧。不過此時(shí)的馬爾克斯成績優(yōu)異，在寫作方面也開始嶄露頭角，不少作品都發(fā)表在《環(huán)球報(bào)》《觀察家報(bào)》上。1947年，18歲的馬爾克斯為滿足父親的愿望，考入哥倫比亞國立大學(xué)法律系，但他對課程毫無興致，轉(zhuǎn)身投入了文學(xué)創(chuàng)作中。

記者生涯

1948年，馬爾克斯因哥倫比亞內(nèi)戰(zhàn)中途輟學(xué)，不久轉(zhuǎn)學(xué)到卡塔赫納大學(xué)法律系繼續(xù)學(xué)習(xí)。因經(jīng)濟(jì)困難，馬爾克斯經(jīng)人引薦入職《環(huán)球報(bào)》，成為專欄記者，這為他日后的新聞工作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1949年12月底，他來到巴蘭基亞，任《先鋒報(bào)》記者，逐漸小有所成。1954年，他回到哥倫比亞首都波哥大，為《觀察家報(bào)》撰寫報(bào)道和電影評論，并逐漸走上文學(xué)創(chuàng)作道路。

1955年，他因連載有關(guān)海難的文章《一個(gè)船難水手的故事》揭露當(dāng)局丑聞而被迫離開哥倫比亞，任《觀察家報(bào)》駐歐洲記者。同年，他出版了他的第一篇小說《枯枝敗葉》。《枯枝敗葉》描述了馬孔多鎮(zhèn)一家祖孫三代在一個(gè)大夫死后為其收斂的半小時(shí)內(nèi)發(fā)生的故事，折射出小鎮(zhèn)被香蕉公司侵入后二十余年來的變遷。該書中許多文學(xué)形象如馬孔多、香蕉公司、奧雷里亞諾·布恩迪亞上校、梅梅等也在《百年孤獨(dú)》中粉墨登場，因此該書也被稱為《百年孤獨(dú)》的精簡版。

1974年，他和一些左派知識分子及記者創(chuàng)立了《抉擇》雜志，《抉擇》作為哥倫比亞的一份反政府刊物，在該國新聞史上起著里程碑的作用。

文學(xué)創(chuàng)作

1960年，馬爾克斯任古巴拉丁通訊社記者。第二年合同期滿后，他與妻子梅賽德斯和兒子羅德里格從哈瓦那遷居紐約。1961年至1967年，他移居墨西哥，從事文學(xué)、新聞和電影工作，先后出版了《沒有人給他寫信的上校》《格蘭德大媽的葬禮》《藍(lán)狗的眼睛》《惡時(shí)辰》及《百年孤獨(dú)》。1961年馬爾克斯的中篇小說《沒有人給他寫信的上校》出版。他曾十分自豪地宣稱：“《沒有人給他寫信的上校》我寫了九遍，它是我所有作品中最無懈可擊的，可以面對任何敵人。”

1967年5月30日，長篇小說《百年孤獨(dú)》問世。出版首周，《百年孤獨(dú)》僅在阿根廷便售出八千本，作為一本文學(xué)小說，這在南美史無前例。1970年3月，《百年孤獨(dú)》英譯版問世，《紐約時(shí)報(bào)》評價(jià)該書：“一部南美的《創(chuàng)世紀(jì)》，一部直截了當(dāng)?shù)拿匀酥鳌！薄?a href="/hebeideji/7171020292293804068.html">百年孤獨(dú)》描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個(gè)世紀(jì)以來風(fēng)云變幻的歷史。這本書毫無疑問是馬爾克斯人生的分水嶺，出版前馬爾克斯只是一個(gè)默默無名的小作家；出版后，該書在拉丁美洲產(chǎn)生巨大影響力，被譽(yù)為拉丁美洲唯一一部登上世界歷史舞臺、堪稱世界典范的小說，馬爾克斯也一躍成為世界知名作家。而自1967年出版以來，《百年孤獨(dú)》已被譯為44種語言，暢銷全球五千萬冊。

1975年，長篇小說《家長的沒落》發(fā)表，再次在西班牙語文學(xué)界引起一場“地震”。這部小說寫法新穎，筆調(diào)嘲諷刻薄，淋漓盡致地刻畫了一個(gè)暴君昏庸無能、窮奢極欲的一生，猛烈抨擊了拉丁美洲殘暴血腥的寡頭獨(dú)裁統(tǒng)治。同年，他為抗議智利政變舉行文學(xué)罷工，擱筆5年。

1977年, 馬爾克斯在報(bào)紙上發(fā)表了古巴對安哥拉進(jìn)行軍事干預(yù)的看法。時(shí)任古巴領(lǐng)導(dǎo)人的卡斯特羅看到報(bào)道后主動(dòng)拜訪馬爾克斯，兩人相談甚歡，遂成為朋友。他們經(jīng)常在一起談?wù)撐膶W(xué)，因書籍結(jié)成深厚友誼。

1982年，憑借其獨(dú)特的魔幻現(xiàn)實(shí)主義寫法和暢銷全球的作品，馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。瑞典文學(xué)給他的頒獎(jiǎng)詞中寫道：“他的小說以豐富的想象編織了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與幻想交相輝映的世界，反映了一個(gè)大陸的生命與矛盾。”

1985年，出版長篇愛情小說《霍亂時(shí)期的愛情》。《霍亂時(shí)期的愛情》描述了一段發(fā)生在霍亂時(shí)期，跨越半個(gè)多世紀(jì)的愛情故事。在描寫愛情的同時(shí)，又深刻地揭示了拉丁美洲的歷史，呈現(xiàn)出拉美民族的時(shí)代流變。作者本人稱：“《霍亂時(shí)期的愛情》是我最好的作品，是我發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作。”《紐約時(shí)報(bào)》則評價(jià)：這部光芒閃耀、令人心碎的作品是人類有史以來最偉大的愛情小說。

之后他主要居住在墨西哥和歐洲，繼續(xù)其文學(xué)創(chuàng)作。1990年，馬爾克斯與其代理人卡門·巴爾塞伊絲女士訪問中國。由于當(dāng)時(shí)所出版書籍并未獲得馬爾克斯的授權(quán)，書店里隨處可見《百年孤獨(dú)》《霍亂時(shí)期的愛情》等書的盜版，這給他留下了非常糟糕的印象，馬爾克斯怒稱，“有生之年不會將自己作品的任何版權(quán)授予中國的任何一家出版社。”

晚年生活

1999年，馬爾克斯被檢查患有淋巴癌，此后文學(xué)產(chǎn)量劇減。2002年，回憶錄第一部《活著為了講述》出版；2004年，最后一本書《苦妓回憶錄》出版；2006年1月，馬爾克斯正式宣布封筆。2010年，出版演講集《我不是來演講的》，收錄了馬爾克斯從1944到2007年間公開演講的名篇。同年，授權(quán)中文版《百年孤獨(dú)》，后陸續(xù)授權(quán)其他作品。2012年，馬爾克斯患上了阿爾茲海默癥，難以從事寫作。

2014年4月17日下午，馬爾克斯在墨西哥首都墨西哥城因病去世，享年87歲。

人物作品

短篇小說集

中篇小說

長篇小說

散文演講

參考資料：

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

作品獲獎(jiǎng)

個(gè)人榮譽(yù)

寫作特點(diǎn)

魔幻現(xiàn)實(shí)主義

魔幻現(xiàn)實(shí)主義作為一種創(chuàng)新寫法，受到了神話傳說和現(xiàn)代派文學(xué)影響，具有變現(xiàn)實(shí)為神話和變現(xiàn)實(shí)為魔幻的兩個(gè)特點(diǎn)。

以《百年孤獨(dú)》為例，書中的俏姑娘雷梅苔絲隨床單升天、天降黃花雨、螞蟻吃孩子、亂倫生出長豬尾巴的孩子等神奇故事, 都是作者馬爾克斯從拉丁美洲人民日常生活中采集的靈感。可以說拉丁美洲的奇特事物就是馬爾克斯創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

除書本之外，拉丁美洲的真實(shí)也令人震驚。一條能把雞蛋煮熟的沸騰的河流，一個(gè)人一說話就下暴雨的地區(qū)，以及一個(gè)擁有能將馬戲團(tuán)全部刮上天空的大風(fēng)的地方。馬爾克斯在歷史和生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，把現(xiàn)實(shí)主義的場面及情節(jié)和完全出于虛擬的幻想情景并置共存而又不失其真，使事物于光怪陸離中能尋找得到現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵，作品也就自然而然具有充滿了“魔幻”氣息的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

而變現(xiàn)實(shí)為神話這一特點(diǎn)，則密切體現(xiàn)了魔幻現(xiàn)實(shí)主義對美洲原住民古老的神話傳說和東方阿拉伯的神話故事的吸納和融合。《百年孤獨(dú)》描寫到吉普賽人展示能飛的毛毯，無疑融合了《天方夜譚》中毛毯的特點(diǎn)；村子里的一些人熱衷于煉金，家里的水瓶卻突然變重，或發(fā)生其他意想不到的變化。這些情節(jié)的走向變幻莫測，又都與《一千零一夜》發(fā)生的情節(jié)相似。這種寫法靈活地將眾多神話收為己用，使現(xiàn)實(shí)脫離實(shí)際，沾染上魔幻意味。

孤獨(dú)感和宿命感

馬爾克斯小說中的孤獨(dú)與死亡，總是和人的命運(yùn)意識聯(lián)系在一起。這與他早年受古希臘神話的影響有關(guān)。希臘神話中的命運(yùn)觀念以及孤獨(dú)、死亡意識對他影響很大，個(gè)人與命運(yùn)的悲劇沖突常常在他小說中出現(xiàn)。但由于他生活的時(shí)代、所處的社會文化、環(huán)境都與古希臘不同，因此，他小說中表現(xiàn)出來的孤獨(dú)意識也不盡相同。

馬爾克斯總是在描寫人們的孤獨(dú)和死亡是與生俱來的，面對命運(yùn)不公正的安排，個(gè)人的反抗是無用的，只能忍耐與沉默，毫無希臘英雄的悲壯之情。在他的小說中，每個(gè)人最終都會遭遇孤獨(dú)。無論是未諳世事的孩子，新婚喪偶的男子，還是手握大權(quán)的暴君和超度生靈的神父，他們都是孤獨(dú)的，就連死人也不例外。這種孤獨(dú)無法擺脫，一直纏繞在人們身邊。

而在他的代表作《百年孤獨(dú)》中，哥倫比亞一個(gè)名叫馬孔多的村莊中布恩迪亞家族的興衰史毫無疑問體現(xiàn)了濃厚的宿命感。家族中的每個(gè)成員每天都毫無知覺地重復(fù)著同樣的行程和動(dòng)作, 以至在同樣的時(shí)刻說著幾乎同樣的話。

起初馬貢多人驚奇吉卜賽人的四氧化三鐵、望遠(yuǎn)鏡、放大鏡等物件, 百年之后, 他們的子孫們?nèi)匀缓闷孢@些東西;布恩蒂亞家族以生了豬尾兒為起點(diǎn), 又以第6代人生了一個(gè)豬尾兒為結(jié)束;七代人中有5個(gè)人叫阿卡迪奧, 5個(gè)人叫奧雷良諾, 3個(gè)人叫雷梅苔絲，并且他們的性格和行為都大同小異。這些人在冥冥之中都被打上了悲劇的印記，重復(fù)著上一代悲劇的命運(yùn)。不僅如此，馬爾克斯的宿命感還體現(xiàn)在家族整體上。布恩迪亞家族的命運(yùn)其實(shí)早就被被吉普賽人梅爾魁德斯預(yù)測到了，從近親結(jié)婚生出長豬尾巴的小孩的預(yù)言開始，到預(yù)言馬孔多被颶風(fēng)毀滅為止。時(shí)間沒有停止，但人物的結(jié)局早已被下定結(jié)論。

敘事冷峻

馬爾克斯因其當(dāng)記者的工作經(jīng)歷，在他的小說中往往體現(xiàn)出一種獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)感，凝聚成一種冷峻的書寫方式，客觀的描述魔幻的世界。冷峻的敘事方式主要表現(xiàn)為下面幾種形式：一是冷靜、簡潔的人物對話描寫。在《沒有人給他寫信的上校中》，上校回答妻子關(guān)于出殯的疑問，一句“這是多年來我們看到的第一個(gè)自然死亡的人”平靜客觀反映了“波哥大事件”這種社會暴力事件給當(dāng)?shù)貛淼木薮笥绊憽?shù)萬人喪生于瘋狂的暴力沖突，自然死亡已經(jīng)成為了一種奢望。二是用冷峻的敘述語言對人物進(jìn)行寓意性描寫和多角度刻畫人物內(nèi)心的獨(dú)白。《族長的秋天》中，馬爾克斯讓歷史學(xué)家、女學(xué)生和族長的替身分別評價(jià)族長。三人的評價(jià)各不相同，飽含諷刺之意，使讀者從不同側(cè)面認(rèn)清了暴君的形象，避免了作者的主觀介入。三是直接運(yùn)用諷刺與夸張。依然是在《族長的秋天》一書中，作者描寫?yīng)毑谜邔⒆约旱挠H信烤熟，端上餐桌的一段。原本恐怖的場景在馬爾克斯“黑色幽默”式的筆觸下顯得滑稽可笑，諷刺夸張的冷峻描寫，入木三分地刻畫了獨(dú)裁者荒謬暴戾的嘴臉。

人物影響

馬爾克斯的作品可譽(yù)為拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的里程碑式作品。1967年, 馬爾克斯代表作《百年孤獨(dú)》的發(fā)表，則標(biāo)志著馬爾克斯文學(xué)創(chuàng)作走向巔峰。第四十一屆國際筆會主席、秘魯著名作家馬里奧·略薩稱《百年孤獨(dú)》在拉丁美洲引起了一場“文學(xué)地震”。文學(xué)評論界稱贊小說是“20世紀(jì)用西班牙文寫作的最杰出的長篇小說之—”。1975年, 馬爾克斯另一部長篇小說《家長的沒落》出版, 再次在西方文壇引發(fā)了一場地震, 美國《時(shí)代周刊》推薦其為1976年世界十大優(yōu)秀作品之一。

同樣，馬爾克斯獨(dú)特的魔幻現(xiàn)實(shí)主義寫法也影響了許多作家。如二十世紀(jì)末活躍于拉丁美洲的一批墨西哥青年作家，包括豪爾赫 ·博爾皮、伊戈納西奧 ·帕迪亞等，他們被稱為“爆裂一代”。 “爆裂一代 ” 初現(xiàn)文壇，便引起墨西哥文壇的強(qiáng)烈反響。著名作家卡洛斯·富恩特斯對其十分贊賞。“爆裂一代” 作為魔幻現(xiàn)實(shí)主義的裂變和延續(xù)，繼續(xù)開創(chuàng)著拉丁美洲文學(xué)的更多可能。

馬爾克斯獨(dú)特的文風(fēng)和創(chuàng)作觀同樣影響了中國作家，如莫言、賈平凹等。莫言自稱“當(dāng)我第一次讀了加西亞 · 馬爾克斯的《百年孤獨(dú) 》之后，便產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。”馬爾克斯透視現(xiàn)實(shí)世界的魔幻手段喚醒了莫言對童年真實(shí)生活的記憶，他將感覺中的客觀世界和童年時(shí)代的想象雜揉在一起，把人帶人似真似幻的境地，這在精神氣韻上得益于馬爾克斯。

馬爾克斯對賈平凹最大的影響則主要體現(xiàn)在其魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀上。賈平凹曾經(jīng)在回答《文學(xué)家》編輯關(guān)于加西亞 · 馬爾克斯的提問時(shí)說過 “ 我首先震驚的是拉丁美洲作家在玩熟了歐洲的那些現(xiàn)代派的東西后，又回到他們的拉美，創(chuàng)造了他們偉大的藝術(shù) 。再是，他們創(chuàng)造的那些形式，是那么大膽包羅萬象，無其不有，什么都可以拿來寫小說，這對于我的小家子氣簡直是當(dāng)頭一個(gè)轟隆隆的響雷。”當(dāng)賈平凹創(chuàng)作了鞭撻社會的種種丑惡和愚昧的小說如《山鎮(zhèn)夜話》《夏家老太》《晚唱》等，筆調(diào)十分沉郁，引起了文壇爭議，因而賈平凹一度在小說界沉寂了一陣，轉(zhuǎn)向散文創(chuàng)作。受馬爾克斯成功經(jīng)驗(yàn)的鼓舞，賈平凹轉(zhuǎn)向創(chuàng)作以商州文化為背景的商州系列小說，如《商州初錄》《商州再錄》等引起文壇震動(dòng)，以此奠定了賈平凹在中國文壇的獨(dú)特地位。

人物評價(jià)

世界失去了最偉大的作家之一，從年輕時(shí)起，他（馬爾克斯）就是我最喜愛的作家之一。（美國前總統(tǒng)貝拉克-奧巴馬評）　

馬爾克斯的小說主題是愛、孤獨(dú)、死亡和權(quán)力。他將現(xiàn)實(shí)主義和寓言融合在一起，創(chuàng)造了一個(gè)充滿魅力的文學(xué)樣式——魔幻現(xiàn)實(shí)主義，捕捉到正在逐漸腐爛衰敗的南美城鎮(zhèn)生活中的神秘色彩和那些平凡的細(xì)節(jié)。馬爾克斯為很多作家和讀者理解國家、理解自我開辟了一條嶄新的道路。（《華盛頓郵報(bào)》評）

馬爾克斯像另一個(gè)魯迅一樣影響了中國作家。（作家麥家評)

他的小說以豐富的想象編織了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與幻想交相輝映的世界，反映了一個(gè)大陸的生命與矛盾。（瑞典文學(xué)院評）

個(gè)人生活

1958年，馬爾克斯與戀人梅塞德絲結(jié)婚，次年第一個(gè)兒子羅德里格出生。兩人共育有兩個(gè)兒子。

2020年，馬爾克斯的遺孀梅塞德絲于8月15日在墨西哥城去世，享年87歲。

馬爾克斯與作家阿爾瓦羅·穆蒂斯的關(guān)系十分要好。穆蒂斯曾把《迷宮中的將軍》的創(chuàng)作轉(zhuǎn)讓給了加西亞·馬爾克斯。馬爾克斯曾經(jīng)說這本書是獻(xiàn)給他的：“獻(xiàn)給阿爾瓦羅·穆蒂斯，贈與我這本書創(chuàng)作靈感的人”。而在創(chuàng)作《百年孤獨(dú)》的十八個(gè)月里，阿爾瓦羅·穆蒂斯幾乎夜夜拜訪馬爾克斯，聽他講述故事或新書的情節(jié)，雖然這與《百年孤獨(dú)》的真實(shí)內(nèi)容相差甚遠(yuǎn)，以至于阿爾瓦羅深覺被欺騙。但從這件事之后，阿爾瓦羅便成為馬爾克斯作品原稿的第一個(gè)讀者，見解犀利，忠言逆耳。