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《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）是英國作家簡·奧斯?。↗ane Austen）出版的第二部長篇小說，是一出探討愛情、婚姻、金錢的浪漫喜劇。作者于1796年創作小說初稿，并命名為《最初的印象》（First Impressions），此后又于1811年至1812年間大幅修改，更名為《傲慢與偏見》，1813年1月首次出版。

女主人公伊麗莎白是班納特家的第二個女兒，為人活潑伶俐，極有主見。她與富有資產、年輕英俊的達西初見時，因其傲慢行徑而十分不滿，并由此產生偏見。一系列往來過后，達西發現了自己的心意，并主動求婚示愛，伊麗莎白卻因誤會和達西的高傲態度而嚴辭拒絕。隨著故事的發展，伊麗莎白逐漸解除了誤會和偏見，達西也放下了傲慢的態度，并出資幫助了伊麗莎白私奔的妹妹莉迪亞，挽救了班納特一家的名譽。故事的最后，達西再次向伊麗莎白求婚，二人訂婚，獲得幸福。

《傲慢與偏見》刻畫了不同觀念下的婚姻狀況，并借女主人公伊麗莎白的選擇確立了最為完美的婚姻觀，即以愛情為基礎，并有金錢保障的婚姻。簡·奧斯汀并沒有落入傳統風俗小說的臼，毫不避諱談及財產的重要性，如實反映了18世紀末到19世紀初的英國階級狀態。

成書背景

自18世紀資本主義興起，英國涌現出眾多女性作家，她們大多出身于中產階級，根植于小說這一新興文學領域，發展出“風俗小說、哥特小說等題材類型”。在此之前，男性作家為主導的文學作品中，女性形象總是與真實的女性形象有所偏差。女性作家的涌現打破了這一局面，她們以自身獨特的女性視角，以女性為主體進行小說創作。簡·奧斯汀深受以范妮·伯尼為代表的女性小說家的影響，她的小說中也出現與風俗小說類似的故事線索：《傲慢與偏見》中，伊麗莎白出身于鄉紳之家，她通過達西認識到了自身的缺點，從而走向成熟。但與風俗小說不同，簡·奧斯汀的小說描寫之中，重視女性的理性和智慧，正如《傲慢與偏見》中的達西，也是由于女主人公才改正了過于傲慢的缺點。

《傲慢與偏見》也反映出18世紀末19世紀初英國資產階級狀況。工業革命后，新興的工業階級和商人有了身上層社會的機會，雖然沒有正式的頭銜，但“紳士”這一稱呼的適用對象，已從17世紀前的底層貴族逐步擴展至他們頭上。他們通常擁有大量地產，并與貴族世家聯姻以獲得階級上的提升?！栋谅c偏見》中的老達西先生正是因此獲得“紳士”身份，達西也因“長子繼承制”順理成章繼承了父親的地產和身份，成為惹人注目的結婚對象。然而，英國19世紀初的憲法規定，家族財產需由男性后代繼承，女性只能借由婚姻謀得出路、保住自身的社會地位。正因如此，《傲慢與偏見》毫不避諱財產在婚姻中的重要性，小說中伊麗莎白、夏綠蒂、莉迪亞因三種截然不同的婚姻觀念導致的婚姻選擇，也與財產密不可分。

簡·奧斯汀的家庭背景對她的寫作也有著深刻影響。1775年，奧斯汀出生于英國漢普郡斯蒂文頓的中產階級家庭，父親是該教區的牧師。奧斯汀自幼十分喜愛戲劇，與家人排演過多種劇目，并創作了大量的短劇、書信體裁的諷刺小說，在家族內部流傳，以供娛樂。1796年10月，她開始創作書信體小說——《最初的印象》，并于1797年8月完稿。為了能夠在1813年出版該小說。她于1811年至1812年對小說初稿進行了大幅度的壓縮和改動，并拋棄了書信體裁，但“她的少女習作中的某些成分”融入了創作之中，最終更名為《傲慢與偏見》出版。

內容情節

班納特家有五個女兒，大女兒簡溫柔和順，二女兒伊麗莎白聰慧伶俐，最為出眾。班納特太太整天忙著為女兒找一個好丈夫，她打聽到新搬來的賓利先生年輕又富有，便認定這是一個絕佳的女婿人選。首次公開露面的舞會上，賓利先生對長相出眾、性情和順的簡一見鐘情。他的朋友達西先生一同出席了舞會，因其相貌英俊、富有資產而飽受矚目。達西卻為人傲慢，給人留下了不好的印象。舞會中，達西拒絕了賓利的提議——邀請沒有舞伴的伊麗莎白跳舞，并稱伊麗莎白的相貌不足以打動他。伊麗莎白聽到了這段對話，由此對達西開始產生偏見。

隨著兩家不斷設宴來往，簡和賓利雙雙墜入愛河，賓利小姐（賓利先生的妹妹）也假裝與簡相處愉快，實際卻極其鄙夷其家人的粗俗舉止。與此同時，達西逐漸對伊麗莎白·班納特生出愛慕之情，期待嫁給達西的賓利小姐發現了這一點，于是愈發嘲諷起班納特一家。

根據繼承法，班納特先生包括房子在內的財產只能由遠方表侄柯林斯繼承，柯林斯向伊麗莎白求婚遭拒，轉而求娶伊麗莎白的好友——夏綠蒂。夏綠蒂考慮現實情況，盡管并無感情，也答應了求婚。與此同時，班納特家的兩個小女兒認識了駐扎軍官威克漢姆，威克漢姆英俊瀟灑，他聲稱老達西先生是自己的教父，他在遺囑中為自己安排了牧師職位，職位卻被達西給了別人，以至于自己只能過上行伍生活。伊麗莎白聽信了威克漢姆的故事，對達西的偏見逐漸加深。

賓利一行人忽然不告而別，簡認為兩人之間已經沒有在一起的希望，伊麗莎白卻推斷出，這一定是達西和賓利小姐想要拆散二人。簡去往倫敦的親戚家散心，伊麗莎白也收到了夏綠蒂的邀請，準備前往夏綠蒂婚后的新家。

到了住宅后，柯林斯故態復萌，頻頻夸耀起自己的資助人凱瑟琳夫人是如何禮賢下士。第二天，眾人突然收到凱瑟琳夫人的邀請，準備前往她的莊園做客。凱瑟琳夫人是達西的姑母，她性格強勢，自命不凡，一心想要將自己的女兒嫁給達西。伊麗莎白在莊園里遇見了前來拜訪的達西，二人針鋒相對，達西卻忽然態度高傲的向伊麗莎白求婚。伊麗莎白狠狠的拒絕了他，并譴責他拆散簡和賓利，以及對威克漢姆的所作所為。第二天，達西送來一封信，向伊麗莎白解釋了緣由，并揭露了威克漢姆的真面目，伊麗莎白開始放下對達西的偏見。

回到家后不久，伊麗莎白接受了親戚的邀請前往達西所在的德比郡，一行人決定去達西的彭伯里莊園參觀，聽說達西不在，伊麗莎白便欣然前往。在彭伯里，伊麗莎白意外遇到了達西，二人愉快的交往了一段時間。伊麗莎白卻忽然收到家中來信，得知妹妹莉迪亞與威克漢姆私奔了。伊麗莎白·班納特立即啟程回家，班納特一家陷入慌亂之中。幾天后，二人忽然被找到，威克漢姆也答應求娶莉迪亞，挽救了班納特家岌岌可危的聲譽?；槎Y過后，伊麗莎白得知，是達西伸出的援手，伊麗莎白逐漸了解到自己對達西的心意。

賓利與簡也言歸于好，決定訂婚。凱瑟琳夫人卻忽然來到班納特家，強硬的要求伊麗莎白拒絕達西的求婚。伊麗莎白雖然十分不解，但也不卑不亢的拒絕了凱瑟琳夫人的無理要求。達西得知了這一切，明白了伊麗莎白對自己的感情，于是再次向伊麗莎白求婚，二人最終獲得幸福。

人物角色

伊麗莎白·班納特

小說女主人公，鄉紳之女，在姐妹朋友之間相貌并非最為出眾，但聰明活潑、性情開朗。她獨立自主、自尊自重，并不因達西的財產地位而容忍他的高傲，而是時時反唇相譏；她眼尖機警、有絕佳的判斷力：賓利不告而別，單純的簡相信了他另有所愛，伊麗莎白卻能立刻仔細分析、推出實情。

伊麗莎白也有不成熟的一面，她輕信了風度翩翩、善于做戲的威克漢姆，對達西的偏見愈演愈烈，并因此拒絕了達西的求婚，險些錯失良人、抱憾終生。幸而二人最終解除誤會，獲得幸福。

伊麗莎白與18世紀英國的典型淑女形象全然不同，她不擅長彈琴、唱歌等淑女必備的才藝，也不符合端莊、含蓄、貞靜等對淑女品格的規誡。奧斯汀通過塑造伊麗莎白這一人物形象，表明了她對于女性在智力和理性上絲毫不弱于男性的信心，伊麗莎白的種種舉動也被看作是對于當時社會限制女性的陳規陋習的有力反抗。

達西

小說男主人公，相貌堂堂，出身名門，身家富有。因自身權勢地位而冷漠高傲，除了家人外，對任何人、事都持有一種漠不關心的態度。面對一心傾慕自己的淑女——賓利小姐，他也并不客氣。逐漸發覺自己對伊麗莎白的心意，又看不起伊麗莎白的那些地位低下、舉止粗俗的親戚，即使是求婚也自命不凡、高高在上。

被伊麗莎白拒絕后，達西意識到自己的缺點，放下了傲慢的態度，并及時伸出援手，挽救了班納特一家的聲譽。故事的最后，達西再次向伊麗莎白求婚，二人終究攜手，共度一生。

達西代表的是英國攝政時代的理想男性形象，他們舉止高雅，寡言少語，注重貴族禮節，對于野心勃勃，精力充沛的中產階級，抱有本能的反感。他們并不熱衷興建工廠或是海外貿易，往往想要逃離充斥著工商業者的城市，來到寧靜的鄉村田園，追求古樸的傳統生活?？梢哉f，小說中的達西是一個有著保守黨黨色彩的保守主義貴族形象。

簡·班納特

班納特家的長女，伊麗莎白的姐姐兼密友。相貌極其出眾，性情溫柔和順又寬厚穩重，是一個天使般的人物。舉止矜持，對賓利先生的感情隱藏極深，以至達西誤解她對賓利無意。她十分單純地相信了賓利先生妹妹的來信，誤以為賓利先生另有所愛，險些錯失良緣。

賓利

出身于北英格蘭，繼承了父親的大額遺產，毫無野心，是班納特太太心目中的乘龍快婿，整部小說也以他搬到她家附近的莊園來作為故事開端。他性情軟弱，極易被他人左右，妹妹和朋友達西勸說他放棄對簡的感情，他便不告而別。幸而最后重返尼日斐，與簡走入婚姻殿堂。

夏綠蒂

伊麗莎白的好友，出身一般，長相平平。她認為愛情對于婚姻而言并不重要，因此接受了富有卻平庸、諂媚的柯林斯的求婚。另一方面，她也十分敏銳，最先覺察到簡對于賓利汽車深藏心底的感情。

柯林斯

班納特先生的遠方表侄、財產繼承人。他相貌平平，對于地位更高者極盡阿諛奉承之能事。對家境平平的伊麗莎白，則全然不顧對方意愿，將自己的求婚視為垂青慷慨之舉；被拒絕后，立刻轉而求娶夏綠蒂。

莉迪亞·班納特

伊麗莎白的妹妹，空有美貌，只知享受，全無是非判斷能力。舉止輕浮，是賓利小姐嘲諷的主要對象之一；不學無術，去流通圖書館只為結交名流，將之視為可以與軍官光明正大調情的場所。她不顧家人名聲，因感官刺激而與威克漢姆私奔，險些釀成大錯。最終雖然稀里糊涂的嫁給了“心儀對象”威克漢姆，卻全然不知是出自達西的幫助，滿心以為自己嫁給了愛情。

威克漢姆

外表英俊，風度翩翩，極易討女人歡心。聲稱是老達西先生是自己的教父，實際上是管家之子。老達西先生很是喜歡他，并在遺囑中為他安排了職位，他卻放棄職位，大撈錢財，并為了謀取達西妹妹的財產而誘拐她私奔，被識破后轉身投入行伍生活。以駐扎軍官的身份結識了伊麗莎白的妹妹莉迪亞后，為了躲債路上有人作陪便帶著莉迪亞私奔。達西找到他們后，還提出要求：幫助他還債并安排職位，才愿意迎娶莉迪亞

班納特太太

伊麗莎白的母親，為人勢利，舉止粗俗，五位女兒中最年幼的兩位也是她的翻版。內心頭等大事是將五個女兒分別嫁個好人家。賓利小姐邀請簡去莊園做客時，班納特太太要求簡冒雨騎馬趕去，只為能留宿莊園，導致她生病臥床。伊麗莎白拒絕柯林斯的求婚后，絲毫不考慮他的庸俗諂媚，一味指責女兒讓財產房屋白白流走。

班納特先生

伊麗莎白的父親，一名聰明幽默而有見地的鄉紳。他極其愛護并親自教導與自己相像的伊麗莎白，對其他女兒則不管不問，放任三位小女兒養成輕浮、粗俗的舉止。他時常挖苦妻子的粗俗舉止，在私人空間書房之中躲避家庭瑣事和庸俗訪客的干擾，以求清凈。但正是在書房中，他向妻子表明，自己支持伊麗莎白拒絕柯林斯的求婚。故事結尾，他得知伊麗莎白答應達西求婚，立即將女兒叫到書房，希望她慎重決定，體現出一片拳拳愛女之心。

作品鑒賞

主題思想

婚姻觀念

18世紀末19世紀初，英國女性無法繼承財產和參與社會事務，因此婚姻的選擇便顯得尤為重要。中產階級女性的處境尤為被動，很難掌控自己的幸福。受社會環境影響，奧斯汀形成了自己獨特的婚姻觀念——既有感情基礎又有財產保證的婚姻才是完美的婚姻，并將之融入《傲慢與偏見》的創作之中。

小說主要描寫了三種截然不同的婚姻狀態。伊麗莎白和達西所代表的是奧斯汀認可的完美婚姻，二人既有感情基礎，同時又有達西的財產作為婚姻的保障。小說開場，達西便以有權有勢的身份登上了社交場合，之后他傾心于伊麗莎白，并主動求婚示愛。然而此時，二人的情感地位并不對等，達西的傲慢態度也深深刺痛了伊麗莎白·班納特，這場求婚以失敗告終。隨著故事情節的發展，二人分別放下“傲慢”和“偏見”，在感情上互相尊重，最后才走入完美的婚姻結局。

柯林斯和夏綠蒂代表的是只有財產保證的婚姻狀態。柯林斯為人勢利，被伊麗莎白拒絕后，立刻向夏綠蒂求婚。在他看來，妻子人選與感情交流均不重要，重要的只是需要一位妻子的存在。十分敏銳的夏綠蒂卻由于家庭處境和社會氛圍，選擇委身于毫無感情的柯林斯。作者借其友人伊麗莎白之口，表明了對這段婚姻的消極態度。

莉迪亞和威克漢姆代表的是建立在無知和情欲基礎上的婚姻狀態。二人都空有外表，毫無責任感，只知縱欲享樂；最后因達西的財產支援才得以完婚，莉迪亞甚至對于自身可能陷入的險境全然無知。

除了三種截然不同的婚姻狀態，奧斯汀還以簡和賓利的婚姻作為完美婚姻的補充，也側面展示了班納特夫妻的婚姻生活。小說中性格各異的人物最后都選擇步入婚姻，也反映了當時的社會情況。

女性意識

在簡·奧斯汀所處的時代，年輕女子需要學習彈琴、跳舞等才藝，注重禮節，性格溫順，只為提升在婚姻市場中的競爭力。她們無法繼承財產，并不被期待擁有學識和判斷力，也不被允許參與社會事務。奧斯汀對此有著不同意見，她通過小說的情節設置和人物對比展現了女性的獨立意識和反抗意識。

女主人公伊麗莎白，性格獨立，富有主見，完全不同于當時社會推崇的淑女形象。她敏銳地察覺出柯林斯的為人性情，不為財產動搖，果斷拒絕了他的求婚，與后文的夏綠蒂形成對比。得知在賓利先生的莊園做客的姐姐重病，家里其他人都反對時，她也堅持步行，獨自前去莊園確認姐姐情況。雖然賓利小姐和達西都認為此舉有失淑女身份，她也表現得落落大方，不卑不亢。

《傲慢與偏見》中，伊麗莎白在面對凱瑟琳夫人要求她拒絕達西求婚時，她態度強硬的進行了一番反駁，雖不合禮數，卻因此使達西明白了她的心意。這一情節體現出作家對于規誡女性的禮儀制度的反對態度。除此之外，對于“淑女才藝”，奧斯汀也展現了不同態度。作為小說的主人公，伊麗莎白在彈琴上并沒有過高的造詣，而她本人也對此并不在意。女性被要求在社交場合彈琴，實質上是將其置于被矚目、評價的客體地位。而過人的彈琴技巧則需要長時間的獨自練習，這可以將女性塑造成貞靜、克制的性格。作家通過將伊麗莎白塑造成有見識、有判斷力的人物形象，體現出對于女性依附地位的反抗。

反諷藝術

《傲慢與偏見》有別于通俗小說的一大特征，便是貫穿全文的反諷基調。小說開篇便以極其嚴肅正式的語氣提出一個公認的真理——有錢的先生必定會娶一位太太。作家故意安排了嚴謹的句法結構與荒誕不經的內容之間的對比，產生了戲劇性的反諷效果。隨著故事情節的推進，通過班納特太太的言語和行為再次強調這一“真理”，至此完成該喜劇人物形象的塑造。而到了故事的結尾，作為諷刺對象的班納特太太的心愿——將女兒嫁給有錢人家，竟然一一達成，可謂是情節上的又一反轉。

作家在小說故事情節的安排上也使用了反諷手段。18世紀英國傳統愛情小說一般會塑造一個完美無缺的男主人公形象，并讓男女主人公一見鐘情，墜入愛河。而《傲慢與偏見》則不然，小說開篇達西高傲的舉止即引發了舞會上其他人的不滿；而男女主人公也并非一見傾心，傲慢的達西經歷求婚失敗，伊麗莎白·班納特也終于放下偏見，幾經波折兩人才攜手走進婚姻殿堂，這是對于完美愛情小說的一大反諷。

從微觀角度看，反諷也是作家進行人物塑造的重要手段。作家為了塑造柯林斯這一虛偽勢利的形象，在其書信、話語之中大量采用正式語體，凸顯其咬文嚼字的特點，這也與其卑躬屈膝、阿諛奉承的態度形成對比，加強了人物的戲劇性，諷刺效果十足。

書信價值

《傲慢與偏見》初稿是書信體裁，雖然奧斯汀進行過大幅修改，甚至改寫成第三人稱，但這一形式仍在小說中有所體現。全書明列的書信有20多封，如果算上夾雜在敘述中的信件，則足有30多封，讀信、寫信等場景的描繪更比比皆是。

書信在小說中占據了重要的篇幅。小說中男女主人公情感線索上的兩大重要轉折，都借由書信完成：伊麗莎白拒絕達西的求婚后，達西送來一封自白信，詳細解釋了他勸說賓利放下對簡的感情的原因，并對自身和家族進行剖白，揭開了威克漢姆的真面目。借由這封信，伊麗莎白開始放下對達西的偏見，轉而真正了解其為人。在故事的后半段，伊麗莎白到達西所在的德比郡拜訪，二人感情逐漸升溫；此時，簡來信告知莉迪亞私奔的丑事，打破了二人的交往氛圍和讀者的預期，增加了情節的起伏。

小說總體采用第三人稱，敘事靈活卻帶有疏離感，第一人稱書信的設置則彌補了這一不足，視角轉換十分自然。同時，書信也從側面反映了人物不同的性格特征，豐滿了人物形象。

作品評價

簡·奧斯汀本人十分喜歡《傲慢與偏見》，她曾在給姐姐卡珊德拉的信中，將其稱之為“我的寶貝兒”，并認為伊麗莎白這一人物形象是“最可愛的造物”，想象不出有誰會不喜歡她。但她本人也承認，《傲慢與偏見》過于“輕松愉快，太露光彩”，可能會招致批評，并表示需要考慮“添幾筆陰影”。

英國著名詩人、小說家——沃爾特·司各特對于《傲慢與偏見》贊不絕口，曾在日記中表示自己多次閱讀該書，對其中情節故事的生動描寫大加稱贊。他在另一篇評論文章中，也提及奧斯汀在《傲慢與偏見》中對人物的細膩刻畫，讓他的一位朋友被家人認定是班納特先生的原型。英國著名文藝評論家和雜志主編——喬·亨·劉易斯與司各特的觀點類似，同樣認為奧斯汀在人物塑造方面爐火純青，讓人印象深刻。

英國貝德福大學教授，雜志撰稿人——D·W·哈丁的評價則更為具體，他將奧斯汀的人物諷刺手法稱為“漫畫式”，并且提醒讀者注意，奧斯汀會將人物置于不同的場景形成對比，從而達到諷刺又不失真實的效果。

除故事情節和人物形象外，奧斯汀作品的戲劇風格也十分鮮明，牛津大學教授，文藝批評家——安·塞·布拉德雷甚至直言，《傲慢與偏見》中的某些情節若是用在戲劇之中將更為合適，如柯林斯自說自話的向伊麗莎白求婚的片段，“簡直像一出滑稽劇”。

對于奧斯汀作品進行批判的也大有人在。夏綠蒂·勃朗特在給喬·亨·劉易斯的書信中評價，《傲慢與偏見》人物形象平凡刻板，描寫的不過是一座圍墻高筑，由人精心侍弄的花園，全無闊達的風景，對于奧斯汀“固步自封、脫離社會”的評價是批評界的主流聲音。男性作者們則普遍認為奧斯汀的小說“不夠宏大”，弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德曾戲謔的稱奧斯汀決不會走出起居室一步，拉爾夫·愛默生的言辭則更為尖銳，他直言，不明白《傲慢與偏見》這種婚嫁小說怎么會有這么多讀者。

作品影響

本土影響

小說于1813年1月首次出版，次年再版，1817年第三次再版。著有《月亮和六便士》的英國小說家威廉·毛姆，曾將《傲慢與偏見》列為世界十大小說名著之一。

2017年，為了紀念奧斯汀逝世200周年，英國央行發行了新版10英鎊紙幣，上面印有奧斯汀頭像以及《傲慢與偏見》中的一句話——“I declare after all there is no enjoyment like reading!（我敢說，沒有比讀書更令人愉悅的事了?。毖胄行虚L馬克·卡尼同時提及了奧斯汀作品享譽全球的地位。

中文譯本

1935年，上海商務印書館出版了由楊繽翻譯，吳宓校譯的《傲慢與偏見》，吳宓隨后將小說原文和楊繽的中譯本列入了自己所授課程的“必讀書目”。同年，北京的大學出版社出版了董仲篪譯本《驕傲與偏見》。

1956年由王科一翻譯的《傲慢與偏見》出版，譯者序詳細介紹了作家的生平經歷并評價了作品。1981年，上海譯文出版社重印了該譯本，引發的閱讀浪潮受到了新華社和《紐約時報》的關注。1988年底，孫致禮應譯林出版社相邀，開始翻譯《傲慢與偏見》，該版本于1990年8月底出版。譯者本人稱小說原著是他最喜愛的一本，“因有王科一先生譯本在先，壓力比較大”。

20世紀末至21世紀初，《傲慢與偏見》一書，約有35家出版社推出了30余種譯本。其中，人民文學出版社于1993年7月出版的張玲、張揚的譯本，豆瓣評價人數超過22萬人。