伊麗莎白·班納特是英國女作家簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》中的女主角，也是英國文學(xué)中最著名的女性角色之一。
伊麗莎白·班納特(凱拉·奈特麗 飾)出身于小地主家庭，有四個姐妹，母親班納特太太整天操心著為女兒物色稱心如意的丈夫。新來的鄰居賓格來先生和他的朋友達西（馬修·麥克菲迪恩 飾）打破了她們一家人單調(diào)的鄉(xiāng)村生活。賓格來和伊麗莎白的姐姐簡·班納特互生情愫；達西對善良聰明的伊麗莎白產(chǎn)生了好感，而伊麗莎白卻對達西不可一世的傲慢心存偏見，不接受他的感情。然而，世事難料，賓格來和簡·班納特因為誤會，關(guān)系危在旦夕；達西的種種作為，展示了性格中和伊麗莎白相同的善良一面，逐漸贏得了伊麗莎白的好感。
伊麗莎白·班納特是《傲慢與偏見》中最為光彩照人的女性人物，她的人格魅力在于她喚醒并凸現(xiàn)了女性沉睡已久的覺醒意識，擊碎了長期以來文學(xué)作品中“男性優(yōu)越”的神話，解構(gòu)了男性中心話語權(quán)。同時，奧斯丁通過對這一全新的女性人物形象的刻畫，也折射出當(dāng)時英國社會一些不滿現(xiàn)實的女性渴望獲得自身的獨立、自我價值的被肯定的強烈呼聲。
性格分析
女主人公伊麗莎白聰敏機智，有膽識，有遠見，有很強的自尊心，并善于思考問題。
就當(dāng)時一個待字閨中的小姐來講，這是難能可貴的。正是由于這種品質(zhì)，才使她在愛情問題上有獨立的主見，并導(dǎo)致她與達西組成美滿的家庭。
伊麗莎白·班納特是《傲慢與偏見》 中最為光彩照人的女性人物。
她天性活潑、聰慧、理智、敏于思考、有洞察力和判斷力, 更具有一種無畏的反抗精神。
她是簡·奧斯丁十分喜愛的人物。小說中的另一位女性人物，夏綠蒂·盧卡斯則是一位典型的傳統(tǒng)女性，雖然和伊麗莎白一樣敏感而有理性，但她卻屈從于社會習(xí)慣勢力，屈從于命運，與前者形成鮮明的對照。這種對照概括起來體現(xiàn)在四個方面：
伊麗莎白有銳敏的觀察力和判斷力, 而夏綠蒂則習(xí)慣于追隨舊習(xí)俗；
伊麗莎白勤于接受教育和增長見識，夏綠蒂則熱衷于建立舒適的家庭；
伊麗莎白不屈不撓地與社會抗?fàn)帲木G蒂卻一味地謙卑地順從權(quán)勢；
伊麗莎白追求以愛為基礎(chǔ)的平等婚姻，夏綠蒂甘愿為舒適的生活而嫁人。
從對伊麗莎白和夏綠蒂的比較中，我們不難發(fā)現(xiàn)伊麗莎白是奧斯丁心中的理想，而夏綠蒂則是生活的真實。奧斯丁有意識地創(chuàng)造與肯定了伊麗莎白這一正面人物，充分體現(xiàn)了她進步的女性主義思想，這在當(dāng)時乃至于現(xiàn)在都具有深遠的社會意義。
賞析篇
奧斯丁在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態(tài)度，從而反映了作者本人的婚姻觀：為了財產(chǎn)、金錢和地位而結(jié)婚是錯誤的；而結(jié)婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結(jié)婚，也反對把婚姻當(dāng)兒戲。
她強調(diào)理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結(jié)理想婚姻的基石。
書中的女主人公伊麗莎白出身于小地主家庭，為富豪子弟達西所熱愛。
達西不顧門第和財富的差距，向她求婚，卻遭到拒絕。
伊麗莎白對他的誤會和偏見是一個原因，但主要的是她討厭他的傲慢。因為達西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊麗莎白之間就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以后伊麗莎白親眼觀察了達西的為人處世和一系列所作所為，特別是看到他改變了過去那種驕傲自負的神態(tài)，消除了對他的誤會和偏見，從而與他締結(jié)了美滿姻緣。
伊麗莎白對達西先后幾次求婚的不同態(tài)度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權(quán)利的追求。這是伊麗莎白這一人物形象的進步意義。
在《傲慢與偏見》中，簡·奧斯汀還寫了伊麗莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。如夏綠蒂和柯林斯盡管婚后過著舒適的物質(zhì)生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。
內(nèi)容篇
全書的主要情節(jié)是圍繞在擁有五個千金女兒的班耐特一家人，雖然他們一家人家境并不是非常富有，也無任何顯赫的社會地位，但班耐特太太卻處心積慮想替五個女兒尋找到和上流社會的貴族聯(lián)婚的機會，而美麗而善良的大女兒琴恩，和機智勇敢的二女兒莉琪，她們置身在整個附庸風(fēng)雅、貴氣逼人的上流生活圈中，仍執(zhí)著面對自我，并勇於維護自尊，卻也因而喪失了對真愛的判斷和實情的追求，以致忽視了優(yōu)柔溫文的賓格利和恃才傲物的達希，在撲朔迷離的形勢中所表現(xiàn)出的難得摯情。
然而就在重重誤解、心機、成見與持續(xù)華麗表面生活的遮掩下，擋不住的愛情仍如結(jié)晶的璞玉一般，終究不能不脫穎而出，傲慢與偏見的人性兩貌，在種種環(huán)環(huán)相扣的沖突中清晰的突出，作者以她圓潤、敏銳、幽默而細致的筆觸，十足蕩氣回腸的描繪這一群人的恩怨愛恨。
此書另一特色就是所有主人翁活動性，以達西為例，他是個不受人喜愛的傲慢男人，他向來亦不屑周圍膚淺的人際關(guān)系，此種僵化的對立就在他終於為莉琪動心的那一刻起了劇變，他在壓抑多時之后決定勇敢示愛，不意卻遭受毫無情面可言的拒絕，對他來說，傲慢也許有理，偏見卻是無情，此兩者交之而產(chǎn)生的沖擊在所難免，這種「沖擊」可稱為The Shock Of Recognition（認知之沖擊），達西與莉琪形同水火的命運，掙扎在其他事件接連的失序演出，達希痛定思痛，而有了劇力萬均峰回路轉(zhuǎn)，這種「認知」的功夫，往往就是小說人物中主角人物的再生，一個人物之所以能夠生動，在性格上必有無法測度的地方（Incalculability）。
小說人物認知
所謂無法測度，就是小說人物的「認知」、「權(quán)變」和成熟的過程中所產(chǎn)生的推動力，大多數(shù)生動的小說人物都是經(jīng)由這種「長大」（Growth）過程的，莉琪飽嘗自己對人偏見所產(chǎn)生下的苦果便是一例，當(dāng)然，愛情能使人盲目，也能使人清醒而重新出發(fā)，達希和莉琪當(dāng)屬幸運的后者了。
「傲慢與偏見」雖是一出閃爍著斗智意味的愛情輕喜劇，實則說明了人必須行動和自省才有希望，人的尊嚴(yán)絕不是與生俱來的，而是從行動和自省中煉獲得，透過理性的行動，把人類的王國建立得具有一個心靈價值的模式，以與物質(zhì)俗世有別。大體上，人的生存沒有意義，但從小體上看，人本身的行動卻深具意義，即使只是兒女私情的往來。
原著中看人物
從小說原著中看，伊麗莎白聰敏機智、有膽識、有遠見，且具有很強的自尊心，并善于思考問題，勇敢的用知識和見識充實了自己的心靈，沖破了財產(chǎn)與地位和世俗眼光，在一個充滿了虛偽和浮華的社會，找到了自我和真愛。伊麗莎白和簡。愛里的主人公（一個世界著名的女性自尊的代名詞）有頗多相似之處），她們的出現(xiàn)，將中國傳統(tǒng)的“女子無才便是德”推上了對駁的公堂，越來越多的女性，成為中國的簡和伊麗莎白，從她們身上，我們能夠清楚地看到女性的種種較量，這種較量不是來自彼方，而是女性的內(nèi)在的較量。下面試以其中兩點發(fā)表個人論述：
一、外在美與內(nèi)在美的較量。有人說女人是因為實在沒有條件追求外在美麗才會轉(zhuǎn)而投向?qū)?nèi)在美的追求。這句話用在伊麗莎白的身上顯然是不恰當(dāng)?shù)摹Ｒ聋惿自谖褰忝弥信判欣隙蠼愫喪沁h近聞名的淑女，她雖沒有簡那么姣好的面容，卻也出落的婷婷玉立，其實在當(dāng)時的社會背景下，大多數(shù)人都陷入精神的困頓，專署女性的光輝早已被虛無的社會的現(xiàn)實掩蓋，伊麗莎白卻如出污泥而不染的白荷有著豐富的內(nèi)涵與個性的型內(nèi)心。她伶牙俐齒卻不咄咄逼人，她用心靈看世界，看到當(dāng)時社會上以財產(chǎn)和社會地位來談婚論嫁的風(fēng)氣，沒有真正的愛情，這使她陷進自身的渴望與迷茫交織的矛盾之中，但她并沒有被這樣的矛盾壓倒，而是選擇繼續(xù)勇敢地追尋自己的渴望，書中將這種渴望具體化為愛情，但所有的讀者都應(yīng)該明白這只是一個載體的寄托，渴望本身當(dāng)是超越任何物質(zhì)載體的靈魂訴求。
二、天性物質(zhì)虛榮與自我改造精神升華的較量。“女性的天性是虛榮”，因為有這樣的理論，因此女人往往與物質(zhì)追求相連，但我們都應(yīng)清楚地看到物質(zhì)追求只是在虛榮驅(qū)使下的一個附屬品，一個很狹隘的表象，它并不能涵蓋其本身。虛榮的天性實質(zhì)上是指女性心理需求，這種需求可解釋為安全感和歸屬感，物質(zhì)實則屬于最低層次的虛榮要求。書里沒有伊麗莎白對待這種虛榮的正面態(tài)度，但作者通過伊麗莎白的幾個姐妹和女友的婚姻巧妙地與伊麗莎白的理想婚姻進行對照。借此表達了她的態(tài)度。其中的一個典型是夏洛蒂和柯林斯的愛情模式，婚后他們過著異常舒適的物質(zhì)生活，但他們之間沒有愛情，只是同床異夢，在我的眼中，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。社會悲劇不是哪一個人造成的，而是整個人類社會本身，人的自然屬性與社會屬性的對立注定要釀成一出又一出的社會悲劇，因此兩者的統(tǒng)一要求自然屬性合理地向社會屬性過渡，我們稱之為自我改造，伊麗莎白是女性自我改造的楷模，她從低層次的物質(zhì)虛榮中解脫走向高層次的精神契合尋覓，最終獲得了自己的幸福。
影片簡介
這是英國著名女作家簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》的開篇一段話，引出了一段發(fā)生在十九世紀(jì)初英國的關(guān)于愛與價值的經(jīng)典故事。眾所周知，奧斯汀在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態(tài)度，從而也反映了作者本人對愛情對婚姻的想法：單單為了財產(chǎn)、金錢和地位而結(jié)婚是錯誤的；而結(jié)婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對以金錢為目的的結(jié)婚，也反對把婚姻當(dāng)兒戲。她強調(diào)理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結(jié)理想婚姻的基石。故事的女主人公伊麗莎白·班納特(凱拉·奈特麗)出身于小地主家庭有四個姐妹，姐姐簡·班納特、妹妹瑪麗·班納特、凱蒂·班納特和萊蒂婭·班納特。姐妹五人單調(diào)且略顯平靜的生活伴隨著兩個年輕小伙子的到來而泛起無可平滅的波瀾。健康向上的賓格里和富家子達西(馬修·麥克法登)是一對要好的朋友，在結(jié)識了鎮(zhèn)上班納特家的這“五朵金花”之后，一段美麗而飽含“傲慢與偏見”的愛情故事。這位富豪子弟達西在短暫的交往中深深地愛上了美麗的伊麗莎白。并且，達西不顧門第和財富的差距，勇敢地向她求婚，卻遭到無情的拒絕。
賞析
《傲慢與偏見》是奧斯汀的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時社會上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。這部社會風(fēng)情畫式的小說不僅在當(dāng)時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術(shù)享受。而且至今，根據(jù)這部名著改編的電影電視作品也不下十幾部不過其間佳作甚少。或許，只有1948年版本的《傲慢與偏見》算是能給我們留下些許的印象，影片在各方面都稱得上有不錯的表現(xiàn)，而且在電影之外還有膾炙人口的音樂得以流傳。從小說原著中看，伊麗莎白聰敏機智、有膽識、有遠見，且具有很強的自尊心，并善于思考問題。就當(dāng)時一個算得上大戶閨中的小姐來講，這是非常難能可貴的。正是由于這種品質(zhì)，才使她在愛情問題上有獨立的主見，并導(dǎo)致她與達西經(jīng)過了百般的周折之后，組成美滿的家庭。另外，在故事中，作者還描寫了伊麗莎白的幾個姐妹 和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。例如夏洛蒂和柯林斯盡管婚后過著舒適的物質(zhì)生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。奧斯汀的小說盡管題材較狹窄，故事略顯平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑造鮮明的人物形象，不論是伊麗莎白、達西那種作者認為值得肯定的人物，還是魏克翰、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對象，都寫得真實動人。同時，奧斯汀的語言也是是經(jīng)過錘煉打磨的，她在對話藝術(shù)上講究幽默、諷刺，常以風(fēng)趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征。影片基本上尊重原著，同樣通過對人物性格語言等細微處的著重描寫，突出反應(yīng)出伊麗莎白對達西先后幾次求婚的不同態(tài)度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權(quán)利的追求。這也是伊麗莎白這一人物形象在當(dāng)時社會大背景下的進步意義。
和那些拿著傲慢當(dāng)把式的人比起來，某種人，比如達西先生，他不僅渾身，而且完全是骨子里滲透著傲慢。我感興趣的是，像他這種又臭又硬的人，往往是歐洲文學(xué)男性形象的典型。比如《簡愛》里的羅切斯特先生，比如《戰(zhàn)爭與和平》中的安德烈公爵。并非由于身份、金錢或地位的緣故（當(dāng)然這明擺著也是不可忽略的），而流露出不屑一顧。他們不入俗流，個性強烈，不在乎別人的看法，也不易被人理解。世上只有一位女性，能夠感染他們，能夠打動他們，能叫他們脆弱到無法控制，軟弱得如同腳下的淤泥——伊麗莎白．班納特就是其中一個。在《傲慢與偏見》里，這個最有個性最有頭腦最不流俗的女孩，獲得了達西先生，這個最沉郁最冷漠最頑固的，男人的愛情。聰明的伊麗莎白有一句閨房密語：“就象大多數(shù)笨蛋一樣，在你看來整個世界都很美好，所以你會很容易愛上一個一般人。”那么，誰不是笨蛋呢？誰是那個不一般呢？誰是你的深愛？誰能夠確定誰能夠肯定誰能夠咬定，誰能證明，你那愛情便是不容置疑和千真萬確的呢？
一日之計在于晨，鳥兒歡快地鳴唱，聲音越來越清脆。主題曲和朝陽一起，將蘇醒過來的田野完全覆蓋。伊麗莎白捧著書第一個出場，邊走邊讀，若有所思。這是一個有主見的女孩。攝影機跟隨伊麗莎白，穿越十九世紀(jì)英國鄉(xiāng)村庭院，流暢地將其余四個女孩子引出來。她們分別以習(xí)慣動作出場，一個巧妙的跟拍長鏡頭：老實稚嫩的瑪麗．班納特一如既往地練習(xí)鋼琴，賢淑的簡．班納特手里拿著女紅走出來，迎面差點撞到瘋瘋癲癲的凱蒂．班納特和萊蒂婭．班納特。場面控制得游刃有余，讓可愛的女孩子將心情盡情地流露出來。姑娘們這個時候發(fā)狂了，聽說一個有錢的年輕人叫賓里的先生就要來鎮(zhèn)上了。
“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認的真理。這樣的單身漢，每逢新搬到一個地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某一個女兒理所應(yīng)得的一筆財產(chǎn)。”——這是女作家簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》開篇的一段話，也正是五姐妹心照不宣的共同心聲，趁著年輕趕緊把自己嫁給一個得體的人。盛大的舞會正是實現(xiàn)這個目的的載體。少女們在舞會上瞪大了眼睛，她們急切地尋找著心上人。熱烈的、期待的和歡快的氣氛，讓每個人蠢蠢欲動。大場景與細節(jié)相互交替，一會兒是女孩子的竊竊私語，一會兒眾人雷鳴般的擊掌聲。一切似乎與愛情沒有多大關(guān)系。直到一個男人，一位年薪一萬英鎊的達西先生出現(xiàn)的時候，叫年輕人奮不顧身投入其間的狂歡場景，這幅戀愛，還是戀愛，不斷戀愛的英格蘭世俗風(fēng)情畫，才有一絲細微的變化。
他是以一個非常凝重的背影出場的。很酷。人群不由自主地后退了一步。這個男人的表情非常陰郁，與舞會形成鮮明的對照。傲慢的神色，簡直與現(xiàn)場格格不入。觀影的時候，留意一下兩位尊貴的先生給舞會現(xiàn)場帶來的影響。通過音樂的起與始、人群的沉默和喧嘩、個別交談的聚散，形成動靜之間的轉(zhuǎn)換和節(jié)奏的變化。伊麗莎白和達西之間產(chǎn)生了某種抵觸。達西沒有接受伊麗莎白跳舞的邀請，一個外表拒人千里，一個內(nèi)心獨立自強，第一次相見并不是那么愉快，然而美好的印象還是留下了。他們看上去恐怕還有很長一段路要走。那么，暫且拋開“有情人終成眷屬”的情節(jié)不談，說一說本片的攝影。連續(xù)跟拍而不通過剪切，來展現(xiàn)人物的手法，是這部新《傲慢與偏見》一個引人注目的特點。在賓里的家庭舞會上，攝影機與人們一起穿梭，利用幾個人物在空間上擦肩而過，鏡頭交叉地，一會兒停留在班納特一家人身上，一會兒追隨到達西身上，或尾隨于那個滑稽的神職人員身后（伊麗莎白的追求者）．．．這是個長度達到三分鐘的長鏡頭，共表現(xiàn)了十幾個場景，多組人物的心態(tài)，從伊麗莎白始到伊麗莎白終，轉(zhuǎn)換得天衣無縫，看得我有點瞠目結(jié)舌。
翩翩起舞之中，還有一個值得注意的鏡頭：伊麗莎白接受了達西的邀請，一邊跳舞，一邊交談，周圍的人一下子不見了，形成“當(dāng)眾的孤獨”。其實，這很有些“間離效果”的味道。間離效果是貝爾托·布萊希特從中世紀(jì)民間戲劇和梅蘭芳的表演中發(fā)現(xiàn)并加以發(fā)展而來的。間離效果的作用就是讓你產(chǎn)生“想”。即迫使觀眾去思考，思考那些創(chuàng)作者希望你思考的問題。伊麗莎白和達西在舞蹈中，互相對視，互相周旋。手，時而牽連，時而放開。兩個相愛的人，為什么和一般人不一樣？為什么不被熱情燃燒？為何不象那些陷入男女之情的所有笨蛋一樣，迅速地摧枯拉朽般地相互熔化？他們在等待？等待什么？等待愛情？愛情到底有多遠？你究竟要我走多久，才能夠到達？伊麗莎白．班納特不是那種“對桌角的設(shè)計感興趣”的英國太太，她擁有鄉(xiāng)村姑娘的野性和見解。她屬于曠野。影片花了大量篇幅，描述了伊麗莎白的愛情挫折，這些挫折更多是來自她的內(nèi)心。愛情出自煎熬。在煎熬之中她保留了自己思考的空間。相比起來，對達西的刻畫，就少多了，好象他的傲慢是一種既成品。一些不起眼的細節(jié)，更令伊麗莎白．班納特身上發(fā)出美麗的光環(huán)，她被率真和靜思兩種美所縈繞。例如當(dāng)她站在巨石之顛向眺望遠方，例如當(dāng)她在家門口的秋千上來回飄蕩。我們跟隨她的目光，遠離了上流社會的陳腐之氣，幸運地領(lǐng)略了英格蘭的林蔭大道、鄉(xiāng)村牛舍、原始森林和飛奔的麋鹿。《傲慢與偏見》如上所述，帶給觀眾的，將是人情和視覺的雙重享受。
女孩排名
《傲慢與偏見》美麗的女孩
第一名：達西小姐——達西的妹妹（喬治亞娜·達西）容貌：天生麗質(zhì)，姿色不凡，個子高挑，削肩細腰，嫩白的皮膚，漂亮俊俏迷人的臉蛋，天使般深的水汪汪的大眼睛，挺鼻梁，櫻桃般艷紅的小嘴，垂到肩上的棕色長發(fā)，端莊嫻雅，渾身上下透著一股文雅之氣與西方古典美女的氣質(zhì)。
第二名：簡·班納特 容貌：甜美、秀麗、漂亮。
第三名：賓利汽車小姐——賓利的妹妹（卡洛琳·賓利）容貌：外貌優(yōu)美雅致、十全十美。
第四名：伊麗莎白·班納特 容貌：有一雙迷人的大眼睛，樂觀并充滿活力。
第五名：莉迪亞·班納特 容貌：年輕、豐滿、漂亮。
第六名：安娜·德·布爾 容貌：瘦弱、嬌小、美麗。
第七名：凱瑟琳·班納特
容貌：年輕、活潑、漂亮。
第八名：郝斯特太太——賓利的姐姐（露薏莎·郝斯特）容貌：豐滿、美麗。
第九名：夏洛特·盧卡斯 容貌：伶俐、矮小癥、豐滿、可愛。
第十名：瑪麗·班納特 容貌：長相平庸。
參考資料 >
傲慢與偏見 Pride & Prejudice (2005).豆瓣電影.2024-01-21
哈里王子訂婚？!八部電影帶你走進皇室貴族生活.今日頭條.2024-02-23