《譚嗣同》是由長(zhǎng)春電影制片廠于1984年出品，陳家林執(zhí)導(dǎo)，達(dá)式常、宋曉英、王玉梅、王志華、王洪生、王洪濤等領(lǐng)銜主演的歷史傳記片。
影片以譚嗣同為中心人物，截取譚嗣同自進(jìn)京到英勇就義的三十多天的歷史，再現(xiàn)了戊戌變法的史實(shí)。《譚嗣同》是陳家林的成名代表作之一。該片獲文化部1984年優(yōu)秀故事片二等獎(jiǎng)，獲1985年第5屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)(王玉梅)。
影片劇情
甲午戰(zhàn)敗，光緒帝（王志華?飾）在1898年6月11日向全國頒布了"明定國是"詔書，中國近代史上轟轟烈烈的“戊戌變法”運(yùn)動(dòng)開始了。為了網(wǎng)羅天下英才，光緒召見康有為（王洪生?飾），電召梁?jiǎn)⒊?/a>、譚嗣同（達(dá)式常 飾）赴京。譚嗣同辭別了妻子李閏（宋曉英 飾），在前往應(yīng)召路上看到黃河岸邊哀鴻遍野，堅(jiān)定了變法報(bào)國的決心。
與此同時(shí)，在頤和園的慈禧（王玉梅 飾）及心腹老臣們把輔佐皇上變法、為皇上保薦人才的軍機(jī)大臣翁同龢撤了職，遣送回鄉(xiāng)。提升舊黨瓜爾佳·榮祿為直隸總督兼北洋政府大臣，把持兵權(quán)，統(tǒng)攝北洋三軍，給剛剛開始的變法維新一個(gè)警告和打擊。
譚嗣同來到京城，他的才思和膽識(shí)備受皇上贊賞，被授予他四品章京銜，在軍機(jī)處供職。革新志士康有為（王洪生 飾）、楊深秀、林旭、劉光第等在得月樓設(shè)宴為譚嗣同洗塵。他們燭下長(zhǎng)談，共謀維新大業(yè)。卻總覺步履艱難，變法以來，慈禧處處阻撓，王公大臣陽奉陰違，而一般小民更有不問是非，安想借變法以自肥的。
守舊與維新勢(shì)同水火，新舊兩派為了擴(kuò)充實(shí)力又都瞄準(zhǔn)了新軍閥袁世凱（顏彼得 飾），老奸巨猾的袁世凱八面玲瓏，兩邊討好，不動(dòng)聲色。禮部尚書葉赫那拉·懷塔布扣押了維新派主事王照奏請(qǐng)皇上游歷東西各國的折子，革新志士抓住了這件事，奏請(qǐng)皇上，撤了懷塔布、許應(yīng)骙等舊黨。光緒帝依靠譚嗣同、康有為變法圖強(qiáng)的決心，震驚了以太后為首的封建專制勢(shì)力。
太后一派默默調(diào)動(dòng)軍隊(duì)做好防范，籌劃九月天津閱兵廢掉皇上。光緒設(shè)法給康有為、譚嗣同等人傳遞此消息，譚嗣同冒雨請(qǐng)求袁世凱出兵，以保護(hù)皇帝。不料袁世凱轉(zhuǎn)頭就將此事告知太后一黨，太后等人便火速由頤和園返回紫禁城，軟禁光緒，將其相知相愛的珍妃打入冷宮，發(fā)動(dòng)了歷史上著名的戊戌政變。
光緒被幽禁，慈禧重新垂簾聽政，兵卒滿街搜捕維新派。有譚嗣同謝絕了梁?jiǎn)⒊?/a>、日本友人及好友王正誼的誠懇相救，決心以一死來驚醒黎民百姓，取義成仁。譚嗣同的愛妻也從家鄉(xiāng)趕來北京，他不顧其勸阻，相聚成為死別。譚嗣同等6位維新派志士被押往菜市口刑場(chǎng)，臨刑的譚嗣同感嘆高呼：“有心殺賊，無力回天，死得其所，快哉快哉！”
主要角色
影片制作
靈感來源
當(dāng)陳家林接過《譚嗣同》的劇本開始籌備時(shí)，歷史片被認(rèn)為認(rèn)為吃力不討好，友人不建議陳家林推進(jìn)這個(gè)項(xiàng)目。陳家林則認(rèn)為，正是有譚嗣同這樣的民族英雄，中國才得以從千年古國繁衍至現(xiàn)在，《譚嗣同》對(duì)于宣傳愛國主義、振興中華一定會(huì)產(chǎn)生極大的影響。選擇繼續(xù)推進(jìn)這個(gè)項(xiàng)目。
劇本改編
《譚嗣同》是陳家林拍攝的第三個(gè)故事片，冒險(xiǎn)耗資一百六十萬元，拍攝規(guī)模宏大、氣壯山河的歷史題材。他認(rèn)為影片應(yīng)該是嚴(yán)肅的歷史正劇，認(rèn)為六君子之死不是性格和個(gè)人命運(yùn)的悲劇，而是新舊兩黨斗爭(zhēng)的必然產(chǎn)物。因此從影片開始就從新舊兩黨的斗爭(zhēng)推進(jìn)劇情，讓人感受的重點(diǎn)不是墮入個(gè)人悲劇命運(yùn)的纏綿情感。
拍攝手法
陳家林考慮到拍攝歷史片的局限，采用紀(jì)實(shí)性和抒情性手法相結(jié)合的風(fēng)格，將《譚嗣同》呈現(xiàn)成歷史紀(jì)錄片的風(fēng)格，著重用人物（譚嗣同）來表現(xiàn)歷史事件，避免容易重歷史劇情而輕人物的問題。同時(shí)重視細(xì)節(jié)的運(yùn)用，無論是大場(chǎng)面還是小細(xì)節(jié)都力求真實(shí)，而影片的后半部分較多采用戲劇結(jié)構(gòu)，以突破五十到七十年代的歷史片拍攝手法。
演員與角色
選角過程
在王玉梅完成電影《高山下的花環(huán)》的拍攝后，陳家林邀請(qǐng)她飾演《譚嗣同》中的慈禧一角。當(dāng)時(shí)許多人對(duì)此表示懷疑和反對(duì)，而王玉梅在導(dǎo)演的信任下對(duì)自己充滿信心。王玉梅有兩點(diǎn)優(yōu)勢(shì)出演，年齡接近和臉型相似。在此之前，影視作品中的慈禧被普遍呈現(xiàn)得壞而刁，王玉梅閱讀了與慈禧相關(guān)的資料、傳記和野史，看了慈禧相關(guān)的電影；專研了《譚嗣同》的劇本文字，決定將慈禧塑造成一個(gè)有血有肉的角色，突破模式化、臉譜化、缺乏生命力的扁平形象。
人物塑造
導(dǎo)演指導(dǎo)主要角色的塑造思路：
譚嗣同：在表現(xiàn)譚嗣同剛烈忠勇之外，要從其學(xué)識(shí)主張理解角色，研究其思想根源及其政治主張，尋找出他行為的根據(jù)。
李閏（譚嗣同發(fā)妻）：這個(gè)角色要建立在了解譚嗣同的基礎(chǔ)上，觀察了解丈夫的為人、思想、主張、品德，理解他，才能找到自己角色的動(dòng)作。
慈禧：在塑造角色之前，丟掉人們頭腦中、舞臺(tái)上定型的慈禧，重新塑造一個(gè)慈禧。她是一個(gè)不簡(jiǎn)單的女人，一個(gè)有情感的女人，一個(gè)很有政治手腕的女人，展現(xiàn)出她在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中的主張和她的思想發(fā)展過程，而不是一個(gè)能被一眼看透的女人。
光緒：在揣摩人物時(shí)，丟掉人物既定的標(biāo)簽，用反問句增加角色的復(fù)雜性，例如：難道真是一個(gè)賣國的皇帝嗎，他的一切讓步完全是他性格軟弱的結(jié)果嗎，他對(duì)慈禧難道完全是逆來順受嗎。
瓜爾佳·榮祿（守舊派大臣）是一個(gè)慈禧的陰影，一個(gè)宰輔重臣，一個(gè)考慮全局、駕馭全局的人。他的奸詐已經(jīng)是觀眾已知的事實(shí)，應(yīng)該著重展現(xiàn)他是怎樣替慈禧分憂的，他是怎樣從全局去考慮和對(duì)待這場(chǎng)斗爭(zhēng)的。
珍妃：要掌握角色在這場(chǎng)權(quán)力斗爭(zhēng)中的位置，她不是政治家，不是思想家，更不是光緒的吳用。她的美貌、她的靈巧、她的見識(shí)和對(duì)光緒的體貼同情，能給光緒一點(diǎn)安慰和暫時(shí)的快樂，是一個(gè)可愛的妃子。
（摘自導(dǎo)演手記）
幕后花絮
《譚嗣同》的顧問是朱家溍，盡管他曾向?qū)а萏徇^稱呼的修改，影片中仍存在著少量的錯(cuò)誤語匯。例如袁世凱說:“我輩軍人……”袁世凱練兵是“差”，他的官職是直隸按察使,后升兵部侍郎到總督、尚書都是文職。電影臺(tái)詞中稱譚嗣同為譚大人，康有為為康大人，也是不對(duì)的。清代習(xí)慣，官至二品，才稱大人。譚、康官不過四品,不能稱大人。電影最后一段，慈禧在頤和園要回宮的時(shí)候。李蓮英大喊一聲“備駕”。在修改劇本時(shí)，朱家溍曾建議說：“備駕”這個(gè)語匯，過去是根本沒有的。如果要說，只應(yīng)傳旨“預(yù)備起駕”，也用不著大喊。這類大喊來源于戲曲舞臺(tái)上的“某某駕到”“某某到”，電影硬搬戲曲舞臺(tái)上的程式，是近年來拍歷史故事片常常使用的手法，但過去生活中不是這樣的。
影片特色
敘事
影片的敘事基調(diào)是深沉濃重和悲壯，而影片的內(nèi)容決定了影片的基調(diào)。影片所表現(xiàn)的時(shí)代，整個(gè)中國，山河破碎，風(fēng)雨飄搖，民不聊生，饑寒交迫。滿清王朝象將傾的大廈，腐朽、沒落。譚嗣同等六君子的維新要求，革新呼聲，是整個(gè)民族的呼喊，他們的結(jié)局是悲壯的。
影片以譚嗣同為中心人物，再現(xiàn)了戊戌變法的史實(shí)，歌頌了仁人志士慷慨就義、獻(xiàn)身民族的崇高精神。影片情節(jié)高度凝練，將各種矛盾、人物、事件集中處理并進(jìn)行典型概括，使人物的情感在事件中得以凸現(xiàn)。影片注重氣氛的渲染，運(yùn)用各種電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段營(yíng)造出一種沉重悲壯的歷史感，非常具有感染力和悲劇美。
《譚嗣同》不是完全描寫戊戌變法全過程和全部?jī)?nèi)容的影片，而是以戊戌變法為背景，為貫穿線，其中心宗旨是刻畫譚嗣同。戊戌變法僅僅一百零三天，但從戊戌變法的產(chǎn)生、醞釀、爆發(fā)卻不止一百零三天，但影片只描寫了一八九八年八月譚嗣同進(jìn)京到一八九八年九月二十八日譚嗣同英勇就義的短短三十多天的事情。且戊戌變法的內(nèi)容極其廣泛，斗爭(zhēng)極其復(fù)雜，影片卻只截取了變法的高潮部分，即：罷黜翁同龢、提升瓜爾佳·榮祿、罷黜禮部六堂官、開懋勤殿、爭(zhēng)取袁世凱、戊戌政變、血濺菜市口，組成全戲的主要情節(jié)，在描寫中，又將主要人物譚嗣同突出到前景，來展現(xiàn)他的思想和行為。
視聽
譚嗣同與梁?jiǎn)⒊?/a>應(yīng)詔進(jìn)京途中，沿著黃河策馬狂奔一戲，真實(shí)地展示了時(shí)代環(huán)境，極具真實(shí)感地表現(xiàn)了一幅寒慘的災(zāi)民圖。遠(yuǎn)景是上下起伏、煙霧繚繞的河水，近最是昂首揚(yáng)路的馬和日光如炬的譚嗣同，他轉(zhuǎn)過一個(gè)山崗，哭聲突然傳來。—個(gè)黃河墳場(chǎng)出現(xiàn)在畫面中：滿是骨瘦如柴的老漢，赤身裸體的孩子，蓬頭垢面的婦女，讓進(jìn)京的譚嗣同仁立良久。奔騰的黃河水村托廣滿懷改革壯志奔赴京華的潭嗣同的壯志胸懷，將災(zāi)民圖置于富有象征意義的黃河，點(diǎn)出改革的必要性、迫切性，堅(jiān)定了譚嗣同報(bào)國忠心。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
《譚嗣同》在經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益上都取得了巨大的成功，是陳家林的成名代表作之一。該片獲文化部1984年優(yōu)秀故事片二等獎(jiǎng)，獲1985年第5屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。
影片評(píng)價(jià)
數(shù)據(jù)截至2023年2月4日
影評(píng)人李紅雨在《電影評(píng)介》中評(píng)價(jià)《譚嗣同》表現(xiàn)手法有待創(chuàng)新。《譚嗣同》較之以往歷史題材的影片，情節(jié)緊湊、內(nèi)容充實(shí)、表現(xiàn)樸素，這是他獨(dú)到的優(yōu)點(diǎn)。但在攝影手法上略顯單調(diào)，幾處音樂的使用也破壞了影片原有的真實(shí)基調(diào)和人物氛圍。
歷史學(xué)家朱家溍評(píng)價(jià)《譚嗣同》：“肯定的說這部電影在歷史故事片中是問題最少的一部。”
聞起在《電影藝術(shù)》中評(píng)價(jià)《譚嗣同》充分運(yùn)用了電影藝術(shù)豐富的表現(xiàn)手段，著力于對(duì)歷史環(huán)境和社會(huì)氛圍的渲染，展現(xiàn)出了一幅幅有聲有色的畫卷。在創(chuàng)作上，《譚銅同》對(duì)《甲午風(fēng)云》《林則徐》有所繼承和發(fā)展，也借鑒了外國的傳記，披取譚嗣同生平最為閃光的一段，進(jìn)行典型化的概括。王玉梅塑造的慈禧很有深度，即便在聲色不露之際透出人物的那種陰鶩和剛惶。相形之下，光緒、康有為、梁?jiǎn)⒊?/a>及“六君子”幾人的形象，就顯得比較單薄了。
參考資料 >
譚嗣同 的全部演職員.豆瓣電影.2023-02-01
譚嗣同 (1984).豆瓣電影.2023-02-01
譚嗣同 (1984).電影網(wǎng).2023-02-01
譚嗣同 獲獎(jiǎng)情況.豆瓣電影.2023-02-01
Mtime時(shí)光網(wǎng).時(shí)光網(wǎng).2023-02-04
蕭山文化名人錄?:故宮的“國寶級(jí)”專家——朱家溍.澎湃新聞.2023-02-04