和璽彩畫，也稱宮廷彩畫，是清代一類官式彩畫，適于皇帝理政、居住的殿宇，或皇家敕建廟宇。其最高等級(jí)形式是金龍和璽彩畫，以龍紋為主要裝飾元素，采用瀝粉貼金工藝制作而成。
和璽彩畫的構(gòu)圖格局基本分為三個(gè)段落，構(gòu)件的正中段設(shè)方心，方心的左右兩段對(duì)稱地設(shè)找頭、箍[gū]頭。據(jù)考證，和璽彩畫最早出現(xiàn)于明晚期。故宮古建筑上的明代晚期和璽彩畫是在協(xié)和門梁架上發(fā)現(xiàn)的，代表了和璽彩畫的初步造型。
簡(jiǎn)要介紹
在中國(guó)古代建筑中，除建筑構(gòu)造讓人駐足之外，其內(nèi)外檐部 繪就的色彩斑斑斕、構(gòu)圖莊重典雅的彩畫也是吸引人們注意的重要部分。因?yàn)橛辛瞬十嫞切v數(shù)風(fēng)雨的古建筑仍然可用金碧輝煌來(lái)形容，從而使古代建筑有一種豪放而赫然的氣勢(shì)。
彩畫是中國(guó)古代建筑中的一個(gè)常見(jiàn)而重要的裝飾手法。古建筑直至演變到明清時(shí)代，在宮殿、廟宇、寺院、王府以及園林建造上，仍需進(jìn)行油漆與彩畫。現(xiàn)在最能代表古建筑的彩畫工藝水平的當(dāng)數(shù)北京故宮了。北京故宮采用的是“清官式建筑”的結(jié)構(gòu)方式，這是由于“樣式雷”發(fā)明而創(chuàng)造的。在故宮隨處可見(jiàn)的清式彩畫里，一般的宮殿房屋多使用“旋子彩畫”，主要殿宇則用“和璽彩畫”，“和璽彩畫”是一種比較高檔的彩畫，一般都用“金龍和璽大點(diǎn)金”，特別是在主梁上大都用這種彩畫，而且也只在皇宮這樣的地方能見(jiàn)到，普通建筑是沒(méi)有這樣高級(jí)的彩畫裝飾的。
主要分類
和璽彩畫根據(jù)建筑的規(guī)模、等級(jí)與使用功能的需要，分為金龍和璽、金鳳和璽、龍鳳和璽、龍草和璽和蘇畫和璽等五種。它們是根據(jù)所繪制的彩畫內(nèi)容而定名。全畫龍圖案的為金龍和璽彩畫。一般應(yīng)用在宮殿中軸的主要建筑之上。如三大殿，以表示“真龍?zhí)熳印敝粮邿o(wú)上的意思；畫鳳凰木凰圖案的為金鳳和璽彩畫。一般多用在與皇家有關(guān)的如地壇、月壇公園等建筑上；龍鳳圖案相間的為龍鳳和璽彩畫。一般畫在皇帝與皇后皇妃們居住的寢宮建筑上，以表示龍鳳呈祥的意思；畫龍草相間圖案的為龍草和璽彩畫。用于皇帝敕建的寺廟中軸建筑上；畫人物山水、花鳥魚蟲的為蘇畫和璽彩畫。用于皇家游覽場(chǎng)所的建筑上，代表園林風(fēng)格。
主要特點(diǎn)
“和璽彩畫”使用有較多的講究，凡畫這種彩畫者，在明間是上藍(lán)下綠，明間兩旁的次間、稍間則上下互換分配，次間上綠下藍(lán)，稍間又上藍(lán)下綠。
而額墊板都用紅色，平板枋用藍(lán)色，梁上要畫“跑龍”，如果用綠色時(shí)則畫“工王云”。“和璽彩畫”的箍頭、藻頭都用線將它分成整齊的格子，把各種形式的龍都畫在格子內(nèi)，通常在箍頭盒子內(nèi)畫“坐龍”，藻頭畫“升龍”或者或“降龍”，枋心之內(nèi)畫“行龍”，間或畫龍鳳，整個(gè)彩畫的分布從枋心開(kāi)始，向兩端做對(duì)稱式。
還有一種是在枋心進(jìn)行旋子彩畫，枋心畫找頭，璇子花一整二破，箍頭花形同菱花。其中旋子彩畫與和璽彩畫勻?qū)俚钍讲十嫛?/p>
此外宮殿彩畫使用較多的還有一種蘇式彩畫，蘇式彩畫是寫實(shí)的筆法，它的內(nèi)容有云冰紋、葡萄、蓮花、牡丹、芍藥、桃子、佛手、仙人、蝙蝠、展蝶、福壽鼎、硯、書畫等等。
除宮殿彩畫外，還有民居建筑、寺院、貴族府第等建筑上裝飾的彩畫。這些彩畫均不能按宮廷建筑的樣式來(lái)進(jìn)行。而彩畫的作者多民間的匠師，他們可以隨便選題材繪畫。例如北京的許多寺廟的彩畫富于地方特色風(fēng)味，不按官式做法由當(dāng)?shù)亟硯熥杂衫L畫。這些民間建筑的大梁、二梁彩畫的梁底與梁幫均用藍(lán)、綠、紅、粉四個(gè)色調(diào)。在枋心上畫紅色蓮花，兩側(cè)面畫西番草，然后繞一圈藍(lán)色。至于找頭則用退暈邊線，綠色與藍(lán)角尖排紋樣，上施紅色蓮花，箍頭中間不畫盒子，而畫出紅色蓮花。大梁之上的單步梁只畫找頭，沒(méi)有箍頭，找頭與大梁相同。山面平梁，只有找頭并不做箍頭，短柱用藍(lán)色，山邊大梁與中間大梁彩畫相同。
北京官式彩畫，要求非常嚴(yán)格；出了宮廷要求則不那么嚴(yán)格，可自由創(chuàng)作了。
彩畫應(yīng)用
和璽彩畫是清代官式建筑主要的彩畫類型，《工程做法》 中稱為“合細(xì)彩畫”。僅用于皇家宮殿、壇廟的主殿及堂、門等重要建筑上，是彩畫中等級(jí)最高的形式。
和璽彩畫是在明代晚期官式旋子彩畫日趨完善的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)皇權(quán)需要而產(chǎn)生的新的彩畫類型。畫面中象征皇權(quán)的龍鳳紋樣占據(jù)主導(dǎo)地位，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖案復(fù)雜，大面積使用瀝粉貼金，花紋絢麗。
和璽彩畫在保持官式旋子彩畫三段式基本格局的同時(shí)，逐漸剔除舊花紋，加入新花紋：藻頭部分刪去了“旋花”；枋心繪行龍或龍鳳圖案，枋心頭由劍尖形式改為蓮瓣形，以求與藻頭輪廓線相適應(yīng)；箍頭盒子內(nèi)繪坐龍，等等。清代中葉以后，和璽彩畫的線路和細(xì)部花紋又有較大的變化，畫面中主要線條均由弧形曲線變?yōu)閹缀沃本€：藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變?yōu)橹本€條玉圭形，亦稱“圭線光子”；皮條線、岔口線、枋心頭等線路都相應(yīng)地改為“Σ”形線。
和璽彩畫用金量極大，主要線條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金，金線一側(cè)襯白粉線（也叫大粉）或加暈，以青、綠、紅作為底色襯托金色圖案。其花紋設(shè)置、色彩排列和工藝做法等方面都形成了規(guī)范性的法則，如“升青降綠”、“青地野生靈芝綠地草”等，逐漸完善成為規(guī)則最為嚴(yán)明的彩畫形式。根據(jù)不同內(nèi)容，和璽彩畫分為“金龍和璽”、“龍鳳和璽”、“龍草和璽”等不同種類。
和璽彩畫主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及內(nèi)廷中帝后居住的等級(jí)較高的宮殿。太和殿、乾清宮、養(yǎng)心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫”；交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽”彩畫；而太和殿前的弘義閣、體仁閣等較次要的殿宇使用的則是龍草和璽彩畫。使用和璽彩畫的各處宮殿，由額墊板均為紅色，平板枋若用藍(lán)色，則繪行龍，若用綠色，則繪工王云。
彩畫技法
和璽構(gòu)圖
和璽：在清式彩畫中是最高級(jí)彩畫，用于主要宮殿和廟宇主堂上。組畫規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、以各種姿態(tài)的龍為主要圖案。
構(gòu)圖：將大小額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側(cè)為箍頭與藻頭。
曲線：用 形曲線分成整齊的格子，繪出皮條圭線、藻頭圭線、岔口線。
枋心：把各種形式的龍畫在格內(nèi)。枋心內(nèi)畫二龍戲珠。
箍頭：在箍頭盒子內(nèi)畫坐龍。
藻頭：藻頭畫升龍或降龍，如寬大可畫升降龍。
死箍頭：箍頭邊線用金線或墨線，退暈色，拉大粉壓老叫死箍頭。
活箍頭：活箍頭用片金西蕃蓮，邊珠或福字等幾何文字的稱活箍頭。
岔角：箍頭與藻頭間的小尖形稱岔角，多畫菱花，可以用四分之一朵菱花填上，也可以空著。
錦枋線：間界這各間間的線條叫錦枋線。
枋線：有幾種畫法，除去金線或墨線之外，可用同一顏色，由淺至深層層排比退暈。
柱子：柱子赤紅，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的構(gòu)圖與色彩，按藻頭的圖形與顏色分配。
和璽彩畫
（1）金龍和璽
枋心藻頭等在各部位均已繪龍為主稱為金龍和璽；平板枋：青地，兩端向中順序畫行龍。
枋心：大額綠地，小額青地，畫二龍戲珠。
藻頭：大額青地畫升龍，小額綠地畫降龍，升降龍可互換。較長(zhǎng)藻頭可畫升降龍二龍戲珠。
箍頭：大額青楞線，青盒子，小額綠楞線，綠盒子，內(nèi)畫坐龍、升龍、降龍均可。
墊板：朱紅地，兩端向中對(duì)畫行龍。
柱頭：上下兩頭各一條箍頭，上下刷綠紅，和青地對(duì)應(yīng)，花紋有多種畫法。青地畫兩綠盒子，畫坐龍。
雀替：赤地畫行龍，龍頭向中。
斗拱壓斗枋：為青地畫工王云。
斗拱：多用藍(lán)綠兩色，周角用金黃線。升斗綠色則拱昂藍(lán)色，升斗藍(lán)則拱昂綠。每攢藍(lán)綠相間分配。色彩次間互換，隔間相同。
2）龍鳳和璽
繪龍鳳者稱為龍鳳和璽，略同金龍和璽，枋心、找頭、盒子等各部位由龍、鳳調(diào)換，色彩調(diào)換重新組圖。
平板枋：綠地畫一龍一鳳為“龍鳳呈祥”，畫雙鳳為“雙鳳昭富”。
枋心：大額青地畫龍，小額綠地畫鳳。
藻頭：大額畫龍綠楞線，綠盒子，小額畫鳳青楞線，青盒子。凡枋心、盒子畫龍或鳳，藻頭就畫鳳或龍，隔間龍鳳相同。
墊板：朱紅地，綠楞線，兩端向中對(duì)畫一龍一鳳或行龍。
柱頭：箍頭上紅下綠，插梁頭畫鳳上綠下青。
雀替：畫五色草。
壓斗枋：綠地畫工王云。
斗拱板：畫坐龍或龍鳳。其于同金龍和璽，平板枋及由額墊板也可畫一龍一鳳，相間排比。
3）龍草和璽：繪龍和楞草者稱為龍草和璽
畫法：基本同金龍和璽、龍鳳和璽，較它們彩畫簡(jiǎn)單。
圖案：枋心、盒子、找頭由龍草調(diào)換構(gòu)圖，組圖中有大草圖案。大草常配以“** ”，又稱“** 吉祥草”，簡(jiǎn)稱“轱轆草”。墊板不畫龍，只畫“轱轆草”。龍草和璽均為死箍頭。壓頭枋，坐斗枋畫工王云或流云等，斗拱板畫三寶珠火焰。
色彩：在和璽線格式內(nèi)，色彩為青、綠、紅大正三色錦鯉組合，紅為主色。龍畫在綠地上，大草畫在紅地上，畫金轱轆草。霸王拳之邊老暈色大粉。
（4）金琢墨和璽
與前述三種和璽相同，但在要求上比一般和璽精細(xì)。
特點(diǎn)：輪廓線、花紋線、龍鱗等均瀝單粉貼金，內(nèi)作五彩色攢退。
箍頭：采用貫套箍頭或錦上添花，西蕃蓮、漢瓦加草等，攢小色以不順色為原則，如青配香色，綠配紫等五色調(diào)換。盒子、藻頭、枋心的配色：與箍頭配色相同。
平板枋：采用金琢墨雌雄草又名母草。枋心、盒子、藻頭：各處花紋、龍身等均須照一般和璽輪廓放大，龍鱗要清楚，以便五色攢退。
（5）楞草和璽：繪楞草者。
（6）蓮草和璽：繪蓮草者。
天花和璽
天花：在結(jié)構(gòu)上有枝條和天花板兩部，開(kāi)花的彩色也是在這兩部上。
圓光：板的中心有圓光，四周是岔角，多用鮮明的色，畫在藍(lán)色或綠色的地上。
枝條：枝條顏色與地相同，但在十字交叉處的燕尾與岔角用同的顏色。
子：在沒(méi)胡天花的建筑里，棟梁如有彩畫各架椽子多用藍(lán)綠色。
望板：把望板沒(méi)紅色，互相反襯。
4、井口開(kāi)花彩畫題材有升降龍、團(tuán)龍、團(tuán)鳳、團(tuán)鶴、梵字等不同的圓光圖案，圓光之四角畫岔角云、岔角蝠等。設(shè)色多為五彩，亦分煙琢墨、金環(huán)墨、瀝粉貼金等不同技法類別。天花支條的交點(diǎn)處畫轂轤線及退暈燕尾。
主要術(shù)語(yǔ)
瀝粉貼金，古建筑彩畫工藝之一。即用裝有膠和土粉混合成的膏狀物的尖端有孔的管子，按彩畫圖案描出隆起的花紋，上面涂膠后貼以金箔，以求圖案有立體感。
枋心，梁枋彩畫的中心部分。長(zhǎng)度約占整個(gè)梁枋的三分之一。
藻頭，俗稱找頭，指梁枋彩畫的枋心與箍頭之間的部分。盒子，彩畫箍頭內(nèi)略似方形的部分。當(dāng)梁枋構(gòu)件太長(zhǎng)時(shí)，則在箍頭和藻頭之間添加盒子，內(nèi)畫圖案。盒子也有菱形或其它形狀者。
箍頭，梁枋彩畫左右兩段的外端，有“箍在枋的兩頭”之意。
升青降綠，和璽彩畫的繪制術(shù)語(yǔ)之一。藻頭上繪龍紋時(shí)，若襯地為青色，則繪升龍（上升姿態(tài)的龍）；若襯地為綠色，則必須繪降龍，稱“升青降綠”。
青地野生靈芝綠地草，和璽彩畫的繪制術(shù)語(yǔ)之一。若圭線光內(nèi)襯地為藍(lán)色，其中必繪靈芝圖案；若為綠色襯地，則繪卷草圖案。
金龍和璽，和璽彩畫中等級(jí)最高的形式。圖案以各種姿態(tài)的龍為主。枋心內(nèi)一般畫二龍戲珠，藻頭內(nèi)畫升、降龍。平板枋以青色為底，上繪行龍；挑檐枋青色底，畫流云或“工王云”；由額墊板朱紅色底，上繪行龍。龍周圍襯云紋、火焰圖案。
龍鳳和璽，和璽彩畫中等級(jí)較高的一種。枋心、藻頭、盒子等部位以龍、鳳為主題紋樣交替構(gòu)圖。枋心內(nèi)有雙龍、雙鳳、一龍一鳳等組合形式。
龍草和璽，和璽彩畫中等級(jí)偏低的一種。枋心、藻頭、盒子等部位由龍和大草交替構(gòu)圖，底色以紅、綠兩色互相調(diào)換，多用于宮殿和藏傳佛教建筑。
由額墊板，清式大木作構(gòu)件名稱，位于大額枋和小額枋之間，三者共同構(gòu)成固定的構(gòu)件單元。由額墊板的高度為二斗口，寬度為一斗口。
工王云，古建筑彩畫做法之一。清代和璽彩畫、旋子彩畫的壓斗枋、平板枋上的一種類似漢字“工”、“王”的云形圖案畫法，多用瀝粉貼金
參考資料 >
古建筑彩繪詳解.上海市林業(yè)局 上海市綠化和市容管理局.2024-03-21
觀展｜“錦色”萬(wàn)千——原來(lái)你是這樣的和璽彩畫.中國(guó)園林博物館 .2024-03-21