衛夫人（272年-349年），原名衛鑠，字茂漪，號和南，河東安邑（今山西夏縣）人，晉代著名女書法家，廷尉衛展之女。衛氏家族世代工書，師承鐘繇，以為楷書訂定筆畫順序而聞名。衛夫人嫁給汝陰太守李矩為妻，丈夫李矩善長隸書。衛夫人與王羲之母親為中表親戚，成為“書圣”王羲之的書法老師。衛夫人的代表作有《筆陣圖》、《名姬帖》等。永和五年（349年），衛夫人去世，時年七十七歲，葬于浙江嵊[shèng]州。衛夫人是肇源于山西夏縣的“衛門書派”四代相傳的書法世家之一，在中國書法史上有著舉足輕重的地位。
人物生平
衛鑠，廷尉衛展之女，汝陰太守李矩之妻，世稱衛夫人。衛氏家族世代工書，族祖衛瓘，西晉司空，錄尚書事，與索靖同在中臺，俱善草書，人稱“一臺二妙”。曾祖衛覬、祖父衛瓘、叔父衛恒，都是著名書法家和書法理論家。衛夫人自小受家族影響，勤于筆墨，用心揣摩，成為一個書法高手。丈夫李矩善長隸書，婚后家庭書法氛圍濃厚。衛夫人與王羲之母親為中表親戚，王羲之從小在衛夫人身邊學習，衛夫人是王羲之書法的啟蒙老師。永和五年（349年），衛夫人卒。時年77歲，葬于浙江嵊州。
主要成就
衛夫人有《名姬帖》衛氏和南帖》傳世。她曾作詩論及草隸書體，又奉敕為朝廷寫《急就章》。衛夫人不但在書法藝術實踐上有突出成就，而且在書法藝術理論方面也有重大建樹。她撰有《筆陣圖》一卷，提出書法之妙"莫先乎用筆"，主張學習書法要上溯其源，師法古人，反對諳于道理，學不該贍，以致徒費精神，學無成功。
個人作品
書法特點
衛夫人曾師承“楷書鼻祖"鐘繇。鐘繇在隸書基礎上創立楷書，字形仍有隸書之影，多數呈扁方。衛夫人的楷書在鐘繇書法基礎上，字形變為方形，略長，似乎接受了篆書之形意，人稱“方楷”。衛夫人，善于借鑒物象，在《筆陣圖》中，對漢字的7種基本筆畫做了形象的描述。說:“橫”如千里之陣云，“點”似高山之墬石，“撇”如陸斷犀象之角，“豎”如萬歲枯藤，“捺”如崩浪奔雷，“努”如百鈞弩發，“鉤”如勁弩筋節。衛夫人還概括了她對書法藝術總體的認識，提出了“力筋”之說。認為:“下筆點墨畫芟波屈曲，皆須盡一身之力而送之。”“善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者，謂之筋書;多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病。”
相關考證
劉宋羊欣《采古來能書人名》載：“晉中市書郎李充母衛夫人，善鐘法。王逸少之師。”
唐張懷瓘《書斷》載：“衛夫人名鑠，字茂漪。廷尉展之女弟、恒之從女（應為從妹），阜陽市（今安徽阜陽。按：原注“應為江州”，誤。據李矩本傳，李矩年輕時因捍衛家鄉有功，被騶搖司馬越任命為汝陰知府。其時世界上還沒有江州。江州即今江西九江，當時叫九江市。李矩最后官至都督河南省三郡軍事、安西將軍、滎陽市知府、修武縣侯）太守李矩之妻也。隸書尤善，規矩鐘公。云：碎玉壺之冰，爛瑤臺之月，宛然芳樹，穆若清風。右軍少常師之。永和五年卒，年七十八。子克（應為充）為中書郎，亦工書。” 這些記載，都提到衛夫人是王羲之的書法老師及衛夫人書法學鐘繇。其書法的特點是婉媚清穆。
衛夫人何時來到嵊州市，其子李充《本傳》記載：“征北將軍褚裒又引為參軍。充以家貧，苦求外出。裒將許之為縣，試問之。充曰：‘窮猿投林，豈暇擇木？’乃除剡縣令。遭母憂，服闕，為大著作郎。”《本傳》還說李充“少孤”。可見衛夫人是由兒子李充贍養的。李充原在京師為王導椽，后轉“記室參軍”，記室參軍是個低級官吏，屬師爺性質，待遇不高，故自稱“家貧”，且已到了無暇擇木的程度。故他借轉為褚裒參軍之機，提出“外出”的要求。那么，褚氏推薦他為剡縣令在何時呢？據《晉書·穆帝紀》記載：永和二年(公元346年)“秋七月，以兗州刺史褚裒為征北大將軍，開府儀同三司”。兗州刺史沒有資格“開府”。開府以后才得招聘幕僚，故李充到嵊州市的上界在永和二年七月以后。而永和五年七月褚裒北伐失利，退屯揚州市。該年十二月褚即病死。故李充始任剡縣令的時間是永和二年七月至永和五年七月之間，只有3年時間。看來李充始任剡令的時間在永和三年(347)前后可能性最大。據張懷瓘所說，衛夫人永和五年病故。病故的具體時間沒有具體記載。
《晉書·王羲之傳》說：“孫綽、李充、許詢、支道林皆以文義冠世。并筑室東土，與羲之同好。”王羲之永和七年才到會稽郡任內史。李充當時因母喪在剡閑居，用“筑室東土”來形容是可以的，但永和九年蘭亭修禊名單中已無李充之名。說明李充永和八年服喪完畢已到京師任大著作郎了。故羲之與李充在會稽“同好”只有永和七至八年2年時間，這時衛夫人已經去世。
衛夫人所嫁的江夏李氏，也是一個書法世家。衛夫人之子李充，李充的從兄李式、李廞等都有書名。尤其是李式，其書法成就在東晉初期已可同當時的書法權威王廙(羲之叔父)和庾翼媲美的程度。發展至唐朝，江夏李氏竟出現了李邕那樣的書法大家。
江夏李氏，東晉以前未見有以書法名世者。東晉以后李姓書法的興旺，當與衛夫人嫁李家有關。衛夫人雖然只比李式大2歲，但如果衛夫人18歲嫁與李家，那時李式只是一個16歲的少年，可以認為，正是由于衛夫人的傳授才使李家得以登上書法的高峰。張懷瓘《書斷》在介紹李式時說，李式“甚推其叔母（即衛夫人）”就是證明。古代好的書跡不易看到，筆法保密，不輕易傳人。一旦得到正確筆法和看到高水平的書作，就具備了成為名家的重要條件。
軼事典故
洗墨池
蘇莊村東頭有個十來畝大的泊池，叫衛夫人洗墨池。說的是衛夫人小時習字，態度十分認真，有時一寫就是幾個小時，乏了她就去門前泊池里把筆碩洗一洗。一次，她練字累了，就把筆硯放在桶中，放在了泊池里，泊池里的水從此被染成了黑色，后人就把這泊池稱為“衛夫人洗墨池”。
吃墨
有一個衛夫人吃墨的故事。是說，衛夫人常常是邊吃邊看書，一次竟用饃把墨蘸吃光了。等到王羲之來看她吃了飯沒有，但見菜原封不動還在桌子上，硯中的墨卻光了。衛夫人這才知道自己用饃把墨吃光了，兩人不由得笑了。
給鵝點睛
一次，王羲之畫鵝，什么都畫好了，就是眼睛左也不成右也不成，總感覺畫得不好。于是，便請恩師衛夫人給鵝點睛。衛夫人接筆便點頭，誰知，這一點，鵝撲閃一下竟飛了。
山上下過墨汁雨
有一年夏天，衛夫人習字，在周圍山上的石頭、樹皮上幾乎都寫滿了字。一日突下大雨，石塊、樹皮被洗刷一新，而雨水和墨跡又混為一體變為黑水，這樣就有了人們傳說的“山上下過墨汁雨”的故事。
觀音老母烙餅
一天，衛夫人將自己化裝成觀音老母，到集市去賣餅，她打餅和別人不一樣，她把案板放在臉前，烙鏊放在背后，搟一個餅從頭上往身后一扔，餅恰恰落在烙鏊中，圍觀的人水泄不通，嘖嘖稱贊。一會兒王羲之也來觀看，看到興奮時，不由得脫口而說，這個手藝太妙了。衛夫人聽是王羲之的聲音，就說，這還沒有王羲之的字寫得好哩。王羲之認為這是神仙點化他，心里高興，但又想，這觀音老母烙餅的技術確實太高了，自己的字哪能和她相比。于是暗暗下決心，一定要練得像觀世音老母烙餅一樣美妙。從此又跟衛夫人苦學了一年，告別恩師，走向社會，綜合名流特長，集精藝于一身，自成一派，終成一代書法大家。
皇上恩賜玉石白菜
話說，衛夫人的《筆陣圖》寫成后，呈送皇上御閱。皇帝御閱后，連聲說，寫得好，寫得好。忙叫來大臣，把自己身邊一尊稀世珍寶——玉石白菜賜給她。衛夫人在世時愛不釋手，經常擺放案頭。一說她死后，家人為表示紀念，并經皇上恩準，把玉石白菜作為殉葬品，隨之入土；二說后來這國寶流失到中國臺灣故宮博物院。
用過的玉硯
新中國成立初期，在蘇莊村學校念過書的學生，沒有人不知道老師桌子上放著一方奇特的大玉石硯。那方大玉石硯有半尺厚，一尺多長，橢圓形，四邊雕有栩栩如生的花尾榛雞。傳說，這玉石硯是大書法家衛夫人用過的，土改時，農會從財主家搜出來后，便送給了學校。從那時起，大家都把玉石硯當作學校的“傳家寶”。當學生給老師研墨的時候，老師都要求學生愛護玉石硯，學習衛夫人，要從小苦學毛筆字。20世紀50年代初玉石硯突然不見了，至今給衛姓人家留下非常大的遺憾。
王羲之老師
王羲之少年時曾拜在其門下，學習書法。衛夫人教授王羲之的三堂書法課，更是三堂人生課。
“點”：高峰墜石
衛夫人似乎并沒有教王羲之寫字，卻是把字拆開。衛夫人帶領王羲之進入視覺的“審美”，只教他寫這個“點”，練習這個“點”，感覺這個“點”。她要童年的王羲之看毛筆沾墨以后接觸紙面所留下的痕跡，順便還注解了四個字：“高峰墜石”。她要這個學習書法的小孩去感覺—下，感覺懸崖上有塊石頭墜落下來，那個“點”，正是一塊從高處墜落的石頭的力量。衛夫人教王羲之的，似乎不只是書法而已。
“一”：千里陣云
衛夫人的第二課是帶領王羲之認識漢字的另一個元素，就是“一”。“一”是文字，也可以就是這么一根線條。衛夫人教王羲之寫字的時候，前朝并沒有太多可以學習的前輩大師，衛夫人也似乎并不鼓勵一個孩子太早從前輩書法家的字做模仿。因此，王羲之不是從前人寫過的“一”開始認識水平線條的。認識“一”的課，是在廣闊的大地上進行的。
衛夫人把王羲之帶到戶外，一個年幼的孩子，在廣闊的平原上站著，凝視地平線，凝視地平線的開闊，凝視遼闊的地平線上排列開的云層緩緩向兩邊擴張。衛夫人在孩子耳邊輕輕說：“千里陣云”。“千里陣云”這四個字不容易懂，總覺得寫 “一”應該只去看地平線或水平線。其實“千里陣云”是指地平線上云的排列。云低低的在地平線上布置、排列、滾動，就叫“千里陣云”。有遼闊的感覺，有像兩邊橫向延展張開的感覺。這是王羲之的第二課。
“豎”：萬歲枯藤
衛夫人給王羲之的第三堂書法課是“豎”，就是寫“中”這個字時，中間拉長的一筆。衛夫人把王羲之帶到深山里，從枯老的粗藤中學習筆勢的力量。她教王羲之看“萬歲枯藤”，在登山時攀緣一枝老藤，一根漫長歲月里長成的生命。孩子借著藤的力量，把身體吊上去，借著藤的力量，懸宕在空中。懸宕空中的身體，可以感覺到一枝藤的強韌——拉扯不開的堅硬頑固的力量。老藤拉不斷，有很頑強、很堅韌的力量，這個記憶變成對書法的領悟。 “豎”這個線條，要寫到拉不斷，寫到強韌，寫到有彈性，里面會有一股往兩邊發展出來的張力。“萬歲枯藤”不再只是自然界的植物，它已成為漢字書法里一根比喻頑強生命的線條。“萬歲枯藤”是向一切看來枯老、卻毫不妥協的堅強生命的致敬。王羲之還在幼年，但是衛夫人通過“萬歲枯藤”，使他在漫長的生命路途上有了強韌力量的體會，也才有了書法上的進境。
相關影響
衛夫人是中國古代第一位女書法家，民間流傳著許多有關她的故事。其以畢生書法藝術實踐得出的認識，為后代書法家指出了努力方向和途徑，也成為中國書法理論中的重要內容和評判標準，對歷代書法理論和實踐的發展都產生了巨大影響。
人物評論
衛夫人得“筆法于鐘繇，熔鐘、衛之法于一爐”。——張彥遠《法書要錄》
“衛夫人書，如插花舞女，低昂芙蓉;又如美女登臺，仙娥弄影;又若紅蓮映水，碧治浮霞。”——宋陳思《書小史》引唐人韋續《書評》
參考資料 >
采古來能書人.中華文庫.2024-07-25
《書斷》· 書斷.漢程網.2024-07-25
《晉書》.今日黃岡.2024-07-25
《晉書》·王羲之傳.漢程網.2024-07-25
衛夫人教王羲之三堂書法課：由高峰墜石學寫“點“.中國作家網.2024-07-24