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來源：互聯網

苗文華，女，漢族，1965年1月出生，西平縣人，豫劇演員，第五批國家級非物質文化遺產項目豫劇（桑派）代表性傳承人，一級演員，現任河北戲劇家協會副主席、邯鄲市東風豫劇團團長。

苗文華1979年考入西藏藝校，畢業后成為春燕豫劇團主要演員，主攻閨門旦，兼青衣。她不囿于門派之見，陸續學習了常派、嚴派、王派、馬派的經典劇目，加上豫劇皇后陳素真親授《梵王宮》《拾玉鐲》，使她獲益匪淺。1990年，苗文華拜豫劇表演藝術家桑振君為師，后參演《大祭樁》《畫眉京兆》《東施與西施》《打金枝》等多個“桑派”拿手劇目，并整理錄制了“桑派”經典劇目和唱腔。此外，她還從身段、表演上吸收了很多京劇的精華，形成了獨特的唱腔特點和表演風格。1998年，春燕豫劇團與邯鄲市東風劇團合并。2000年，苗文華獲得了中國戲劇表演藝術最高獎——中國戲劇獎·梅花表演獎。兩年后，苗文華開始擔任邯鄲市東風劇團的書記、團長。2007年，苗文華協助發起并舉辦了“桑派”藝術研討會和“桑派”經典劇目展演大型文化交流活動。2018年5月，苗文華被確定為第五批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。

作為“桑派”代表性傳承人，苗文華曾獲得河北省最佳演員獎、河北省勞動模范，以及“十佳演員”“有突出貢獻青年專家”等榮譽稱號，并成功塑造了“江姐”“銀環”“張純姐”等眾多經典舞臺形象。同時，苗文華還先后收桑玉瑞等弟子傳授豫劇“桑派”藝術。

人物經歷

早年經歷

1979年（一說為9歲時)，苗文華被選到西藏藝術學校豫劇團學藝，該團全體學員在鄭州代培學戲三年，作為打基礎，她學習常派、閻派等豫劇流派。苗文華13歲時考入河北省藝校邯鄲市豫劇學員班，來到學員班后，苗文華學的第一出戲就是常（香玉)派《斷橋》。老師認為她不僅學習努力刻苦，而且理解能力強，善于模仿。之后，讓她主演了《斷橋》中的白娘子；之后，她又向郭應先學習閻派代表劇目《秦雪梅》，學習期間，她抱著錄音機反復聽，反復練，還追著郭應先的演出足跡到農村去觀摩。但正式排練開始后，苗文華的演出既未脫離閻派特點，又擁有自己的個人特點。

1982年，她被調到邯鄲市東風豫劇團，接觸到了桑派唱腔后，她喜歡上了桑派聲腔藝術，開始向桑老師求學。次年，苗文華進京表演了戲劇《五女拜壽》中的楊三春。1984年，苗文華畢業，并成為春燕豫劇團主要演員。主攻閨門旦,兼青衣。

演藝經歷

1985年，由于苗文華的藝術造詣和對戲曲事業的特殊貢獻被授予河北省勞動模范光榮稱號，并獲河北省文藝振興獎。1986年加入中國共產黨并獲河北省勞動模范稱號；1987年，她獲四省十四市戲曲廣播大賽一等獎和河北省中青年演員電視大賽十佳演員獎;1989年獲河北省第二屆戲劇節演員一等獎；1990年拜著名表演藝術家桑振君為師，而由于她刻苦進取,努力學習,而深得“桑派"藝術的真諦,很快即在《大祭樁》《畫眉京兆》《東施與西施》《虎符》,特別是《打金枝》(飾國母)《對繡鞋》(飾張純姐)《投衙》(飾胡鳳蓮)等“桑派"拿手劇目中取得了巨大的成功,并深受廣大觀眾和同行的稱贊，成為“桑派"表演藝術的優秀傳承人。

1993年，苗文華獲河北省第三屆戲劇節演員一等獎；1995年又獲河北省第五屆戲劇節演員一等獎和第五屆香玉杯金獎，并榮立河北省人民政府三等功一次;1996年錄制苗文華豫劇演唱專輯上、下集;1997年，她被評為河北省有突出貢獻的中青年專家。1998年，早已松散不堪的春燕劇團與邯鄲市東風劇團合并，苗文華也從此成為了東風劇團的一員。1999年，她主演的《虎符》在北京參加慶祝建國五十周年演出，獲得成功，受到中央領導的親切接見；同年獲河北省第五屆文藝振興獎。

2000年，她為獲中國戲劇獎·梅花表演獎排了戲——《打金枝》《對繡鞋》《大樁》,后又曾重排《桃花庵》《白蓮花》的表演片斷和《江姐》；她最終斬獲了中國戲劇表演藝術最高獎——梅花表演獎，也因此走上了自己藝術生涯的巔峰。之后還主演的電影藝術片《桃花庵》，她的審美不斷增高。兩年后，苗文華擔任邯鄲市東風劇團的書記、團長，她身上的職責更多了，提高演出質量，創作藝術精品，培養表演新人，緊跟時代排練反映當今主流思想的劇目。

2006年，為慶祝建黨85周年獻禮而排練的劇目《江姐》，在邯鄲市第七次黨代會期間進行了專場演出，受到與會代表及各界人士的一致肯定和贊揚。2007年，豫劇大師桑振君逝世三周年。苗文華會同有關人士在豫劇故鄉鄭州市、開封市、許昌市三地發起并舉辦了“桑派”藝術研討會和“桑派”經典劇目展演大型文化交流活動。2007年7月6日至8日，“桑派掌門人”苗文華首次率邯鄲市東風劇團回到故鄉河南省，在鄭州３天的演出中，傳統劇目《桃花庵》、現代劇目《江姐》，以及桑派經典劇目展演，讓河南戲迷過足了癮。同年，她在準備紀念郭沫若誕辰110周年晉京演出的劇目，也把“桑派”名劇《白蓮花》拍成電視連續劇的計劃提上了日程。這一年，中國中央電視臺錄播了她演唱的桑派名劇《白蓮花》選段，在音樂配器上成功地加進了一些西洋樂器，豐富了音樂的表現力。2008年，苗文華主演豫劇電視劇《虎符》。次年她和陳春霞主演根據傳統戲《桃花庵》整理、改編的戲曲藝術片《桃花庵》。2012年其主演由河南電影電視制作集團公司出品的戲曲電影《打金枝》。4月20日，在由聯合國友好理事會等國際組織共同主辦的“世界和平祈禱大會”上，她與著名戲曲演員姜亦珊一同獲頒大會“文化大使”獎章。

多年來，苗文華在舞臺上塑造了《虎符》中的如姬、《江姐》中的江姐、《桃花庵》中的太穆皇后、《對繡鞋》中的張純姐、《秦雪梅》中的秦雪梅、《大祭樁》中的黃桂英、《白蓮花》中的白蓮仙子等幾十個不同類型的藝術形象。還先后拍攝了戲曲電影《桃花庵》《打金枝》及戲曲電視連續劇《還魂案》《虎符》《羅敷女》；多次在中央電視臺錄制《名段欣賞》《中國豫劇》和《跟我學》節目；應邀赴臺灣參加了海峽兩岸文化交流演出；多次參加國家級和省級重大演出活動。

2018年5月，苗文華被確定為第五批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。在此期間，為了桑派藝術更好的傳承下去，苗文華陸續收了桑玉瑞、王璞、張清麗、張俊梅、張風梅、孟雅萱六個弟子，采取集中或分散學習的教學方式，對弟子傳授桑派藝術。在苗文華傾心教育下，她的弟子孟雅萱獲得全國小中國戲劇獎·梅花表演獎，張清麗、張俊梅獲得全國“紅梅杯”紅梅薈萃大獎，張風梅、桑玉瑞獲全國“紅梅杯”河北省賽區銀獎的好成績，為發揚和傳承桑派藝術和振興文化事業做出了貢獻。

2018年9月，苗文華率攜愛徒王璞、李煥芹、劉帥毅做客河南戲曲廣播月陽會客廳接受采訪。2020年11月，邯鄲市東風劇團團長苗文華率團到磁縣進行文化惠民“七進”演出活動。

個人生活

苗文華師承豫劇大師桑振君，于1990年拜著名表演藝術家桑振君為師。苗文華自幼喪母，在學藝的十幾年里，她與桑振君的師徒之情轉化為了母女之情。2004年，桑振君重病，彌留之際，苗文華一直陪伴在師傅的身邊悉心照顧。

2007年7月18日，苗文華在鄭州收下兩名徒弟，這也是她首次收徒。苗文華陸續收了桑玉瑞、王璞、張清麗、張俊梅、張風梅、孟雅萱六個弟子。采取集中或分散學習的教學方式，對弟子傳授桑派藝術，現在大部分學生都已掌握了桑派藝術的特點，學會了桑派經典名段的唱腔，有的弟子還排練了桑派的經典名劇折子戲。

個人作品

戲曲影視

舞臺作品

苗文華的舞臺作品包括《虎符》中的如姬、《江姐》中的江姐、《桃花庵》中的竇氏、《對繡鞋》中的張純姐、《秦雪梅》中的秦雪梅、《大祭樁》中的黃桂英、《白蓮花》中的白蓮仙子等幾十個不同類型的藝術形象。

綜藝節目

表演風格

苗文華在河北省藝術學校邯鄲豫劇班期間，既學演了傳統劇目，又不囿于門派之見，陸續學習了常派、嚴派、王派、馬派的經典劇目，加上豫劇皇后陳素真親授《梵王宮》《拾玉鐲》，使她獲益匪淺。尤其是桑振君在教學實踐中把豫劇唱腔與嚴謹的京劇做派相融合，使得苗文華的表演吸收了很多京劇的精華，形成了獨特的唱腔特點和表演風格。苗文華主攻青衣、閨門旦,特點是扮相俊美、嗓音甜潤清麗,繼承了豫劇桑派藝術“字乖韻巧、委婉俏麗、百句不竭”的演唱風格。

聲腔

苗文華有一條勝過老師的好嗓子，并且研究科學發聲，她既立足于桑派的特征，又很好地發揮自己嗓音的甜、脆、水、圓的優勢，把俏、靈、偷、閃、掄、滑、甩、挑等桑派技巧特征，發揮得游刃有余，以及對于一些虛字，唱來舌尖輕輕一彈，猶如蜻蜓點水，顯得格外俏麗輕盈，細致入微，還有對拖腔的剛柔，行腔的實阻音、虛阻音、哭音和高、中、低音旋律轉折等，唱來潤腔嫻熟，圓潤無痕，說她是“花腔女高音”一點也不為過。

要唱好桑派的（快板）是很不易的，因為唱腔節奏快，小腔旋律變化多，裝飾音難度大。如《游龜山》中一段（快板）:“公子，帥府的差人五百多，把龜山圍得可是如鐵鎖，總然插翅也難逃脫，大呼小叫打江邊過，一群人馬趕下了坡，田公子他著忙可是無處躲，我讓他上船去躲過了風波。”這段唱腔，板快腔繁，旋律多變，其中還有很多的虛字、襯字，難度很大。她對“過河”的“河”、“五百多”的“多”字、“下了坡”的“坡”字的上甩音，唱出個小勾，快而輕靈。憑著她的嘴皮功利索，口齒伶俐，咬字歸韻，吐字清晰，吐字的同時還包括科學發聲問題，比如，其中的“子”字，是閉口音的字，有的戲曲演員咬住了字，卻發不好聲。她運用科學發聲，吐字收韻，把“子”字這類閉口音，字頭吐出，內抬上腭，使字清聲美;她還運用透氣、偷氣、放氣、并氣等氣口技巧，使這段（快板）唱來字字清晰，快而不亂、一氣呵成，在行云流水般的婉轉中又飽含激情。

表演

難能可貴的是，苗文華潤腔富有音樂形象，聽她的唱，好像就出現視覺形象。比如，在《游龜山》中胡鳳蓮向二老訴說如何躲藏，如何救助公子的情境。再如《桃花庵》的“飛去”,她把甩腔的音量，控制為“響——輕——響”,音量的滑動如波浪般起伏流暢，唱出大雁漸遠飛去的形象，其味無窮。再如其中三個“他”,第一個“他”字旋律低，第二個“他”字旋律高，第三個“他”用中音連著唱“他叫個張才”，表現對丈夫又思念又擔心的復雜柔情。再如《游龜山》中的“撇下我”的拖腔哭音，似人物的淚珠滴落，跳彈頓挫，音量收放，運轉自如，到達自由境界。再如《打金枝》中皇后的“勸皇帝”和“勸駙馬”等唱段，唱得沉穩端莊，清麗脫俗，表現了皇后胸懷社稷，以國事為重的豁達、明理的性格;《游龜山》中，幾個“那少年”，她通過行腔快慢輕響不同的安排，讓人們感受到人物對那位少年情感由遠漸近的過程。再如“父已死小女子心慌意亂”這段唱，苗文華駕馭這段旋律曲折，難度較大的唱段，游刃有余，表現人物忐忑不安的心情，“淚流滿面”運用輕斷的實阻哭音，塑造人物滿面滴滴珠淚的音樂形象，真是憂懷感傷，輕吟重詠總關情。

社會任職

苗文華現任邯鄲市東風劇團支部書記兼團長、河北省劇協副主席、中國戲劇家協會會員。曾擔任中共十七大黨代表、第六屆至九屆政協委員、第十屆河北省政協教科文衛組特邀委員等職務。

人物評價

苗文華較為全面掌握豫劇青衣、閨門旦的表演技能、技巧，塑造了一系列成功的藝術形象，對豫劇桑派演唱風格有較深領悟，形成了表演細膩、嗓音甜潤、扮相俊美的藝術風格和演唱技巧。在傳承地區有較為突出的代表性和影響力，其藝術表演受到廣泛認可。傳承脈絡清晰，傳承能力較強和傳承意愿均強。經過評審組評審，該申報人苗文華符合國家級非物質文化遺產代表性項目名錄代表性傳承人評審標準，同意推薦為第五批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。（中國戲曲數據庫評）

作為桑派掌門人，她深得著名表演藝術家、教育家桑振君真傳，她的演唱獨具一格，具有繼承桑派神韻，又有創新發展的藝術新境。多年來，成功塑造了“江姐”、“銀環”“如姬”“國母”“張純姐”等眾多藝術形象，深受廣大觀眾和同行的稱贊。（1905電影網評）

為了發揮戲曲身段美的審美的優勢，她堅持盡量保留舞臺演出的身段。為避免在花園實景中一直行走的單調感，她增加坐在假山石的身段造型，豐富了戲曲美。在電影藝術片《桃花庵》中，她塑造太穆皇后的藝術形象，在表演氣質上體現了中國婦女的從容大度、智慧和善良的傳統美德。有道是“戲如其人”：她的表演藝術大方，不過火，不做作，透著一股清純美。（京劇表演藝術家胡芝風評）

苗文華是桑派藝術的傳承人，多年來，成功塑造了“江姐”“銀環“如姬”“張純姐”等眾多藝術形象，創造了一系列的時代精品，肩負著桑派傳承的重任，深受廣大觀眾和同行的稱贊。（央廣網評）

獲得榮譽

人物軼事

刻苦學習

苗文華生活在農村，家鄉人都喜歡并會哼唱豫劇，在家鄉的習俗的藝術熏陶下，她愛上了豫劇并最終成為河北省藝校邯鄲市豫劇學員班的學生。來到學員班后，苗文華學習努力刻苦，而且理解能力強，善于模仿。但僅僅停留在模仿階段，那也永遠不會成為一個合格的演員。所以，苗文華在向老師郭應先學習閻派代表劇《秦雪梅》時，她盡心竭力，抱著錄音機反復聽，反復練，追著郭應先的演出足跡到農村去觀摩。正式排練開始后，苗文華并不是刻板模仿，她仔細琢磨秦雪梅的性格特征，分析秦雪梅每個階段的思想變化，寫出了人物分析筆記直到現在她仍在不斷地研究著秦雪梅這個人物。她認為,秦雪梅是個很深沉的人,不能演淺薄了;這個人物的性情比較復雜,不能處理簡單了。所以每次演出后她都認真地總結，把體會一點一滴記在演出筆記里。

苗文華在表演《五女拜壽》中的楊三春時，盡管這個角色的戲不重，但是苗文華仍然認真對待。楊三春這個人物經過苗文華的分析研究后、最初搬上舞臺時，并不令人滿意。她本想表現三春的溫柔、孝順、善良、賢慧，但是演出后卻給人一個受氣包的印象。文華又重新認真地琢磨了人物的性格，在氣質上加強了三春堅強正直的一面，才使得目前舞臺上的三春形象比較接近劇本所描寫的人物了。

情系恩師

苗文華自幼喪母，在學藝的十幾年里，她與桑振君的師徒之情轉化為了母女之情。苗文華稱師傅的雙眼透露出來的，不僅是母親對女兒般的慈愛，更是對苗文華的囑托，是對桑派藝術后繼有人欣慰，而師傅最主要的一種欣慰，就是自己認真的態度，出精品的態度。正是因為這份師徒情誼，苗文華對桑派藝術的著迷便體現在她的言談舉止中，每一個字、每一句話、每一個表情都讓人覺得，苗文華是為桑派豫劇而生。如同她自己所說，她對桑派藝術的迷戀，滲透到了骨子里。

苗文華認為，桑振君對豫劇的癡心和恒心時刻鞭策著苗文華，即使桑振君對學生的排練和演出時都特別嚴肅，毫不留情指出錯誤，但正是有了她的嚴格調教，學生才能把桑派藝術傳承下來。