徐振民（1934年4月24日-2024年8月15日），男，出生于煙臺市，中央音樂學院作曲系教授、作曲家、音樂教育家與九三學社資深社員。2024年8月15日22點40分，徐振民因病在南京去世，享年90歲。
人物生平
求學經(jīng)歷
1934年4月24日，徐振民出生于山東煙臺。1948年，他隨身為鋼琴家的姐姐徐環(huán)娥到天津市進入天津市南開中學學習，并先后學習鋼琴、小提琴。1951年，徐振民的姐姐徐環(huán)娥介紹在中央音樂學院音工團工作的羅忠镕先生教授徐振民和聲與作曲課程。1952年，徐振民順利考入中央音樂學院作曲系。
1955年，徐振民根據(jù)陜北民歌《三十里鋪》改編了一首大型聲樂變奏曲，該作品經(jīng)蘇聯(lián)作曲專家阿拉波夫的推薦后，成為徐振民首部正式發(fā)表的創(chuàng)作。次年，即1956年，徐振民再次以陜北民歌《媳婦受折磨》為靈感，創(chuàng)作了一部大型鋼琴變奏曲。這部作品于1957年底由著名鋼琴教育家朱工一教授首演，隨即獲得蘇聯(lián)鋼琴專家克拉芙琴柯的高度評價，并被選作教學教材，隨后還被納入中央音樂學院編纂的《鋼琴曲集》中。
南京藝術(shù)學院任教
1957年，徐振民完成了他的畢業(yè)作品《鋼琴協(xié)奏曲》，而后該曲由周廣仁教授擔任獨奏，李德倫指揮中國交響樂團協(xié)奏，在中央音樂學院禮堂首演。同年，徐振民選擇畢業(yè)留校，擔任配器課助教。1958年，徐振民根據(jù)工作調(diào)動前往南京藝術(shù)學院，隨后在音樂系執(zhí)教長達三十年。在南京藝術(shù)學院任職期間，他長期擔任作曲教研室主任，并曾任音樂系負責教學管理的副主任及學報副主編等職務(wù)。在此期間，他培養(yǎng)了大量音樂人才。1961年，徐振民創(chuàng)作了鋼琴組曲《江蘇民歌小曲五首》、小提琴作品《民歌主題隨想曲——小路》和以蘇北民歌《撒趟子撩在外》為主題的《水鄉(xiāng)情》。
重新投入創(chuàng)作
在“文革”結(jié)束后的改革開放新時期，徐振民重新投身于交響音樂的創(chuàng)作之中。1979年，為紀念周恩來總理逝世三周年，他創(chuàng)作了幻想序曲《雪里梅園》。這部作品隨后在1981年的“全國交響音樂作品評獎”活動中獲獎，并經(jīng)由鄭小瑛指揮中央歌劇院樂隊的演繹為人所知。1983年，徐振民加入九三學社，是九三學社中央音樂學院支社資深社員。進入20世紀80年代中期，他應(yīng)名古屋市愛樂交響樂團之邀，創(chuàng)作了管弦樂作品《邊寨音畫》。這部作品于1986年5月由名古屋愛樂樂團進行了首演，指揮家為日本知名作曲家及指揮家外山雄三。1988年，徐振民再次調(diào)回至母校中央音樂學院作曲系工作，并擔任碩博士導師。任教期間，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，培養(yǎng)了許多專業(yè)人才。1991年4月，他又根據(jù)唐代詩人張繼的著名詩篇創(chuàng)作了音詩《楓橋再泊》，并于同年10月下旬由日本東京新星交響樂團首演。這部作品在1993年“全國單樂章弦樂作品征集比賽”中榮獲二等獎(一等獎空缺),上述的《邊寨音畫》則同時獲得三等獎。
徐振民在室內(nèi)樂領(lǐng)域亦有所建樹，他創(chuàng)作了多首藝術(shù)歌曲，如基于蘇軾詞作的《水調(diào)歌頭》及《憶江南》等。1998年，應(yīng)美國羅切斯特大學伊斯曼音樂學院鋼琴家拜瑞·斯耐德教授的邀請，徐振民創(chuàng)作了《唐人詩意兩首》，這部作品不僅榮獲當年“中國音樂金鐘獎”銀獎。次年，他汲取京劇曲牌《夜深沉》的精髓，創(chuàng)作了同名鋼琴作品。到了21世紀，盡管新作數(shù)量有所減少，但徐振民在創(chuàng)作上仍不斷探索與拓展。2000年，他創(chuàng)作了專為雙小提琴與鋼琴合奏而作的《奇異恩典》。2007年，揚琴五重奏《茉莉花》的問世，再次展現(xiàn)了他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合方面的獨到見解。2004年，他的作品《唐人詩意兩首》被選為第三屆北京國際鋼琴比賽規(guī)定的中國鋼琴曲目之一。2010年，九三學社北京西城區(qū)委及本院支社為表彰徐振民教授的教學和創(chuàng)作成就，特別舉辦了《“奉獻”——徐振民教授室內(nèi)樂作品音樂會》。2011年，徐振民創(chuàng)作的鋼琴曲《敘事曲》也受到演奏家們青睞。
晚年生活
退休后的徐振民在南京養(yǎng)老。2017年4月5日，由中國音樂學院主辦的“中國樂派名家講壇（第十期）”在中國音樂學院國音堂歌劇廳舉行。徐振民為現(xiàn)場師生帶來了一場題為“談《楓橋夜泊》的創(chuàng)作”的講座。2021年9月疫情期間，南京廣播電臺舉辦森林音樂會“山水城林 交相輝映——交響與協(xié)奏音樂會”，上演了徐振民管弦樂作品。2024年4月，“意韻神州”譚利華與江蘇交響樂團演繹徐振民經(jīng)典作品專場音樂會在江蘇大劇院舉行前夕，徐振民接受了揚子晚報的專訪。
因病逝世
2024年8月15日22點40分，徐振民因病在南京去世，享年90歲。
家庭關(guān)系
徐振民的姐姐徐環(huán)娥曾是中國交響樂團的鋼琴家。
創(chuàng)作特點
以徐振民的鋼琴代表作《唐人詩意兩首》為例，在這部作品中，徐振民沿襲了“徐振民式”的獨特寫作風格，將民族五聲化的音樂語言與較為現(xiàn)代的作曲技法融合在一起，使得整部作品的全貌體現(xiàn)出一種融匯貫通的特點。他在創(chuàng)作中借鑒了西方現(xiàn)代的作曲技法。如多種調(diào)式的融合、多種非三度排列的疊置和弦的運用以及一些非傳統(tǒng)的和聲材料等，將他所鐘愛的民族風格元素與西方作曲技法結(jié)合起來，完美地融合在這部作品中。這部作品中，徐振民在好多部分都極力淡化了調(diào)式材料所帶來的“調(diào)性感”，從而形成了一種游離于調(diào)性音樂與無調(diào)性音樂之間的“準調(diào)性”。最大程度地體現(xiàn)出作品中理性范疇內(nèi)的感性因素。在《登幽州臺歌》中的第—小節(jié)中，徐振民就是運用這種“準調(diào)性”的思路來創(chuàng)作的。
在徐振民的眾多作品中都出現(xiàn)了民族調(diào)式的色彩性對置這里的“色彩性對置”是指片段之間不存在過渡或轉(zhuǎn)調(diào)的過程，而是直接進行遠關(guān)系調(diào)的進行，從而達到一種調(diào)性色彩忽然轉(zhuǎn)化的效果。在徐振民的音樂創(chuàng)作中，“融合”主要體現(xiàn)在將現(xiàn)代思維與民族化的音樂語言加以揉捏。在《唐人詩意兩首》這部作品中，無論是在橫向的旋律材料中，還是在縱向的音高材料中，都頻繁地使用了具有五聲化風格的動機材料。
徐振民特別著重于“色彩性”的描寫，這種“色彩性”在美學范疇上則體現(xiàn)為一種“意境”的融合，作品中的音樂語言體現(xiàn)出較強烈的寫意性”的審美取向。“意境”是指文藝作品借助形象傳達出的意蘊和境界，即主觀感受的“意”與客觀存在的‘境’合二為一的藝術(shù)體現(xiàn)。與繪畫、詩歌或雕塑等藝術(shù)形式直觀地營造作品的形象和意境不同，音樂作品中的音響不能直接構(gòu)成形象和意境，這兩者的體現(xiàn)都需要通過聽者對于作品音響的二次理解才能產(chǎn)生，因此在意境的描寫上，要求作曲家必須運用準確的音樂語言進行色彩的描繪。徐振民的作品中針對色彩性的強調(diào)說明他對于意境的表達是很重視的，這種重視體現(xiàn)為作品中虛實相應(yīng)的浪漫主義色彩。浪漫主義本身是將情感內(nèi)容和情感表達置于音樂的首位且十分重視音樂色彩的變化，在徐振民的作品中，存在著由浪漫主義色彩的音樂語言所形成的“意”，也存在著由古代詩歌文字構(gòu)成的“境”，“意”與“境”的融合使作品中的色彩都調(diào)配得濃淡適中且富有立體感。徐振民的音樂作品呈現(xiàn)出的是一種“多種主義”的綜合風格—波普藝術(shù)、新浪漫主義、新民族主義、新當代主義。在徐振民近年的創(chuàng)作生涯中，雖然作品的體裁、表現(xiàn)內(nèi)容和創(chuàng)作手法都不相同，但作品中始終都沿襲了他“徐振民式”的寫作風格，在這些作品中貫穿了一個相同的線索和靈魂—濃郁民族性的體現(xiàn)。在濃郁民族性的背景下，還體現(xiàn)出現(xiàn)代思維理念與傳統(tǒng)技術(shù)手段的并容以及這種并容所帶給人們的啟示。
人才培養(yǎng)
徐振民在南京藝術(shù)學院期間，他為江蘇省乃至中國的音樂創(chuàng)作事業(yè)輸送了大量的人才，如作曲家、教育家鄒建平，王建民，喬惟進，吳小平，崔新，杜小甦等。而后他在中央音樂學院作曲系任教期間也培養(yǎng)了許多專業(yè)人才，如賈國平、陳泳鋼、姜萬通、田蕾蕾、龔曉婷、嚴潔敏、趙林、張征、劉潔、吳羿明等。他們中有的活躍于中國乃至國際樂壇，作品廣泛在中國及世界各地演出，并有多人屢次在包括法國貝桑松國際交響音樂作曲比賽、中國音協(xié)“中國音樂金鐘獎”作曲比賽等國內(nèi)外重大賽事中獲得殊榮。
主要作品
交響樂
參考資料
室內(nèi)音樂作品
聲樂
參考資料
鋼琴獨奏
參考資料
小提琴獨奏
參考資料
雙小提琴與鋼琴三重奏
參考資料
揚琴五重奏
參考資料
獲得榮譽
參考資料
人物評價
徐振民先生淡泊名利，一生追求崇高，始終秉持著謙虛與君子風范的中國優(yōu)秀傳統(tǒng)美德。他與人為善，工作上精益求精。無論是在創(chuàng)作還是教學中，徐振民先生都展現(xiàn)出了卓越的才華和深厚的底蘊，成為了音樂界的一面旗幟。他的離世無疑讓音樂界痛失一位巨匠，但他的音樂和精神將永遠銘刻在我們心中，成為我們不斷前行的動力和榜樣。（南京晨報評）
徐振民先生為人低調(diào)，從不張揚。他的作品無論在過去還是現(xiàn)在都在音樂界產(chǎn)生過重要的影響，我相信這種影響不是短暫的，而是永久的！因為他的作品代表了一個時代的先進水平，它可以與國際上的優(yōu)秀作品相媲美，它的影響力將是無窮的。（原中央音樂學院院長王次炤 評）
于潤洋教授和徐源教授就徐振民音樂中體現(xiàn)的現(xiàn)實感受和民族歷史感悟，深刻體會出其“抒情的氣質(zhì)”與“悲天憫人的情懷”
高為杰教授稱贊“徐先生是我國音樂界的抒情交響大師”。
參考資料 >
訃告｜徐振民教授逝世 .中央音樂學院.2024-08-19
痛別！他在南京離世，享年90歲 .南京晨報.2024-09-06
葉落歸根，作曲家徐振民在南京去世，去年曾接受揚子晚報專訪.財經(jīng)頭條.2024-08-29
徐振民教授為中國樂派名家講壇（第十期）做“談《楓橋夜泊》的創(chuàng)作”講座 .中國音樂學院.2024-08-19
葉落歸根，作曲家徐振民在南京去世，去年曾接受揚子晚報專訪 .揚子晚報.2024-09-06
面對面 | 作曲家徐振民：唯樂，不可以為偽 .揚子晚報.2024-08-19
王次炤 .中央音樂學院.2024-08-19