《竹石圖》是清代歸莊創作的立軸紙本水墨畫，現藏于天津藝術博物館。
畫中奇石與立竹，行筆平直，奇石兩側各畫梗竹，皆作隨風傾斜之態。畫面輕重布置得當畫竹筆意貫穿，葉葉交加，下筆遒健蒼勁，濃淡之墨，相互呼應，極有風致。石下小竹叢生，秀健活潑，生氣浮動。風格瀟灑自在，得墨竹之妙。款書直抒胸懷，頗多自負。
內容簡介
《竹石圖》繪奇石與立竹，行筆平直，奇石兩側各繪浪竹，皆作隨風傾斜之態。畫面輕重布置得當。寫竹筆意貫穿，葉葉交加，下筆遒健蒼勁，濃淡之墨，相互呼應，極有風致。石下小竹叢生，秀健活潑，生氣浮動。風格瀟灑，得墨竹之妙。款書直抒胸懷，頗多自負。此作系應友人徐明法之請，為默金先生七十三歲祝壽之作。
鄭板橋有幅《墨竹圖》,上畫墨竹數根，以大石為背，筆勢縱逸秀勁，且配一段題款:
“昔蘇軾作枯木竹石，使有枯木石而無竹則黯然無色矣。余作竹作石故無取于枯木也。意在畫竹則以竹為主，以石輔之。今石反大于竹，多于竹，又出于格外也。不泥古法，不執己見，惟在活而已矣.
此圖所描寫的物象很少，僅繪一湖石立于畫面下端正中，此湖石造型奇特，上大下小，且略向左傾斜。倚附在石后，有兩株修竹拔地而起，枝干挺拔直上，枝葉茂盛，伸展至畫幅上端，可謂頂天立地。湖石左右兩側繪有欹竹，左邊的竹倚附于湖石，稍微向左伸出，湖石右側的修竹，枝葉茂密，竹竿向右傾斜，伸至畫幅中部。?
畫幅左上角款署云：“畫竹與他畫不同，畫山水人物花鳥、丹青爛然足以娛人目。墨竹則冷淡疏直，非俗士之所好，尤非俗士之所能繪也。”
創作背景
畫竹是歷來畫家發揮主觀意興的較普遍的題材。竹為“全德君子”，畫竹則寫其高風亮節，勁直向上。以竹等物來喻人的品格。在文人畫的創作中，這是常見的借喻手法，所以較多的畫家畫竹，多半還是畫家情感的遣發。歸莊的這《竹石圖》，正是體現了很典型的文人畫家的創作心理。
此作系應友人徐明法之請為默金先生73歲祝壽之作。是清康熙五年（1666）的作品。
作品鑒賞
整個畫面的輕重布置得當，竹竿、竹節、竹枝、竹葉四者，筆意貫穿。竹竿用簡單淡淡淡，節節分明。竹葉紛披，用濃墨撇寫，參以淡墨作新枝嫩葉，前后參差錯落，活潑多變。如竹竿的挺拔，竹節的梗脆，竹葉的陰陽向背都表現得十分真切。特別是湖石右側的低垂的竹葉生動地表現了靜風中竹的形態。畫家又是長于行草的書法家，所以畫竹的筆墨，就像寫書法一樣，表現得疏放自在好像無拘無束的信筆涂畫，可以看出畫家內心的情感和筆墨的功夫集中在畫竹的生動形象上。畫面構圖十分簡潔，僅畫湖石和幾株翠竹，表現出一個清曠空靈的境界。湖石都是用雙勾，由于濃墨暈染而出的陰陽面，濃淡分明，富有立體感。全畫用筆圓勁精細，畫面給人一種充實秀美的感覺。
作者簡介
歸莊（1613年8月29日——1673年10月1日）??，明末清初書畫家、文學家。一名明，字爾禮，又字玄恭，號吳大澂，又自號歸藏、歸來乎、懸弓、園公、鉅山人、逸群公子等，昆山市（今屬江蘇省）人。明代散文家歸有光曾孫，書畫篆刻家歸昌世季子，明末諸生，與顧炎武相友善，有“歸奇顧怪”之稱，順治二年在昆山起兵抗清，事敗亡命，善草書、畫竹，文章胎息深厚，詩多奇氣。有《玄弓》《恒軒》、傳世者名《歸玄恭文鈔》《歸玄恭遺著》。
文學成就
歸莊的詩文，以反對清代統治、富有民族氣節之作為主體。詩有質樸明暢、直抒胸臆的，如《古意十二首》《卜居十四首》《己丑元日四首》《觀田家收獲三首》等；有工整綿麗的，如《落花詩十二章》《落花詩又四首》。吳偉業評其《落花詩十二章》說：“流麗深雅，得寄托之旨，備體物之致。”宋琬評：“以磊落崎□之才，為婀娜旖旎之詞，興會所至，猶帶英雄本色。”（均見《歸莊集》附錄）散文亦酣暢雄恣，有強烈的感情，《送顧寧人北游序》《書先太仆全集后》《書歐陽公瀧岡阡表后》《敬亭山房記》《歸氏二烈婦傳》《兩顧君大鴻、仲熊傳》《楊忠烈公傳》《書義盜事》等可為代表。歸莊還有一篇《萬古愁曲》，評論歷代史事，悲痛明朝滅亡，斥責明朝官吏的誤國，抒寫自己隱居不仕的志向，極嬉笑怒罵的能事，也很著名。
所著《恒軒詩集》12卷、文集《懸弓集》30卷、《恒軒文集》12卷，皆亡佚。后人輯有《玄恭文鈔》《歸玄恭文續鈔》《歸玄恭遺著》等。1962年上海古典文學出版社（現上海古籍出版社）搜集各種輯佚本和一部分歸氏手寫稿本，編成《歸莊集》印行。
參考資料 >
清、歸莊國畫竹子：《竹石圖》.個人圖書館.2021-11-25