梁慧超，1920年出生，男，漢族，北京人，是京劇武生，一級(jí)演員，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼，江蘇省戲劇學(xué)校原京劇科退休教師。
1929年到天津市拜京劇武生宗師李蘭亭學(xué)藝。1937年離開師父李蘭亭之后，便在全國(guó)各地搭班唱戲擔(dān)當(dāng)“挑梁”武生。亦與楊寶森、王琴生、唐韻笙等許多注明京劇表演藝術(shù)家合作。代表劇目有《殺四門》《八大錘》《挑滑車》《長(zhǎng)坂坡》等。
2007年4月16日，農(nóng)歷丁亥年二月九日因病醫(yī)治無效逝世于南京鼓樓醫(yī)院，享年88歲。
人物生平
早年經(jīng)歷
1920年生，北京人，出身于梨園世家，父梁瑞亭，京劇武生演員。從小受家庭熏陶，酷愛京劇。
1929年梁慧超9歲時(shí)，姐姐梁春樓帶著弟弟梁慧超從北京專程到天津市拜京劇武生宗師李蘭亭學(xué)藝。此時(shí)的李蘭亭的得意弟子小蘭亭16歲剛剛病逝，李蘭亭非常傷感不想再收徒，梁春樓和梁慧超為了能拜名師學(xué)藝，每天去戲院向李蘭亭莫說央求，終于李蘭亭答應(yīng)收下梁慧超，并簽字據(jù)學(xué)藝八年。從此，梁慧超從師李蘭亭，這一生，從此開始便和“戲”打上了交道。梁慧超拜師后，就在天津東天仙戲院跟隨李蘭亭開始了刻苦的練功學(xué)藝唱戲。
1931年九一八事變后，李蘭亭帶著徒弟到張家口市唱戲，期間李蘭亭給徒弟說戲因材施教，有的戲師兄不會(huì)師弟會(huì)，有的師兄會(huì)師弟卻不會(huì)。梁慧超“出手”好，就給說《乾元山》《殺四門》《金錢豹》《白水灘》《八大錘》、《挑滑車》《長(zhǎng)坂坡》《賺歷城》等。梁慧超上午練功，撕腿、耗頂、耍刀槍、打靶子、跑圓場(chǎng)等；下午上身段課；晚上如果沒戲，李蘭亭就給說文戲，李蘭亭往炕上一坐，梁慧超就站在地上一邊搬著“朝天鐙”，一邊學(xué)唱念。李蘭亭在教授梁慧超等在學(xué)藝的同時(shí)，也注重讓他們?nèi)俗詫W(xué)文化，因?yàn)橹挥姓J(rèn)字有文化才能讀懂人物理解人物，唱出人心感情，演出有靈魂、有血有肉的形象。因此，在練功之余，梁慧超等就讀劇本，看歷史方面的書、練習(xí)寫字、自修文化。
梁慧超的“出手”也真稱得上是出神入化，讓人看著過癮。他演《殺四門》的第一個(gè)槍花不下六七個(gè)好，一個(gè)槍花耍起來那真是掌聲不斷，令觀眾叫絕。梁慧超之所以“出手”好，是因?yàn)樗麖男【蛺鬯|西，隨后拿起任何東西來就在手里耍，。李派的“扳槍花”其實(shí)就是梁慧超發(fā)明的，梁慧超在學(xué)藝期間，有天拿著一根棍子要“扳槍花”，一般的“扳花”是整個(gè)右手往下扳，左手接住再由左翻上來，右手再往下扳，以此類推往下耍。可梁慧超發(fā)明的這個(gè)“扳花”是用右手的中指把槍鉤住在手指上轉(zhuǎn)一圈到左手，再由左翻上來，右手中指鉤住再耍，以此類推下去，非常“竅頭”。梁慧超正耍著，師父李蘭亭看見眼前一亮，就讓梁慧超再耍一耍看，李蘭亭覺得這個(gè)“扳花”確實(shí)好，就讓梁慧超第二天演出在臺(tái)上用，果然效果很好。從此以后，李蘭亭就讓他的徒弟們?cè)偎尰ā⒐骰ā⒋髽尰ā⒉婊〞r(shí)都改用梁慧超發(fā)明的這個(gè)“扳花”，這個(gè)“扳花”就演變成了“李派扳花”。
演藝經(jīng)歷
1937年離開師父李蘭亭之后，便在全國(guó)各地搭班唱戲擔(dān)當(dāng)“挑梁”武生。亦與楊寶森、王琴生、唐韻笙等許多注明京劇表演藝術(shù)家合作。
1939年9月與趙金蓉、梁韻秋、孫盛武、李多奎、陳少霖、吳素秋等人合作，在上海慶賀“更新舞臺(tái)”重新開幕演出，連演一個(gè)月有余，很受歡迎。
1939年12月3日梁慧超等又在“更新舞臺(tái)”為賑災(zāi)捐款演出，同臺(tái)演出的有：李多奎、梁韻秋、孫盛武、陳少甫、李少亭、李世琦、賈多才、張菊舫、李瑞亭、李春恒、呂春奎、楊春芳、馬秀蓉、沈若、李鑫甫、張銘聲、張?jiān)瞥獭?a href="/hebeideji/6606368748209735173.html">周維俊、李勝芳等。
1940年9月28日和29日梁慧超等再次在“上海市更新舞臺(tái)演出”，同臺(tái)演出的有：李多奎、孫盛武、陳少霖、吳素秋、梁韻秋、趙金蓉、李宛云、李春恒、周維俊、賈多才、張春彥、王盛意、高德松、李一車、李世琦、張菊舫、王勝如、李鑫甫、馬秀蓉、李瑞亭、梁福田、李畹若、張銘聲等。
1944年4月楊寶森代領(lǐng)“寶華社”戲班三次赴上海，演于“黃金大戲院”，合作者有梁慧超、李玉芝、姜妙香、王泉奎、吳富琴、李金鴻、蘇連漢、李斌昆、艾世菊等。
1948年10月遼沈戰(zhàn)役打響，李蘭亭師徒由沈陽市趕赴天津市，被兵痞敲詐身無分文，藏書與所寫劇本全部丟失。李蘭亭急到北京找到弟子梁慧超，梁慧超當(dāng)即將戲裝運(yùn)往天津，解了大圍。
1949年挑班組織姜鐵麟、米玉文、江世升、馬鴻林、張鳴祿、閻世善等著名武生、武旦，促成了武生大會(huì)，轟動(dòng)一時(shí)。
1950年與唐韻笙、李玉茹“三頭牌”合作，在上海天蟾舞臺(tái)演出。
1952年再次在天蟾舞臺(tái)演出，專演武戲。每場(chǎng)都有五、六出戲，梁慧超或演雙出或“一趕三”。在全部《馬超》中，梁慧超一人連演《反西涼》《戰(zhàn)渭南》《冀州城》《賺歷城》《戰(zhàn)馬超》5出，有“活馬超”之美譽(yù)；在全部《武松》中，從《打虎》到《蜈蚣嶺》，8折戲中的武松，梁慧超一人到底。當(dāng)時(shí)上海市報(bào)紙上登載了梁慧超在“天蟾”連演8個(gè)月盛況空前的報(bào)道。同年，梁慧超還來到保定市“大舞臺(tái)”演出，也是盛況空前。
1953年春，加盟“上海天蟾實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)”，再次與唐韻笙、李玉茹合作，輪演大軸，時(shí)稱“三頭牌”，到蘇州市巡演。
1954年春，梁慧超到齊齊哈爾市演出，在齊齊哈爾與恩師李蘭亭相遇，當(dāng)時(shí)梁慧超見師父已中風(fēng)得病半身癱瘓，演出后出錢把師父和師娘楊金香護(hù)送回北京。
1957年后，定居南方，先后在南通地區(qū)京劇團(tuán)、杭州市京劇團(tuán)、揚(yáng)州市京劇團(tuán)、江蘇省京劇團(tuán)擔(dān)任主演。此時(shí)，梁慧超與李少春、李萬春、高盛麟并稱“四大武生”。
1959年率揚(yáng)州專區(qū)京劇團(tuán)到蘇州“開明大戲院”演出，梁慧超給觀眾留下了“武生梁慧超，哪吒乾坤圈”的深刻印象。幾十年中，梁慧超在舞臺(tái)上的矯健、干練、輕捷、瀟灑，至今仍讓蘇州市的老觀眾歷歷在目。
1959年梁慧超帶揚(yáng)州專區(qū)京劇團(tuán)去上海演出時(shí)發(fā)生了意外。那晚他主演全部《武松》，當(dāng)演到《快活林》與蔣忠打開時(shí)，一下子扭了腳脖子，致骨脫臼。見此情景，領(lǐng)導(dǎo)和同行都勸梁慧超停演。可是梁慧超從小跟師父李蘭亭養(yǎng)成了嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，對(duì)觀眾、對(duì)藝術(shù)及其負(fù)責(zé)，師父的教誨永不忘。堅(jiān)決不肯回戲，忍著劇痛繼續(xù)上臺(tái)，直到演完《飛云浦》和《鴛鴦樓》，大幕閉上，才無力倒下。觀眾紛紛關(guān)切地涌向臺(tái)前。面對(duì)此情，劇場(chǎng)負(fù)責(zé)人登臺(tái)詢問座中可有傷科醫(yī)生。只見一白飄飄的老者，分開眾人上臺(tái)。這位為梁慧超挺身而出、見義勇為診治的老者是上海市著名武術(shù)名家王子平先生。王子平先生親自為梁慧超診治，三揉兩掰，踝骨立馬回“槽”復(fù)位。但終因扭傷后堅(jiān)持演出，韌帶已受傷嚴(yán)重，梁慧超只得住進(jìn)醫(yī)院。
1966年“文革”初期，被定為“反動(dòng)權(quán)威”在南京被揪出批斗，險(xiǎn)些喪命。
1978年被調(diào)江蘇省戲劇學(xué)校京劇科任教至退休。
1981年11月以花甲之齡赴上海與上海京劇院三團(tuán)藝術(shù)交流聯(lián)合演出于勞動(dòng)劇場(chǎng)。
1982年梁慧超再次進(jìn)京獻(xiàn)藝，并受邀在中南海為中央首長(zhǎng)演出了《三江越虎城》，受到了原國(guó)家主席李先念同志等中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見。年底，梁慧超應(yīng)石家莊市地區(qū)京劇團(tuán)之邀到石家莊市聯(lián)合演出了《殺四門》《八大錘》《挑滑車》《長(zhǎng)坂坡》，又轟動(dòng)了河北省。
1988年10月15日上海文化局、上海藝術(shù)研究所、上海京劇院聯(lián)合舉辦為期六天的“中國(guó)南派京劇研究會(huì)”在上海華夏賓館開幕。10月17日、18日在美琪大戲院，19日在中國(guó)劇場(chǎng)組織了三場(chǎng)演出，其中有梁慧超的《三江越虎城》、《賺歷城》。梁慧超在此次研討會(huì)中示范演出的《三江越虎城》《賺歷城》兩出戲?qū)崨r，還被制作成光盤發(fā)行，為研究李派藝術(shù)提供了直觀的珍貴資料。
健康狀況
2007年4月16日在南京鼓樓醫(yī)院病逝，享年88歲。
主要成就
鼎盛時(shí)與李少春、李萬春、高盛麟等被譽(yù)為京劇四大武生，他的“腿功”、“腰功”和“槍花”被稱為“三絕”，被劇評(píng)家譽(yù)為“標(biāo)準(zhǔn)金錢豹，模范挑滑車”。
人物評(píng)價(jià)
王展云（王金璐長(zhǎng)子）：
我看到媒體對(duì)我父親去世的報(bào)道，看出社會(huì)各界對(duì)他的追思，我很高興。我父親這一輩子同情弱者，不趨炎附勢(shì)，街道工人要找他聊天，他準(zhǔn)去。所到之處，他都是跟管服裝的、傳達(dá)室的師傅這些基層群眾的關(guān)系特別好。
父親曾給毛澤東主席、周恩來總理等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和外國(guó)元首演出。他得過無數(shù)的獎(jiǎng)，國(guó)際的、國(guó)內(nèi)的都有，但他從來不說。他總是說，別把自己看得太重了，世上沒有賣白菜的、賣包子的不行，但沒有唱戲的可以。
他在去世前3天還給他的弟子、中國(guó)戲曲學(xué)院的王平老師說戲，他爺倆聊戲，聊得頭頭是道。可是學(xué)生、親友一走，就剩我們了，他就糊涂了，一來人就精神。他人生的最后一個(gè)星期里，還為人題了字——在北京前門大柵欄百順胡同里發(fā)現(xiàn)一個(gè)劇場(chǎng)原址，請(qǐng)他題字，他題字時(shí)手都哆嗦了。王瑤卿紀(jì)念館也想找他題字，但這件事，再也做不了了。
葉少蘭（著名京劇表演藝術(shù)家）：
我心情非常沉痛，幾個(gè)月里走了4位藝術(shù)大家，吳素秋、梅葆玖、李世濟(jì)，現(xiàn)在又悼念王金璐先生。他們生前用他們對(duì)京劇事業(yè)的滿腔熱忱傳播藝術(shù)，幸虧有這些大師的傳播，我們才有今天一代一代的接班人，他們對(duì)京劇藝術(shù)的繼承、發(fā)展、振興做出的卓越貢獻(xiàn)是永垂不朽的，值得人們懷念。4位大師先后離世是我們京劇事業(yè)的重大損失，他們身上各懷絕技，我們要繼承他們的遺志，要把京劇藝術(shù)、流派藝術(shù)傳承下去，以實(shí)際行動(dòng)來緬懷大師。
我與王金璐先生同臺(tái)演過《龍鳳呈祥》。他很純樸，做人很誠(chéng)實(shí)，很有大武生的仗義風(fēng)度。另外，他對(duì)京劇藝術(shù)的忠誠(chéng)和執(zhí)著讓人敬佩，直到晚年，他還在鍛煉自己，傳播京劇。在這些方面，金璐先生永遠(yuǎn)值得我們懷念。
一個(gè)演員的藝術(shù)生命長(zhǎng)不長(zhǎng)，取決于他功底是否深厚。王金璐先生基本功扎實(shí)，功力深厚，他在40多歲時(shí)受過重傷，其后有20年沒有登臺(tái)，后來又重返舞臺(tái)，他的意志是非常值得欽佩的。
李光（中國(guó)國(guó)家京劇院著名京劇表演藝術(shù)家）：
王老師是德高望重的老藝術(shù)家，享年96周歲，可以說是喜喪。王老師這一生既有臺(tái)緣，又有人緣，又有戲緣，可以說是一位非常完美的老藝術(shù)家。我雖然沒跟他學(xué)過幾出戲，但是我對(duì)他的藝術(shù)是相當(dāng)崇拜的。過去有一句老話叫“王金璐的腿，梁慧超的腰”，可見他的藝術(shù)在人們心目當(dāng)中印象非常深刻。因?yàn)樗膫。x開舞臺(tái)有20年左右，后來再登臺(tái)，但歲數(shù)已經(jīng)大了。盡管如此，他還能堅(jiān)持在舞臺(tái)上活動(dòng)、演出，我非常崇敬他，祝愿他一路走好。
譚孝曾（京劇名家，著名京劇表演藝術(shù)家譚元壽之子）：
前輩藝術(shù)家合作過一個(gè)共和班，其中有金璐先生、景榮慶先生，還有我父親譚元壽和其他諸先生。之所以叫共和班，就是因?yàn)槊總€(gè)人都是主演，互相搭戲。
“文革”當(dāng)中，王先生跟我們走得更近，他從西安市回北京養(yǎng)病，經(jīng)常來我家聊天、吃飯、講故事。那幾年我非常有幸，先生閑暇之時(shí)，給我說一整出的《林沖夜奔》，跟我們小時(shí)候?qū)W的、看的路子完全不一樣，既有楊派的東西，又有自己的藝術(shù)體會(huì)和特點(diǎn)，很獨(dú)特。我很幸運(yùn)，跟先生也就是我干爹學(xué)了這出《林沖夜奔》，對(duì)我老生行當(dāng)?shù)奈枧_(tái)表演也有很大幫助。所以現(xiàn)在的年輕人不要因?yàn)閷W(xué)老生就不練武，人應(yīng)該多學(xué)，我就得益于先生很多。
王先生走了，是很大的損失，每走一位老先生就帶走很多好藝術(shù)、好玩意兒。這幾個(gè)月走了好幾位京劇藝術(shù)大家，我們很沉痛。同時(shí)，他們的離去也給了我們一些警示。要抓緊時(shí)間把健在的老藝術(shù)家的玩意兒搶救下來。不僅是說戲，講一些故事也非常有價(jià)值。比如共和班的故事，應(yīng)該找當(dāng)事人好好回憶，記錄下來，對(duì)后人有啟迪、教育的作用。我們后輩也歲數(shù)不小了，近七旬了，所以真的要抓緊時(shí)間繼承，我們身上有傳承的責(zé)任。我出身梨園世家，本身就肩負(fù)著傳承譚派的重任，現(xiàn)在除了教我兒子，又收了7個(gè)徒弟，還給研究生班上課，也一直在做傳承工作。
家父也年近九十，他這幾個(gè)月經(jīng)歷了太多故友的離去。他們之間感情很好，沒有勾心斗角，舞臺(tái)上也是互相崇拜、互相學(xué)習(xí)，這種精神也特別值得我們后輩學(xué)習(xí)。
常東（沈陽京劇院一級(jí)演員，京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生，王金璐弟子）：
先生就像父親一樣。在教戲方面，他親身傳授，講劇情，對(duì)人物塑造很重視，我們這些徒弟在這些方面受益匪淺。在生活方面，他對(duì)學(xué)生也特別關(guān)照。我是外地的，到北京學(xué)戲就住在他家，在家吃、住、學(xué)。教戲過程中，他總是帶著玩笑就把戲說了，非常幽默詼諧的老人。我是去年底拜訪他的，原打算這個(gè)月末演出完來看先生，可惜不能了。
先生讓我們傳承好楊、黃兩派，教了不少冷門的劇目，比如《駱馬湖》就是黃派的路子，此外還有《翠屏山》等。他總是讓我們多繼承、多學(xué)習(xí)，總是說：“別等我走了，就來不及了。”
我曾經(jīng)因?yàn)閯?dòng)作不到位，翻肘，先生打了我一下，我就記住了。先生對(duì)藝術(shù)非常嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)格，教學(xué)一板一眼，生活中又非常關(guān)心我們，有時(shí)我們坐車走，他會(huì)問身上有沒有錢，我的衣服少了，他就幫我找，我團(tuán)里練功的服裝有很多是他的。
胡文閣（北京京劇院一級(jí)演員，著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖弟子）：
王先生對(duì)男旦藝術(shù)寄予厚望，我拜師的時(shí)候，王先生也在場(chǎng)，我?guī)煾父跸壬f了我的事情，王先生就說：“葆玖，這是梅派男旦的唯一一個(gè)寶貝疙瘩，我一生看了很多男旦，跟很多著名的男旦合作過，男旦藝術(shù)在我心里比女旦藝術(shù)印象還要深。”王先生希望師父好好培養(yǎng)我，一定要把我培養(yǎng)出來。
我最后一次見到王先生是葉金援老師收徒的時(shí)候，在飯桌上見到王先生，我還向他敬了酒，祝他健康長(zhǎng)壽，沒想到這么快先生就駕鶴西去了。祝老人家一路走好。
參演作品
參演舞臺(tái)作品
參考資料 >
“武生泰斗”王金璐 眾人回憶王金璐 (《中國(guó)文化報(bào)》 2016-06-09 ).中國(guó)戲曲學(xué)院.2022-02-18