克萊門(mén)特·格林伯格（Clement Greenberg, 1909-1994），有時(shí)使用筆名K. Hardesh，是20世紀(jì)下半葉美國(guó)藝術(shù)批評(píng)家，也是該時(shí)期整個(gè)西方藝術(shù)批評(píng)家之一。格林伯格與抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和畫(huà)家杰克遜·波洛克的關(guān)系給人們留下了深刻的印象，他被認(rèn)為是美國(guó)“抽象表現(xiàn)主義”的主要發(fā)言人。
人物經(jīng)歷
克萊門(mén)特·格林伯格1909年1月16日生于紐約城的布隆克斯（the Bronx），是家里三弟兄中的老大，父親是一個(gè)雜貨店老板。他的父母是中產(chǎn)階級(jí)猶太移民。格林伯格從小就被要求畫(huà)素描，直到成年，他才開(kāi)始專(zhuān)注于文學(xué)。格林伯格上了Erasmus Hall高中，然后是馬昆德男校（Marquand School for Boys），接著是雪城大學(xué)，1930年以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)成為文學(xué)士。他畢業(yè)后找不到工作，于是自學(xué)了德語(yǔ)、意大利語(yǔ)、法語(yǔ)及拉丁語(yǔ)。1933年起，他與父親一起干起了紡織品批發(fā)業(yè)務(wù)，但克萊門(mén)特1935年就辭職不干了。翌年，格林伯格開(kāi)始供職于聯(lián)邦政府，起初是在民政委員會(huì)（the Civil Service Commission），1937年轉(zhuǎn)至紐約港的海關(guān)檢查部門(mén)（the Appraiser’s Division of the Customs Service）。后面這個(gè)職位使他有空閑成為一個(gè)散文作家。1939年，格林伯格發(fā)表了第一篇評(píng)論文章，是對(duì)德國(guó)戲劇大師貝爾托·布萊希特（Brecht）的話劇《窮人的一便士》（A Penny for the Poor）的評(píng)論。從此以后，他開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)50年的文藝評(píng)論生涯。
《前衛(wèi)與媚俗》
在這篇受馬克思主義影響的文章中，格林伯格聲稱(chēng)，真正的前衛(wèi)藝術(shù)是批判性思維啟蒙運(yùn)動(dòng)革命的產(chǎn)物，因此要抵制和反抗主流資本主義和共產(chǎn)主義社會(huì)的文化退化，同時(shí)也承認(rèn)了這一矛盾：藝術(shù)家同時(shí)依賴(lài)于市場(chǎng)或國(guó)家，仍然不可避免地依附著“金臍帶”。另一方面，媚俗是工人階級(jí)的工業(yè)化和城市化的產(chǎn)物，是為工人階級(jí)的消費(fèi)而制造的填充物，他們是渴望文化，但沒(méi)有資源和教育來(lái)享受前沿的前衛(wèi)文化的平民。約瑟·格林伯格寫(xiě)道，媚俗文化，利用真正文化的拙劣和學(xué)院化的仿制品作為原材料，歡迎并培養(yǎng)這種麻木不仁。后者是利潤(rùn)的來(lái)源。媚俗文化是機(jī)械并且按公式操作的。媚俗文化是替代的經(jīng)驗(yàn)和假的感受。媚俗文化依時(shí)尚變化，但本質(zhì)始終保持不變。媚俗文化是我們時(shí)代生活中所有假的東西的集中體現(xiàn)。媚俗文化偽稱(chēng)只要其顧客的錢(qián)——甚至不需要他們的時(shí)間。對(duì)于格林伯格來(lái)說(shuō)，前衛(wèi)藝術(shù)過(guò)于“清白”，無(wú)法有效地用作宣傳或某種目的，而媚俗則是煽動(dòng)錯(cuò)誤情緒的理想之選。格林伯格用德語(yǔ)“kitsch”一詞來(lái)形容這種低調(diào)、捏造的“文化”形式，不過(guò)此后其含義已變?yōu)閷?duì)資本主義/共產(chǎn)主義文化的懷舊材料的更為肯定的接受。
藝術(shù)史、抽象表現(xiàn)主義及其后
格林伯格寫(xiě)了幾篇開(kāi)創(chuàng)性的文章，表明了他對(duì)20世紀(jì)藝術(shù)史的看法。1940年，格林伯格加入《黨派評(píng)論》擔(dān)任編輯。1942年，他成為《國(guó)家》的藝術(shù)評(píng)論家。1945年到1957年，他擔(dān)任《評(píng)論》的副編輯。1950年12月，他加入了政府資助的美國(guó)文化自由委員會(huì)。格林伯格認(rèn)為現(xiàn)代主義對(duì)經(jīng)驗(yàn)提供了批判性的評(píng)論。它不斷變化以適應(yīng)俗氣的偽文化，偽文化本身一直在發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)后，格林伯格堅(jiān)稱(chēng)，最好的前衛(wèi)藝術(shù)家是在美國(guó)而不是歐洲出現(xiàn)的。在1955年的文章《美國(guó)式繪畫(huà)》（American-Type Painting）中，格林伯格宣傳了抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家的作品，其中包括杰克遜·波洛克、威廉·德·庫(kù)寧、漢斯·霍夫曼、巴尼特·紐曼和克萊福特·斯蒂爾的，視之為現(xiàn)代主義藝術(shù)的下一個(gè)階段，并認(rèn)為這些畫(huà)家越來(lái)越強(qiáng)調(diào)圖像平面的“平坦度”。
約瑟·格林伯格幫助闡明了媒介特異性概念。該概念假定每種不同的藝術(shù)媒介都有其固有的特質(zhì)，而現(xiàn)代主義事業(yè)部分涉及到了創(chuàng)作更忠于其特定媒介的藝術(shù)品。就繪畫(huà)而言，與文藝復(fù)興和透視法發(fā)明后繪畫(huà)常見(jiàn)的深度的假象相反，其媒介是二維平面這一現(xiàn)實(shí)使畫(huà)家日益重視平坦度。格林伯格認(rèn)為，美國(guó)在二戰(zhàn)后成為了“先進(jìn)藝術(shù)”的守護(hù)者。他贊揚(yáng)了國(guó)外的類(lèi)似運(yùn)動(dòng)，并于1956年和美國(guó)抽象藝術(shù)家協(xié)會(huì)在紐約河畔畫(huà)廊成功舉辦“十一人畫(huà)家”的展覽后，于1957年前往多倫多參觀了該組織的作品。畫(huà)家威廉·羅納德和杰克·布什的潛力給他留下了特別深刻的印象，后來(lái)他們與布什建立了密切的友誼。格林伯格認(rèn)為布什的畫(huà)家在“十一人畫(huà)家”之后的作品清楚地體現(xiàn)了他從抽象表現(xiàn)主義向色域繪畫(huà)和抒情抽象的轉(zhuǎn)變，這是他在該時(shí)期大部分批評(píng)性著作中都要求的轉(zhuǎn)變。
格林伯格對(duì)波普藝術(shù)有著復(fù)雜的感受。一方面，他認(rèn)為波普藝術(shù)加入了“開(kāi)放和清晰，而不是第二代抽象表現(xiàn)主義的晦澀”的趨勢(shì)。但另一方面，格林伯格聲稱(chēng)波普藝術(shù)并沒(méi)有“超越膚淺的層面，真正挑戰(zhàn)品位”。
1960年代，格林伯格反對(duì)“后現(xiàn)代主義”理論以及藝術(shù)中涉政的運(yùn)動(dòng)，這成為一些評(píng)論家的標(biāo)靶，這些評(píng)論家給他和他所欽佩的藝術(shù)貼上了“過(guò)時(shí)”的標(biāo)簽。
湯姆·沃爾夫在他的《畫(huà)出來(lái)的箴言》（The Painted Word）一書(shū)中批評(píng)格林伯格、哈羅德·羅森伯格和列奧·施坦伯格，他將這三人稱(chēng)為“文化伯格之王”（The King Of Cultureburg）。沃爾夫辯稱(chēng)，這三位評(píng)論家以他們的理論統(tǒng)治著藝術(shù)界，與任何人都可以買(mǎi)書(shū)的文學(xué)世界不同，藝術(shù)世界被一群富有的收藏家、博物館和有影響力的評(píng)論家組成的孤立圈子控制著。
后繪畫(huà)性抽象
最終，格林伯格擔(dān)心某些抽象表現(xiàn)主義已“簡(jiǎn)化為一套風(fēng)格主義”，并越來(lái)越傾向于尋求一批放棄了主題、與藝術(shù)家的聯(lián)系以及確定的筆觸等元素的新藝術(shù)家。格林伯格認(rèn)為這一過(guò)程達(dá)到一定程度的“純度”（他只在引號(hào)中使用該詞），以致于能揭示帆布的真實(shí)性以及空間的二維性（平坦度）。格林伯格創(chuàng)造了“后繪畫(huà)性抽象”（post-painterly abstraction）這一術(shù)語(yǔ)，以將其與“抽象表現(xiàn)主義”（abstract expressionism）——或格林伯格更喜歡說(shuō)的“繪畫(huà)抽象”（painterly abstraction）——區(qū)別開(kāi)來(lái)。后繪畫(huà)性抽象指的是反對(duì)第二代抽象表現(xiàn)主義者的姿態(tài)抽象（gestural abstraction）的各種藝術(shù)。后繪畫(huà)性抽象中的主導(dǎo)者有埃爾斯沃斯·凱利和弗蘭克·斯特拉等硬邊繪畫(huà)畫(huà)家，他們探索了規(guī)則嚴(yán)密的形狀和邊緣之間的關(guān)系；以及海倫·佛蘭肯瑟勒和莫里斯·路易斯等色域畫(huà)家，他們?cè)谖瓷系灼岬漠?huà)布上先染上Magna，然后染水性丙烯酸涂料染色，探索觸覺(jué)和光學(xué)層面的純凈、開(kāi)放的色彩構(gòu)成的廣大而生動(dòng)的色域。這些運(yùn)動(dòng)之間的界線模糊，但是肯尼思·諾蘭等的藝術(shù)家在其作品中同時(shí)運(yùn)用了這兩個(gè)層面。一般認(rèn)為，后繪畫(huà)性抽象是對(duì)自我批評(píng)的現(xiàn)代主義辯證法的延續(xù)。
克萊門(mén)特·格林伯格收藏
2000年，波特蘭美術(shù)館獲得了克萊門(mén)特·格林伯格收藏中20世紀(jì)末至21世紀(jì)初59位重要藝術(shù)家的159幅繪畫(huà)、版畫(huà)、素描和雕塑作品。波特蘭美術(shù)館主要在Jubitz現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中心（Jubitz Center for Modern and Contemporary Art）展出這些作品，一些雕塑于室外展出。其中多數(shù)作品的藝術(shù)家都是美國(guó)人，還有一些加拿大人，以及少數(shù)其他國(guó)籍的藝術(shù)家。藏品中的藝術(shù)家包括：Edward Avedisian、Walter Darby Bannard、Stanley Boxer、杰克·布什、安東尼·卡羅、Dan Christensen、Ronald Davis、Richard Diebenkorn、Enrico Donati、Friedel Dzubas、André Fauteux、Paul Feeley、海倫·佛蘭肯瑟勒、Robert Goodnough、阿道夫·戈特利布、漢斯·霍夫曼、Wolfgang Hollegha、羅伯特·雅各布森、Paul Jenkins、Seymour Lipton、喬治·馬修、肯尼思·克里斯托弗·諾蘭、朱爾斯·奧列斯基、William Perehudoff、杰克遜·波洛克、Larry Poons、威廉·羅納德、Anne Ryan、大衛(wèi)·史密斯、Theodoros Stamos、Anne Truitt、Alfred Wallis，以及Larry Zox。
格林伯格的遺孀珍妮絲·范·霍恩（Janice van Horne）將他做了批注的書(shū)庫(kù)（包括格林伯格收藏中的展覽目錄和關(guān)于藝術(shù)家的出版物）捐贈(zèng)給了波特蘭美術(shù)館。格林伯格的書(shū)庫(kù)可于波特蘭美術(shù)館的Crumpacker家庭圖書(shū)館（Crumpacker Family Library）查閱，該圖書(shū)館對(duì)公眾免費(fèi)開(kāi)放。
流行文化中
演員杰弗利·坦鮑在2000年電影《波拉克與他的情人》中扮演了格林伯格，電影描繪了杰克遜·波洛克的生平。
參考資料 >