弗里達(dá)·卡羅（英文名：Frida Kahlo，1907年7月6日－1954年7月13日）出生于墨西哥城南部的的科約阿坎街區(qū)，墨西哥女畫家，其本名為Magdalena Carmen Frieda Kahlo y Calderón。弗里達(dá)以其肖像畫、自畫像以及具有墨西哥民族風(fēng)格的作品而聞名，她的畫作也被描述為超現(xiàn)實(shí)主義或魔幻現(xiàn)實(shí)主義。
弗里達(dá)6歲患小兒麻痹癥致右腿萎縮，1925年9月17日遭遇嚴(yán)重車禍導(dǎo)致終身殘疾，康復(fù)期間開始自學(xué)繪畫。弗里達(dá)對(duì)藝術(shù)與政治都很感興趣，并在1928年加入了墨西哥共產(chǎn)黨。1929年，她與墨西哥藝術(shù)家迭戈·里維拉結(jié)婚；次年兩人前往美國(guó)，在此期間，弗里達(dá)發(fā)展了自己獨(dú)特的墨西哥民間藝術(shù)風(fēng)格，并根據(jù)自己在美國(guó)的經(jīng)歷，進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。1938年在紐約朱利恩·列維畫廊舉辦首次個(gè)展，其藝術(shù)風(fēng)格被超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體關(guān)注但本人拒絕該流派標(biāo)簽，靈感多源自墨西哥民間藝術(shù)色彩。此次畫展獲得了成功，弗里達(dá)被藝術(shù)家們以及不少著名人士所認(rèn)可；次年，她又在巴黎舉行了一次作品展覽。1943年，弗里達(dá)受邀擔(dān)任了墨西哥教育部繪畫與雕塑學(xué)院藝術(shù)教師，然而不久，她的身體狀況便不斷惡化，直至最后臥床不起。1953年，她在墨西哥舉辦了首次個(gè)人展；次年7月13日，弗里達(dá)逝世，享年47歲。
自從弗里達(dá)去世后，她的聲譽(yù)逐漸提高，并成為一位女權(quán)主義英雄：一位拒絕讓長(zhǎng)期的肉體痛苦擊垮自己精神的女性。其故居“藍(lán)屋”現(xiàn)為博物館，生平被改編為戲劇《藍(lán)色之家》及電影《卡羅》，她的作品對(duì)后世的藝術(shù)界、音樂界以及民族主義、女權(quán)運(yùn)動(dòng)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。弗里達(dá)一生創(chuàng)作了200多件作品，她的代表作包括《亨利·福特醫(yī)院》（1932年，記錄流產(chǎn)經(jīng)歷）、《我的祖父母、雙親與我》（1936年，追溯家族史）、《墨西哥四居民》（1938年，描繪鄉(xiāng)愁）等。此外，她還創(chuàng)作了《兩個(gè)弗里達(dá)》《水的賜予》《帶著荊棘項(xiàng)鏈和蜂鳥的自畫像》《畫框》《摩西》等，其中，憑借《摩西》這幅作品，她在1946年獲得了墨西哥教育部所頒發(fā)的“國(guó)家繪畫獎(jiǎng)”第二名。
人物生平
童年經(jīng)歷
1907年7月6日，弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo）出生于墨西哥城科瑤坎（Coyoacan）的一個(gè)住宅區(qū)。幼時(shí)的她性格活潑大膽，朋友眾多；在6歲的時(shí)候她不幸患上了小兒麻痹癥，病癥康復(fù)后，她的右腿變得比左腿更短、更細(xì)，她因此受到了不少來自周圍小孩的嘲笑，即使如此，她倔強(qiáng)的性格使她變得更加大膽，通過參加各種運(yùn)動(dòng)、游戲來證明自己并不比別人差。
1922年，15歲的弗里達(dá)進(jìn)入墨西哥國(guó)立預(yù)科學(xué)校學(xué)習(xí)，在這所曾培養(yǎng)過墨西哥多位偉大思想家和領(lǐng)導(dǎo)者的學(xué)校里，弗里達(dá)交到了一群志同道合的朋友，與他們一同閱讀，討論文學(xué)與政治，進(jìn)行思想的碰撞。此時(shí)的弗里達(dá)對(duì)藝術(shù)并沒有太大的興趣，她的志愿是當(dāng)一名醫(yī)生，然而，她的藝術(shù)創(chuàng)造力已經(jīng)開始顯現(xiàn)，她在筆記本書信上涂鴉畫插圖；在托盤上畫了一幅罌粟花的靜物畫，送給她姑媽；此外，她寫的詩還被發(fā)表在了報(bào)紙上。
在學(xué)校就讀期間，因家里的經(jīng)濟(jì)條件不好，17歲的弗里達(dá)去了她父親的朋友費(fèi)爾南多·費(fèi)爾南德斯（Fernando Fernandez）的工作室做雕刻學(xué)徒，在這個(gè)工作室里，費(fèi)爾南多發(fā)現(xiàn)了弗里達(dá)出色的工作能力和藝術(shù)天分。他記錄道：“我把一本復(fù)刻了安德斯·佐恩作品的書交到她手里，她看了幾眼，就能直接用筆畫出來，我真的對(duì)這位非凡藝術(shù)家的才能感到震驚……”然而弗里達(dá)在這里并沒有工作很久，就遭遇了一場(chǎng)巨大的變故。
變故與創(chuàng)作
1925年9月，弗里達(dá)遭遇了一起嚴(yán)重的交通事故，她乘坐的公交與一輛電車相撞，導(dǎo)致數(shù)人死亡，弗里達(dá)也受了重傷：她的盆骨骨折，脊椎三處斷裂，右腿十一處骨折，右腳被壓碎脫臼，鎖骨和兩根肋骨折斷，左肩膀脫臼，一根鐵質(zhì)扶手刺穿了她的腹部和子宮，從陰道穿出。弗里達(dá)被送往紅十字醫(yī)院進(jìn)行搶救，之后住院恢復(fù)。因?yàn)檫@次受傷，醫(yī)生斷言她以后將無法生育。
一個(gè)月后，弗里達(dá)回到家里繼續(xù)休養(yǎng)，為了緩解痛苦與孤獨(dú)感，弗里達(dá)在父母的幫助下開始用畫畫來打發(fā)時(shí)間，母親專門為她定制了一個(gè)可以躺著作畫的畫架，并在她的床罩上掛了一面鏡子，使她可以對(duì)著鏡子進(jìn)行自畫像。自此弗里達(dá)開始了她的繪畫創(chuàng)作生涯。
由于家庭經(jīng)濟(jì)狀況窘迫，弗里達(dá)不得不放棄了醫(yī)生夢(mèng)，也沒有再回去校園。重傷后三個(gè)月她就開始正常活動(dòng)，結(jié)果舊病復(fù)發(fā)，在醫(yī)院檢查出她的脊椎有三個(gè)椎間盤錯(cuò)位，她不得不在接下來的兩年里接受各種痛苦的矯正治療。在這期間，弗里達(dá)仍然堅(jiān)持寫信畫畫。1926年，她繪制了作品《穿著天鵝絨禮服的自畫像》（Self-Portrait in a Velvet 連衣裙），畫中的她面容優(yōu)雅，脖子與雙手纖細(xì)，可以看出畫作受到了文藝復(fù)興的影響。她將這幅作品作為禮物送給了當(dāng)時(shí)的男友亞歷杭德羅（Alejandro Gomez Arias）。
弗里達(dá)在早年嘗試過多種風(fēng)格的繪畫，她畫過風(fēng)景水彩畫，也為身邊的親朋好友繪制肖像畫。她在1927年為在學(xué)校時(shí)的好友米格爾·里拉（Miguel N. Lira）繪制的畫像在風(fēng)格和構(gòu)圖上獨(dú)具一格，可以看出她之后的自畫像和肖像畫的風(fēng)格萌芽。在這些肖像畫中，弗里達(dá)已經(jīng)可以用一種微妙的方式融入符號(hào)元素，使其與作品主題背景相融合。
弗里達(dá)在交通事故中受到的傷害從未完全愈合，加上小時(shí)候生病遺留的問題，病痛一直斷斷續(xù)續(xù)折磨著她。在她尚能健康且自由活動(dòng)的幾年里，她將自己的精力放在了探索繪畫與政治上，在攝影師好友蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti）的影響下，她于1928年加入了共產(chǎn)黨。同樣在這期間，弗里達(dá)邂逅了壁畫家迭戈·里維拉（Diego Rivera），迭戈被她的人格魅力與畫作所吸引，他鼓勵(lì)弗里達(dá)追求自己的藝術(shù)之路，而弗里達(dá)也受到迭戈的影響，畫作中出現(xiàn)了越來越多的墨西哥元素。她在1929年創(chuàng)作的《公交車》（The Bus）、《弗吉尼亞肖像畫》（Portrait of Virginia）等作品有著明顯的墨西哥民間藝術(shù)風(fēng)格，其中《公交車》畫面中是弗里達(dá)熟悉的本土景象，車內(nèi)的乘客包含了墨西哥社會(huì)各個(gè)階層的人，這也是受到了迭戈作品的影響。
1929年8月，弗里達(dá)與迭戈結(jié)婚，新婚不久，兩人的生活就遇到了挑戰(zhàn)。迭戈因政治路線問題被共產(chǎn)黨除名，弗里達(dá)為了聲援丈夫也選擇了退黨；此外，在結(jié)婚第一年，弗里達(dá)懷孕了，然而在三個(gè)月后因盆骨畸形，她不得不選擇流產(chǎn)。在結(jié)婚的這一年，弗里達(dá)又給自畫了一幅自畫像，叫做《時(shí)光飛逝》（Time Flies），在這幅畫中，她開始將自己描繪為一個(gè)墨西哥人，戴著長(zhǎng)長(zhǎng)的珠寶耳環(huán)，身著簡(jiǎn)單的白色襯衫。不僅在作品中，在現(xiàn)實(shí)生活中弗里達(dá)也開始在服飾、搭配等方面將自己定位為墨西哥人，以此來表達(dá)對(duì)自己墨西哥血統(tǒng)的自豪感。
美國(guó)工作
1930年11月，弗里達(dá)與迭戈為了躲避政治壓迫，前往舊金山工作。在這段時(shí)間里，弗里達(dá)作為迭戈的妻子被眾人所知，她在舊金山也進(jìn)一步發(fā)展了她的民間藝術(shù)風(fēng)格，經(jīng)常穿著一身美洲原住民打扮行走在美國(guó)街頭，令人印象深刻。1931年，弗里達(dá)在參觀過著名園藝家盧瑟·伯班克（Luther Burbank）的故居后創(chuàng)作了《盧瑟·伯班克的肖像畫》（Portrait of Luther Burbank）這一作品。在這幅肖像畫中，弗里德不再只描繪她所看到的事物，而是開始使用象征主義表達(dá)更深層次的意義；她也是從這幅作品開始探索與生命周期相關(guān)的主題。在舊金山的幾個(gè)月，弗里達(dá)因右腳疼痛加劇而前往醫(yī)院咨詢，在醫(yī)院，她結(jié)識(shí)了一生的摯友——里奧·伊洛瑟爾（Leo Eloesser）醫(yī)生，并為他繪制了一幅肖像畫。在舊金山的最后一段時(shí)間里，弗里達(dá)創(chuàng)作了《弗里達(dá)和迭戈·里維拉》（Frieda and Diego Rivera），將這幅夫妻雙人畫像作為禮物送給了藝術(shù)贊助人艾伯特·本德（Albert Bender）。
1932年4月，弗里達(dá)和迭戈來到了底特律，在此弗里達(dá)又一次經(jīng)歷了懷孕與流產(chǎn)，她的母親也在同年因病去世。經(jīng)歷了這些事后，弗里達(dá)創(chuàng)作了《底特律的流產(chǎn)》，這是她首張真實(shí)而敏銳的自畫像。此外，她還創(chuàng)作了《亨利·福特醫(yī)院》（Henry Ford Hospital）、《我的出生》（My Birth）等作品，來表達(dá)她失去孩子和母親的痛苦。此外，她還創(chuàng)作了《墨西哥與美國(guó)邊界上的自象畫》（Self-Portrait on the Border of Mexico and The United States），來描繪她所看到的墨西哥與美國(guó)的異同。1933年，底特律一家報(bào)紙刊登了關(guān)于弗里達(dá)的一篇文章報(bào)道，在文中對(duì)她的畫技、畫風(fēng)、筆法都表達(dá)了贊賞。
返回墨西哥并獲得國(guó)際認(rèn)可
1933年底，弗里達(dá)思鄉(xiāng)心切，加上迭戈工作不順，兩人啟程回到了墨西哥城。回國(guó)后，她完成了在美國(guó)就開始創(chuàng)作的《我的衣服掛在那里》（My Dress Hangs There）這幅作品，畫中描繪了蕭條破敗的紐約城，弗里達(dá)自己的墨西哥傳統(tǒng)民族風(fēng)格的連衣裙掛在畫面正中。通過這幅畫，弗利達(dá)強(qiáng)力抨擊了資本主義。
1934年，弗里達(dá)再次經(jīng)歷懷孕與流產(chǎn)，右腳的疾病也愈加惡化，使她無法進(jìn)行創(chuàng)作；同年夏天，她發(fā)現(xiàn)了丈夫迭戈與她的妹妹克里斯蒂娜·卡羅（Cristina Kahlo）有染。多重的痛苦疊加，使她在接下來的1935年里，只完成了《卷發(fā)自畫像》（Self-Portrait with Curly Hair）與《輕輕的刺了幾刀》（A Few Small Nips）兩幅作品。到了1936年，西班牙革命爆發(fā)，弗里達(dá)投身于政治，當(dāng)年只創(chuàng)作了《祖父母，父母和我》（My Grandparents, My Parents, and I）這一幅作品。
1937年至1938年，弗里達(dá)的藝術(shù)生涯進(jìn)入了高產(chǎn)期，創(chuàng)作了《護(hù)士和我》（My Nurse and I）、《記憶》（Memory）、《水的賜予》（What the Water Gave Me）等諸多作品。美國(guó)演員、藝術(shù)收藏家愛德華·魯濱遜（Edward G. Robinson）在迭戈的工作室看到了弗里達(dá)的作品，以每幅200美元的價(jià)格購買了四幅。這件事極大的地鼓舞了弗里達(dá)，使她更加勤勉于自己的繪畫工作。1938年，超現(xiàn)實(shí)主義流派的年所領(lǐng)導(dǎo)者安德烈·布勒東（André Breton）來到墨西哥，在看到弗里達(dá)的作品后，他給出了極高的評(píng)價(jià)，并宣稱弗里達(dá)是一位超現(xiàn)實(shí)主義畫家，是墨西哥真正的藝術(shù)家。
1938年，紐約一家畫廊的老板朱利恩·列維（Julien Levy）邀請(qǐng)弗里達(dá)做一次畫展，弗里達(dá)因此只身前往紐約，在當(dāng)年11月舉辦了一場(chǎng)為期半個(gè)月的個(gè)人作品展。畫展的宣傳冊(cè)上有安德烈·布勒東所寫的文章，他將弗里達(dá)的作品形容為“炸彈上綁著的絲帶”。畫展進(jìn)行得很成功，吸引了不少紐約的藝術(shù)家與著名人物；所展出的畫作有一半售出，弗里達(dá)也因此收到了許多畫作邀約，其中文學(xué)家克萊爾·布斯·盧斯（Clare Booth Luce）邀請(qǐng)她為剛自殺的朋友多蘿西·黑爾（Dorothy Hale）畫一幅紀(jì)念作品。次年3月，弗里達(dá)應(yīng)安德烈·布勒東之邀前往巴黎參加以“墨西哥”為主題的畫展，她的個(gè)人作品成為畫展的一大亮點(diǎn)。在法國(guó)，弗里達(dá)結(jié)識(shí)了巴勃羅·畢加索等著名藝術(shù)家，她的自畫像作品《畫框》（The Frame）在畫展后法國(guó)政府買下，成為了法國(guó)公共藝術(shù)藏品中第一件20世紀(jì)墨西哥藝術(shù)家作品。
弗里達(dá)返回墨西哥后，與迭戈的關(guān)系惡化，因此她將更多的精力放在繪畫上。她完成了《多蘿西·黑爾的自殺》（The Suicide of Dorothy Hale）這幅作品，并在同年創(chuàng)作了兩件大畫幅作品：《受傷的桌子》（The Wounded Table）和《兩個(gè)弗里達(dá)》（The Two Fridas），這兩件作品在1940年1月墨西哥藝術(shù)畫廊開展的國(guó)際超現(xiàn)實(shí)主義展覽中展出。
1940年，弗里達(dá)的身體每況愈下，但她并沒有停止創(chuàng)作，當(dāng)年所畫的《帶著荊棘項(xiàng)鏈和蜂鳥的自畫像》（Self-Portrait with Thorn Necklace and Hummingbird）就是她的優(yōu)秀作品之一。在這幅作品中，弗里達(dá)身穿白襯衫，脖子和肩膀上纏繞著荊棘，荊棘上停著一只死去的蜂鳥，她的兩肩上分別停著一只猴子和一只黑貓，畫面生動(dòng)且具有沖擊力。1943年，弗里達(dá)受邀擔(dān)任墨西哥教育部繪畫與雕塑學(xué)院的教師職位，她用自己的方式教授學(xué)生們?nèi)绾卫L畫；然而不久，弗里達(dá)的健康狀況再次惡化，無法在學(xué)校繼續(xù)教書，她便邀請(qǐng)學(xué)生們?nèi)プ约杭遥员氵M(jìn)行指導(dǎo)。最后有四位潛心學(xué)習(xí)的學(xué)生跟著她學(xué)習(xí)了數(shù)年。
晚年及逝世
1944年開始，弗里達(dá)的健康狀況不斷惡化，這給她帶來了許多痛苦。她在1944年創(chuàng)作的作品《破碎的脊柱》（The Broken Column）反映的就是當(dāng)時(shí)為治療她的脊柱而用在她身上的各種醫(yī)療設(shè)備。畫面中的弗里達(dá)身體千瘡百孔，原本是脊椎的位置被描繪成了一根布滿裂痕的柱子。這一年里，雖然弗里達(dá)的身體飽受摧殘，但她仍然堅(jiān)持作畫。1945年，弗里達(dá)根據(jù)西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）的書創(chuàng)作了《摩西》（Moses），這幅作品的畫面包羅萬象，既描繪了子宮中的胎兒、巨大的太陽，還畫出了中美洲、東方、羅馬、埃及的諸多神明；在眾神之下，她又描繪了許多偉大的歷史人物；畫面最下方的左右兩側(cè)是成群的普羅大眾。憑借《摩西》這幅作品，1946年墨西哥教育部為弗里達(dá)授予了“國(guó)家繪畫獎(jiǎng)”第二名，并贈(zèng)予其5000比索的獎(jiǎng)金。此后幾年中，弗里達(dá)陸續(xù)創(chuàng)作了《沒有希望》（Without Hope）、《受傷的小鹿》（The Wounded Deer）、《希望之樹》（Tree of Hope）、《宇宙愛的擁抱》（The Love Embrace of the Universe）等作品。
1950年之后，弗里達(dá)逐漸失去了自理能力，她減少了創(chuàng)作的頻率，偶爾所畫的作品以水果靜物和政治主題為主，作品風(fēng)格也不復(fù)之前的細(xì)小輕微，變得更加粗獷、隨性。1953年4月13日至27日，弗里達(dá)在朋友羅拉·阿爾瓦雷斯·布拉沃（Lola álvarez Bravo）的支持下，在墨西哥舉辦了人生中唯一一次個(gè)展。展覽開幕當(dāng)天，弗里達(dá)的健康狀況并不好，但她不想錯(cuò)過這次活動(dòng)，最終她是被擔(dān)架抬下救護(hù)車，送到了畫廊中的床上。同年8月，弗里達(dá)的一條腿因感染壞而被截肢，這給她帶來了極大的痛苦與折磨。次年，她又拾起畫筆開始創(chuàng)作，其最后的作品是一幅靜物畫，名為《生活萬歲》（Viva la Vida）。1954年7月13日凌晨，弗里達(dá)在家中去世，她的遺體被停放在藝術(shù)宮，接受公眾的瞻仰，隨后在第二天中午，根據(jù)弗里達(dá)的遺愿將其火化，她的骨灰盒至今安放在弗里達(dá)故居中臥室的梳妝臺(tái)上。
個(gè)人生活
家庭關(guān)系
弗里達(dá)·卡羅出生于墨西哥，他的父親圭勒莫·卡羅是著名攝影師，原本為德國(guó)人，后移民到墨西哥。弗里達(dá)的母親瑪?shù)贍柕隆た柕侣∈枪缋漳牡诙纹拮樱侵閷毜甑膯T工，在她身上同時(shí)擁有西班牙和墨西哥土著的血統(tǒng)。
圭勒莫的第一任妻子為他留下了兩個(gè)女兒，分別是弗里達(dá)的長(zhǎng)姐瑪利亞·路易薩（Maria Luisa）和二姐瑪格瑞塔（Margarita），弗里達(dá)的母親在弗里達(dá)出生11個(gè)月后，生下了弗里達(dá)最小的妹妹克里斯蒂娜·卡羅，一家人相處融洽。
情感生活
弗里達(dá)的情感生活頗為波折。1928年，弗里達(dá)在一次聚會(huì)上遇到了迭戈·里維拉，后來她屢次去找工作中的迭戈，讓他評(píng)價(jià)自己的畫作，迭戈被弗里達(dá)的畫作所吸引。兩人在來往中逐漸陷入熱戀，并于1929年8月結(jié)婚。迭戈本性風(fēng)流，在婚后他也沒有收斂自己的性格，弗里達(dá)為了維護(hù)兩人的婚姻，對(duì)他的種種風(fēng)流韻事視而不見，直到1934年，迭戈與弗里達(dá)的妹妹克里斯蒂娜有染，弗里達(dá)無法繼續(xù)忍受這種痛苦，選擇了與迭戈分居，她將自己的精力放在了繪畫上，在這期間她也與眾多男女開始了紛繁復(fù)雜的戀情關(guān)系，其中有一位是超現(xiàn)實(shí)主義者布雷東。
1939年10月，弗里達(dá)與迭戈向法院遞交了離婚申請(qǐng)，兩人在年末正式離婚。不久后，弗里達(dá)創(chuàng)作了《剪頭發(fā)的自畫像》。然而在離婚后，兩人意識(shí)到他們依然愛著對(duì)方，于是在1940年12月8日迭戈的生日那天，兩人復(fù)婚了。復(fù)婚后兩人并沒有變得對(duì)彼此忠誠(chéng)，但是他們開始相互理解，不再追究對(duì)方的風(fēng)流韻事。之后迭戈也多次出現(xiàn)在弗里達(dá)的作品中，兩人的婚姻保持著這樣的狀態(tài)，一直到弗里達(dá)去世。
個(gè)人作品
主要畫作
《亨利·福特醫(yī)院》（Henry Ford Hospital）
《亨利·福特醫(yī)院》是弗里達(dá)創(chuàng)作于1932年的一幅金屬板油畫。在該作品創(chuàng)作之前幾個(gè)月，弗里達(dá)因流產(chǎn)失去了自己的孩子，流產(chǎn)的痛苦在這幅作品中得到了展現(xiàn)。該作品最初被弗里達(dá)命名為“失落的渴望”（The Lost Desire），后改為“亨利·福特醫(yī)院”，畫作中的背景是荒無人煙的底特律，遠(yuǎn)處地平線上可以看到林立的廠房建筑，表現(xiàn)出城市的工業(yè)化面貌；畫面近景中的擺設(shè)只有一張醫(yī)院的病床，弗里達(dá)赤裸身體躺在病床上哭泣，她小腹隆起，然而身下的床單已經(jīng)被血染紅，從腹部延伸出一束紅線被她握在手中，紅線的另一端分別連著懸浮在病床周圍的胎兒、女性生殖器模型、蝸牛、盆骨、蘭花和機(jī)器。弗里達(dá)對(duì)此的解釋是，蝸牛表示漫長(zhǎng)的流產(chǎn)過程，蘭花象征著丈夫迭戈給她的情感，機(jī)器則表示了她受到的痛苦折磨。這幅作品打破了傳統(tǒng)象征符號(hào)的藩籬，大膽創(chuàng)造了鮮明的寓意對(duì)比，作品中裸露的女體不再是欲望的象征，而是對(duì)痛苦與失落的表達(dá)。
《輕輕地刺了幾刀》（A Few Small Nips）
《輕輕地刺了幾刀》創(chuàng)作于1935年，彼時(shí)弗里達(dá)正因丈夫迭戈出軌了她的妹妹克里斯蒂娜而與之分開，獨(dú)自生活，在這一年里弗里達(dá)僅完成了兩幅作品，《輕輕地刺了幾刀》就是其一。該作品使用了墨西哥的還愿畫風(fēng)格，描繪了一個(gè)血淋淋的兇殺現(xiàn)場(chǎng)：畫面正中的床上躺著一具血跡斑斑的赤裸女尸，尸體姿勢(shì)扭曲，雙眼緊閉，上半身和下半身分別朝向不同的方向，右腳上穿著提到小腿的襪子和黑色皮鞋。床邊站著一位戴著帽子的男士，神情漫不經(jīng)心，他一手插在褲兜里，另一只手中拿著一把帶血的匕首。畫面中飛濺的血跡遍布床上、地上、男人身上以及該作品的畫框上。作品上方的一條絲帶上寫著“只是輕輕地刺了幾刀”，絲帶兩端分別由一白一黑兩只鴿子叼起。弗里達(dá)用這幅畫表達(dá)了她仿佛“被生活謀殺了”的心境，映射了迭戈對(duì)她的傷害，并控訴了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)男女感情作風(fēng)的雙重標(biāo)準(zhǔn)。
《水的賜予》（What the Water Gave Me）
1938年，弗里達(dá)在墨西哥城的圣天使區(qū)居住，某次在小浴室沐浴時(shí)突發(fā)靈感，創(chuàng)作了《水的賜予》這幅作品。該作品以沐浴者的角度去呈現(xiàn)畫面，最遠(yuǎn)處是靠在浴缸壁上、涂了紅色指甲油的腳趾，倒映在水面，其中右腳趾間有傷口，鮮血流入了水中；雙腿在水下若隱若現(xiàn)，水面上則是諸多夢(mèng)幻般的場(chǎng)景組合：一座在熾熱的火山口蔚然聳立的摩天大樓，火山旁的樹枝上躺著一只死鳥；水中躺著一名赤裸的女子，她的脖子上系著一根繩子，繩子的一端被一個(gè)帶有白色面具的男人在手中，另一端則系在水中的山石上，緊繃的繩子上爬滿了蟲蛇；弗里達(dá)的衣服漂浮在水中，她的父母在一叢水草后邊看她；水草旁邊有一塊漂浮的海綿，上面坐著膚色一深一淺的兩個(gè)裸體女人，淺膚色女人靠在深膚色女人的腿上，顯得寧靜平和。雖然弗里達(dá)不認(rèn)為自己是超現(xiàn)實(shí)主義者，但這幅作品仍被超現(xiàn)實(shí)主義流派所欣賞。
《兩個(gè)弗里達(dá)》（The Two Fridas）
《兩個(gè)弗里達(dá)》這幅布面油畫創(chuàng)作于1939年，相較于弗里達(dá)以往的作品，其畫幅規(guī)模更大，面積達(dá)1.73平方米。這幅作品的背景是狂風(fēng)暴雨的天空，畫面中兩個(gè)弗里達(dá)手拉手坐在長(zhǎng)凳上，左邊的弗里達(dá)穿著流行于墨西哥革命前的白色高領(lǐng)上衣，下身著白色長(zhǎng)裙；右邊的弗里達(dá)則穿著傳統(tǒng)的特旺特佩克服裝，這兩種服飾正呼應(yīng)了弗里達(dá)的雙重血統(tǒng)。兩個(gè)弗里達(dá)的心臟均裸露在外，并通過一根靜脈相連。左邊弗里達(dá)的心臟上延伸出另一根靜脈，被她用手術(shù)鉗剪斷，鮮血滴在白色的裙子上；右邊的弗里達(dá)心臟上同樣延伸出另一根靜脈，纏繞于她的左臂上，并一直延伸至她手中所持的一枚獎(jiǎng)?wù)律稀８ダ镞_(dá)個(gè)人對(duì)這幅作品做過不同的解釋，其中有次說：“這代表著孤獨(dú)，也就是說，我正在不斷地向自己尋求幫助。”而在她的另一種解釋中，畫作象征著墨西哥：兩個(gè)不同的自我是彼此依存的，墨西哥領(lǐng)土上本土原住民的部分和歐洲人后裔的部分也應(yīng)如此。
作品展覽
創(chuàng)作特點(diǎn)
民族文化性
弗里達(dá)的作品中展現(xiàn)了豐富的墨西哥文化元素，有著對(duì)墨西哥民族的廣泛認(rèn)同感，這也是她在推動(dòng)墨西哥國(guó)家藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中所做的努力。在她的作品中，不僅有她家鄉(xiāng)獨(dú)特的風(fēng)景與地形，還有墨西哥典型的動(dòng)物和植物，如仙人掌科、天堂鳥和各種各樣的熱帶水果。此外，作品中的標(biāo)題和卷軸部分還使用了流行的墨西哥體裁中的語言，并將一些土著的納瓦爾特語寫入標(biāo)題。弗里達(dá)還挖掘了墨西哥的歷史，將一些考古遺存物和自己家中的收藏品融入了繪畫作品中，包括玉石和珊瑚項(xiàng)鏈，墨西哥無毛犬的雕塑，阿茲特克的葬禮面具等等，通過這種方式，她將不同維度的墨西哥歷史用視覺化的語言表達(dá)了出來，消解了民族主義的排外性。
超越“超現(xiàn)實(shí)主義”
弗里達(dá)的作品經(jīng)常被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義作品，但她本人并不認(rèn)同這一點(diǎn)。具體分析來看，她的作品與一般超現(xiàn)實(shí)主義作品藝術(shù)特征有所差別，可以認(rèn)為是一種超越“超現(xiàn)實(shí)主義”的表達(dá)。一般超現(xiàn)實(shí)主義作品大多崇尚表象世界，將作品中物象的意義抽離，通過拒絕潛意識(shí)來避開世俗意義的規(guī)則；但弗里達(dá)的作品中對(duì)事物組合所呈現(xiàn)的意義很重視，她明確地將自己真實(shí)的生活和情感融入作品中。雖然作品中經(jīng)常將遙遠(yuǎn)的事物并置于場(chǎng)景畫布上，但這樣的組合最終是為了表達(dá)心中的情感和愿景，她沒有回避世俗的規(guī)則，而是通過一幅幅自畫像作品，真誠(chéng)地表達(dá)自己，用自己的生活作為藝術(shù)作品的原料，使每件作品都具有一致的向心力，超越了超現(xiàn)實(shí)主義。
女性意識(shí)
弗里達(dá)的作品從自身視角出發(fā)看待世間萬物和人生體悟，個(gè)人細(xì)膩的情感體驗(yàn)在作品中凝練，流露出了真實(shí)、直白的女性意識(shí)，這種女性意識(shí)體現(xiàn)在她對(duì)身體、情感、生育的重視與期盼中。
自小弗里達(dá)就忍受著肉體上病痛的折磨，小時(shí)候因小兒麻痹失去了健康的右腿，因此，她在畫作《對(duì)一處未愈合傷口的紀(jì)念》中展示了半截右腿；在作品《事故》中又展現(xiàn)了她青年時(shí)一次車禍帶給她的嚴(yán)重創(chuàng)傷；在之后的畫作里，她多次將自己殘破的身體搬上畫布。通過展現(xiàn)自我軀體，弗里達(dá)在表現(xiàn)自己對(duì)生命感悟的同時(shí)，用自我形象構(gòu)建了她的自我女性意識(shí)。
弗里達(dá)青年時(shí)期所經(jīng)歷的一次嚴(yán)重車禍，使她失去了做母親的機(jī)會(huì)，對(duì)生育本能的渴望以及無法生育的傷痛，使弗里達(dá)的很多作品中都表現(xiàn)出了女性特有的母性意識(shí)。其在1932年創(chuàng)作的作品《弗里達(dá)和流產(chǎn)》《亨利·福特醫(yī)院》就直接描繪了流產(chǎn)給她帶來的傷害，以及由此產(chǎn)生的對(duì)生命脆弱性的感悟，展現(xiàn)出了女性意識(shí)中母性的光輝。
此外，弗里達(dá)在她的作品中已多次表達(dá)她與丈夫迭戈的情感狀態(tài)，包括她對(duì)迭戈的愛，以及迭戈給她帶來的傷害，她與迭戈的感情波折也被繪入了作品之中，通過畫作表達(dá)了女性在婚姻感情之中種種情緒，這種直白的表達(dá)也催化了其鮮明的女性意識(shí)表現(xiàn)。
思想主張
弗里達(dá)·卡羅是一位政治積極分子，她在十幾歲就加入了墨西哥共產(chǎn)黨，雖然在1929年9月退黨過一段時(shí)間，但在20世紀(jì)40年代又重新入黨，其故居藍(lán)房子中書屋的書架上還有數(shù)十本關(guān)于社會(huì)主義和共產(chǎn)主義的書籍。弗里達(dá)自認(rèn)是一名共產(chǎn)黨員，在其1952年11月4日所寫的一篇日記中，她明確表達(dá)了自己對(duì)共產(chǎn)主義的了解，對(duì)卡爾·馬克思、恩格斯、列寧、毛澤東等人的唯物辯證法的理解，以及對(duì)共產(chǎn)主義的熱愛。在弗里達(dá)生命歷程的后期，她成為了約瑟夫·斯大林的追隨者，并在日記中摘抄了不少斯大林語錄；在她去世后，其工作室中未完成的三幅作品是她與共產(chǎn)黨人在一起的肖像和一幅斯大林個(gè)人肖像。弗里達(dá)的共產(chǎn)主義思想建立在她對(duì)社會(huì)正義的追求以及對(duì)人道主義的向往之上。
在繪畫作品中，弗里達(dá)所表達(dá)的思想則是對(duì)生命、歷史文化、政治的深層次思考和挖掘。她將自己的痛苦經(jīng)歷描繪在作品中，但所表達(dá)出的并不是消極的情調(diào)，而是展露出對(duì)幸福的向往與對(duì)生命的贊美；此外，她也在作品中以鮮明的民族特色表達(dá)出對(duì)祖國(guó)的熱愛。
人物影響
對(duì)藝術(shù)界的影響
弗里達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)墨西哥藝術(shù)家以及國(guó)際藝術(shù)家們都或多或少產(chǎn)生著影響。從20世紀(jì)70年代末墨西哥藝術(shù)家們的作品中，明顯可以發(fā)現(xiàn)弗里達(dá)的影響。藝術(shù)家那洪姆·曾尼爾（Nahum Zenil）的作品中就有著與弗里達(dá)相似的對(duì)自身性向、邊緣性和孤獨(dú)感的探索；另一位研究墨西哥本土服裝和紡織品構(gòu)成的著名藝術(shù)家約西·阿那亞則與弗利達(dá)一樣，將墨西哥傳統(tǒng)繡花襯衫等服飾穿在身上，來展現(xiàn)墨西哥民族藝術(shù)文化。此外，不少國(guó)際藝術(shù)家們也對(duì)弗里達(dá)·卡羅頗為崇拜。2001年，日本藝術(shù)家森村泰昌在紐約路令·奧古斯丁畫廊展出大規(guī)模的《自畫像：與弗里達(dá)卡羅的內(nèi)心對(duì)話》系列照片，他在這些照片中，喬裝成不同階段的弗里達(dá)·卡羅，以對(duì)其表示致敬。弗里達(dá)·卡羅的作品在許多領(lǐng)域內(nèi)的一系列藝術(shù)創(chuàng)作都有著啟迪作用。
對(duì)音樂界的影響
弗里達(dá)去世多年后，其生活、藝術(shù)經(jīng)歷被人們流傳，她由此成為了世界范圍內(nèi)廣受好評(píng)的藝術(shù)家之一，其影響力也見于各個(gè)領(lǐng)域，包括音樂領(lǐng)域。出生于墨西哥的音樂家萊拉·唐斯（Lila Downs）受到弗里達(dá)影響，其表演、歌曲、演出服飾以及富于情感表達(dá)的聲音，都讓人聯(lián)想到弗里達(dá)精神；此外，還有部分音樂創(chuàng)作者直接將作品以弗里達(dá)·卡羅命名，1994年詹姆斯·牛頓樂團(tuán)（James Newton Ensemble）發(fā)行了作品《弗里達(dá)·卡羅組曲》，2006年荷蘭音樂家佩特拉·伯杰（Petra Berger）發(fā)行單曲《愛情（弗里達(dá)·卡羅）的肖像》，2008年英國(guó)酷玩樂隊(duì)將其當(dāng)年的專輯命名為“Viva la Vida”（《生命萬歲》），與弗里達(dá)·卡羅1954年創(chuàng)作的一幅作品同名。弗里達(dá)·卡羅的精神與經(jīng)歷給音樂家們帶去了諸多創(chuàng)作靈感。
對(duì)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響
20世紀(jì)70年代，弗里達(dá)·卡羅的經(jīng)歷引起了女權(quán)主義者的關(guān)注，女權(quán)主義藝術(shù)家朱迪·芝加哥（Judy Chicago）和米利亞姆·夏皮羅（Miriam Schapiro）在她們的創(chuàng)作中提到了弗里達(dá)，米利亞姆還將弗里達(dá)的藝術(shù)融入了自己的藝術(shù)作品中，并以弗里達(dá)的門生自稱。與墨西哥藝術(shù)家贊揚(yáng)弗里達(dá)的力量與民族自豪感不同，女權(quán)主義者則聚焦于她與迭戈的關(guān)系，趨向于認(rèn)同她的受害人角色，將她作為本質(zhì)化的女性身份的代表，來推動(dòng)女權(quán)主義。后隨著女權(quán)主義的發(fā)展，也有部分女權(quán)主義者開始強(qiáng)調(diào)弗里達(dá)的能動(dòng)性和女性力量。
對(duì)民族主義的影響
弗里達(dá)在自己的服裝風(fēng)格、家庭布置、藝術(shù)創(chuàng)作中處處都展現(xiàn)著對(duì)墨西哥民族的認(rèn)同。弗里達(dá)在生前的穿搭中悉心將自己塑造成一個(gè)具有墨西哥獨(dú)特風(fēng)格的人，她在自己的家中收藏了展現(xiàn)墨西哥歷史的本土民間遺產(chǎn)，并且無論在房屋的色彩還是裝飾上，都體現(xiàn)了墨西哥特有的風(fēng)格。弗里達(dá)在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，也插入了非常多的民族元素，她經(jīng)常繪制故鄉(xiāng)本土的獨(dú)特風(fēng)景，描繪自己國(guó)家典型的動(dòng)植物，模仿墨西哥體裁的語言運(yùn)用，并將墨西哥土著的瓦納爾特語寫入畫作的標(biāo)題。此外，她還將墨西哥歷史中出現(xiàn)的特殊藝術(shù)品融入作品中。弗里達(dá)通過這種種方式，努力參與并推動(dòng)著墨西哥國(guó)家藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，通過自己具有民族性的創(chuàng)作表達(dá)，展現(xiàn)多元化的墨西哥，消解了民族主義的沙文主義和排外傾向。
人物評(píng)價(jià)
弗里達(dá)·卡羅的丈夫迭戈·里維拉對(duì)她的作品表示贊賞：“她的畫顯露出旺盛的表現(xiàn)力，精準(zhǔn)描述而又不失樸實(shí)，在原創(chuàng)性中沒有任何取巧，在坦率的造型中透露出個(gè)人特色，作品傳達(dá)一種生動(dòng)的感性，其觀察力雖相當(dāng)冷酷，卻極為敏銳，她的確是一位真正的藝術(shù)家。”并且認(rèn)為“她是藝術(shù)史上唯一一位，剖開胸膛和心臟來揭示她真實(shí)生理感受的藝術(shù)家”。
墨西哥建筑師、藝術(shù)家胡安·歐歌曼（Juan O'Gorman）認(rèn)為弗里達(dá)·卡羅是一個(gè)充滿愛的人。他在訪談中說到：“弗里達(dá)繪畫的典型特點(diǎn)是她對(duì)生命的愛、對(duì)生活的愛、對(duì)植物的愛、對(duì)小動(dòng)物的愛、對(duì)家人的愛、對(duì)里維拉的愛、對(duì)朋友的愛、對(duì)家的愛、對(duì)祖先的愛。她是一個(gè)熱愛周圍一切事物的人，這正是她與眾不同的個(gè)性。她將所有這些愛都融入繪畫之中，繪畫也表現(xiàn)了這些愛。”
英國(guó)藝術(shù)史家、小說家約翰· 伯格（John Berger）在一本批判批判資本主義全球化的書中表達(dá)了對(duì)弗里達(dá)·卡羅的致敬：“她能成為一個(gè)世界級(jí)的偉人，主要是因?yàn)檫@一事實(shí)……在新的世界秩序中，對(duì)痛苦的分享是重新找到尊嚴(yán)和希望最基本的前提之一。”華盛頓哥倫比亞特區(qū)國(guó)立女性美術(shù)館館長(zhǎng)蘇珊·費(fèi)什·斯特林（Susan Fisher Sterling）說：“每一種人似乎都能從弗里達(dá)這里找到一些慰藉。從某種意義上說，我們都著迷于自己和自己的性別。弗里達(dá)很大程度上是自戀文化的一部分。”
后世紀(jì)念
弗里達(dá)·卡羅博物館
弗里達(dá)·卡羅去世后，她的丈夫迭戈·里維拉將她的故居藍(lán)房子贈(zèng)予了墨西哥人民；1958年7月12日，藍(lán)房子作為弗里達(dá)·卡羅博物館對(duì)外開放，第一任館長(zhǎng)是弗里達(dá)與迭戈的好友、一位博物館學(xué)家兼詩人卡洛斯·佩利塞爾（Carlos Pellicer），他對(duì)藍(lán)房子進(jìn)行展覽設(shè)計(jì)，將其變?yōu)榱艘蛔膊┪镳^。博物館在之后經(jīng)過多次大規(guī)模的整修，但仍舊保留了弗里達(dá)·卡羅的骨灰以及她的很多個(gè)人物品、書籍文件、家具，并展覽有她與迭戈的繪畫作品、墨西哥民間藝術(shù)等。
紀(jì)念活動(dòng)
2007年是弗里達(dá)·卡羅100周年誕辰，墨西哥為紀(jì)念她，舉辦了一場(chǎng)全國(guó)性的紀(jì)念活動(dòng)，在當(dāng)年6月14日到8月19日期間，其作品在墨西哥城的藝術(shù)宮展出。該次展覽不僅借來了世界各地私人收藏的弗里達(dá)畫作，還展出了一些從未展出過的弗里達(dá)相關(guān)信件、照片等，吸引了36萬多名游客，打破了當(dāng)時(shí)藝術(shù)宮單個(gè)展覽的參觀人數(shù)紀(jì)錄。
相關(guān)影視作品
相關(guān)出版物
參考資料 >
Museo Frida Kahlo.Museo Frida Kahlo.2023-08-31
墨西哥畫家弗里達(dá)·卡羅：自傷口開出花來.新浪收藏.2025-07-13
弗里達(dá)的假肢、化妝品和止痛藥:遺物掩蓋了她的藝術(shù).澎湃新聞.2025-07-13
傳奇女畫家弗里達(dá).藝術(shù)品鑒雜志.2023-07-28
Frida Kahlo.The Art Story.2023-08-31
弗里達(dá):不安的繆斯.光明網(wǎng).2023-08-29
“墨西哥式的”傳奇 | 弗里達(dá)·卡羅和迭戈·里維拉.經(jīng)濟(jì)觀察報(bào).2023-07-25
The Museum.Museo Frida Kahlo.2023-07-24
弗里達(dá) Frida, naturaleza viva (1983).豆瓣電影.2023-07-22
弗里達(dá) Frida (2002).豆瓣電影.2023-07-22
在弗里達(dá)·卡洛家 CHEZ FRIDA KAHLO (2011).豆瓣電影.2023-07-22
兩個(gè)弗里達(dá) Dos Fridas (2018).豆瓣電影.2023-07-22
弗里達(dá):生命萬歲 Frida - Viva La Vida (2019).豆瓣電影.2023-07-22
銀幕上的展覽:弗里達(dá)·卡羅 Frida Kahlo (2020).豆瓣電影.2023-07-22
弗里達(dá).豆瓣讀書.2023-07-22
傳奇人生.豆瓣讀書.2023-07-22
弗里達(dá)·卡羅.豆瓣讀書.2023-07-22