中國中央電視臺青年歌手電視大獎賽，簡稱“青歌賽”。1984年開始舉辦，每兩年一屆，截止2013年已經成功舉辦了15屆。
青歌賽經過多年的實踐和不斷創新，已成為弘揚民族藝術、普及音樂知識、發現和推出聲樂人才、引領和推動中國聲樂事業發展繁榮的重要平臺，極大滿足了廣大人民群眾的藝術生活需求，為中國歌壇輸送了許多優秀音樂人才。青歌賽歷屆選手中的優秀選手許多現在都已經成為了中國頂尖的歌唱家。
按照慣例，2012年應該舉辦第15屆賽事，但當年中國中央電視臺停辦，“第十五屆全國青年歌手電視大獎賽”于2013年再舉辦，決賽于4月1日在京拉開序幕。
歷史沿革
CCTV青年歌手電視大獎賽創辦于1984年，是中國首個國家級電視聲樂權威賽事，截止2013年已經舉辦了15屆。
1984年3月，全國電視系統工作會議在北京京西賓館舉行，在這屆會議上，鄒友開提出了舉辦首屆全國電視歌手青年大獎賽的建議，立刻引來眾人響應。
經過一個多月的籌備，首屆全國青年歌手電視大獎賽于當年5 月份正式啟動，先經過各地方臺的預賽，11月份，決賽在中央電視臺舉行。
由于是首屆舉辦，參賽人數并不多，但這屆比賽的成材率卻很高，產生了關牧村、范競馬、殷秀梅等明星和藝術家。另外，第一屆比賽中還出現了香港特別行政區和臺灣的選手，其中就包括日后享譽香港影視界的“小龍女”陳玉蓮。
經過30多年的實踐和不斷改革與創新，該賽事已經成為弘揚民族藝術、普及音樂知識、發現和推出聲樂人才、引領和推動中國聲樂事業發展的重要平臺。
它是一個美麗的魔盒，一顆顆璀璨的音樂明星從這里飛出，點綴著中國的音樂星空；它是一個奇妙而又科學的搖籃，孕育出中國音樂人才選拔和培養的新機制、新思路；它也是一本普通的記錄簿，記錄著改革開放之后中國歌唱事業的發展。
發展簡史
音樂夢工廠：記錄從歌手到歌唱家的華麗蛻變
對于青年歌手來說，青歌賽是放飛青春夢想、展示藝術才華、提升聲樂水平的重要階梯。對于藝術團體與藝術院校來說，青歌賽是發現藝術苗子和培養音樂人才的權威平臺。青歌賽見證了我國聲樂的脈動與走向，成為中國音樂藝術辭典中不能省略的重要詞匯。中國中央電視臺得天獨厚的宣傳力度、媒體的高度關注和青歌賽多年沉淀的權威性，使其成為對廣大歌手的一種身份認證平臺。如今登上青歌賽舞臺并在比賽中取得好成績，已成為眾多青年歌手們的夢想。
通過青歌賽走出了許多令人矚目的歌唱家，他們通過青歌賽為大眾所了解，爾后走上了專業歌唱演員的道路，為中國的歌唱事業做出了貢獻。備受觀眾喜愛的著名歌唱家關牧村、殷秀梅都是首屆青歌賽的獲獎選手，閻維文、董文華分別獲得這屆比賽專業組民族唱法三等獎；張也曾獲得第3屆青歌賽專業組民族唱法三等獎；宋祖英曾獲得第4屆青歌賽專業組民族唱法三等獎。由此，以宋祖英、張也、閻維文等歌唱家為代表的現代民族唱法在80年代末開始盛行，全國的專業民族聲樂教學也取得了較大的發展。
青歌賽也推出了許多優秀的流行唱法歌手。在第2屆青歌賽專業組通俗唱法比賽中，韋唯、毛阿敏分別獲得二等獎和三等獎，此后，她們在中國歌壇煊赫一時，為多部電視連續劇演唱主題曲，并推出了許多深受老百姓喜愛的經典歌曲，如毛阿敏的《渴望》、《思念》、《綠葉對根的情意》，韋唯的《亞洲雄風》、《愛的奉獻》、《命運不是轱轆》等。1996年，韋唯作為亞洲代表榮登1996年亞特蘭大奧運會舞臺舉行個人演唱會，為中國人在國際流行歌壇贏得榮譽，成為國際級歌手。第3屆青歌賽，杭天琪獲得業余組通俗唱法二等獎，付笛聲、屠洪剛獲得優秀歌手獎。隨后的幾屆比賽，堪稱中國流行歌壇新人輩出的時代，請看這一個個星光熠[yì]熠的名字：第4屆青歌賽專業組通俗唱法二等獎朱哲琴，三等獎解曉東，業余組通俗唱法二等獎蔡國慶；第5屆專業組通俗唱法一等獎林萍，二等獎毛寧，三等獎孫悅；第6屆專業組通俗唱法二等獎林依輪；第7屆專業組通俗唱法的一等獎滿文軍等等，他們都通過青歌賽脫穎而出，成為中國流行歌壇的新星。
1998年的第8屆青年歌手大獎賽上，湖北姑娘李瓊獲得青歌賽首個特別大獎，從而為廣大觀眾所熟知。2000年第9屆青歌賽，譚晶獲得通俗唱法的金獎，從此一路星途坦蕩，成為跨越三種唱法的實力派歌手。2002年第10屆青歌賽，來自西藏自治區的牧羊姑娘索朗旺姆演唱了一首《金色的秋天》一舉奪冠，被稱為天籟之聲，改變了人生。
特別值得一提的是傳奇歌手姚貝娜，在2006年的第12屆青歌賽上，人美歌甜的她獲得通俗唱法的銀獎。兩年后，也就是2008年的第13屆青歌賽，她又以一首《日月凌空》獲得流行唱法的金獎，也是至今唯一一位青歌賽滿分冠軍。在2013年的第15屆青歌賽，擔任復賽評委，也是青歌賽史上最年輕的評委。
這樣一個又一個美麗的傳奇，促使青歌賽成為造星工廠，見證了一顆顆新星的冉冉升起。
音樂風向標：記錄時代變遷下大眾審美旨趣的改變
從1984年到2010年，華夏大地發生了迅猛的變化，國民經濟快速發展，大眾的娛樂生活也越來越豐富。網絡平臺的發展使通訊延伸到每一個角落，“超女”、“快男”等種種選秀和造星活動充斥著人們的視聽。生活水平的不斷提升使得人們的文化需求也不斷變化，“多元化”和“時尚化”可能是 對當前音樂文化市場特征的最佳描述。26年里，青歌賽通過不斷的賽制改革和創新，通過電視、網絡等高科技平臺與觀眾的有效互動，成為音樂和電視文藝節目的黃金組合，始終引領中國的音樂風潮，生動記錄了時代變遷下大眾的審美旨趣的改變。
1984年，為了選拔優秀歌手，推廣包括流行歌曲在內的優秀音樂作品，中國中央電視臺創辦了首屆全國青年歌手大獎賽。這次比賽不分唱法，選手分為業余組和專業組。賽場沒有麥克風，參賽者只能憑借自己的嗓音來表現音樂。評委由音樂界和電視界專業人士組成，同時給不同唱法的選手打分。參賽選手大多由各地市和藝術院校推薦而來，賽況在錄像后播出。值得一提的是這次大賽已有選手演唱通俗歌曲，香港電臺影視明星陳玉蓮獲得了此次比賽業余組特別獎。首次大賽并未在全國產生“石破天驚”的影響，但通過這次大賽的嘗試，央視正式決定把青歌賽作為一項NBA常規賽事，每兩年舉行一屆。
1986年，第2屆青歌賽的最大亮點在于設立美聲、民族、通俗三種唱法并現場直播。通俗唱法的確認，使當時蟄伏多年的內地流行音樂終于從“半地下”的狀態正式浮出水面，邁出了歷史性的一步，極大地激發出中國歌壇的創新活力。第3屆青歌賽最明顯的特征是“西北風”勁吹樂壇，《我熱戀的故鄉》 、《黃土高坡》等參賽歌曲在比賽后迅速傳唱開來，獲獎歌手杭天琪、付笛聲、李杰、屠洪剛等聲名鵲起。1988年第4屆青歌賽，通俗唱法在繼續傳承“西北風”的基礎上又融入了新的時代風格，感情含蓄而深沉的音樂成為內地流行音樂的主流，直至數年后架子鼓風格的流行音樂興起。青歌賽，好像一道風向標，引領著內地流行音樂的發展。
1998年，第8屆青歌賽對賽制進行了較大的改革，增加了團體比賽和綜合素質考核。團體比賽增強了參賽隊的集體榮譽感，綜合素質考核的加入，率先在中國藝術賽事中融入文化修養的考評，促進了歌手文化修養的提高，提升了節目的可看性。而這屆比賽中最引人矚目的事件是關于歌手李瓊的“唱法之爭”，李瓊參加了業余通俗組的比賽，演唱了一首極具湖北民族風情的《三峽，我的家鄉》，以其嘹亮的歌聲和質樸的表演打動了在場的觀眾和評委，然而她的分數卻排在一、二、三等獎項之外，因為評委們覺得她的唱法不屬于民族、通俗和美聲的任何一種唱法。李瓊最終獲得了青歌賽上的首個特別大獎，并由此而登上了當年1999年中央電視臺春節聯歡晚會的舞臺，以一曲《山路十八彎》紅遍大江南北。她的唱法也由此引發了聲樂界關于“三種唱法”的熱烈討論。有關唱法的分類問題、學院派民族唱法的“千人一聲”等問題再次走上了輿論的風口浪尖。李瓊事件雖然折射出當年青歌賽在賽制上的弊端，但也使人們看到青歌賽的改革和創新精神，青歌賽的每一次變革都切合時代的脈動，始終引領著中國的聲樂走向。
增設“觀眾最喜愛歌手獎”，則使2000年第9屆青歌賽電視觀眾的參與和互動達到高潮；2002年第10屆大賽，增加了歌唱技巧的考核，將大家熟悉的有難度又比較經典的曲目，按難度高低，劃分為a、b、c三類，分別乘以1、0.95、0.9的難度系數折算分數，由參賽選手選擇性演唱。這項舉措，加強了大賽的專業性和權威性。第11屆青歌賽以新歌加0.3分鼓勵原創作品，希望以此促進優秀聲樂作品的創作和推廣，而且該次大賽首次在個人決賽中采用分輪淘汰制，開創了中國聲樂賽事PK對決的先河。
值得注意的是：2006年第12屆青歌賽對賽制又作了較大的調整。首先是在原有三種唱法的基礎上增設了“原生態唱法”、“組合唱法”，標志著“三種唱法”時代的結束，民族聲樂領域內“民族唱法”的一元化局面被打破?！霸鷳B”唱法的加入極大地豐富了民族聲樂的內涵，成為本次比賽最大的看點。蒙古族的“長調”、“呼麥”，侗族的“大歌”、彝族的“海菜腔”——原汁原味的民間歌手的演唱猶如山間田野的清泉，給青歌賽帶來一股清新之風。受青歌賽的影響，很多地方開始大力注重“原生態”音樂的挖掘，開始重視年輕一代歌手對于“原生態”音樂的學習和培養，客觀上對于方興未艾的非物質文化遺產保護起到了推動作用，長遠而言，對整個樂壇重視民族民俗音樂文化資源也產生了積極的影響。第二，專業組和業余組二者合一，“通俗唱法”改稱“流行唱法”，使賽制更符合時代的變化。
2008年第13屆大賽又給全國觀眾帶來了新的驚喜，取消了“組合唱法”，新增了合唱比賽項目。嘹亮的歌聲，磅礴的氣勢，多聲部渾然一體，令所有關心青歌賽的人們為之一振。第14屆青歌賽團體賽，更是有著明顯的革新，取消了綜合素質考核，增設了表演環節，即在不同環節分別進行“藝術素質考核”、“表演素質考核”和“音樂素質考核”。這一舉措雖然尚存爭議，但無論如何，使其更貼近演唱本身。將觀賞性的表演轉化為懸念迭出的激烈競賽，這是中國電視藝術創新的歷史性貢獻，而青歌賽也在不斷的變革中創新和進步。
聲樂練兵場：記錄中國聲樂教育的變革
在中國，專業聲樂教育始于1927年蔡元培先生倡導的上海音樂?？茖W校的成立（主要學習西洋美聲唱法）。
50年代末到60年代初，中國先后成立了7所音樂院校，各音樂藝術學院相繼設立了民族聲樂專業。在唱法上經歷了“土洋之爭”，即一種強調民族民間傳統唱法對于表2010年第10期[藝術評論]現民族情感和語言優越性的“土唱法”與一種強調意大利美聲唱法在歌唱方法上的科學性的“洋唱法”之間的爭論，由此產生了一種借鑒西方聲樂訓練方法的現代“民族唱法”。民族唱法、美聲唱法成為專業院校聲樂教學的主體。
80年代中期，歐美、香港電臺流行歌曲傳入中國大陸，內地的流行歌曲創作也悄然萌芽，第2屆青歌賽適時增設了通俗唱法，極大地促進了流行樂壇的健康發展。90年代初，武漢音樂學院率先創辦了通俗唱法專業，此后，星海音樂學院、四川音樂學院等音樂院校紛紛開辦通俗唱法專業，“三種唱法”約定俗成，成為全國各專業院校教學和藝術賽事的固定模式。翻開歷屆青歌賽的記錄本，從首屆青歌賽開始，音樂院校的優秀學生通過青歌賽平臺脫穎而出，許多選手通過多次參賽而走向成熟和成功，成為歌唱家，有的又成為了青歌賽的評委。通過青歌賽，各大藝術院校檢驗了教學水平，促進了教學改革，并培養出了許多優秀的人才。青歌賽在一定程度上成為了聲樂學習者交流與展示的平臺。青歌賽獲獎選手大部分來自于專業院校，專業院校與青歌賽已經成為有機鏈條，共同帶動中國聲樂教育的普及和提高。
在堅守中前行
已經走過20多年歷程的青歌賽，客觀記錄了中國歌唱事業的發展，引領了一個又一個的時代風潮，它既活躍了大眾文化，又豐富了電視熒屏，成為電視文藝百花園中的一朵奇葩。青歌賽的成功取決于不斷總結經驗、改革創新、完善賽制，這正是此項賽事為什么能得到全國電視界和音樂界的大力支持，能得到全國廣大觀眾的熱心關注和積極參與并能常辦常新的根本原因。青歌賽每兩年舉辦一次，來自全國的優秀選手匯聚一堂，可以看到兩年間聲樂界發生了怎樣的變化。最為難得的是，青歌賽一直堅持培養歌手和觀眾正確的藝術審美觀，既要符合大眾的審美取向，又不一味的媚俗而迎合市場。這與時下漸漸偏離了藝術軌道，急功近利的造星、選秀等娛樂活動相比，有著本質上的不同。
然而不可否認，青歌賽存在著許多懸而未解的問題，比如民族唱法與原生態唱法的分組和命名是否科學，原生態唱法的賽事標準該如何制定，民族唱法選手演唱風格越來越趨同，演唱歌曲越來越“高、尖、難”等問題如何解決，青歌賽中的綜合素質考核環節該如何設置才更為合理？在物質極度發達的今天，怎樣讓青歌賽更具教育意義和文化意義，獲得更多人特別是青年朋友們的喜愛，使青歌賽真正成為文化的領跑者，這些都需要不斷的研究和努力。我們相信只要牢牢抓緊以培養和挖掘聲樂人才為目標，以服務大眾為目的，青歌賽將在改革中堅守，在創新中前行。
“三種唱法”
按照美聲、民族和通俗三種唱法分類已經成為青歌賽的慣例，盡管多年來觀眾早已習慣了這樣的分組方法，但自從1986年第二屆青歌賽設立美聲、民族、通俗分組比賽以來，“三種唱法”就一直飽受爭議，直到今天依然爭論不休。
1984年首屆全國青年歌手電視大獎賽播出后引起了不錯的反響，但也暴露出了一些問題。不按唱法分組，只是按照參賽選手單位分為專業組和業余組，這種大雜燴的比賽很不科學。加上上世紀80年代中期，香港電臺有大量流行歌曲進入內地，鄧麗君等人的歌在內地已經頗為流行，時任大獎賽總導演的鄒友開考慮，第二屆比賽能不能把流行音樂納入進來，然后按照唱法分組比賽。
“當時社會上對于流行音樂尚有爭議，鄧麗君等人的歌曲都被稱作‘黃色歌曲’、‘靡靡之音’，這個時候把流行音樂納入到大獎賽中來，會不會有什么不妥??”，鄒友開對此也顧慮重重。自己拿不準就找人商量，于是鄒友開把時任音協主席的時樂漾和歌唱家李雙江請到了辦公室，關起門來開起了小會。當鄒友開把自己的想法告訴兩位專家的時候，二人竟然不約而同的表示支持。
時樂蒙說：“音樂就是要大眾化，寓教于娛樂。現在改革開放了，香港電臺流行音樂堵是堵不住的，不如干脆將流行音樂引進大賽，為我所用”。在當時人們的印象中，流行音樂基本上就等同于港臺音樂，為了有所區別，他們決定把“流行”唱法改為“通俗”唱法。李雙江說：“通俗，就是通俗易懂。歌手唱歌就是要讓老百姓通俗易懂”。于是，“通俗唱法”一說就此確立，從1986年第二屆電視歌手大獎賽開始，就按照美聲、民族、通俗三個組別進行，直到2008年的第13屆青歌賽，“通俗”唱法才改回“流行”唱法。三種唱法的劃分，改變了中國聲樂賽事的格局，在中國的聲樂發展史上具有里程碑式的意義。
歷屆主持人
自1984年第一屆青歌賽創辦以來，這個眾多青年歌手的夢想舞臺，也成為了中國中央電視臺主持人的夢想舞臺。轉瞬之間，青歌賽已經走過三十年的征程，朱軍、董卿、張澤群、朱迅、李思思這些優秀的主持人們與青歌賽一同成長，一同努力，他們在這里，留下了最好的時光。
1984年第一屆 主持人：盧靜
1986年第二屆 主持人：薛飛、宋燕瑩
1988年第三屆 主持人：劉璐
1990年第四屆 主持人：劉璐
1992年第五屆 主持人：劉璐
1994年第六屆 主持人：劉璐
1996年第七屆 主持人：桑艷
2002年第十屆主持人：朱軍、蔣梅（第一現場）文清（第二現場）
2004年第十一屆主持人：董卿、張澤群（第一現場）文清（第二現場）
2006年第十二屆主持人：董卿、張澤群（第一現場）劉芳菲（第二現場）
2008年第十三屆主持人：董卿、張澤群（第一現場）朱迅（第二現場）
2010年第十四屆主持人：董卿、張澤群（決賽）管彤、任魯豫、李思思（第一現場）朱迅（第二現場）
2013年第十五屆主持人：李思思、尼格買提·熱合曼（決賽）
歷屆名單
參考資料 >
毛阿敏 .中國中央電視臺 .2025-12-12
全國青年歌手電視大獎賽簡介.搜狐網.2013-05-21