修女艾達

mysmile 百科 2025-09-26 650

修女艾達

《修女艾達》（Ida）是于2013年8月30日在特柳賴德電影節(jié)首映，隨后于2013年10月25日上映的一部波蘭黑白劇情，由波蘭、丹麥、法國與英國合拍，帕維烏·帕夫利科夫斯基與麗貝卡·倫科維茨共同編劇，帕維烏·帕夫利科夫斯基執(zhí)導(dǎo)，阿伽塔·特澤布霍夫斯卡、阿伽塔·庫萊沙、大衛(wèi)·奧格尼克主演。該片講述波蘭女孩艾達在宣誓成為真正的修女前，在姨母的陪同下展開一場尋根之旅的故事。

2014年，《修女艾達》獲得第27屆歐洲電影獎包括最佳歐洲電影、最佳歐洲電影導(dǎo)演、最佳歐洲電影編劇在內(nèi)的5項大獎。2015年，該片獲得第87屆奧斯卡金像獎最佳外語片。

劇情概要

1962年，年輕的波蘭女孩艾達（阿伽塔·特澤布霍夫斯卡飾）在正式宣誓成為修女之前，遵循教會的相關(guān)規(guī)定，需要征得自己唯一在世的親人、姨媽旺達（阿伽塔·庫萊沙飾）的同意。艾達因此離開自小長大的修道院，踏上未知的尋親之旅。

旺達是一名事業(yè)有成的檢察官，旺達來到其所在的大城市，從她口中得知自己是猶太人，而父母早已故去。旺達對艾達不太熱情，草草地打發(fā)其走人，但久違的親情令看似冷漠的旺達最終回心轉(zhuǎn)意，她趕到車站接走正在等車返回修道院的艾達。

旺達決定陪同艾達去拜祭自己的父母，但卻不知道姐姐和姐夫去世的原因及埋葬在何處，于是她們一路打聽，緩慢前行。夜晚，濃妝艷抹的旺達去酒吧里尋歡作樂，而艾達則獨自一人留在旅店的房間里。夜深人靜之時，醉醺醺的旺達返回，她質(zhì)疑艾達禁欲的行為并要求其為自己誦讀經(jīng)文，艾達氣得奪門而去。

艾達在尋親途中結(jié)識帥氣的陌生男子李斯（大衛(wèi)·奧格尼克飾），他是一名薩克斯演奏者。艾達情不自禁地被李斯吸引，她經(jīng)常在晚上來到酒吧里欣賞李斯的演出，二人在日益接觸中越來越親近，各自向?qū)Ψ絻A吐自己的心事。

艾達在旺達的陪同下，找到父母曾經(jīng)居住的農(nóng)場小屋，如今這里被一戶波蘭人家據(jù)為己有。原來這戶人家曾在二戰(zhàn)時期庇佑過艾達的父母與哥哥，但最終也是他們出賣了艾達的家人，還將年幼的艾達送到教堂里交給神父。隨后農(nóng)場主主動找到艾達并表示，只要承諾不向其索要農(nóng)場，便告知將艾達的親人們掩埋在何處，艾達表示同意。

旺達勸說艾達考慮是否成為真正的修女，而在將親人安葬在家族的墓地后，虔誠的艾達開始懷疑自己曾經(jīng)無比堅定的宗教信仰是否正確，同時她也發(fā)覺自己還沒準備好成為一名真正的修女。尋親之旅勾起了旺達有關(guān)戰(zhàn)爭的悲慘回憶，她在痛苦中選擇以自殺的方式結(jié)束生命。

再次痛失親人后，艾達意識到到生命的虛無和人類的渺小，她開始聽從內(nèi)心的欲望，釋放自己及時行樂。艾達脫下修女服，穿著旺達的裙子和高跟鞋，精心打扮后與李斯約會，二人隨后共渡美好的一夜。第二天清晨，艾達換回了修女服，面帶微笑再次踏上未知的旅途。

角色介紹電影制作創(chuàng)作背景

帕維烏·帕夫利科夫斯基在創(chuàng)作《修女艾達》的劇本時，結(jié)合了現(xiàn)實生活中的兩個人物，一個是晚年才知道自己是猶太人的波蘭天主教牧師，另一個是在斯大林主義時代擔(dān)任檢察官的波蘭老婦人。與此同時，帕夫利科夫斯基還在創(chuàng)作劇本時借鑒了自己的家庭背景，他的父親是猶太人，母親是天主教徒，而帕夫利科夫斯基直到晚年時才知道自己的祖母在奧斯威辛集中營中去世。

帕夫利科夫斯基將《修女艾達》的故事背景設(shè)定在1962年的波蘭，原因是他對這一時期的視覺效果和濃厚的音樂氛圍很感興趣。同時，帕夫利科夫斯基還喜歡簡練濃縮的電影，他通常會把劇本的頁數(shù)控制在25頁，而《修女艾達》的劇本在經(jīng)過不斷修改后達到64頁。

演員加盟

帕夫利科夫斯基發(fā)動身邊的朋友來尋找女主角艾達的扮演者，他的一位導(dǎo)演朋友在波蘭華沙的一家咖啡館里遇見毫無表演經(jīng)驗的學(xué)生阿伽塔·特澤布霍夫斯卡，并說服她去參與試鏡。特澤布霍夫斯卡因為是帕利科夫斯基的粉絲，答應(yīng)與他會面。

當(dāng)見到特澤布霍夫斯后，帕夫利科夫斯基要求她卸掉臉上的妝容以及脫掉酷酷的外套，此時帕夫利科夫斯基發(fā)覺特澤布霍夫斯卡如同來自不同時代的人，決定由她來出演女主角。

拍攝制作

《修女艾達》預(yù)算是190萬美元，為了保持故事的靈活度，帕維烏·帕夫利科夫斯基直到開拍前的最后階段才完成劇本的修改。這是一個會讓大多數(shù)制片人躊躇不前的過程，幸好得到了制片人愛娃·普茲斯卡的支持。

在影片開拍的前一周，一場暴風(fēng)雪襲卷了波蘭，導(dǎo)致電影推遲拍攝。這場2008年中國雪災(zāi)持續(xù)了3個月之久，帕夫利科夫斯基不得不在此期間重新修改劇本中的某些場景。

該片最初由里薩德·列克維斯基擔(dān)任攝影師，他在電影開拍的第一天因病離開，雖然幾天后返回劇組，但最終還是徹底離開。導(dǎo)演不得不尋找替代者，最終替代列克維斯基的是盧卡斯·扎爾。扎爾此前只拍攝過幾部短片，沒有拍攝劇情長片的經(jīng)驗，劇組的工作人員一開始對這位年輕的攝影師持懷疑態(tài)度，但經(jīng)過一段時間的磨合后影片得以順利拍攝完成。

幕后花絮

片尾旺達展示已故親人照片的戲份中，其中一張照片中的女士名叫伊雷娜·森德勒（Irena Sendlerowa），她是一名護士兼社會工作者，曾在第二次世界大戰(zhàn)期間領(lǐng)導(dǎo)了一項秘密行動，將2500名兒童偷運出波蘭華沙的猶太人區(qū)，成功挽救了他們的性命。

構(gòu)圖攝影

《修女艾達》采用4∶3的畫幅以及三分構(gòu)圖法下的邊緣構(gòu)圖為主的畫面構(gòu)圖。這種畫幅比例壓縮畫面的縱深感但強調(diào)平面空間，突出主題與前景的作用，消解陪體以及后景的作用，因此畫面主體（人物）在構(gòu)圖中更加突出，呈現(xiàn)出平面人像攝影的特點，并能令觀眾在觀影時產(chǎn)生更強烈的代入感，有利于深入挖掘人物背后的情感。如以修女向艾達提起她的姨母的鏡頭為例，兩人未處在同一畫面中，而是分別位于單獨鏡頭中，突出其作為畫面主體的形象，畫面干凈而集中并通過鏡頭的切換形成畫面內(nèi)外的對話場域。

該片使用4：3畫幅的攝影機完成全部的拍攝，而在后期制作時將彩色畫面調(diào)制成為黑白。影片采用單一主光，平衡畫面分布，形成明暗對比。如拍攝艾達與姨媽共處一室的戲份時，采用了單一光源的構(gòu)圖法，使光源在艾達處形成反射或匯聚，在視覺上通過強光與弱光形成明暗對比，同時還采用對應(yīng)式構(gòu)圖，使得畫面更為生動并令艾達在與他人的對比中顯得更為突出。此外，4：3的畫幅比構(gòu)圖還突出了以畫面人物為中心下的“凝視”的觀眾視點，使得畫面中的主體與觀眾形成良好的互動。

《修女艾達》的黑白影像在導(dǎo)演用心的構(gòu)圖之下展現(xiàn)出極佳的敘事張力，起到烘托影片主題與冷靜壓抑氛圍的雙重作用，令觀眾不摻雜感情色彩及不受干擾地觀看一段灰色的歷史。與此同時，三分構(gòu)圖的頻繁運用與大量的留白令影片具有突出的電影語言表現(xiàn)力，片中的人物往往被導(dǎo)演置于畫面的1/3處，環(huán)境的壓制呈現(xiàn)在人物的頭部之上，背景畫面的面積遠遠大于人物的呈現(xiàn)面積，而人物的身體則被鏡頭切割得支離破碎。這種構(gòu)圖方法營造出一種壓迫感，既用于表達雅威俯視眾生之意，也用于表現(xiàn)人類在戰(zhàn)爭面前與歷史洪流中的渺小。

主題特色

《修女艾達》以一種歐洲文藝電影的表現(xiàn)形式，講述艾達與姨母旺達的尋親之旅，進而展示一名猶太少女欲望的萌發(fā)、對信仰的懷疑及在歷史與家庭悲劇的壓抑之下的靈魂蛻變歷程。導(dǎo)演將故事背景設(shè)定在1962年的波蘭，借兩位女主角尋根的故事，以以小見大的方式娓娓道出第二次世界大戰(zhàn)后波蘭社會的種種矛盾及猶太人的生活萬象，從而揭示這一群體戰(zhàn)后的心理創(chuàng)傷與信仰危機。

這部悲劇風(fēng)格的影片帶有濃重的諷刺意味，既諷刺了戰(zhàn)爭之丑也諷刺了人性之惡，同時還引人追溯造就艾達與旺達不同命運結(jié)局的根源所在，從而反思與探討信仰、身份及人生的困境。影片表面上專注于個體情緒的敘事，但實則敘事視野已上升至更加宏觀與全面的層次，進而擴大了影片受眾群體的覆蓋面，更跨越了地域、民族與文化的藩籬進行更為廣泛的傳播。

上映情況

2013年8月30日，《修女艾達》在第40屆特柳賴德電影節(jié)首映，2013年10月13日在倫敦電影節(jié)展映。同年10月25日在波蘭正式上映。除波蘭本土外，該片還陸續(xù)在法國、意大利、德國、日本等多個國家與地區(qū)上映。截至2025年4月，該片全球票房收入累計達到1115.68萬美元。

影片爭議

《修女艾達》在波蘭國內(nèi)遭到民族主義者的抨擊，被指責(zé)歪曲歷史事實。波蘭反誹謗聯(lián)盟（Reduta Dobrego Imienia）在其網(wǎng)站上發(fā)起請愿，請愿書中提到“判斷一部電影的藝術(shù)品質(zhì)總是主觀的，但如果真相被篡改，即使是最偉大的藝術(shù)成就也將化為烏有。”

該組織指責(zé)《修女艾達》沒有提及波蘭曾在第二次世界大戰(zhàn)期間被德國人占領(lǐng)，聲稱該片傳播一種錯誤的觀念，即波蘭人是“大屠殺的肇事者”，并要求在影片中添加有關(guān)1939-1945年德國占領(lǐng)波蘭以及大規(guī)模屠殺猶太人的信息。

影片評價

英國《帝國》雜志的評論家大衛(wèi)·休斯（David Hughes）評價《修女艾達》：帕夫利科夫斯基對影片構(gòu)圖擁有攝影師般的眼光，每一個清晰的單色畫面都可能是波蘭悲慘而又動蕩的過去的明信片。

澳大利亞《悉尼先驅(qū)晨報》的評論家杰克·威爾遜（Jake Wilson）評價該片：帕夫利科夫斯基聰明、對情緒很敏感且愿意挑戰(zhàn)時尚——尤其是最后一種品質(zhì)，非常難得并值得珍視。

收獲好評的同時，《修女艾達》也存在負面評價。美國《綜藝》雜志的評論家彼得·德布魯克（Peter Debruge）評價該片：建立一個醒目的黑白構(gòu)圖是一回事，吸引人們走進故事是另一回事，像這部電影一樣把事情往回撥可能會失去絕大多數(shù)觀眾，為除了最純粹的電影愛好者之外的所有人提供一個智力練習(xí)而不是情感體驗。

主要獎項

參考資料 >

Ida.豆瓣網(wǎng).2025-04-20

Ida Full Cast & Crew.IMDb.2025-05-01

Ida Company credits.IMDb.2025-05-01

Ida.Boxofficemojo.2025-04-20

Ida Awards.IMDb.2025-04-20

‘Ida’ Director Pawel Pawlikowski on Unexpected Oscar Buzz and Letting the Audience Be in Control (Q&A).Hollywoodreporter.2025-04-04

Ida Trivia.IMDb.2025-04-27

Oscars 2015 Foreign-Language Spotlight: Poland’s ‘Ida’.Hollywoodreporter.2025-04-04

Ida Release info.IMDb.2025-05-01

Oscar-Nominated ‘Ida’ Criticized in Poland.Hollywoodreporter.2025-04-04