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謝爾蓋·愛森斯坦（Sergei M. Eisenstein，1898年1月23日—1948年2月11日），出生于俄羅斯里加，俄羅斯導演、編劇、剪輯、電影理論家，畢業于圣彼得堡土木工程學院建筑系；被稱為電影“蒙太奇之父”。

1920年5月25日，離開大盧基，被派往波洛茨克當一名軍事工程師。1923年，愛森斯坦執導個人首部短片《格魯莫夫的日記》；1924年導演首部影片《罷工》；1925年執導影片《戰艦波將金號》，第一次把革命和人民搬上銀幕，影片結尾處出現的奧德薩階梯上的屠殺鏡頭是電影史上的經典鏡頭。被公認為世界電影史上的經典作品。次年執導了紀念十月社會主義革命十周年的劇情電影《十月》；1929年-1932年出訪歐美，1932年拍攝影片《墨西哥萬歲》，該片在1979年的莫斯科國際電影節上獲榮譽金獎。1938年他憑借《亞歷山大·涅夫斯基》被蘇維埃芭術委員會授予國家獎章。1944年，執導傳記電影《伊凡雷帝》，第一集放映后得到好評，獲斯大林獎金一等獎；隨后愛森斯坦在1946年拍攝了《伊凡雷帝》第二集。第二集于1958年上映。在影片中，近衛兵宴會的場面以及第二集的聲音色彩蒙太奇，都使它成為世界電影的高峰之一，并對電影藝術的發展作出了巨大貢獻。1948年2月11日，謝爾蓋·愛森斯坦因心絞痛而死于拍片現場，終年50歲。

1938年愛森斯坦憑借影片《亞歷山大·聶夫斯基》被蘇維埃藝術委員會授予國家獎章。1939年，愛森斯坦被授予“蘇聯電影20年”貢獻勛章。1979年憑借影片《墨西哥萬歲》獲得莫斯科國際電影節上榮譽金獎。愛森斯坦是蒙太奇理論的奠基人之一，著有《蒙太奇論》《并非冷漠的大自然》等著作，從理論研究和創作實踐兩方面把蒙太奇從電影技巧上升到哲學和美學的高度，被視作蘇聯蒙太奇學派的代表人物，在世界電影史上有著重要的地位。

人物生平

早年經歷

謝爾蓋·愛森斯坦，1898年1月23日出生于俄羅斯里加。1908年，考入里加市實科中學（與古典教育相對，主要學習自然科學、現代語言）一年級；1912年，參加劇目《圖蘭朵公主》的演出。1915年5月2日獲得里加市實科中學畢業證書。1915年9月，愛森斯坦被圣彼得堡土木工程學院建筑系錄取。但他卻對劇院流派的斗爭和埃爾米塔什博物館的藝術大師作品十分著迷。1917年8月在圣彼得堡報紙上發表漫畫《警察局整頓秩序》，并被推薦到星火雜志。十月革命中，愛森斯坦成為大學生民兵隊的一員，在部隊從事繪制宣傳畫的工作,后被保送到總參謀部研究院東方語系學習日語。1918年3月18日，謝爾蓋·愛森斯坦自愿加入中國工農紅軍，成為圣彼得堡地區第2軍事工程隊的技術員；9月20日，隨同18軍事工程隊從圣彼得堡去了東北前線。1920年，在革命的風暴中，愛森斯坦申請到莫斯科國立大學攻讀日語，在此時遇到了施特拉烏赫，并與其一起參加了無產階級文化協會劇院，開始創造具有戰斗精神的藝術。

轉戰銀幕

1920年，愛森斯坦搬到莫斯科，加入了第一個工人劇場Proletkult，起初擔當布景設計師，后來成為一個藝術總監。期間愛森斯坦以美工師和導演的身份參加了根據J.倫敦的小說改編的話劇《墨西哥人》的演出。1921年4月13日，愛森斯坦成為中央無產階級文化戲劇協會委員。1921年，他參加了由梅耶荷德教授的導演課程，愛森斯坦的導演生涯就此開始。1922年愛森斯坦加入梅耶荷德劇院，同年在《左翼藝術戰線》雜志上發表了第一篇綱領性的美學宣言《雜耍蒙太奇》。1923年3月,愛森斯坦獨立導演，由尼古拉·奧斯特洛夫斯基的《智者千慮必有一失》改編的雜技劇《智者》在無產階級文化協會劇院的活動舞臺首次上演。同年為了在蘇聯的發行，愛森斯坦與埃斯費爾·舒布一起重新剪輯了弗里茨·朗的《玩家馬布斯博士》，開始掌握剪輯技巧。在此期間，愛森斯坦應弗拉基米爾·馬雅可夫斯基編輯之約在《左翼藝術戰線》雜志上闡述戲劇理論,發表了理論文章《吸引力蒙太奇》，文章的核心內容是界定吸引力蒙太奇的含義及任務，可以視為愛森斯坦電影美學綱領性的宣言。

1924年愛森斯坦轉入電影界，1925年愛森斯坦創作了他的第一部作品《罷工》，

電影以一個工人的自殺場景（構圖模仿了哀悼基督）開始，緊接著是描繪矮人和滑稽間諜的歌舞雜耍劇似的情節，最后以一個如今廣為流行的平行剪輯交叉著表現了罷工工人被屠殺和屠宰場屠殺OX的場景；這部影片昭示著他最重要的電影主題——歷史，也表現了他對探索電影新媒體表現手段的實驗的不懈追求。同年愛森斯坦執導戰爭電影《戰艦波將金號》，

這部電影戲劇化描述了1905年敖德薩海軍波將金號戰艦起義事件。進一步發展了《罷工》的思想主題傾向和美學原則；劇中的核心段落“敖德薩階梯上的大屠殺”成為電影史上被援引最多最廣的蒙太奇段落，體現了愛森斯坦的早期導演作品和電影理論中對長度蒙太奇、節奏蒙太奇和調性蒙太奇的反復使用。該片在1958年布魯塞爾國際電影節上被國際影評家評為電影問世以來12部最佳影片之首。隨后愛森斯坦開始拍攝一部關于俄羅斯村莊在農村合作化改革之后的轉變的電影，最初名為《總路線》，但1929年以《舊與新》的片名發行。1927年 4月，執導的紀念十月社會主義革命十周年的劇情電影《十月》開始拍攝，

在這部影片中，愛森斯坦使用了理性電影的原則。再現了1917年2～10月發生的一系列事件，揭示了這些事件的含義。

出訪海外

1929年-1932年愛森斯坦同攝影師Э.К.基賽、助理導演Г.В.亞力山大洛夫一起出訪歐美。1929年發表文章《電影中的第四維》和《鏡頭以外》，對電影蒙太奇進行了專題闡述，不再從戲劇的角度出發而是通過電影鏡頭所產生的效果來分析蒙太奇，總結了在蒙太奇理論、單鏡頭理論、電影特性及表現手段等方面的研究成果，并將音樂納入到蒙太奇研究體系中。1930年2月17日，愛森斯坦在巴黎蘇邦納大學進行了《俄羅斯新電影的原則》的演講，在演講中愛森斯坦對理性電影的涵義進行了更加明確的闡釋。在歐洲旅行之后，愛森斯坦一行人到了美國，在那里愛森斯坦試圖與“派拉蒙影業公司”電影公司簽約，但最后沒有成功。在美國期間，愛森斯坦到哥倫比亞大學、哈佛大學、芝加哥大學、普林斯頓大學、耶魯大學等進行演講。

1932年8月，愛森斯坦創作喜劇劇本《MMM》。

1932年在美國作家U.辛克萊的資助下，愛森斯坦在墨西哥拍攝了縱貫墨西哥2000年歷史的史詩片《墨西哥萬歲》。

在這部影片中，他探索了單鏡頭畫面的運動、節奏及結構。影片的核心關注點在于探索那些在墨西哥不同歷史時代同時存在、相溶或是相悖的特征以及文明構成。這部影片的底片在愛森斯坦生前未送到莫斯科。直到1979年，大部分膠片集中到莫斯科，由愛森斯坦當年的助手亞歷山大洛夫剪輯成完整的影片，并在1979年的莫斯科國際電影節上獲榮譽金獎。

重返蘇聯

1932年愛森斯坦拍完《墨西哥萬歲》回國時，被電影界批判為形式主義者，理性電影研究未能繼續深入開展，其拍攝的《白靜草原》也未能上映。而后愛森斯坦在莫斯科蘇聯國立電影學院導演系任教，其制定的導演實習課方法，為電影導演的教學打下了基礎。1933年7月29日，愛森斯坦擔任莫斯科電影聯盟工廠董事。1934年，為了紀念蘇聯電影15周年，愛森斯坦撰寫了文章《五年規劃巧1924－1929》。1935年-1937年愛森斯坦拍攝影片《白靜草原》，1937年電影局下令停拍《白靜草原》，隨后又作出銷毀影片的決定。1938年執導電影《亞歷山大·聶夫斯基》，片中冰湖大戰一場成為世界電影史上的經典之作；愛森斯坦憑借該片被蘇維埃芭術委員會授予國家獎章。1939年，愛森斯坦被授予“蘇聯電影20年”貢獻勛章。

1944年，愛森斯坦執導傳記電影《伊凡雷帝》，該電影講述的是16世紀統治者伊凡雷帝，如何以權變鐵腕的手段統治剛剛建立起的俄羅斯帝國。第一集放映后得到好評，獲斯大林獎金一等獎；隨后愛森斯坦在1946年拍攝了《伊凡雷帝》第二集。1946年，在蘇共中央《關于電影〈偉大的生活〉》的決議中，《伊凡雷帝》第二集遭到批判；愛森斯坦不得不作檢討，因而第三集沒能完成。1948年，撰寫了個人最后一篇文章《彩色電影》。 1948年2月11日，謝爾蓋·愛森斯坦因心絞痛而死于拍片現場，終年50歲。

1958年，愛森斯坦執導并編劇的《伊凡雷帝2》在蘇聯上映。1990年講述愛森斯坦使用的不同類型、技術和蒙太奇的概念的紀錄片《謝爾蓋·愛森斯坦：蒙太奇教程》在蘇聯上映。1996年2月紀錄片《謝爾蓋·愛森斯坦自傳》在德國上映。2007年，謝爾蓋·愛森斯坦參演的紀錄片《跟隨戰艦波將金號的航行軌跡》播出。

個人生活

家庭生活

謝爾蓋·愛森斯坦的祖上父系是猶太人，他的父親米哈伊爾·奧西波維奇·愛森斯坦（Mikhail Osipovich Eisenstein）是一名建筑師，母親朱莉婭·伊凡諾夫娜·科涅茨卡婭（Julia Ivanovna Konetskaya）是一位商人的女兒。

情感生活

30年代中期，愛森斯坦拍攝影片《白靜草原》期間和女演員杰列謝娃互生好感，隨后在一起，五年后兩人分手。30年代后期，愛森斯坦和碧拉登記結婚。

主要作品

導演作品

編劇作品

制片作品

美術作品

剪輯作品

舞臺劇作品

資料來源*

參演電影

紀錄片

出版著作

資料來源*

發表文章

資料來源*

獲得榮譽

社會活動

1919年愛森斯坦創辦莫斯科電影學院。

1929年愛森斯坦到歐美考察有聲電影，在國外作了系統講學。

1947年6月謝爾蓋·愛森斯坦被任命為蘇聯科學院歷史與藝術研究所電影部主任。

人物影響

謝爾蓋·米哈伊爾洛維奇·愛森斯坦(1898-1948)是蘇聯杰出的電影導演、電影理論家,蒙太奇美學思想的奠基人。愛森斯坦的電影作品及電影理論都在電影發展史中占有極其重要的地位,《罷工》、《戰艦波將金號》、《伊凡雷帝》等影片都曾在電影界掀起熱議,理論研究涉及電影創作、電影史、電影技術、電影語言、電影結構、電影教學等多個領域,留下了豐富的理論遺產。

愛森斯坦是享譽世界的電影家，其在電影蒙太奇理論、電影導演理論、電影劇本理論、電影哲學、電影社會學等多個方面的探索，都走在所處時代世界電影發展的前沿。從二十世紀三十年代開始，愛森斯坦的電影及電影理論被譯介到中國，田漢、陳鯉庭、舒湮等電影人在積極譯介的同時也吸納其理論營養。愛森斯坦的電影理論不僅對中國現代電影理論的發展產生了深刻的影響，甚至對當代中國的電影理論與批評也起著愈來愈大的影響作用。