解構主義建筑是在80年代晚期開始的后現代主義建筑的發展。它的特別之處為破碎的想法，非線性設計的過程，有興趣在結構的表面或和明顯非歐幾里得幾何上花點功夫，形成在建筑學設計原則的變形與移位，譬如一些結構與大廈封套。大廈的完成視覺外觀利用不可預料和受控紛亂描繪的刺激出現了無數的解構主義的"樣式"。
簡介
概述
一些解構主義的建筑師受到法國哲學家雅克·德里達(Jacques Derrida)的文字和他解構的想法的影響。雖然這個影響的程度仍然對受到懷疑；而其他人則被重申的俄國人構成主義運動中的幾何學不平衡想法所影響。在解構主義，也有對其它二十世紀運動作另外的參考?，F代主義/后現代主義互相作用，表現主義，立體派，簡約主義及當代藝術。解構主義的全面嘗試，就是讓建筑學遠離那些實習者所看見的現代主義的束緊規范，譬如“形式跟隨功能”，“形式的純度”，“材料的真我”和“結構的表達”。
重要事件
在解構主義運動的歷史上的重要事件包括了1982年拉維列特公園(Parcde la Villette) 的建筑設計競爭（特別雅克·德里達和彼得·艾森曼的作品 并且柏納德·楚米的得獎作品），1988年紐約現代藝術博物館在紐約的解構主義建筑展覽，由菲利普·約翰遜和馬克·威格利組織，還有1989年初位于俄亥俄州哥倫布市由彼得·艾森曼設計的衛克斯那藝術中心(Wexner Center for the Arts)。
建筑思想
現代主義與后現代主義
荷蘭大都會建筑事務所與雷姆·庫哈斯的西雅圖中央圖書館是當代建筑學中的解構主義與現代主義的合理性剛好對立。它與后現代主義的關系是斷然并且是相反。雖然后現代主義者和未成熟的解構主義建筑師沿著雙方在《對立期刊》(1973–84出版)中出版了一些理論，那本期刊的內容卻標記著兩個運動之間一個決裂的開始。對于建筑學和建筑歷史，解構采取了對抗的姿態，想要脫離和拆解建筑學。當后現代主義返回接受了現代主義所避開的歷史誘捕，解構主義拒絕了后現代采納的折衷性的歷史參考和裝飾品。這種拒絕順從著許多現代作品的反歷史主義，并且它是作為新運動定義的一部份。
再者《對立期刊》關于解構主義建筑從現代主義及后現代主義分離出來的其他文章就是1966年羅伯文丘里（Robert Venturi)所出版的《建筑學的復雜性與矛盾》。后現代主義和解構主義建筑的要點是復雜性與矛盾，正正與現代的純潔和簡潔相矛盾。自從文章出版以后，功能主義建筑和理性主義建筑，這兩個現代主義建筑的分支正受到后現代主義和解構主義建筑的范例所顛覆。后現代主義把范裘力的文章解讀為，裝飾品和歷史暗示能夠使建筑更豐富，這是現代主義所放棄。后現代主義建筑師甚至在經濟和細小的建筑上都傾力重新利用裝飾品，羅伯·范裘力的"裝飾的小屋"概念所恰當地描述的用功地方。設計的理性主義逐漸消失但建筑物的功能主義卻某個程度保持不變。這與范裘力的另一個偉大的著作，所說的十分接近，當中認為符號和裝飾品可以應用到實用建筑身上，并且逐漸灌輸記號學的哲學復雜性。
由弗蘭克·蓋里所設計的維特拉家具公司家具博物館解構主義者對《建筑學的復雜性與矛盾》的解讀相當不同?；镜拇髲B在解構主義是充滿問題和復雜的主題，沒有為裝飾分離。像后現代主義者范裘力不把裝飾品和功能分離，大廈的功能方面表示了疑問。幾何對解構主義者正如裝飾品對后現代主義者，都是復雜化的主題，并且反過來是幾何的復雜化。這也適用于解構主義大廈的功能、結構和空間方面。解構主義建筑中的復雜一個例子，就是法蘭克·蓋瑞在德國萊茵河畔威城的威察設計博物館，一個現代主義藝術畫廊采取了典型和樸實的白色立方體并且使用了立體派的幾何回憶和抽象表現主義來解構它。當采取現代主義時，特別是那些國際樣式，它的白色灰泥皮膚是回憶作為一個起點，這推翻了現代派樸素的功能方面?！督ㄖW的復雜性與矛盾》的另一個解讀的例子，就是彼得?艾森曼(Peter Eisenman)的衛克斯那藝術中心。他采取城堡作為原始模型，然后灌輸一系列的切割的復雜性和破碎。三維柵格有些任意地通過大廈奔跑。作為在現代主義的參考配件，柵格與城堡的中世紀互相碰撞。一些柵格故意地不到達地面，在樓梯盤旋創造神經過敏的心神不安感覺與柱體的結構目的互相沖突。衛克斯那藝術中心解構了城堡的原型和以沖突和區別的方式交回它的空間和結構。
解構主義哲學
意大利維羅納卡斯托拉維奇奧博物館的庭院中彼得·艾森曼的裝置藝術"Il giardino dei passi perduti"，(令人停步的花園)對于建筑理論，解構主義哲學的主要渠道是通過哲學家雅克·德里達與彼得·艾森曼的影響力。艾森曼從解構文藝運動和根據Chora L Works記載的在拉維列特公園競選項目與德里達的合作中悟出了一套哲學。德里達、艾森曼和丹尼爾·李伯斯金都關心在場形上學。這也成了建筑理論解構主義哲學的主要課題?！按嗽凇迸c“不此在”的辯證或者“實在”與“空虛”都常見于彼得·艾森曼的建筑項目。德里達和艾森曼都相信所在地就是建筑，而“此在”與“不此在”的辯證則存在于建構與解構之中。
根據德里達，當碰上了古典詮釋結構，便最好為文字解讀一下。任何建筑的解構“deconstruction”都需要某類原型建構“construction”的存在。這是對靈活變奏而強烈地建立的一種恒常期望。弗蘭克·蓋里自己的圣塔莫尼卡居所的設計被譽為標準主題的原型變化。最初只是普通居所，后來蓋里所改動了重量、空間的運用及借用一些惡搞的元素。這就成了解構主義建筑的例子。
再者，關于雅克·德里達對在場形上學和解構的概念，他的蹤影和抹除的概念暗藏在他哲學的文章中。李伯斯金曾構想了許多他早期的項目作為文字或演講的形式并且經常與具體詩歌的形式打交道。他從書本構思建筑雕塑，常常把文字布滿模型的表面，讓他的建筑成了他的寫作。李伯斯金在文章中及柏林猶太博物館的項目中采用了蹤影和抹除的概念。這間博物館被設想為浩劫的痕跡和淡出，意欲讓它的主題容易理解和充滿傷感。譬如，林瓔的越南退伍軍人紀念碑、艾森曼的歐洲被謀殺的猶太人紀念碑也反映了蹤影和抹除的主題。
建構主義與俄羅斯未來主義
埃爾·利西斯基在1925年的作品“鐵云”其他大型的建筑都是從二十世紀初期俄羅斯的建構主義與未來主義運動中得到啟發。
賈柏（Naum Gabo）、利西斯基（El Lissitzky）、卡西米爾·馬列維奇、亞歷山大·羅欽可，這些藝術家影響了建構主義者如扎哈·哈迪德和藍天公司（Coop Himmelb(l)au）對幾何形式的構圖觀感。解構主義和建構主義都是關于抽象混集的構造。
相關資料
電腦輔助設計
電腦輔助設計在很多方面成了當代建筑的重要工具，但對于解構主義來說，使用電腦更恰當。立體模型及動畫協助了設計師構想非常復雜的空間。當把電腦輔助生產連接到電腦模型時，便能夠驅使以可負擔的成本來大量制造很多只有微小差別的元件?；仡櫛姸嘣缙诮鈽嬛髁x建筑作品中，像扎哈·哈迪德的手稿，有很多表現出得到電腦的輔助而實際上卻不是，而弗蘭克·蓋里因為制作很多模型猶如電腦模型一般而受到矚目。
業界批判
自從弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton）的《現代建筑史-批判的歷史》在1980年出版，建筑業界意識到建筑理論中批判的角色。當把雅克·德里達思想當作哲學參考，解構主義建筑也可以被視為與后現代主義及批判性地域主義相比的批判理論基礎。批判理論中的兩個范疇－緊急性與分析都常見于解構主義建筑。它有個傾向在解構主義建筑中重新審視與批評其他或者前人的作品，并且預先設定審美問題，衛克斯那藝術中心就是一個例子?？墒桥欣碚撌且詫?a href="/hebeideji/7242675266241101824.html">資本主義的批判為核心，眾多解構建筑師的作品在這方面卻令人失望，因為它們被認為是為優秀的人而興建的昂貴建筑物。
衛克斯那藝術中心帶來了有生命力的建筑課題，譬如功能與繼承來突顯尋求一種有分析有批判性的建筑對話的逼切性。在批判性地域主義中的批判與解構主義中的批判的分別，在于當調解現代主義建筑中的地區差別，在這個時候要維持清晰分析，批判性地域主義能夠減少復雜程度。批判性地域主義顯示缺乏自我批判并充滿理想主義。解構主義偏偏卻能夠保持一定程度的自我批判和外來批判，維持一定的復雜性。
參考資料 >