im电竞,雷火竞技最新网址,uc体育

來源：互聯網

《玩偶之家》(A Doll’s House）是被譽為“現代戲劇之父”的挪威戲劇家亨利克·易卜生1879年創作的三幕戲劇作品。該劇創作于挪威婦女解放運動高漲時期，易卜生受到女權運動活動家卡米拉·科萊特與奧斯塔·漢斯泰的影響。該作品具有現實主義、個人主義和女性主義色彩。該戲劇是一部典型的社會問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最后以娜拉的出走結束全劇。

《玩偶之家》以 1879 年左右的挪威小鎮為背景，講述了家庭主婦娜拉為救患病的丈夫海爾茂，隱瞞他用父親的假簽名舉債。海爾茂病愈后得知娜拉假簽名的行為后大發雷霆，斥責娜拉沒有道德斷送他的前程，娜拉悲憤地想要自殺承擔全部責任。度過危機后，海爾茂立刻轉變嘴臉聲稱愛娜拉。娜拉這才意識到自己只不過是海爾茂的玩偶，憤然出走?！锻媾贾摇凡捎萌宦伞Ρ确?、討論式和追溯法的藝術創作手法，表達了對娜拉傳統的家庭關系和兩性關系的反叛，雖然易卜生否認《玩偶之家》是一部女性主義的作品，但是這種叛逆在世界女性文學史上仍具有標志性意義和象征意味。

《玩偶之家》于1879年12月21日在丹麥哥本哈根皇家劇院首演。2006年在易卜生逝世一百周年之際，《玩偶之家》再掀熱潮?！锻媾贾摇犯镄铝?a href="/hebeideji/8530977079954154739.html">歐洲近代戲劇，對現實主義的戲劇文學發展作出重大貢獻?！锻媾贾摇吩谑澜鐟騽∷囆g發展史上也占有重要地位，它奠定了作者作為“現代戲劇之父”的基石。聯合國教科文組織于2001年將易卜生親筆簽名的《玩偶之家》手稿列入《世界記憶名錄》，以表彰其歷史價值。

《玩偶之家》通過敘述女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程，探討了資產階級的婚姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾沖突，展現了十九世紀歐洲社會法律與經濟制度對女性的壓迫，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。

創作背景

時代背景

《玩偶之家》寫于人類文明進入“現代”資本主義社會之際，隨著木材工業的迅猛發展，挪威各行各業都進行著大規模擴張，并在 1860 年達到頂峰。資本主義的發展為資產階級個性反抗提供客觀條件。第二次工業革命促進生產力的巨大發展，使得婦女也能參與到社會勞動中，女性獨立意識不斷增強。易卜生的父親破產后酗酒，無暇照顧家人。易卜生16歲就不得不出門謀生，想受大學教育而不能，因此易卜生一輩子都對金錢事務錙銖必較，這段經歷也影響著他的創作。易卜生有感于挪威資本主義的發展、普法戰爭和法國大革命中階級矛盾和個人矛盾，開始著眼于對現實及個人道德問題的審視，尤其是通過家庭問題反映社會疾；而不只停留于挖掘過去偉大歷史時期的題材來解決現實社會問題。這一時期，易卜生創立的以再現現實為目的，以大膽揭露涉及資本主義政治、法律、道德、教育、家庭、婦女等諸多問題的“社會問題劇”應運而生。

創作來源

易卜生有個名叫勞拉·基勒的朋友。她愛好文學，重感情，初期婚姻生活十分美滿。后來勞拉的丈夫基勒得了肺結核，勞拉就瞞著丈夫向友人借了一筆錢，為推遲債期又偽造了保人簽字，因為醫生勸勞拉讓她丈夫去歐洲南部療養，否則病情不但會加重，且有性命危險，而丈夫不愿借債。但是病愈后，得知真相的丈夫卻譴責勞拉的行為敗壞他的名譽，毀壞他的前途。勞拉無法接受，精神失常，丈夫基勒此時卻與她離婚。易卜生根據勞拉這個原型，用深刻尖銳的批判精神和高度的藝術技巧塑造了娜拉這個形象。

而主人公娜拉名字的來源，則源于另一個小故事。1844年，格里斯杰德鎮的藥店學徒亨利克·易卜生幫助劃破手的漂亮姑娘止血，姑娘名字叫做埃利歐.娜拉。大家簡稱她為娜拉。易卜生就是結合勞拉的故事和娜拉的名字，寫成了《玩偶之家》。

劇情簡介

第一幕

當娜拉與丈夫海爾茂討論家庭用度的時候，她的老同學林丹太太前來拜訪，林丹太太向娜拉講述了自己為家人的犧牲，并向娜拉求助想找一份工作。娜拉答應了并向林丹太太講述自己曾幫助丈夫借錢度過難關，但沒有描述借錢的細節問題。

第二幕

早在七八年前，家庭主婦娜拉為救病重的丈夫冒名簽字借了一筆款子，不讓丈夫知道，送丈夫到海濱去養病。丈夫病愈之后，她含辛茹苦，節衣縮食，省下錢來還債；現在丈夫得了銀行經理的位置，苦日子熬過來了，了，在外債還清之際卻發生意外：丈夫把娜拉的債權人柯洛克斯泰從銀行里革職了，并打算將該職位給林丹太太，柯洛克斯泰為了保持他銀行里的位子，保持他生存的權利，不得不求助于娜拉，并以揭穿借債和假冒簽名來脅迫她。

第三幕

娜拉試探丈夫海爾茂的態度，以為丈夫會理解自己，沒想到海爾茂卻表達了對欺騙者的強烈厭惡，所以當海爾茂得知娜拉假簽名的行為后，斥責娜拉沒有道德斷送他的前程，海爾茂甚至覺得娜拉的“無恥”行為會影響到三個孩子，擔心他們也會沾染母親撒謊的“惡習”，還警告娜拉要遠離他們的孩子。娜拉悲憤地想要自殺來承擔全部責任。后來科洛克斯泰受到林丹太太感化，退回假簽名字據，海爾茂立刻轉變回原來溫情的態度，繼續向娜拉表達愛意。娜拉這才意識到自己只不過是海爾茂的玩偶，認清了丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂，最終憤然出走，去做一個真正的人。

角色介紹

出場人物

主要人物

女主人公娜拉

娜拉是一位熱情開朗的家庭主婦，在家相夫教子。娜拉雖聽命于丈夫，但有她自己的處事方式、愛人方式和原則，娜拉知道怎么哄丈夫開心，怎么維持家庭幸福，怎么忍辱負重；丈夫生病的時候，娜拉不惜一切保護她的丈夫，維護丈夫的地位和榮譽。

為救丈夫冒名舉債的事情被丈夫得知，娜拉受到了他的辱罵；危機渡過，丈夫再次轉變成愛她的態度，娜拉這時才認清了丈夫是怎樣一個膽小怕事的人。娜拉明白了不能再因為自己的脆弱，就成為他人的附屬，任人擺布。為了追求個人自由和獨立，娜拉最終離家出走。

男主人公海爾茂

海爾茂表面上是模范丈夫，實際上卻自私虛偽。他將妻子作為其極端個人主義的一個附庸，他前期稱呼妻子娜拉為“小鳥兒”“小松鼠”，當他見到妻子偽造簽字借款的信后，卻又罵娜拉為“下賤女人”“可惡極了”。當危機解除后，海爾茂再次轉變嘴臉，重新扮起了“慈愛”的主人形象——“受驚的小鳥兒，別害怕，你放心一切事情都有我，我的翅膀寬，可以保護你。”海爾茂的利益就是他的名譽和事業，而娜拉只是他生活中的一個“消遣”。他會因為利益受損而責怪娜拉，卻不能與妻子共同承擔。

林丹太太

林丹太太是娜拉的好友，家庭的貧困使她不得不早當家。在她的心中有義務與互助觀念以及博愛意識。她會拋舍愛情與名譽而成全家庭或朋友。林丹太太還是一位熱愛工作的女強人，工作是她一生唯一最大的快樂。她是一個有獨立精神的人，掌控自己的婚姻與工作，當她與柯洛克斯泰達成一致要組建一個新家庭時，她認為自己工作有了目標，生活有了意義。

柯洛克斯泰

當初柯洛克斯泰偽造簽名，遭到當時社會法律、道德的不容，被社會拋到了底層；辛苦維持的工作又被海爾茂辭退，被當時的社會逼的走投無路。為了恢復自己的名譽，他不擇手段的往上爬；為了金錢，他利用高利貸殘酷的剝削那些向他借錢的弱者；為了自身的利益，他蹂躪別人的權利和榮譽；為了保全自己的工作，他不惜把娜拉置于死地，對她進行恫嚇和要挾。后來柯洛克斯泰被林丹太太感動，與之結婚，放棄威脅娜拉。

阮克大夫

阮克大夫是一個忠誠、善良、德才兼備、年輕有為的大夫。他與海爾茂、娜拉聯系密切，還私下里愛慕著娜拉。但是，他患了花柳病，不久將離開人世。

作品鑒賞

創作主題

現實主義

《玩偶之家》作為易卜生晚期作品，兼有批判現實主義和象征主義的特點?！锻媾贾摇芬运囆g的手法塑造出有血有肉、個性鮮明的人物形象，以達到警世的 “鏡子”作用，給人們提供一種思考。創作《玩偶之家》時，易卜生希望透過“社會問題”開掘出深刻的思想內涵，聚焦平凡的日常生活和普通人物，并從中揭示社會生活的重要方面，絲毫沒有因為表現對象的平凡普通而影響了作品呈現出的藝術高度和現實主義力量?！锻媾贾摇丰橅緯r弊，體現了易卜生對社會問題敏銳的觀察力，對社會進步的熱切期望和強烈的社會責任感。

個人主義

亨利克·易卜生認為《玩偶之家》不是為任何人，任何組織說話，而是在追求“人的自由”。易卜生唯一關心的關于自由的事就是為它奮斗。為了贏得自由，別的自由都不放在心上。1888年，為了感謝他在《玩偶之家》中安排娜拉出走，挪威婦女權利同盟請他參加宴會，然而他卻認為自己不是婦女權利同盟的成員，所寫的一切東西都毫無有意搞宣傳的想法。

女性主義

《玩偶之家》被很多人視為婦女解放運動的動力之一。雖然易卜生本意并非如此，但是《玩偶之家》中主人公娜拉毅然走出家門，極大地推動了歐洲和中國的婦女解放運動?！锻媾贾摇穼?a href="/hebeideji/7244717010445467708.html">五四運動時期處于封建婚姻包辦制度下的中國青年影響很大，特別是對于在傳統封建禮教重壓下的中國婦女，受到了娜拉的啟蒙，開始對自身的價值和女性的權利產生懷疑，有不少知識女性開始覺醒，婦女開始進入學堂接受教育，文壇出現了一批女作家，中國掀起了一輪初級意識上的女權運動。

創作手法

三一律

《玩偶之家》創作過程中嚴格遵守三一律，《玩偶之家》分為演出時間和戲劇時間，演出時間即觀眾觀看的整個時間，而戲劇時間是作者建構的時間，于圣誕節的前三天，他的這種跨越，形成了時間統一規則，讓整個情節都濃縮到了那幾天。而場景中，沒有太多的變化，人物的上場和下場中場景都沒有變化，這又與我國的傳統戲劇有相同之處。貼近現實的《玩偶之家》既是一出典型的戲劇，又更像每個人的生活。《玩偶之家》遵守著三一律的藝術手法，將其藝術特色在時空統一上把握恰當，這種統一就讓整個戲劇的故事情節和結構更完整，在沖突和矛盾上更集中，使整個戲劇更加有張力和魄力。

對比法

《玩偶之家》描述的是女主人公娜拉與丈夫的情感沖突的變化，并逐漸認識到丈夫的真實面目，最終選擇離開家庭的故事情節。亨利克·易卜生選擇了使用最直接而且最有效的藝術手法，就是對比法。用對筆法刻畫人物形象，從開始到最終，海爾茂的個人形象和性格變化十分明顯，而娜拉的轉變也是非常生動的，兩個人物形象變化的對比，產生了獨特的效果和藝術風格。在整個戲劇的第三幕中，丈夫因生病需要求治，娜拉需要向人借款，從而偽造了其父親的簽名，而這個人正好又是丈夫銀行中被解雇不久的一名員工，因而這個員工就借此來威脅海爾茂，讓他給留個能回去工作的機會。此時，海爾茂的內心十分憤怒而懊悔，他十分擔心這件事情會耽誤到自己的前途和名譽，轉而將憤怒都發泄到妻子娜拉身上，使得娜拉無法承受。也通過此事，娜拉更看清了丈夫的真實面目，他的自私和虛偽使得娜拉無法再繼續生活，同時她也看出了自己只是丈夫的一個玩偶，最終離開了這個家庭。

討論式

《玩偶之家》并沒有簡單地沿襲傳統的展現矛盾沖突的寫作方法，而是在創作中創造性地采用了“討論式”的藝術手法，并將討論部分作為整個戲劇的真正中心，對品性和行動問題進行了討論，非但沒有使戲劇變得枯燥乏味、流于說教，反而收到了引人人勝的藝術效果，也給整個戲劇創作領域帶來了新的氣息。

倒溯法

《玩偶之家》運用倒溯法來創作，針對久遠的劇情前因，利用人物對話，將過去的事情一點點倒溯完成，使觀眾在不知不覺中了解事情原委。通過對前情的回顧和揭示，讓劇情在一種豐富而復雜的和諧中進行，更加自然得顯露劇情中各種因果關系，同時，劇本也通過主要人物間各種瓜葛，完成“前情回顧”，進而揭露人們關心的社會問題。

藝術特色

戲劇結構

《玩偶之家》有嚴謹的戲劇結構，具有“整一性”特點。完整、有機地表現了故事情節，“起因、發展、高潮、結局”都有明確的交代，全劇的各種情節有機關聯。按時間順序展開故事?！锻媾贾摇肥情]鎖式戲劇，會在開始時看到結果，但隨著回憶或倒序的方法，追溯到事件的開始，即找到了矛盾的“因”，隨著“因”的出現，揭示了矛盾的本質。

戲劇語言

戲劇語言的“動作性”，《玩偶之家》的戲劇語言在表現人物內心方面，極富感染力，既符合人物內心，又有助于揭示主題。在《玩偶之家》話劇娜拉對海爾茂說道：“如果能夠不辭退柯洛克斯泰，我會做你喜歡的任何事情，我會像小松鼠一樣，在你面前蹦蹦跳跳耍把戲，像小鳥一樣，為你唱歌?！睆倪@些對話中，看到了娜拉隱藏著的痛苦、不安、負疚的情感，讓話劇表演更具感染力。

不同語氣、稱呼的運用，劇末部分，也為反映人物內心情感創造條件。在前期章節，娜拉被海爾茂稱作“小鳥”“小松鼠”“愛吃甜食的孩子”等。這些趣味化稱謂，體現了海爾茂對娜拉的愛與寵溺，在當偽造簽字事件暴露后，海爾茂擔心自己的前途、名譽，對娜拉的稱謂，也變成了“壞東西”“撒謊的人”“下賤的女人”等。由親昵轉向敵視，稱呼語的變化，將人物內心刻畫的更加透徹。

作品影響

《玩偶之家》革新了歐洲近代戲劇，對現實主義的戲劇文學發展作出重大貢獻。《玩偶之家》在世界戲劇藝術發展史上也占有重要地位，它奠定了作者作為“現代戲劇之父”的基石。聯合國教科文組織于2001年將亨利克·易卜生親筆簽名的《玩偶之家》手稿列入《世界記憶名錄》，以表彰其歷史價值。2006年在易卜生逝世一百周年之際，《玩偶之家》再掀熱潮。多年來，《玩偶之家》已成為世界各大劇院爭相上演的經典劇目。從1914年春柳社演出《玩偶之家》起，這部作品深刻影響了中國現代文學的創作，魯迅的《傷逝》和《娜拉走后怎樣》、胡適的《終身大事》、郭沫若的《卓文君》、巴金的“激流三部曲”還有曹禺的《雷雨》等文章的創作都深受其影響。

隨著影視藝術的發展，亨利克·易卜生的劇作經過改編之后被搬上銀幕，通過影視二次創作的形式，不斷地引起轟動效應。據不完全統計，從1911年美國坦豪塞電影公司拍攝《玩偶之家》以來，至20世紀末共出品了15個根據易卜生《玩偶之家》劇作改編的影視作品。尤其是20世紀七八十年代，隨著歐洲女權主義運動的掀起，易卜生的《玩偶之家》成為了熱點，出現了一大批對易卜生《玩偶之家》原作不同詮釋的同名影視改編片。