乐天堂88,LH雷火官网,雷火电竞官网入口

來源：互聯網

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844年8月5日—1930年9月29日），出生于俄羅斯帝國時期哈爾科夫州丘古耶夫（今烏克蘭），畢業于彼得堡美術學院，19世紀后期偉大的俄羅斯批判現實主義繪畫大師，巡回畫派的代表人物。

1863年，列賓在彼得堡美術學院學習，其繪畫深受老師克控姆斯科依的影響。1870-1873 年，列賓創作了《伏爾加河上的纖夫》，作品后來在維也納世界博覽會展出，引起了轟動。1873—1876年列賓先后旅行意大利及法國，研究歐洲古典及近代美術。1878年，他參加巡回展覽美術協會，創作了大量反映革命斗爭題材的作品，及歷史畫和肖像畫。其作品常常以表現人民的貧窮和痛苦以及對美好生活的渴望為主題，呈現出一種革命的精神與俄羅斯人民的樸素品質，契合了時代與民眾的需求。列賓常年與列夫·托爾斯泰、馬克西姆·高爾基、伊萬·彼得羅維奇·巴甫洛夫、謝爾蓋·葉賽寧、費多爾·夏里亞賓等畫家和文學家保持著長期的友誼。1930年9月29日，列賓死于自己家中，享年86歲。

列賓的代表作品有：《伏爾加河上的纖夫》《宣傳者被捕》《意外歸來》《查波羅什人復信土耳其蘇丹》及《托爾斯泰》等。《田野》雜志評價列賓與托爾斯泰為“俄羅斯大地上的兩位天才”。

人物生平

早年經歷

1844年8月5日生于烏克蘭丘古耶夫省的楚古耶夫鎮，1930年9月29日卒于庫奧卡拉。父親是一名免役士兵，經營販馬生意，家境還算殷實。但受環境影響，從小體會到在屯墾地勞作的艱辛，多次目睹了軍屯戶因犯下微小的過失而遭到殘酷鞭撻，在心里埋下了仇恨沙皇制度的種子，這些場景也成為其日后創作的素材。

受表格特羅菲姆·恰普雷京的影響，列賓開始沉迷繪畫，他畫的玫瑰受到表姐多尼亞·鮑恰羅娃的大加贊賞。10歲時，列賓進入軍事測繪學校接受了3年的畫圖教育，后來由于學校被關閉，被迫中斷學習。在這里他練就了扎實的繪畫基礎。1857年，列賓開始師從著名的圣像畫師伊萬·米哈伊洛維奇·布納科夫學習繪畫，后成長為獨立畫師。

1863年，19 歲的列賓來到圣彼得堡，進入繪畫學校學習，在此結識老師伊萬·克拉姆斯柯依。1864年進入俄羅斯最高學府圣彼得堡美術學院，1871年參加畢業生命題創作競賽獲金質大獎。在此，他畫素描、練構圖、做雕塑、聽美術史課，如饑似渴地汲取各種知識，經過系統的理論充實及實踐經驗，列賓的天才很快顯露出來，在此期間他完成了《瓦西里·列賓像》《赫洛博申像》《舍芙卓娃像》以及《斯拉夫的作曲家》等一系列的肖像畫作品，多次獲得學生創作競賽的獎勵。《舍芙卓娃像》的“模特”薇拉·施維佐夫后來還成為了他的妻子。

創作初期

1869 年的一天，列賓在涅瓦河上寫生，看到了一群纖夫套著繩索拉平底船的景象，他敏銳地覺察到纖夫是底層勞動人民的最佳代言人，次年，他便著手繪制初稿，其間他一次次去伏爾加河體驗纖夫的生活，前后總共花了3 年時間才完成這一巨作。油畫中呈現了 11個人物，每個人都各具神態，眉宇間都藏著不同內涵的惆悵。列賓通過《伏爾加河上的纖夫》來表現貧窮又富饒、柔弱又強大的俄羅斯形象，不僅要再現人民的痛苦和不幸，而且顯示了人民的力量和未來。這一作品后來被沙皇的次子弗拉基米爾·亞歷山德羅維奇大公購得并收藏，于1873 年5月，《伏爾加河上的纖夫》在維也納世界博覽會展出，引起了轟動，列賓的名字不斷出現在各國的報刊上。然而，圣彼得堡美術學院的院長布魯尼卻大為惱火并公開批評這幅畫是對藝術最大的褻瀆，原因是他認為這種表現粗野生活的創作不該被搬上藝術殿堂，即便這樣，列賓依然獲得了圣彼得堡美術學院授予的“最佳表現力”金質獎章。

1871 年，列賓的畢業作品《睡魯女兒的復活》獲得圣彼得堡美術學院的一等金質獎章，為此他得到了為期3年的出國進修機會。此時，他開始了自己對藝術與現實的思考，越來越否定古典主義思潮和學院畫派，主張建立俄羅斯真實的獨立藝術，為之后的批判現實主義創作做了良好的鋪墊。

游學歐洲

1873—1876年列賓旅居意大利和法國，此時正值印象派曲折發展期，由于他此前長期生活在俄國，導致他一方面無法理解印象派的前衛性，一方面藝術認識開始受到沖擊，創作陷入困惑當中。為此，他開始嘗試批判性的吸納印象派的創作精華，他畫了許多表現法國自然風光的風景畫并嘗試著將法國的繪畫理念融入其中，通過在技巧上進行反復斟酌和運用，使得自己的繪畫風格，尤其是色彩表現方面逐漸有了根本性突破。此外，他又大量臨摹古典大師的作品，研究材料技法和刻畫人物精神狀態的繪畫技巧，從中開始了對人性的思索，并受到心靈上的震撼和藝術上的啟發，認識到藝術家肩負著反映現實生活和展現人物心理狀態的崇高使命。

留學期間，他創作了《桌旁的男人和女人》《芭蕾舞臺》《通往蒙馬特之路》《黑少女》等作品，評價褒貶不一，而他在1876年于巴黎創作的《薩特闊在水下王國》還被藝術評論家斯塔索夫批評為憑空杜撰，畫作描繪了源自俄羅斯古老的民間故事：薩特闊意外陷入水下王國，他的琴聲深得海王喜愛，因此被賞賜在眾美女中挑選一位為妻。然而，他卻無視其他美女，專注地凝視畫面左上角的方向，那里，有一位樸素的俄羅斯姑娘正在回頭看。但這副作品也間接反映了他的“愛國主義宣言”，面對著西方文化的“誘惑”，列賓選擇忠于俄羅斯，薩闊特就是他自己。

創作高峰

1878年，列賓參加“巡回展覽美術家協會”，這是一個成立于1863年，以研究現實主義題材為宗旨，反對專門畫宗教、神話題材取悅貴族的學院派繪畫，主張面向苦難深重的人民進行創作的組織。最初由一批美院學生決議同舊有傳統決裂，退出學院而成立，主要成員有：伊萬·克拉姆斯柯依、別羅夫、薩符拉索夫、希施金、伊薩克·列維坦、雅羅申科、薩維茨基、瓦斯涅佐夫、蘇里科夫等人。加入巡回展協會后，列賓開始埋頭于農民主題的創作，期間完成了《在鄉政府》《晚會》《歸來》《回國，過去了的戰爭英雄》等大量表現當時農民被征兵參加俄土戰爭的作品。

1882年后，列賓遷居圣彼得堡，開啟創作的高峰期，但諸如《押解》《宣傳者被捕》《拒絕懺悔》《意外的歸來》《集會》《巴黎拉雪茲神父公墓巴黎公社社員墓的年祭》等作品，因為表現現實、描寫革命者，被沙皇政府的檢查機關禁止展出。同時期，他還創作了批評家《斯塔索夫肖像》、作家《皮謝姆斯基肖像》、革命家《莫索爾斯基肖像》、外科醫生《比羅戈夫肖像》等大量肖像畫，和《索菲亞公主》《伊凡雷帝殺子》和《札波羅熱人給土耳其蘇丹寫回信》等許多大型歷史題材的油畫。其中《伊凡雷帝殺子》影射了1881年革命者刺殺沙皇事件，為了將人物、情景再現，列賓不惜親自制作伊凡四世的服裝，還請來畫家米塞耶多夫當伊凡雷帝，青年作家迦爾遜當伊凡雷帝的兒子。列夫·托爾斯泰見到這幅畫后大加贊賞，該幅畫也在社會上引起巨大反響。

19世紀80年代以后，列賓被公認為是批判現實主義的泰斗，成為巡回展覽畫派的旗幟。1890年前后，正值俄羅斯革命時期，列賓退出了巡回展覽協會，用他的畫筆繪制了一幅幅反映革命者斗爭題材的優秀作品。這期間，他的作品明顯受象征主義影響，吸收了印象主義畫派的外光效果，創作了如《紅色葬禮》《在沙皇的絞架附近》《驅散示威游行》《1905年10月17日的示威游行》等一系列作品。同時，由于革命傾向明顯，他的畫逐漸引起了俄羅斯帝國的關注。1891 年11月26日，《宣傳者被捕》在慶祝列賓從事藝術活動20周年紀念會上第一次被展出，亞歷山大三世參加了畫展并夸贊了畫家繪畫技法精湛，但第二天，這幅畫就消失了。

創作晚期

1899 年，列賓在圣彼得堡附近買下一塊林地建造了別納特莊園，并在這里度過了生命中最后30年，也是其藝術生涯走向衰落的30年。晚年的列賓，對政治以及社會問題感到迷茫與厭倦，他開始聽從列夫·托爾斯泰拋棄批判現實主義的教導，傾向于脫離現實的純藝術，年輕時的戰斗者姿態逐漸隱沒。

他在莊園里開啟貴族式的生活，許多知名人物如馬克西姆·高爾基、伊萬·彼得羅維奇·巴甫洛夫、謝爾蓋·葉賽寧、費多爾·夏里亞賓等都來做客。由于頻繁往來于達官貴人之間為他們畫肖像畫，他除了舉止談吐以外，還一步一步地吸收他們的觀點，青年時期的沖動、自由主義的熱情逐漸消散，越來越傾向保守主義。

但他仍然是勤奮的，《穆索爾斯基肖像》《斯塔索夫肖像》《托爾斯泰肖像》等這些作品都于這一時期創作。晚年的他依然保持著對藝術近乎于嚴苛的要求。右手因為疾病而逐漸干癟、癱瘓，失去了工作能力，他沒有消沉和放棄，而是以不屈的精神，勇敢面對挑戰，把調色板用繩子吊在自己的脖子上，用左手繼續從事繪畫。

十月革命后，列賓別納特莊園的所在地被劃給芬蘭，列賓因此成了芬蘭人。晚年的他是在反革命者的包圍之中度過的，他們在列賓面前誹謗蘇聯，可是列賓是渴望返回祖國的。1926年一群蘇聯美術家前去看望列賓，同年列賓收到了克利緬特·伏羅希洛夫的信，表示對他返回蘇聯表示歡迎。但由于身體狀況，他返回行程一直未能實現。1930年9月29日，86歲高齡的列賓逝世于自己家中，墓地上只有東正教的十字架，沒有墓碑也沒有墓志銘。

主要作品

創作特點

油畫創作特點

題材涉獵現實與歷史

作為“巡回展覽畫派”的代表人物，列賓的油畫作品在題材選擇上，多以反映俄羅斯當時各階層人民生活，揭露專制制度為主。包含描繪俄羅斯普通民眾生活的題材，如《伏爾加河上的纖夫》，刻畫出底層勞動人民艱苦卓絕的生活環境和精神面貌；反映“革命者不屈斗爭”的題材，如《拒絕懺悔》《意外的歸來》《宣傳者被捕》等作品，表現社會民族性的審美價值；大型歷史事件的題材；如《伊凡雷帝殺子》《查波羅什人寫信給蘇丹王》等，把歷史人物復雜、矛盾的精神面貌通過緊張的、戲劇性的場面揭示出來。

以民主情懷為主題

列賓的作品帶有先進的民主思想，充滿了革命豪情，其作品飽含了對現實的思考，代表了當時社會中下層人民的心聲，他以揭露真相為主題。在一些歷史題材的作品中，通過人物形象的真實而生動，觸及每一位觀者的靈魂深處，對故事一針見血的揭露和批判。現實主義作品中，包含有來源于生活的典型特征、他自己個人感情、他對生活的態度、他對現象的評價、以及他的幻想，通過形式與技巧、思想的融合，以表達民主情懷主題的深刻。

敘事性的表現手法

列賓的作品大都營構了充滿戲劇化的場景，具有極強的敘事性和詩化特征，用現實主義的敘事性表現手法傳達出了俄羅斯民族的偉大精神和生活傳統。在筆觸上具備“細膩嚴謹、充滿力度、厚薄變化、跳躍律動”這四種形式。他擅于采用直接畫法，致力于還原人體原本的樣子及內在的東西，注重刻畫人物表情與內心活動。早期筆觸細膩嚴謹，真實反映出人物形象特征；后多用概括、強勁的筆觸表現出豐富的畫面效果，使作品富有張力；晚年創作用筆更自由、跳躍，對人物形象更具概括，充滿律動感。通過批實主義的油畫技巧，對人物性格進行描寫與概括，將批判精神進行傳達。

肖像畫創作特點

現實意義的創作題材

列賓的肖像畫，被稱作“最有現實意義的繪畫體裁”。他的創作對象主要為音樂家、文學家、哲學家、畫家、歌唱家、戲劇家、詩人、王公貴族等社會名流，他們的身份都具有重要的社會意義；其次對象為自己的親朋好友，是對自己有重要意義的人物；還有少量歷史人物肖像，具有重大的歷史意義。

主題精選國家貢獻者

列兵選擇肖像畫模特的一大重要標準是為祖國的繁榮作出積極貢獻，堅信民族的未來，并為這一理想而奮斗過的人物，如此使作品主題創作在思想上得以升華。諸如特列恰科夫，其畫廊購買了整個俄羅斯巡回展派畫家最優秀的作品，使俄羅斯19世紀的藝術寶藏會免于流失。

現實主義的表現手法

列賓的肖像畫風格上傾向于現實主義，以表現模特本人的氣質、社會身份、學識為核心，合理運用俄羅斯傳統繪畫技法，構圖樸素，色調沉著，準確把握造型結構，筆細膩嚴謹，又筆隨形走，以飽滿生動的刻畫人物形象。

成就及影響

列賓是巡回展派卓越的代表人物，他一生創作了幾千幅作品，其中有數百幅肖像畫、上千幅素描畫，其作品是俄羅斯藝術的寶貴遺產。他憑借著他高超的藝術表現能力，不斷地為具有批判現實主義和民族特點的藝術而奮斗，在世界美術史上擁有不朽的聲譽，是促進俄羅斯美術繁榮發展，喚醒民族意識，尋找真理的一面旗幟。他與蘇里科夫共同創造了19世紀后半頁俄羅斯藝術的巔峰，是公認的俄羅斯藝術史上最偉大的畫家。

對美術界的影響

列賓作為一位革新的美術家被寫進了世界藝術文化的史頁。他善于用新的、當時還不為人們所熟悉的繪畫手法、藝術形象與形式反映了他的同時代生活。使他的作品像是一首首富有表現力的敘事詩，其強烈的繪畫語言以及語言的敘事性在世界藝術史上獨樹一幟。另一方面，列賓作為巡回展覽畫派代表人物，他的素描既有學院派堅實的基本功，主題上又廣泛表現了俄羅斯人民的生活，在他的作品上實現了兩個流派的共同目標：把西方的藝術俄羅斯化。百年之后，他的作品還能與伊萬·克拉姆斯柯依藝術家們一同“演奏”動人時代樂章，在世界各地展覽，讓更多的藝術愛好者得以走進巡回畫派的藝術世界，見證俄羅斯藝術史上最偉大的時代之一。

對文化的影響

作為19世紀俄羅斯批判現實主義繪畫的代表，列賓的作品對后來俄羅斯文藝產生了深遠的影響。如馬克西姆·高爾基、米哈伊爾·肖洛霍夫、尼古拉·奧斯特洛夫斯基等文學大師，都曾受到過其作品的鼓舞，他們自己創作的作品《母親》《靜靜的頓河》《鋼鐵是怎樣煉成的》等在主題反映、題材選取上都堅持從現實中選取題材，以反映社會，歌頌人民的原則來創作，這正是對19世紀俄羅斯批判現實主義繪畫思想的繼承和發展。此外，作為美術學院的教授，列賓在一系列藝術家之周活動中促進了現實主義的成長，影響了勃羅共基、庫斯安琪葉夫、卡爾陀夫斯基等人后來也在蘇稚埃時代的工作。

對中國的影響

中國美術界所受的俄蘇現實主義美術影響主要是19世紀以列賓為代表的現實主義和后來的蘇聯社會主義現實主義美術。20世紀上半葉，中國美術家留學蘇聯，了解并學習現實主義繪畫，列賓的作品對啟發我國畫家在思考如何使創作具有歷史的新意并真正體現時代的特征上有良好的觸動作用。近年來，俄羅斯現實主義繪畫也多次在中國展出，中俄兩國藝術的紐帶從未割斷。

對世界的影響

列賓的作品，標志著19世紀俄羅斯繪畫的現實主義的巔峰。他的作品一方面通過人物的疾苦與艱辛，反映出歷史的前進與遏制，束縛與解放，另一方面也在描述著人們對美好生活的向往，揭露了當代生活的最本質的一方面，為俄羅斯社會的問題提供了答案。他通過作品所宣揚的民主主義思想、愛國主義的思想，在當時推動了藝術進步和時代的發展。

個人生活

第一段婚姻

1871 年，列賓受著名雕塑家施維佐夫之邀前往他家中為他畫像，因此結識施維佐夫的小女兒薇拉。兩人一見鐘情，不久便墜入愛河，于1872 年，步入婚姻的殿堂，同年，他們的第一個女兒出生。1873 年，列賓偕妻女出國研究歐洲美術，先后旅居意大利和法國。之后，兩人又育有兩女一子，但婚姻感情破裂，于1887年正式離婚。

第二段婚姻

離婚后的列賓有過數次感情經歷，但均以失敗告終。直到1898 年，列賓與女作家諾爾德曼結合。因有過離異，列賓無法再在教堂舉行婚禮，因而列賓與諾爾德曼并未進行正式的結婚登記。隨后，在二人同居的日子里，矛盾逐漸顯現，諾爾德曼厭倦了列賓招待客人時的激情和嗜酒如命，列賓則認為諾爾德曼干擾了他的創作和藝術活動，1913 年，忍無可忍的諾爾德曼選擇不辭而別，此后兩人再未見過面，直至1914年6月諾爾德曼不幸病逝。

交流思想的朋友

人物軼事

討厭虛偽的捧場

列賓生平最討厭虛偽的捧場，專愛聽刺耳的話。一次，一位評論家在報上稱贊了他的才能，列賓非常生氣，他寫信告訴作者，自己痛恨這樣的贊揚，喜歡他毫不留情的、真實而有力的批評。而有一次，畫家鮑利斯·帕斯捷爾納克在對他的《普希金在考試中》表示了肯定之后，又給予了直率嚴格的指責，列賓卻向他道謝不迭。

拒絕托爾斯泰

列賓是第一個為馬克西姆·高爾基小說畫插圖的人。高爾基對他畫的插圖十分滿意，并表示列賓真實地理解了他的小說，還豐富了原著的精神。可有一次，好友托爾斯泰請列賓為他的作品《克萊采鳴曲》畫插圖時，卻遭到列賓的拒絕，列賓給出的回答是不能認同他小說的哲學思想。

為女鄰居畫像

列賓的女鄰居因潑辣蠻橫被人稱為“潑婦”，但她對列賓卻溫和有禮，而且還給了列賓很多生活上的幫助，出于感謝，列賓決定為他的女鄰居畫一張畫像。一天，列賓邀請女鄰居來到他的工作室，讓她坐在一張淡藍色的畫布下，認真地為她作頭像，嘴里還不停的夸贊她熱烈誠摯，善良可人，然而筆下卻把這位女鄰居畫成了一副陰暗又頗狡猾的小市民的形象。