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來源：互聯網

《伏爾加河上的纖夫》，是俄羅斯批判現實主義畫家伊里亞·列賓于1870年至1873年間創作的一幅油畫，描繪了11名纖夫在伏爾加河畔拉纖的情景。《伏爾加河上的纖夫》收藏于圣彼得堡俄羅斯博物館中。該油畫作品尺寸為131.5厘米×281厘米。

《伏爾加河上的纖夫》在結構上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉折，使這幅畫具有宏偉深遠的張力。同時畫面的色調呈冷灰調子，他通過多次寫生概括出色彩基調，為畫面增添了時代感與俄羅斯的民族特點，烘托了俄羅斯當時社會的陰暗面。

2021年，《伏爾加河上的纖夫》在巴黎小皇宮的“伊里亞·列賓：刻畫俄羅斯之魂”展會展覽。

作品內容

《伏爾加河上的纖夫》狹長的畫幅展現了這群纖夫的隊伍：陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進。一條陳舊的纜繩把纖夫們連接在一起，他們哼著低沉的號子，默默地向前緩行。殘酷的現實將他們淪為奴隸，其中有破產的農民、退伍軍人、失去信任的神父、流浪漢等。纖夫共11人，分為三組，每個形象都來自于寫生，他們的年齡、性格、經歷、體力、精神氣質各不相同，畫家把這些性格作了高度的典型化，又都予以充分體現，統一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強了全畫的悲劇性。

畫面描繪了一組在沉悶壓抑的氣氛中奮力拉纖的纖夫群像。背景是伏爾加河河畔,酷暑當頭,驕陽似火,在焦黃的沙灘上,一隊衣衫襤樓的纖夫正拉著一艘沉重的貨船艱難前行。他們中有老有少,個個面目憔悴、精疲力竭,邁出的每一步都十分艱難。畫家本人曾對這些人物作過詳細的介紹,通過他的敘述可以更加深入的了解這些纖夫的身世、性格和精神特征。全畫共分為前、中、后三組,最前方領頭的名叫岡寧,他胡子花白,眼睛深陷,目光銳利而富含智慧,堅毅的面孔寫滿滄桑,眼看著前方,步伐堅定而從容。他曾當過神甫和唱詩班的指揮,被開除后成了纖夫。在畫家的筆下,他象征著整個民族最苦難的靈魂,敏感而自尊、智慧而堅定,可是怎么也逃脫不了被侮辱被欺凌的命運。他把纖繩繃得緊緊的,想以此擺脫靈魂深處的苦痛。在他右邊的那個憨厚漢子,赤露著雙腳,似乎和他嘮叨著什么。緊跟在后面的那個叼著煙斗的高個子,在畫面上顯得很突出,他纖繩松松的,好像對這種苦力活極為麻木、厭惡。稍左的那個健壯的漢子名叫加爾,以前曾是個敢于和惡浪搏斗的水手,畫面上他拼命地拉著纖繩,全身充斥著倔犟和抗爭的沖力。中間的一組,那個緊皺著眉頭的紅衣年輕人名叫拉利卡,他是個初來者,還不太適應這種苦力,他抬頭看著前方,似乎想要擺脫這種工作。緊靠在他里面的那個人正在患病,他用手擦著額頭的汗,沒有一點氣力,步履十分沉重。拉利卡后面的禿頂老漢,半倚著纖繩吞吐著煙草,和拉利卡形成了鮮明的對比。他們的中間是個只露出了頭部,皮膚黝黑的人。最后一組有三個人,前面的一個是個退伍軍人,他把帽子壓得很低,默默地拉著纖繩,他象征著俄羅斯農民的過去、今天和未來,他們在家時向沙皇交租,被迫入伍后為沙皇打仗賣命,最后仍然如同被縛在俄羅斯土地上的一頭牲口。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似乎已經習慣了這樣日日苦役般的生活。另外一個是個希臘人，他正回頭看著后方。

創作背景

利用假期到伏爾加河寫生的列賓，被纖夫們的艱辛生活所震撼，此后曾多次奔赴伏爾加河。他和纖夫們成了朋友，經過長期觀察和大量寫生，最終用三年的時間完成了這幅世界名作——灘岸上，蓬頭垢面、衣衫襤褸的纖夫，在烈日下拉著船只艱難地向前挪步。天空、河流、灘岸明亮而豐富的色彩襯托下，被驕陽炙烤成古銅色的纖夫，如同一個個凝固的雕像，在向你無言地訴說著生活的艱辛。畫中的每一位纖夫都有人物原型，連畫面中的沙灘、河段甚至類若駱駝刺的植物都可以找到原物。

時代背景

19世紀中后期,俄羅斯動蕩不安,雖然頒布了廢除農奴制度的法令,但由于封建剝削制度根深蒂固,底層人民依舊生活在水深火熱之中。《伏爾加河上的纖夫》展現出十月革命前俄國底層人民生活悲苦的一面,其不僅需要戰勝自然帶來的環境挑戰,還要對抗社會的黑暗。畫作表達了伊里亞·列賓對底層人民生活的憐憫和對社會環境的擔憂,體現了時代性和社會性。19世紀下旬，列賓所處的當下，俄羅斯正面臨著巨大的變革。俄羅斯帝國時代走到了末期，大大小小的起義和動亂不斷，而底層人民的生活更是苦不堪言。因為俄羅斯西部的大部分河流都通過伏爾加河流入大海，這也意味著任何向內陸行駛的船只都必須逆流而上，需要靠著纖夫的血肉之軀和強大的水流對抗。

作者簡介

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844-1930），俄國19世紀后期到20世紀上半期最偉大的批判現實主義畫家。他以其無比豐富的創作和卓越的表現技巧，把俄羅斯現實主義繪畫藝術發展到高峰。?1873-1876年先后旅行意大利及法國，研究歐洲古典及近代美術。回國后勤奮作畫，創作了大量的歷史畫、風俗畫和肖像畫，表現了人民的貧窮苦難及對美好生活的渴望。代表作品有《伏爾加河上的纖夫》《宣傳者被捕》《意外歸來》《查波羅什人復信土耳其蘇丹》《托爾斯泰》等。

藝術鑒賞

主題

一條陳舊的纜繩把11纖夫們連接在一起，他們哼著低沉的號子，默默地向前緩行。殘酷的現實將他們淪為奴隸，其中有破產的農民、退伍軍人、失去信任的神父、流浪漢等。纖夫共11人，分為三組，每個形象都來自于寫生，他們的年齡、性格、經歷、體力、精神氣質各不相同，畫家對此都予以充分體現，統一在主題之中。《伏爾加河上的纖夫》充分表現了在封建勢力和資本家的剝削下，俄羅斯勞動人民的悲慘生活，記錄了當時社會的真實面貌。11位纖夫的苦難代表了整個俄羅斯的苦難。

畫家伊里亞·列賓想通過表現伏爾加河纖夫形象來揭示這個既貧窮又富饒、既強大又軟弱的俄羅斯形象。在這幅畫中,畫家用傳統的構圖形式,將十一個飽經風霜,習慣于酷熱和寒冷的人們分成了個彼此聯系的小組來展開不同性格的描繪,同時,又從他們內心情感和外部特征來挖掘他們的共性。畫面中對角線式的構圖,不僅突出了動感,擴展了畫面空間,而且使畫面有了起伏,充滿了節奏感。畫家為了使纖夫形象更加突出,簡化了風景描寫,只描繪了開闊遠景,強烈陽光和黃褐色的沙灘,增加了畫面的整體感。畫家在這幅畫創作中,將學院派的技巧同現實主義精神相結合。

構圖

伊里亞·列賓創作這幅畫時搜集了大量的素材。為了使藝術構思更加深刻、更加典型，他使用了橫向構圖加以表現：遠處是空曠的海平線，船桅桿的直線與一排人物形成疏密的對比。畫面上點、線、面的安排恰到好處。在畫面的黑灰白分割關系上，主體物處置于黑塊面上，黑白對比較為強烈。人物的近大遠小排列、透視排列產生了強烈的縱深感。

在這幅畫的結構上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉折，使十一個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠的張力。

色彩

畫面的色調呈冷灰調子，昏暗迷蒙。他通過多次寫生、觀察，總結、概括出色彩基調，借鑒印象派外光的繪畫方法，為畫面增添了時代感與俄羅斯的民族特點，烘托了俄羅斯當時社會的陰暗面，令人感到沉悶和壓抑。

形象

在對主體人物的塑造中，畫面中的纖夫很自然地聚散成了三個組，人物高低起伏、相互穿插、錯綜有序的安排，顯得主次分明，變化中求統一，統一中有其內在的向前涌動的張力。擺在人們面前的仿佛不是一張畫，而是現實的生活本身。纖夫雖然處于同樣的境況，但各具個性氣質，鮮明而感性。

欣賞者從這些纖夫中的領頭人身上可以看出其樸實、堅韌的精神和溫良的性格，他個子不高卻有一雙特別深沉的眼睛，仿佛是一位有思想、有智慧的指揮。他作為纖夫的頭目，有威信，危難時能拿出主意，是隊伍堅定的保護者。他盡管穿著破爛的衣服，但給人一種威嚴之感，令人肅然起敬。領頭人的右邊是一位強壯而顯得不可征服的纖夫，他后面是一個叼煙斗的人，有一副地道的懶漢相，似乎顯露出一種斤斤計較的心態。第四位纖夫肌體堅實，隱藏著男性魅和對現實憤懣的力量。從其他各纖夫的面貌看，每個人的個性、社會經歷、內心世界都給欣賞者強烈的震撼，這些典型形象是俄羅斯社會底層人民的真實寫照。

作品影響

1873年《伏爾加河上的纖夫》展出并引起轟動，一舉確立了列賓在畫壇的地位。這幅畫是對時代的召喚，強大的藝術感染力使其在俄羅斯畫史上具有進步的革新意義，成為俄羅斯社會生活的真實寫照。列賓筆下的人物,雖是下層的勞動者,但在畫面上每個形象都有自身的光彩,他們組成了一列豐富而具有內涵的隊伍。列賓巧妙地運用沙灘的地形和河灣的轉折,塑成一座降起的黃色底座畫中的人物猶如一群雕刻的群像,站在這自然的底座上。開闊的伏爾加河,一望無際,遠處槍桿上的小旗向右方飄揚,暗示了逆風而行的纖夫們的艱辛。

重要展覽

參考資料

流傳

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓故居里陳列著《伏爾加河上的纖夫》的手稿，原作則被收藏于圣·彼得堡國立博物館。第二次世界大戰爆發時，列賓故居的所有陳列品全被轉移到圣彼得堡。

作品評價

畫家只有善于捕捉生活的典型，深入體驗生活，才能創造出出色的作品，繼而譜寫藝術的輝煌篇章。《伏爾加河上的纖夫》永遠鼓舞人們團結、勇敢、斗爭，激勵人們抗爭黑暗，追求光明。伏爾加河上的纖夫的每一步都異常艱辛，而他們留下的腳印是永恒的。（中央美術學院評）

50年代，俄羅斯的現實主義繪畫和教學體系是中國美術界惟一的模仿對象，對中國美術創作影響深遠，像伊里亞·列賓的《伏爾加河上的纖夫》讓人記憶猶新。可當代的俄羅斯繪畫里已經看不到我們所熟知的纖夫了。（浙江在線新聞網站評）

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