電影《僵尸》（英文名：Rigor Mortis）是由麥浚龍執導，清水崇監制，錢小豪、惠英紅、鮑起靜、陳友等人主演的恐怖動作片，于2013年8月30日在威尼斯電影節首映，同年10月24日在中國香港上映。
該片講述了曾因《僵尸先生》中僵尸獵人一角紅極一時的動作影星小豪（錢小豪飾），過氣后無奈遷入某公共屋兇宅單位“2442 （音同粵語‘異死死異’）”，在其自殺未遂后，遇到一系列靈異事件的故事。
《僵尸》不是用致敬來簡單地復制經典，而是用反傳統來向傳統致敬。該片大膽結合日本詭異冤魂及香港特別行政區本土僵尸電影特色，為香港靈異片再創新形式。在香港上映首周即取得票房冠軍，每日平均票房高達百萬，最終取得16,781,408港元的總票房。
2013年，《僵尸》提名臺灣電影金馬獎最佳新導演、最佳視覺效果、最佳造型設計三個獎項，并出現在東京、威尼斯、多倫多等海外電影節的影展上。
劇情簡介
曾憑借《僵尸先生》一片紅極一時的動作影星小豪（錢小豪飾），由于事業衰落、家庭失意，無奈遷入某破敗公共屋邨的兇宅單位“2442”，意圖在此懸梁自盡。怎料命懸一際之時遭猛鬼纏身，幸好隱士道長阿友（陳友飾）出手，小豪方能撿回一條命。
小豪在公屋住下，卻頻頻遭發瘋的楊鳳（惠英紅）窺視。出于對妻兒的思念，小豪對楊鳳和她的白化病兒子小白產生好奇，之后從公屋保安燕叔（盧海鵬飾）口中得知了當年曾發生的一起血腥慘案。原來楊鳳當年住在2442，她的丈夫在暴力奸淫一對雙胞胎時被殺死，而后雙胞胎姐妹一人倒地慘死、另一人懸掛自盡，回到家的楊鳳面對此慘狀受到了強烈的刺激而精神失常。燕叔出于同情，一直留在公屋當保安順便照顧她們母子。機緣之下，阿友和九哥一同引出了雙胞胎的鬼魂，九哥表示由他來超度她們，而后小豪讓楊鳳母子搬回原來的家。
與此同時，樂于助人的梅姨（鮑起靜飾）無法接受丈夫夏春秋（吳耀漢飾）意外摔死的事實，請求修煉邪術的九叔（鐘發飾）令她丈夫復活。身患肺癌晚期的九叔為借陰取陽給自己續命，便答應梅姨幫助將冬叔煉成僵尸。梅姨將尸體過上防腐劑、戴上銅錢面罩放入屋內的棺材中，以使冬叔在頭七之時能夠還魂復活。
燕叔因在樓梯間發現冬叔的金牙，對冬叔的存活起了疑心，來到梅姨家中揭穿事實，梅姨為避免事情敗露影響冬叔還魂，憤而砸死燕叔。此時，煉成僵尸還差最后一步——童子血，為此梅姨不惜犧牲了小白。阿友發覺異常前來查看，被僵尸傷害而瀕死的九哥此時吐露真相：雙胞胎和煉尸，都是為了自己借命。
僵尸醒來之后，雙胞胎的魂進入了僵尸的體魄，使其成為一具不死之身。面對僵尸在公屋內的橫行襲擊，阿友和小豪設法合力制服這具瘋狂的存在。在一番廝殺作法之后，陰陽結界即將關閉，小豪、阿友為消滅僵尸，拉其一并墜入深淵，每個人終于放下塵世和怨恨，去往來世。
大雪落下，原來這一切不過是死亡之際的幻想。故事里的每個人都真實存在著，然而他們只是住在那幢公屋里的普通人。鄰居們幫助小豪處理了后事，小豪的兒子前來認領父親的尸體。
角色介紹
影片制作
制作團隊
本片是導演麥浚龍的處女作,創作藍本為1985年的電影《僵尸先生》。兒時起便對香港特別行政區僵尸片情有獨鐘的麥浚龍，出于致敬和圓夢的初衷，以自導自演的本片，重新演繹港片僵尸經典。制作團隊方面，由曾制作《咒怨》的日本恐怖電影大師清水崇擔任監制，剪輯、攝影等人員來自日本、法國、加拿大等各國，導演戲稱這就像個聯合國。
選角
導演麥浚龍原本希望聚齊林正英、許冠英、錢小豪這幾位僵尸片極盛時期的人物進行拍攝。由于林正英、許冠英的離世，只能刪改劇本，變成如今錢小豪的“半自傳”故事，但片尾仍以“音容宛在”四個字向前輩致敬。麥浚龍表示，許冠英在鏡頭前有一種獨特的幽默，劇本初稿中為萬圣節唱大戲的戲子角色是專為許冠英而設的，對他的過世非常遺憾。
除了錢小豪之外，《僵尸》還匯聚了陳友、樓南光、鐘發等經典僵尸片演員，加之影后惠英紅、鮑起靜等實力派演員參演，結合創新與經典的元素，在香港影壇引發一陣“僵尸片復興”的潮流。其中，本片的演員錢小豪、陳友、鐘發、樓南光等都曾出演過《僵尸先生》系列電影。
取景
《僵尸》的故事設定于九龍彩虹邨的一座公屋內，是因為麥浚龍認為香港特別行政區屋邨的設計方法與監獄有相似之處，具有一種壓迫感。
麥浚龍表示他刻意在本片中隱去鐘表，路標，人群，因此創造出來一個獨立世界。本片中不同角色的家居場景也基于人物性格作出了不同設定：小豪的家空蕩，符合其一無所有的人物特征，戲服，照片等舊物則表現出他對過去的某種留戀；梅姨的家多雜物，是因為她曾經常幫助鄰居縫補衣服，而天花板上晾曬的花，代表著她相信生命可以通過其他的方式延續，這與堅持亡夫可以變成“僵尸”復生相契合。
錢小豪年輕時與張曼玉、周潤發、林正英意氣風發的幾張合照，也被巧妙地用到電影里，亦幻亦真，令本片有幾分“戲夢人生”之感。
拍攝過程
《僵尸》籌備兩年，實際拍攝了半年。作為一部恐怖動作片，本片的動作設計獨具匠心。如為了以不同的角度表現經典的“僵尸跳”，劇組設計了一個巨大的水缸，通過六條威亞把演員拉高，加上三個潛水員在后面向前推，后期再用特效處理掉演員臉上的水泡，達到與跟拍慢鏡頭不同的緩慢移動感。
視效制作
《僵尸》憑借日系與中式視覺風，斬獲包括第33屆香港電影金像獎最佳視覺效果獎的多個視效獎項和提名。本片在保留經典僵尸片視覺元素的同時，加入了現代因素。例如，不同于以前的僵尸片中用銅錢來制作銅錢劍，本片中麥浚龍畫了十幾稿最終確定的、用作鎮壓僵尸的銅錢面罩，使得氣氛更加陰森詭異，增加了西方恐怖片元素。此外，本片中的黃色符咒變成了彩色，是因為麥浚龍研究發現道士使用的不同顏色符咒代表著不同的法力。而黑狗血治僵尸的故事被導演改成了烏鴉血和童子血，在視覺上更有沖擊力。
在本片的1000多個鏡頭中，有600余個鏡頭都使用了特效，為此花費了一年的后期制作時間。麥浚龍表示，當下的香港電影題材給特效留的空間不多，因此《僵尸》的特效制作是一個難得的機遇，這也是僵尸題材的進化所在。因此，該片獲得了包括香港電影金像獎“最佳視覺效果”在內的多個技術獎項和提名。
花絮
劇組為了營造小豪的潦倒造型，要求他開拍前不準睡覺和進食，每晚每隔兩小時打電話讓其無法安睡，并且以生菜為主食以保持疲憊的狀態，這樣的狀態足足持續了近四個月。
本片末尾，緊跟著片尾字幕的結束，影片忽然插入了一個導演麥浚龍坐在電影院內觀看電影的鏡頭。
《僵尸》的大火吸引了眾多投資商，但麥浚龍明確表示自己不會拍攝續集，因為他本身對拍攝鬼片并沒有偏愛，之后想嘗試新的題材和風格。
影片特色
電影主題
麥浚龍表示，中國僵尸片的僵尸不同于歐洲德古拉伯爵的傳說和美國的吸血鬼，‘跳尸’的獨特之處在于它們代表了香港特別行政區的某個時期。《僵尸》的故事發生在香港一座令人毛骨悚然的公屋大樓里，通過講述一個過氣僵尸片演員的奇異境況，呈現了一個關于“遺忘”與“恐懼”的故事。
作為21世紀10年代的第一部香港僵尸片，《僵尸》是對經典僵尸類型片的致敬，尤其是麥浚龍個人對《僵尸先生》和許冠英、林正英兩位前輩的致敬。影片一開頭即響起《僵尸先生》的主題曲《鬼新娘》，并以主角之口傳達了導演對香港僵尸片的態度：“別說道士，現在連僵尸都沒有了。”而穿著曾經的僵尸戲服上吊自殺的主角，更是代表了對死亡和僵尸題材的思考。
懷舊之外，《僵尸》也融入了立意和技術的創新，大膽地將香港僵尸電影與日本詭異冤魂片結合在一起。在追憶過往的同時，增加了對人性的探討, 更添深度。如梅姨對丈夫難以割舍的愛情，道士與小豪間末日英雄般的惺惺相惜，小豪與小白之間如父子般的感情。
在阿友的飾演者陳友看來，“僵尸”只是本片用來展現其他情懷的工具。與傳統帶有喜劇、靈幻色彩的僵尸片模式不同，《僵尸》呈現出陰郁深沉的悲傷之感。這一個關于“遺忘”與“恐懼”的故事，是一部關于中年人的電影。片中的每一個角色，都在掙扎人生的走向。“原來人生比電影還要荒謬。”小豪如是說。
敘事結構
《僵尸》采取多支線環繞條主線的敘事結構，但不同于傳統僵尸片“僵尸出現——消滅僵尸”的主線結構，本片在開篇引出的是日式女鬼，僵尸直到中期發展才出現，并且在后期的高潮大決戰中與女鬼合體，最終結局也不再是完美結局而是悲劇。敘述主體方面，《僵尸》采用了傳統香港特別行政區僵尸電影的普通人視角，但是女性角色的功能性發生了翻天覆地的變化，塑造了楊鳳和梅姨兩個飽滿的女性形象。此外，本片采用敘事蒙太奇的技巧，將每一個關鍵人物的屋子都作為一個單獨的空間，同時展現多個房間內平行下發生的事情，使得劇情更加飽滿。
恐怖元素
作為一部II B級片，《僵尸》不僅繼續保留了傳統僵尸片中的茅山術、糯米治僵尸、喝烏鴉血、銅錢面罩等經典元素，還以《僵尸先生》中的《鬼新娘》作為主題曲。相較《僵尸先生》中的《鬼新娘》，本片中歌曲節奏放緩了很多，音調低沉全無喜慶感，聲音更加凝實，結合《僵尸》開場漫天飄落的符紙灰與僵尸冬叔被陽光照射而散落的尸灰，具有深深的沉重感。
《僵尸》看似有很多日系恐怖片元素，如白頭小孩兒的形象神似《咒怨》里的小男孩，但麥浚龍表示，中國的恐怖題材本身已經足夠豐富，沒有必要參考其他國家的恐怖片。盡管如此，不可忽視的是，監制清水崇在后期音效上提供了很多寶貴意見，如在現實聲音再加上一點聲效，使影片中的關門聲、女聲、怪聲也具有“怨氣”。
結尾解讀
《僵尸》最后幾分鐘展現的“現實版本”把整部片推向真正的悲情。麥浚龍帶著對經典僵尸片的情結，向前人致敬，再將人們拉回殘忍現實：自尋短見不會有道士破門相救，僵尸已逝，道士也不再。平行時空還是南柯一夢，觀眾可自行選擇。本片立足于“港產僵尸片”這一傳統題材上，卻為往日光華給出一種悲情腳注。音容宛在，所以會有影片的整個故事；但一去無返，又是創作者和觀眾必須面對的實情。
畫面
《僵尸》的畫面主要是中色調與冷色調，分別代表畫面的亮度和顏色的溫度，此種色調的使用使得影片的驚悚恐怖氛圍更加嚴重。例如，錢小豪上吊自殺前的畫面通篇都是灰色的，唯一的色彩是血的顏色。這表現出錢小豪因家庭關系產生的壓抑甚而是絕望，交代了其自殺的原因。
作品影響
在80年代以林正英主演為首的僵尸片熱潮過后，由于中國大陸反迷信政策的影響，以鬼神為題材的僵尸類型片式微。2000年以來，港產僵尸片諸如《趕尸先生》(2001)、《僵尸獎門人》(2002)等有意向傳統僵尸片復歸，但由于情節相似、敘事松散，并未引起僵尸片制作的整體回溫。
《僵尸》在香港特別行政區上映時好評如潮，也掀起了觀眾對于香港80年代風靡一時的僵尸片的懷舊之情。《僵尸》在海內外名利皆收的示例，讓一眾電影公司再次燃起僵尸片的拍攝熱情，紛紛開拍僵尸或以妖魔為題材的電影，《僵尸TV》《僵尸斗士》《吸血女王》等鬼片陸續出爐。對此，麥浚龍表示，《僵尸》的出現給當下的香港電影業提供了多元化題材的選擇，其他的導演可能用新的演員，講新的故事。
《僵尸》與經典僵尸片《僵尸先生》相比，所面臨的香港電影大環境發生了巨大變化。《僵尸》中的小豪就算有過重生的過程,可是終將死亡。從這一點看，《僵尸》并非在為香港特別行政區本土電影打氣。《僵尸》所致敬的，不只是全盛時期的“僵尸片”，更是香港電影的黃金時代。“英雄”、“臥底”等經典港產類型片放在今日依然可以舊瓶新酒地延續，但“僵尸”的語境已連同那個時代一起終結了。盡管《僵尸》立足于傳統資源，但其美學風格嫁接了清水崇日式冤魂的現代感，不再是純粹的港味電影，“僵尸歸來”便成了永遠的想象。
主要榮譽
發行與票房
《僵尸》發行后，接連獲邀參加威尼斯、多倫多即倫敦的國際電影節。2013年10月，本片先后在中國香港、中國澳門等地上映，隨后相繼在中國臺灣、日本、新加坡、美國、韓國等地先后上映。在港上映后，成績彪炳，僅第一周每日平均即票房接近百萬、入場人次超過12萬，掀起新一輪僵尸熱。根據《僵尸》的官方臉書，在香港公映49天，《僵尸》共獲37394417港元的總票房，位居2013年度港產電影票房第八位。此外，《僵尸》在臺灣上映后也取得熱烈反響，首周在臺59廳開畫，成為臺北票房榜季軍，拿到661萬臺幣的成績。
2014年，《僵尸》亮相北京國際電影節電影市場，為了順利引進內地市場而更名為《七日重生》。
作品評價
截止到2023年3月30日，超過17.7萬人在豆瓣電影網站上對《僵尸》進行了評分，70%以上的評分觀眾給出了4顆星（8分）及以上的評分，影片平均分高達7.9分。在爛番茄網站上，23位影評人的評分使本片達到了65%的新鮮度，500余名觀眾讓影片持有57%的新鮮度。
正面評價
霍勝俠教授指出，《僵尸》既是對香港特別行政區僵尸片傳統的致敬，也是顛覆。傳統僵尸片是集奇幻、功夫、喜劇于一體的混合類型，大多講述正義道士降伏邪惡僵尸的故事。但本片中，這個降伏僵尸的英雄故事僅僅是小豪瀕死前的黃粱一夢。醒后的小豪還是要面對自己作為過氣演員的落魄現實，并最終以自殺作結。“戲中戲”的敘事，徹底戳破過去的虛妄。自殺的結局則展現了與過去告別的決絕姿態。
鳳凰網評論認為，《僵尸》為香港恐怖片浪潮再添砝碼、強調十足。小豪的死亡，在致敬僵尸片之外，如《打擂臺》一般是對香港電影輝煌的紀念。
南方都市報影評指出，《僵尸》可謂麥浚龍寫給香港電影的“情書”，角色設置亦真亦幻，其所致敬的，不只是僵尸片的鼎盛時期，更是香港電影的黃金年代。但嫁接了清水崇日式冤魂現代感的《僵尸》，也預示著“僵尸歸來”的不再。
爭議
泰晤士報影評人Wendy?Ide指出，如果把《僵尸》當作一種亞洲恐怖游戲，它會非常有趣，但這部電影像一具膨脹的尸體一樣臃腫。Peter Bradshaw在《衛報》評論道，麥浚龍展示了一些令人吃驚和毛骨悚然的時刻，還有一些陳詞濫調：鐵灰色和棕色的數字畫面。《洛杉磯時報》的馬丁·蔡 (Martin Tsai)寫道：“這部電影提供了一系列超程式化和強大的布景，但從未建立任何內在邏輯。”
參考資料 >
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僵尸（豆瓣）.豆瓣電影.2023-03-29
僵尸.時光網.2023-03-29
2013年11月18日 - 2013年11月24日.hkfilmart.com.2023-03-29
對話麥浚龍:跳尸片是一種香港文化.新浪娛樂.2023-03-29
僵尸.開眼電影網.2023-03-29
香港票房：《僵尸》登頂 《人類清除計劃》上榜.Mtime時光網 .2023-03-29
《僵尸》票房1100萬 麥浚龍倍受鼓舞.新浪娛樂.2023-03-29
香港“僵尸片”滿血復活:講人性不講喜劇.鳳凰網文化.2023-03-29
麥浚龍首導《僵尸》成東京影節開幕影片.新浪娛樂.2023-03-30
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