何非光（1913年4月18日—1997年9月6日），本名何德旺，男，出生于臺灣臺中，著名編導、演員。
何非光年幼時接受的是中國傳統的家庭教育，1927年，何非光參加了由著名社會活動家張深切編導的閩南語話劇《烏天暗地》的演出。上世紀30年代初，何非光離開臺灣省只身來到上海市后，影片《人道》拍攝時被邀當了一回跳舞的群眾演員，涉足電影，1933年何非光簽約聯華影業公司，開始了演員生涯。
1934年在《體育皇后》《再會吧，上海》《母性之光》《暴雨梨花》等多部電影飾演反派角色，何非光也由此被公認為電影界成功的“反派小生”。
1935年下半年，何非光與金山一起參加了“月明”公司的影片《昏狂》的拍攝后，日本侵略者將其強行送回臺灣，其后輾轉到了日本。抗戰爆發后，從東京再次回到上海市，何非光加入了西北影業公司工作，后在漢口加入了中國電影制片廠；1938年3月，由武漢市轉移至重慶市以后，參演了《保衛我們的土地》、《八百壯士》等影片。
何非光1939年編導處女作是1939年上映的抗戰電影《保家鄉》，次年執導了電影《東亞之光》；1944年，何非光導演的《氣壯山河》《血濺櫻花》等兩部影片上映。抗戰勝利不久，何非光在香港特別行政區與大中華國際集團電影企業公司合作。1946年至1947年拍攝的《蘆花翻白燕子飛》和《某夫人》的影片上映。之后何非光回到上海市拍攝了《出賣影子的人》和《同是天涯淪落人》影片，以及紀錄片《天山之歌》，并在臺灣省拍攝以高山族為主人公的《花蓮港》影片，1950年，何非光拍攝了影片《人獸之間》。
1949年以后何非光參加了解放軍，后來又去了抗美援朝戰爭戰場。1958年，何非光被所謂的反革命罪拘留了8個月，直到1979年最終被平反昭雪。1997年9月6日何非光病逝于上海，當年11月，臺灣電影導演協會授予何非光中影股份導演“特別貢獻獎”。
人物生平
早年經歷
何非光1913年4月18日出生于臺灣臺中市，父親何日新是一個小米商，母親王氏是一個賢惠善良、帶髻裹足的舊式婦女。
何非光年幼時接受的是中國傳統的家庭教育，5歲那年，他被祖父偷偷地送入私塾學習文言文（日據時代臺灣人是不允許學漢文的），從讀《三字經》《千家詩》開始，幼小的心靈就被注入了強烈的中國人的意識。
何非光自幼目睹日本統治者的種種殘暴罪行，青少年時代就萌發了強烈的反抗日本殖民統治的愛國意識。1927年，何非光參加了由著名社會活動家張深切編導的閩南語話劇《烏天暗地》的演出，此劇只演了一場便被日本當局指涉有“煽動臺民反叛”之嫌，而被禁演。
演藝生涯
踏足電影
上世紀30年代初，何非光離開臺灣省只身來到上海市后，在臺灣同鄉的牙科診所-—“簡連春醫師診所”學徒，從而結識了聯華公司的演員蔣君超。有一次，適逢大導演卜萬蒼拍攝電影《人道》（1932年無聲片）中的一個跳舞場面，何非光被邀當了一回跳舞的群眾演員，成為其“觸電”的第一次經驗。這年的春節，何非光到蘇州市游玩，遇到聯華在此拍攝《續故都春夢》的外景戲，當時正在拍攝這樣一個場面：農村姑娘朱瑩（陳燕燕飾）手提小籃正在歸家途中，突然，她被身后追上來的一個軍閥騎兵捋上馬背——但是扮演軍閥騎兵的演員，騎術不佳，力氣又不足，再三嘗試也達不到導演的要求。此時，在場的何非光當了一次替身演員，出色地完成了這組鏡頭，后來《續故都春夢》上映時，并沒有何非光的名字，但是何非光的表現引起了影界人士的注意。1933年的一天，蔣君超又來邀請何非光參加《除夕》的拍攝，何非光非常愉快的答應，并給自己起了“何非光”的藝名，因為他覺得能加入大陸界非常光榮。此后，聯華公司聘何非光為簽約演員，何非光就因一個偶然的機遇踏上了從影之路。
反派小生
何非光從1933年到1935年的兩年多時間里，與當時的大牌明星阮玲玉等人合作拍了《母性之光》《暴雨梨花》《再會吧，上海》等十多部電影，何非光也由此被公認為電影界成功的“反派小生”。
剛進聯華公司，何非光只在《小玩意》飾演戲份不多的富家公子，卻有機會和大牌明星阮玲玉近距離接觸，深感榮幸。接下來何非光在1933年孫瑜導演的《母性之光》中扮演反派角色黃書霖，當時的報刊評價其演技恰如其分，何非光成了小有名氣的反派小生。何非光非常好學，拍戲之余，還學習導演手法、攝影技術、美工設計、影片剪輯等各方面的知識，這為他后來成為導演打下了基礎。在1934年孫瑜導演的以“體育救國”為主題的名作《體育皇后》中，何非光飾演花花公子胡少元。在鄭基鐸編導的《再會吧，上海》中，為何非光提供了一個道貌岸然的醫生角色劉光輝，戲份相較之前的作品有所增加；同年還參演了馬徐維邦導演的《暴雨梨花》等多部電影，何非光也由此被公認為電影界成功的“反派小生”。
押送回臺灣
1935年下半年，何非光與金山一起參加了“月明”公司的影片《昏狂》的拍攝，《昏狂》的故事和“月明”公司1933年出品的影片《惡鄰》一樣，是用影射的方式表現抗日內容的，這部片子還沒有公演，日本人就出來干涉了。當日本人知道何非光是臺灣省人時，就謀劃綁架何非光，并將其強行送回臺灣。
輾轉日本
何非光回到臺灣并沒有屈服于日本人的淫威，沒有放棄自己的追求。過了一段時間，在一個姑母的資助下，何非光到了日本，準備迂回再回到中國。在日本期間，何非光進入日本大學藝術系的有聲映畫專科，專攻電影，并參加了“中國留東（京）學生演劇會”，成為導演團成員之一，排演了由田漢改編的話劇《復活》。導演團還發起舉辦了“東京·魯迅追悼會”，散發了贊頌魯迅先生一生奮斗業績的悼詞紀念卡。
回到上海
抗戰爆發時，日本特務又一次把何非光抓進了拘留所，要求何非光只能回臺灣省。而在畫家李石樵的資助下，何非光改名換姓，躲過日本特務的監視，從東京再次來到上海市。
加入“中制”
1937年，何非光加入了西北影業公司工作，在太原市與與吳印咸、藍馬拍攝《塞北風云》的過程中，七七事變爆發，《塞北風云》停拍，公司搬遷。何非光等人在八路軍的幫助下，輾轉去到漢口，并在漢口加入了中國電影制片廠（簡稱“中制”）。何非光在1938年3月，隨“中國電影制片廠”由武漢市轉移至重慶市。在渝期間，他拍攝了多部抗戰電影，如1938年史東山導演的影片《保衛我們的土地》、1938年應運衛導演的《八百壯士》影片。
編導處女作
1939年何非光在中國電影制片廠廠長鄭用之的提拔下，開始擔任導演。其編導處女作是1939年上映的抗戰電影《保家鄉》，表現了淪陷區軍民的抗敵斗爭，有大量鏡頭是關于日本侵略者殘殺中國老百姓的。而在重慶拍攝時，一個演群眾角色的士兵不小心玩槍走火打死了一個人，結果自己也被槍斃。該片在重慶首映10天，盛況空前，激起全民抗日情緒。蘇聯購買了60部該影片的拷貝在各地放映，并典藏在莫斯科影藝學院。
東亞之光
何非光于1940執導的電影《東亞之光》是他傳奇中的濃重一筆，《東亞之光》是一部紀錄片風格的電影，長30分鐘，最大的特色是片中日本俘虜都是由真正的日本俘虜扮演的。影片主要內容是講日本戰俘的遭遇和覺醒，讓戰俘接受記者采訪，反省侵略戰爭，在影片結尾，覺悟了的戰俘參加了對敵宣傳工作。影片首映后引起巨大反響，之后還在香港特別行政區、美國等地上映。
佳作不斷
1944年，何非光再度導演的《氣壯山河》《血濺櫻花》兩部影片上映。從美學層面來看，《氣壯山河》與《血濺櫻花》沿襲了何非光一貫的“紀實性”與“戲劇性”高度結合的美學風格。《氣壯山河》是抗戰時期唯一以入緬遠征軍為表現對象的故事片。該片取材于中國遠征軍人入緬成功解救被包圍英軍的真實戰役。影片把中國的抗戰與世界反法西斯主義戰爭緊密聯系起來，有力宣傳了中國軍民對第二次世界大戰勝利的巨大貢獻。《血濺櫻花》是何非光的又一力作，影片以中日兩對空軍夫婦在中國抗日戰爭中的不同遭遇，雄辯地揭露了日本軍國主義侵略戰爭的反人民本質，反映了戰時日本人民的艱難困苦和普遍的厭戰情緒，這樣深刻的主題在其他抗戰電影中是很少見的。
香港發展
抗戰勝利不久，何非光去往香港，與大中華國際集團電影企業公司合作。1946年拍攝了《蘆花翻白燕子飛》影片，次年拍攝了《某夫人》的影片。《某夫人》由“電影皇后”胡蝶主演，是一出通俗的情節劇，風格迥異于何非光的其他影片，但他嫻熟靈巧、能夠駕馭不同類型的導演功力在此片中顯露無疑。
再度回到上海
此后，何非光再度回到上海市，1948年拍攝了《出賣影子的人》，當年拍攝了《同是天涯淪落人》影片，以及紀錄片《天山之歌》。由何非光親自帶隊到臺灣省拍攝的以高山族為主人公的《花蓮港》是何非光這一時期僅存的影片，其珍貴程度不言而喻。1950年，何非光拍攝了影片《人獸之間》。
消失影壇
參加人民解放軍
何非光1949年以后從影壇完全消失了，人們不知道他是死是活，海峽兩岸都有他“死了”的傳聞。原來1949年上海解放后，何非光參加了中國人民解放軍，在第三野戰軍第二十軍第五十八師當戲劇教員。為部隊文工團排演《鋼骨鐵筋》《紅布條》等話劇，以后參加朝鮮戰爭，協助北京電影制片廠新聞處拍攝戰地紀錄片。1951年4月，何非光從部隊退役，希望在國營電影廠找工作，但是被拒絕。當年10月，何非光不得不再度參軍，報名加入中國人民解放軍西北軍區后勤部文工團（次年并入西北軍區政治部文工團），放棄上海市舒適生活，舉家遷往蘭州市。但到1954年，他再度被部隊"資遣"。為了生計，托人介紹到一些（私營）地方戲劇團擔任特約導演。先后導演過滬劇《堪布林草原》《秋瑾》，越劇《家》《木蘭從軍》，滑稽戲《板板六十四》《知縣官》《臺灣之夜》《三毛學生意》等。
不公正待遇
后來何非光之所以沒有回到電影界，是因為被貫以“反革命”的名義趕出了電影界。
1958年，新成立的西安電影制片廠要約請他去做導演，重圓電影夢的前一天，卻被上海公安局拘留。拘留八個月后，上海市虹口區人民法院發出對何非光的判決書，按反革命罪判處勞動管制二年，交由街道里弄監督勞動改造，后到上海虹口區人力貨車隊拉人力車。1961年宣布撤銷管制，恢復公民權，但他卻徹底失業了。
恢復公職
直至1979年何非光提出上訴，當年8月，上海市虹口區人民法院撤銷原判決書，對何非光宣告無罪。后來，何非光就一直在上海文史資料館做館員，主要做資料的統計工作，一直深居簡出。1984年9月，中國人民解放軍蘭州軍區決定恢復何非光公職，工齡從1951年10月起，工資待遇為文藝六級，做退休安置。
為慶祝抗戰勝利50周年，1995年4月，何非光應邀到香港參加第19屆香港國際電影節暨香港電影學術研討會，下半年到北京市參加"中國四十年代抗戰電影和進步電影研討會"，有關報刊上開始出現研究何非光的文章。當他提出加入上海電影家協會、中國電影家協會的申請后，翌年被批準入會。1997年9月6日，何非光在上海逝世，終年84歲。
其他經歷
何非光1949年7月加入了臺灣民主自治同盟，1949年7月31日臺盟華東總支部成立，被選為總支部委員，后因參加中國人民解放軍及其他的原因離開臺盟組織。1980年9月何非光恢復盟籍，再次回到上海臺盟組織。
后世紀念
1997年11月，臺灣電影導演協會將電影界的最高榮譽獎項“特別貢獻獎”追授給何非光，亦是表彰他半個世紀前所編導的抗戰電影和對中國電影作出的卓越貢獻。
主要作品
導演作品
電影作品
紀錄片作品
制片作品
電影制片
編劇作品
參演電影
家庭生活
感情生活
何非光的父親何日新是一個小米商，母親王氏是一個典型的舊式婦女。何非光有兄弟姐妹12個，七男五女，他在男性中排行第七。何非光的夫人名叫朱家衛，倆人共育二女二男，包括長女何琳、長子何大偉、次女何依蘭、次子何大欣。
與阮玲玉的感情糾葛
1934年何非光在拍攝《再會吧，上海》時，和阮玲玉有不少對手戲，有了更多的接觸機會。當時阮玲玉正陷入婚姻糾葛之中，心情苦悶，就常與鄭云閣導演和何非光聊天、吃宵夜，就產生了一些閑言碎語，有人諷刺何非光是“癩蛤蟆想吃天鵝肉”。阮玲玉知道后非常生氣，反而坦然作出維護何非光的舉動，也是對人言可畏的勇敢還擊。
人物評價
何非光編導的抗戰電影，為其在中國影壇確立了應有的地位。《中國新文藝大系·電影卷》對何非光的作品作了一個較為客觀公正的評價：“臺灣籍青年何非光，他本是電影演員，在抗戰電影運動中轉事編導，還有著旺盛的創作激情，接連編導了《保家鄉》、《東亞之光》、《氣壯山河》、《血濺櫻花》等四部作品。其中的《東亞之光》，從題材內容到表現手法都是比較獨特的。用今天的眼光來審視，感到這部作品仍然有著特殊的意義。這部作品不僅是一部真實而獨特的紀實性故事片，同時具有歷史文獻價值。”——上海統一戰線評
何非光在抗戰時拍了很多電影，是在那個時期拍片最多的導演之一，他的電影有一個十分顯著的特點就是題材十分廣泛，因為兒時在臺灣省時，對日本對臺灣的殖民統治深有感觸，到了戰火蔓延到上海市時，更是激起了他的創作欲望，從《保家鄉》到《東亞之光》，他把心血全部花在了拍抗戰電影上，也做了非常之多的嘗試，比如《東亞之光》拍攝真正的日本戰俘，也遇到了很大的困難，但是這種嘗試應該說在中國電影史中是絕無僅有的。——新浪評
參考資料 >
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重慶“抗建堂”：見證臺胞抗戰的光輝歲月.半月談.2023-11-30
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10月特別策劃：何非光110周年誕辰紀念.搜狐.2023-12-01
蘆花翻白燕子飛.豆瓣電影.2023-11-30
某夫人.豆瓣電影.2023-11-30
出賣影子的人.1905電影網.2023-11-30
同是天涯淪落人.豆瓣電影.2023-11-30
天山之歌.豆瓣電影.2023-11-30
人獸之間.豆瓣電影.2023-11-30
何非光與《東亞之光》.新浪網.2023-11-16
第37期：1939-40年 何非光與《東亞之光》(圖).新浪.2023-12-01
何非光和阮玲玉、蔣君超的交往.中國知網.2023-12-06
惡鄰.豆瓣電影.2023-11-30
學者：臺籍仁人志士抗戰時在重慶扮演重要角色.中國新聞網.2023-11-30
何非光抗戰電影研究（1937-1945）.中國知網.2023-12-05
“東亞之光”:何非光人生影事初探.中國知網.2023-12-05
日本間諜.豆瓣電影.2023-11-30
淚痕.豆瓣電影.2023-11-30