吳印咸（原名吳蔭誠(chéng)，1900年9月21日-1994年9月7日），江蘇陽(yáng)人，中國(guó)內(nèi)地?cái)z影師、導(dǎo)演。畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校，作品注重形式和光影技巧。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1919年考入上海美術(shù)專科學(xué)校，開始接受正規(guī)的繪畫基本訓(xùn)練。
1920年在校學(xué)習(xí)期間，用三塊銀元買了一臺(tái)勃朗寧方匣式舊照相機(jī)，開始自學(xué)攝影。
1922年從上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)，一邊在縣立高小、縣立中學(xué)、縣師范學(xué)校教導(dǎo)美術(shù)，一邊利用課余時(shí)間繼續(xù)心愛的攝影創(chuàng)作。
1927年吳印咸離開家鄉(xiāng)回到上海市謀生。
演藝經(jīng)歷
1934年拍攝圖片《田螺》憑借該圖片獲得瑞士攝影沙龍榮譽(yù)獎(jiǎng)。
1935年在上海與許幸之聯(lián)合舉辦個(gè)人第一次“繪畫、攝影展”，共展出56幅作品。
1936年擔(dān)任劇情電影《生死同心》的攝影師；同年拍攝劇情電影《馬路天使》。
1938年在陜西省中部的黃帝陵拍攝紀(jì)錄片《延安與八路軍》的第一個(gè)鏡頭。
1939年拍攝電影《白求恩大夫》的新聞素材片。
1943年攝制完成紀(jì)錄片《南泥灣》。
1945年在延安寶塔山下，在延河邊，由其主持并主講，并舉辦了第一期攝影訓(xùn)練班，使學(xué)員們學(xué)會(huì)了拍攝與制作攝影圖片。11月電影團(tuán)奉命隨東北挺進(jìn)干部支隊(duì)，離開延安市前往東北新區(qū)開展工作；同年與電影團(tuán)的同志們開辦了第二期攝影訓(xùn)練班。
1946年參與東北電影制片廠的籌建工作，并擔(dān)任副廠長(zhǎng)。
1947年前往捷克斯洛伐克參加第1屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，并擔(dān)任攝影記者。
1949年開始擔(dān)任東北電影制片廠廠長(zhǎng)。
1952年拍攝圖片《喂鳥人》。
1954年因病離職休養(yǎng)。
1955年擔(dān)任北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)，兼攝影系主任。
1960年在中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第二次全國(guó)會(huì)員代表大會(huì)上當(dāng)選為副主席；同年擔(dān)任劇情電影《紅旗譜》的攝影師，他憑借該片獲得第1屆大眾電影百花獎(jiǎng)奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。
1961年在中國(guó)美術(shù)館舉辦《吳印咸攝影作品展》展出作品160幅。
1963年擔(dān)任劇情電影《白求恩大夫》的總攝影師。
1964年出版攝影理論《攝影藝術(shù)表現(xiàn)方法》上下冊(cè)，該書是北京電影學(xué)院攝影系的第一部教科書。
1970年擔(dān)任國(guó)務(wù)院文化組成員、中央五七藝術(shù)大學(xué)副校長(zhǎng)，并主持電影系教學(xué)工作。
1979年11月?lián)沃袊?guó)攝影家協(xié)副主席。
1982年擔(dān)任劇情電影《駱駝祥子》的攝影指導(dǎo)。
1984年中國(guó)人像攝影學(xué)會(huì)成立，被推舉為名譽(yù)主席。
1985年中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第四次代表大會(huì)在北京舉行，吳印咸當(dāng)選副主席。
1988年4月在美國(guó)接受了紐約國(guó)際攝影中心授予的“攝影功勛證書”，并展出43幅作品，展覽名為《新中國(guó)誕生地——延安》；11月上海市第2屆國(guó)際攝影展舉辦《吳印咸攝影回顧展》，共展出121幅作品；同年世界攝影理事會(huì)授予“名譽(yù)會(huì)員”稱號(hào)；隨后被寫進(jìn)英國(guó)劍橋國(guó)際傳記中心的《世界名人錄》。
1989年被北京電影學(xué)院授予“榮譽(yù)教授”頭銜；同年被中國(guó)電影攝影師學(xué)會(huì)選為名譽(yù)主席。
1990年由其拍攝的組照《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》獲得第16屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”。
1991年1月，在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館展出《吳印咸抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期攝影展》，共展出69幅作品。1991年在第5屆中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)代表大會(huì)上，被推舉為協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。
1992年3月前往深圳市參加深圳攝影大廈落成時(shí)開幕的《吳印咸攝影作品展》，共展出160幅作品；10月中國(guó)第2屆攝影節(jié)期間在北京展出《吳印咸攝影作品及使用相機(jī)展》，共展出165幅作品；同年參加為中日邦交正常化20周年舉辦的《中日攝影名家二十人聯(lián)展》，共展出12幅作品；隨后中國(guó)電影攝影第1屆評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)授予“電影攝影優(yōu)秀獎(jiǎng)”之“特別獎(jiǎng)”；此外北京電影學(xué)院還授予了吳印咸“金燭獎(jiǎng)”。
1993年6月在瑞士維拉博物館展出《吳印咸攝影作品展》，共展出90幅作品。
1994年中國(guó)老攝影家協(xié)會(huì)成立，吳印咸被推舉為名譽(yù)主席；同年由中國(guó)廣東老攝影家協(xié)會(huì)、中國(guó)廣東華僑攝影學(xué)會(huì)、中國(guó)廣聯(lián)實(shí)業(yè)株式會(huì)社聯(lián)合出版攝影集《吳印咸風(fēng)光花卉攝影集》。
個(gè)人生活
家庭生活
吳印咸的祖父是吳柏林；父親吳鐵秋是沭陽(yáng)縣的教育家，創(chuàng)辦了沭陽(yáng)最早的私塾學(xué)校，童年的吳印咸就是在父親的學(xué)堂里接受了最早的啟蒙教育；他的女兒是吳筑清。
1963年春父親吳鐵秋去世，他的數(shù)千冊(cè)個(gè)人藏書捐獻(xiàn)給沭陽(yáng)文化館收藏。
健康情況
1994年9月7日早晨逝世，終年94歲。
獲得榮譽(yù)
后世紀(jì)念
2000年，全國(guó)文聯(lián)、國(guó)家文化部、中國(guó)中央電視臺(tái)等部門聯(lián)合舉辦紀(jì)念吳印咸誕生100周年系列活動(dòng)，中央電視臺(tái)攝制組專程從北京到沭陽(yáng)、上海市、延安市等地拍攝電視專題片《鏡頭后的人生》以及他在各地活動(dòng)情況的資料。在沭陽(yáng)縣期間，到郝巷內(nèi)拍攝了吳印咸的故居，并拍攝吳印咸早期在沭城工作和活動(dòng)的一些舊地的現(xiàn)狀，當(dāng)年專題片由中央電視臺(tái)播出。
2015年7月8日上午9時(shí)30分，由中國(guó)美術(shù)館主辦的“光影見史——吳印咸誕辰115周年攝影藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館一層方廳舉行，是中國(guó)美術(shù)館“影像中國(guó)——20世紀(jì)中國(guó)攝影名家”系列典藏項(xiàng)目之一。該展覽以吳印咸攝影藝術(shù)生涯不同時(shí)期的藝術(shù)特征為線索，通過藝術(shù)初探·影像立名（1920-1937）、時(shí)代紀(jì)實(shí)·歷史見證（1938-1946）、光影隨心·春華秋實(shí)（1947-1994）三個(gè)部分，以230余件攝影和影像文獻(xiàn)史料等，展現(xiàn)吳印咸藝為人生、赤誠(chéng)奉獻(xiàn)的真摯藝術(shù)情懷和雋永的藝術(shù)魅力。
2018年5月25日上午，首屆“吳印咸攝影藝術(shù)雙年展暨中國(guó)沭陽(yáng)主題學(xué)術(shù)攝影展”在沭陽(yáng)美術(shù)館開幕，該活動(dòng)由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、沭陽(yáng)縣人民政府聯(lián)合主辦，由中國(guó)攝影出版社、江蘇省攝影家協(xié)會(huì)、沭陽(yáng)縣委宣傳部、江蘇吳門雅集文化公司承辦。為了紀(jì)念吳印咸記錄時(shí)代扎根人民的精神，體現(xiàn)不忘初心的時(shí)代內(nèi)涵，此次“雙年展”突出以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，展現(xiàn)花木之鄉(xiāng)的特色之美。
2020年5月30，由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、江蘇省文聯(lián)、江蘇省沭陽(yáng)縣人民政府主辦，中國(guó)攝影出版?zhèn)髅接邢挢?zé)任公司、沭陽(yáng)縣文化廣電和旅游局承辦，江蘇省攝影家協(xié)會(huì)協(xié)辦的第二屆吳印咸攝影藝術(shù)雙年展暨紀(jì)念吳印咸誕辰120周年活動(dòng)舉行新聞發(fā)布會(huì)。發(fā)布會(huì)采取視頻連線方式，分別在北京及沭陽(yáng)縣兩個(gè)會(huì)場(chǎng)舉行。 本屆雙年展將于2020年9月21日，即吳印咸誕辰120周年紀(jì)念日在沭陽(yáng)縣舉辦，展期一個(gè)月。
人物評(píng)價(jià)
由吳印咸拍攝的以文人、畫家、藝術(shù)家為對(duì)象的人像作品，大多以干凈的素色為背景，景別也沒有過多區(qū)分，大多拍攝的是人物半側(cè)面以及正面，人物神態(tài)也較為放松。撇開這些攝影作品的題目，也許并不能夠分辨出畫面中人物的職業(yè)。相對(duì)于吳印咸早期在照相館的創(chuàng)作來說，它們甚至更像是某種符合標(biāo)準(zhǔn)要求的攝影作品。但毋庸置疑的是，這些作品能夠抓住人物的特征與性格，是藝術(shù)性與紀(jì)實(shí)性兼具的時(shí)代記錄。在對(duì)北大荒人、各地女民兵、豐收農(nóng)民等形象的塑造中，吳印咸致力于體現(xiàn)群體的特質(zhì)，以表現(xiàn)工農(nóng)兵熱愛勞動(dòng)、熱愛生活、善良樸實(shí)的特質(zhì)為主要目的，打破了過度展示勞動(dòng)成果、表現(xiàn)人民安居樂業(yè)、突出豐收喜悅的視覺壁壘，相對(duì)于民兵操練等題材更關(guān)注民兵日常生活。（南京師范大學(xué)戴婧瑤評(píng)）
縱觀吳印咸的攝影創(chuàng)作，可以看出他的攝影創(chuàng)作受到了蘇聯(lián)電影、西部文化的影響，他堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，在攝影中以紀(jì)實(shí)的手法拍攝環(huán)境和人物，他在自己的創(chuàng)作生涯中始終堅(jiān)持“光影跟著時(shí)代走”“萬變不離現(xiàn)實(shí)主義”的藝術(shù)風(fēng)格。他善于用特寫展現(xiàn)人物，他經(jīng)常在電影的開場(chǎng)中使用特寫。在電影《都市風(fēng)光》的開場(chǎng)中，他用特寫展現(xiàn)了著急買票進(jìn)城的人們伸長(zhǎng)脖頸的滑稽樣貌；在電影《馬路天使》的開場(chǎng)中，吳印咸通過腳步的特寫和打鼓的特寫將拍攝“地下層”的視角轉(zhuǎn)到了地面；在電影《白求恩大夫》開場(chǎng)中，他使用了特寫來展現(xiàn)白求恩大夫在海上坐船即將奔赴前線的場(chǎng)景；在電影《紅旗譜》的開場(chǎng)中，他使用了特寫來展現(xiàn)朱老鞏磨刀的場(chǎng)景。在拍攝手法上，相較于運(yùn)動(dòng)鏡頭，吳印咸更喜歡使用固定鏡頭來表現(xiàn)人物。（南京藝術(shù)學(xué)院劉林茹評(píng)）
人物作品
導(dǎo)演作品
外部鏈接
參考資料 >
吳印咸 Yinxian Wu.豆瓣電影.2024-02-01
吳印咸.光影江蘇.2024-02-01
吳蔭誠(chéng).貓眼電影.2024-02-01
一代攝影宗師：吳印咸.百家號(hào).2024-02-01