《猩球崛起》（英文名： Rise of the Planet of the Apes）是一部動作科幻片，由魯伯特·瓦耶特執(zhí)導，里克·杰法、阿曼達·斯爾沃、皮埃爾·布爾編劇，安迪·瑟金斯、詹姆斯·弗蘭科、芙蕾達·平托、湯姆·費爾頓、布萊恩·考克斯等人主演，于2011年8月5日在美國上映，同年10月28日在中國大陸上映。
電影講述威爾·羅德曼為治療人類神經(jīng)萎縮類疾病研發(fā)了一種新藥品，同時新藥還能提高黑猩猩智力，可惜研究中發(fā)生意外導致項目中止。之后，威爾收養(yǎng)了具備高智力的黑猩猩凱撒，然而凱撒因誤傷人類被迫與威爾分離，并在看護所遭受虐待，自此人猿大戰(zhàn)一觸即發(fā)的故事。
該片獲得第84屆奧斯卡最佳視覺效果獎提名，還斬獲第38屆美國電影電視土星獎最佳特效獎、最佳科幻電影獎以及第39屆安妮獎最佳真人電影角色動畫獎。
劇情介紹
為了治療阿爾茲海默癥，威爾·羅德曼（詹姆斯·弗蘭科 飾演）所在的舊金山的Gen-Sys生物技術公司研發(fā)出來一種藥物—— ALZ-112，并由威爾在黑猩猩身上進行試驗。一只懷孕的母猩猩被作為實驗對象使用了這種藥物后，智力大大提高。正當威爾向投資人展示研究成果時，母猩猩為了保護腹中的孩子而獸性大發(fā)，在公司內橫沖直撞造成極大的破壞。投資人一怒之下終止了這個項目，并下令對所有黑猩猩實行安樂死。母猩猩被槍擊致死，臨死前生下黑猩猩凱撒（安迪·瑟金斯 飾演），威爾收留了凱撒。
凱撒遺傳了母親由藥物ALZ-112帶來的智慧，在威爾的教導下，凱撒三年里學會了游戲、畫畫、手語等技能。威爾在照顧凱撒的過程中，遇見了動物學家凱洛琳·阿蘭哈（芙蕾達·平托 飾演）并與她相戀。為了治療父親查爾斯·羅德曼（約翰·利特高 飾演）的阿爾茨海默癥，威爾偷偷將ALZ-112用在了查爾斯身上，這使得他在第二天早上恢復了正常。但是好景不長，五年后，查爾斯開始對藥物產(chǎn)生抗藥性，病情變得越來越嚴重。而凱撒此時也對自己的身份產(chǎn)生了質疑，威爾將凱撒帶去Gen-Sys告知了凱撒所有真相。
不久，凱撒在保護查爾斯時傷害了一個鄰居，動物控制中心趕到將凱撒帶去了猩猩看護所，威爾不得不暫時與凱撒分離。凱撒在看護所受到人類和猿類的欺負，加上威爾遲遲不來接他回家，失望的凱撒開始利用自己的智慧改變自己在猿群的地位，并籌劃將困在這里的猿類帶離看護所。同時，威爾研發(fā)出一種更加強大的氣態(tài)藥物 ALZ-113，查爾斯拒絕進一步治療而去世。而在實驗過程中，威爾的助手感染了 ALZ-113中的病毒。
凱撒從威爾家中偷走 ALZ-113用于提升猿類同伴的智力，猿群在集體謀劃后毀壞了看護所并出逃，隨即又到Gen-Sys救出了被用于實驗的黑猩猩。猿群遭到了人類軍隊和警察的圍捕，在一番追逐后，凱撒帶著猿群逃到了紅木森林。趕來的威爾試圖勸說凱撒跟他回家，卻被凱撒拒絕，威爾最終尊重了凱撒的意愿。
而與此同時， 對猿類無害，而對人類有著致命傷害的ALZ-113病毒通過航班傳播到了世界各地。
角色介紹
影片制作
靈感來源
據(jù)編劇阿曼達·斯爾沃透露，這部電影的想法早在2006年就已經(jīng)誕生。他們最初的想法來自于編劇里克·杰法在一張報紙上剪下來的文章。當他們兩人正在尋找工作時，里克剪下來的一篇文章里寫道黑猩猩在人類家中被飼養(yǎng)的事情，而這些事情總會以黑猩猩成長為具有強大力量的大塊頭，并且會不受控制地攻擊主人或鄰居而結尾。這些文章啟示了里克，兩人隨即開始了對電影中主角凱撒的討論。
《猿球崛起》則以前傳的姿態(tài)對電影《人猿星球》的故事進行梳理，講述地球上的人類是如何在自私自利下自取滅亡的故事。里克表示在一開始他們就想創(chuàng)造一個與眾不同的、要和《人猿星球》系列電影相區(qū)分開來的故事。電影劇本靈感來自于法國作家皮埃爾·布爾 于1963 年創(chuàng)作的小說，原著小說中講述了一個超智能猿統(tǒng)治的星球上人類被奴隸的故事。
前期籌備
2006 年，阿曼達·塞弗里德和里克兩人向 20 世紀福克斯公司推出了《人猿星球》的重啟計劃，但是當時福克斯并沒有計劃推出更多以這些“該死的、骯臟的猿猴”為主角的電影。直到2008 年 12 月，編劇兼導演斯科特·弗蘭克宣布將執(zhí)導電影《猩球崛起》，阿曼達、里克與弗蘭克對劇本進行改寫，講故事推向了一個更加黑暗和理性的方向。然而，弗蘭克對電影的預想和設計與高管們對一部大預算、現(xiàn)象級電影的期望背道而馳，最終弗蘭克退出了這個電影項目。隨后，阿曼達·塞弗里德和里克兩人回來幫助導演魯伯特·瓦耶特繼續(xù)制作這部電影。
特效
《猩球崛起》中黑猩猩的最終呈現(xiàn)依賴于動作捕捉技術：演員為電影中的角色提供動作，而其最終外觀是通過計算機動畫完成的。為該片制作特效的公司維塔數(shù)碼（Weta Digital）在《指環(huán)王：護戒使者》系列電影中制作出突破性的角色咕嚕，而在該片中扮演凱撒的演員安迪·瑟金斯正巧就是咕嚕的扮演者。
維塔數(shù)碼針對電影《阿凡達》推出的Simulcam和Vitrual Production Studio兩個系統(tǒng)，前者在動作捕捉上做到了極致。后者則解放了演員的表演空間，使得瑟金斯在扮演凱撒時無需像在《指環(huán)王》中扮演咕嚕一樣被困在籠中，更是在電影《猩球崛起》的拍攝中將捕捉表演的拍攝地點搬到了室外，解決了之前光影變化會影響數(shù)據(jù)收集的問題。瑟金斯在表演中可以完全將自己當成一個大猩猩屬，通過自己理解的開心、憤怒等情緒隨意塑造出一個復雜的虛擬人物。
音樂
從1996年的電影《哈姆雷特》到2005年的電影《哈利·波特與火焰杯》，再到電影《雷神》，帕特里克·杜爾的配樂一直堅持著自己的超現(xiàn)實理念。杜爾在該片的整體音樂中延續(xù)了這種理念，并沒有太多地強調音樂本身旋律化的、可聽性的效果，而是更多地嘗試與畫面進行配合。他在該片的音樂中安排了兩種基調，一種是反叛而陰暗的黑色基調，另一種運用了非洲音樂包括澳大利亞的土著式的管樂和民族樂器打造出原始性的回歸感。
在2011年之前，除了《哈利波特》等個別作品外，配樂師杜爾的名字通常與莎士比亞改編作品和好萊塢聚光燈之外的其他戲劇作品聯(lián)系在一起。在對電影《猩球崛起》的配樂中，杜爾繼續(xù)堅持自己的習慣，將美國風格范式與他自己的旋律風格融合在一起。杜爾使用充滿異國情調的打擊樂和人聲，并利用明顯的獨奏來增強非常活躍但對高音友好的打擊樂效果。介于民族木管樂器和女性聲樂這兩種感覺之間的陶笛在電影中演奏出母愛的主題；電子合成音樂和管弦樂隊所演奏的音樂也在電影中被使用。
影片風格
主題
電影《猩球崛起》刻畫出被大量城市建筑毀壞了原貌的大自然、被人類當成觀賞對象或是試驗品的猿類群體。電影站在猿群的角度，表現(xiàn)出在科技不斷進步下，人類越發(fā)膨脹的欲望和貪得無厭的自私，號召大家將人文關懷同時也發(fā)展到保護動物的行動中去，維護生態(tài)環(huán)境的穩(wěn)定和長久。
電影塑造了以威爾為代表的一群不顧自然界規(guī)律進行基因方面研究的科研者，他們喪失了對生命的敬畏和尊重，利用大猩猩屬進行科學實驗，試圖利用科學控制世界上一切事物。導演在電影中對這種以人類為中心的觀點進行了深刻的批判。威爾的上司在電影中展現(xiàn)出來的唯利是圖、利欲熏心，代表了人類貪得無厭的欲望，電影讓這位上司最終慘死于大猩猩之手，給人類的貪欲給予了無情的批判。除此之外，影片中值得令人深思的是，盡管人類已經(jīng)釀成嚴重的后果，但仍然選擇與大猩猩開戰(zhàn)以爭奪有限的資源。影片最后人類對大自然的破壞行動并沒有終止，面臨巨大危機的人類仍然沒有在“末日”來臨的審判中警醒。
敘事
該片采用生態(tài)敘事立場，站在高智商的猿人凱撒的視角，以虛擬的敘事空間作為依托，在帶來新奇感的同時，講述了人類文明和科技進步之間的聯(lián)系。電影中虛擬的敘事空間將人類和猿類的生存空間進行對比，將生態(tài)觀念融入其中，給人類敲響了警鐘。而電影以黑猩猩凱撒的視角為敘事中心，站在生態(tài)環(huán)境的立場來敘述故事，通過凱撒的所見來觀察人類的所作所為，顛覆人類中心主義的觀念。這樣的敘事角度使得觀眾在觀看過程中增強對凱撒的認同感，并為電影中善良的人類祈禱，并期待毫無善意的角色得到應有的報應。這最終使得猿類的“崛起”變成了一場對自己的救贖運動。
除了生態(tài)敘事立場，該片還采用二元對立的敘事結構，塑造了頑固、暴戾的人類與代表自然、覺醒的猿類之間的矛盾沖突。電影中的實驗代表著一種對良知的探尋，而人類良知探尋與猿類對良知的自我探尋在影片中同步進行。最終，藥物實驗在人類身上的失敗與在猿類身上的成功向觀眾流露出人類對良知探尋的失敗，以及猿類自我探尋、自我覺醒的達成，正是這種達成，建構起二元對立的敘事，向人類根深蒂固的劣根性發(fā)出了拷問。
空間設計
電影《猩球崛起》塑造了很多恢弘的場面。如電影最后人類與猩猩進行決戰(zhàn)的時候，現(xiàn)代軍事武器帶來的漫天的硝煙，和在橋上狂奔的馬蹄，都呈現(xiàn)出一幅宏大的空間畫面。除此之外，對于細膩情感的處理和對畫面中細節(jié)的突出也是電影空間設計的一大亮點。如凱撒在被送進看護所時用石頭在墻上畫出來的一扇窗，以及凱撒在失望和思念中掉下的眼淚，都使得影片的空間設計與影片所表達的細膩情感相結合，加深了觀眾對凱撒情感的理解。
榮譽獎項
參考資料：
發(fā)行與票房
電影《猩球崛起》最早于2011年8月3日在新西蘭上映，同年8月5日在美國上映，隨后電影相繼在法國、德國、英國、韓國、日本等地上映，截至2024年4月，該片全球累積票房為4.81億美元，中國大陸票房為1.79億元。
反響與評價
截至2022年10月29日，在爛番茄電影網(wǎng)站上，綜合271位影評人的評價，該片的新鮮度達到了82%；綜合超過25萬觀眾的評價，該片的新鮮度為77%。在豆瓣電影網(wǎng)站上，截至2022年10月29日，超過40萬用戶對該片進行了評分，其中超過70%的觀眾對該片的評分在四顆星（8分）及以上，該片分數(shù)最終為8.1分，被認為好于94%的科幻和96%的動作片。
People's World 評論者佩佩·洛薩諾（Pepe Lozano）認為電影《星球崛起》雖然被認為是1968年《人猿星球》的前傳，但它仍然非常優(yōu)秀。該片讓觀眾了解到猿類是如何征服地球的，并看到威爾研究的病毒是如何傳播到全世界。除此之外，電影《猩球崛起》還讓大家開始反思現(xiàn)實生活中的科學家使用猩猩或者其他動物進行實驗的不合理之處。而更重要的是，在引起反思的同時，該片又是一部純粹的娛樂電影，有著精彩的動作場面、具有懸念性的喜劇效果和令人震撼的視覺特效。
Slate評論者達納·史蒂文斯（Dana Stevens）評價道：電影《星球崛起》中通過動作捕捉和數(shù)字動畫混合制作的猿類軍隊看起來很棒，電影中的戰(zhàn)斗編排富有想象力地探索了猿與人類戰(zhàn)爭的可能性。而一部由 CGI 黑猩猩主演的電影可以達到這種程度的情感共鳴，在很大程度上是由扮演者安迪·瑟金斯帶來的效果。雖然像瑟金斯這樣的動作捕捉表演是否有資格獲得奧斯卡獎的問題還在爭論之中，但《猩球崛起》將成為一份解放宣言，不僅是為了解放世界上受壓迫的猿猴，而且為了不斷壯大隊伍的動作捕捉演員們。
Entertainment評論者歐文·格萊伯曼（Owen Gleiberman）認為這部電影某種程度上應該是一部具有警示作用的電影，但遺憾的是，電影制作者們并沒有費心去思考電影應該警示些什么。這些猿類可能確實很聰明，但是除了凱撒之外，其他的猩猩只不過是一個擺設。
續(xù)集與衍生作品
2012年5月31日，二十世紀影業(yè)電影公司宣布確定了續(xù)集《猩球崛起：黎明之戰(zhàn)》（英文名：Dawn of the Planet of the Apes）的上映日期。電影由導演馬特·里夫斯執(zhí)導，講述在病毒蔓延全球后陷入能源危機的人類再度與由凱撒帶領的猩猩們搶奪生存空間的故事。電影于2014年7月11日在美國上映，同年8月29日在中國內地上映。
2014年1月7日，20世紀福克斯電影公司宣布即將制作《猩球崛起》系列電影中的第三部《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》（英文名：War for the Planet of the Apes）。電影由導演馬特·里夫斯執(zhí)導，講述凱撒帶領猿群被迫與人類大軍進行一場生死大戰(zhàn)，在大戰(zhàn)中受到重創(chuàng)的凱撒心中復仇的烈火被激起，再度展開了一場決定人類和猿族命運的終極大戰(zhàn)。電影于2017年7月14日在美國上映，同年9月15日在中國內地上映。
2022年10月，有報道稱《猩球崛起：王國》（英文名：Kingdom of the Planet of the Apes）已在位于新南威爾士州的澳大利亞福克斯影城開始制作，這部電影被稱為是《猩球崛起》系列的新篇章。這部電影由韋斯·鮑爾執(zhí)導，預計將于2024年5月24日上映。
參考資料 >
猩球崛起.豆瓣電影.2022-12-18
猩球崛起.豆瓣電影.2022-12-18
猩球崛起.幕后花絮.1905電影網(wǎng).2022-12-18
猩球崛起.獲獎情況.豆瓣電影.2022-12-18
猩球崛起2：黎明之戰(zhàn).豆瓣電影.2022-12-18
猩球崛起3：終極之戰(zhàn).豆瓣電影.2022-12-18
猩球崛起：王國.豆瓣電影.2022-12-18