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來源：互聯(lián)網(wǎng)

電影《臥虎藏龍》（英語：Crouching Tiger Hidden Dragon）是根據(jù)王度廬同名小說改編的武俠動作片，由李安執(zhí)導(dǎo)，周潤發(fā)、楊紫瓊、章子怡、張震等擔(dān)任主演，于2000年7月7日在中國臺灣上映。

本片講述了大俠李慕白的青冥寶劍丟失所引發(fā)的一系列是是非非、江湖恩怨。影片運用看似論“劍道”實則講“心路”的策略，為觀眾展現(xiàn)武俠世界視覺奇觀的同時，還原了中國人的克己復(fù)禮、冷靜理智以及“用理智節(jié)制情欲”等歷史精神，充分體現(xiàn)了李安對中國傳統(tǒng)文化的反思以及對中西文化交融碰撞的思考。

《臥虎藏龍》是華語電影史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片，并在第73屆奧斯卡上共斬獲最佳外語片、奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎、奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂獎和奧斯卡最佳攝影獎四項大獎。2019年9月，該片在英國《衛(wèi)報》“21世紀最佳影片100部”中位列第51名。

影片劇情

清朝中葉，聞名武林的大俠李慕白（周潤發(fā)飾）有意退出江湖，托付好友俞秀蓮（楊紫瓊飾）將青冥寶劍作為禮物交由貝勒爺（朗雄飾）收藏，誰料寶劍在俞秀蓮送達當(dāng)晚便失竊。俞秀蓮留在京城暗中調(diào)查青冥寶劍的下落，經(jīng)過調(diào)查俞秀蓮確定應(yīng)是剛跟隨父母從新疆回京的玉大人之女玉嬌龍（章子怡飾）所為。玉大人在新疆維吾爾自治區(qū)為官時，玉嬌龍與當(dāng)?shù)乇I匪“半天云”羅小虎（張震飾）相識并日久生情，且玉嬌龍從小就被藏于玉府的碧眼狐貍收為弟子，由于她能夠讀書認字，還瞞著碧眼狐貍習(xí)得了她不曾掌握的武當(dāng)派上乘武功。

李慕白得知寶劍被竊一事，便與俞秀蓮一同尋回寶劍。俞秀蓮雖然心中有數(shù)，但她與玉嬌龍惺惺相惜，幾次三番暗示玉嬌龍主動歸還寶劍未果。另一邊陜甘總捕頭父女潛伏在玉府周邊緝拿碧眼狐貍，李慕白也欲殺碧眼狐貍為師父報仇雪恨。這次交手中，李慕白與玉嬌龍相識，并且驚訝于她使得是武當(dāng)派武功，而陜甘總捕頭卻不幸被碧眼狐貍殺害。風(fēng)波過去后，玉嬌龍聽說了捕頭被殺的事，在與碧眼狐貍對峙的過程中意識到情況不妙，主動將青冥劍還回了貝勒爺府上。

回到北京后，玉嬌龍本應(yīng)順應(yīng)父母之意嫁人，但她始終無法放下自己的江湖夢，遂又偷拿了寶劍，離家出走浪跡天涯。俞秀蓮和李慕白二人愛惜玉嬌龍人才難得，苦心引導(dǎo)，可玉嬌龍野性難馴，還在與俞秀蓮的比武中刺傷俞秀蓮。離開鏢局后玉嬌龍遇見了碧眼狐貍，但碧眼狐貍在得知玉嬌龍的武功在自己之上后，心生嫉妒欲加害于她，多虧李慕白及時趕到，在和碧眼狐貍的交手中，李慕白為救玉嬌龍身中毒針而死。玉嬌龍在俞秀蓮的引導(dǎo)下來到武當(dāng)山，經(jīng)歷如此種種，她不再執(zhí)著于和羅小虎的愛情，從武當(dāng)山一躍而下，投身萬丈深淵。

角色介紹

影片制作

創(chuàng)作緣起

想拍武俠片一直是李安的心愿。這不僅是他兒時的夢想，更是對“古典中國”的一種向往。武俠世界最吸引李安之處在于這個世界不存在于現(xiàn)實當(dāng)中，虛無縹緲又有跡可循，這樣一來也能夠給予導(dǎo)演個人更大的發(fā)揮和想象空間。除了個人因素外，李安認為武俠片、功夫動作片也是外國人和海外華人新生代了解中國文化的唯一途徑，故李安希望能夠拍一部富有人文氣息的武俠片，表達自己對武俠文化的見解。

小說改編

拍攝《飲食男女》時，李安讀到了作家王度廬的《臥虎藏龍》，他寫的許多武俠小說在臺灣非常流行。李安表示《臥虎藏龍》與其他的武俠小說不同，不僅故事有著較為真實的基礎(chǔ)，并且有著一位積極、叛逆的女主角。最終李安決定在這部原著小說人物的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作，由此有了片中章子怡和楊紫瓊飾演的玉嬌龍和俞秀蓮兩大女性主角。

改編時，李安將原著小說中自己感興趣的元素挑出來，再對其進行改編、構(gòu)思故事情節(jié)、塑造角色性格。一開始，李安的著眼點就放在兩個女性角色身上，書中戲份不夠的玉嬌龍也被改編為“外陰內(nèi)陽”的玉嬌龍和“外陽內(nèi)陰”的俞秀蓮，故事在兩人的對比和互補中向前發(fā)展。

演員選擇

李安本想找李連杰演李慕白這個角色，但由于李連杰無法參演，周潤發(fā)便成了最佳人選。而李安認為演員楊紫瓊最合適扮演俞秀蓮，不管是形象還是氣質(zhì)，楊紫瓊都是扮演俞秀蓮的不二人選。戛納影展時有位外國作家稱贊“她一出場，望著李慕白，那一個眼神、表情，就知道她為他壓抑了多久”。對于章子怡的啟用，李安表示第一次沒決定讓她出演，因為她有表演基礎(chǔ)，才叫她再來試一次，在章子怡試拍后，李安也表示她有很多可能性，銀幕魅力也值得開發(fā)。

影片配樂

主題與亮點

主題

本片以“青冥寶劍”為線索貫穿始終，通過李慕白和俞秀蓮、玉嬌龍和羅小虎的恩怨情仇構(gòu)筑了一個刀光劍影、快意恩仇的江湖世界。江湖既是敘事空間，又是敘事內(nèi)容，江湖是一把眾人爭相得之的劍。劍在哪，江湖就在哪。李安以“劍道”講“心路”，看似講送劍、丟劍、還劍和找劍，實則是在武俠拳腳的包裝下探視人心。玉嬌龍對青冥寶劍的執(zhí)著，以及她心心念念的江湖，其實就在她的心中。無數(shù)人在追尋的寶劍與江湖，實則是將劍、愛情與自由統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后的超脫，是舍棄俗塵幻化萬物的虛靜。

李安在這部電影中同樣探討了自由與壓抑的問題，對于自由生活的追求也是貫穿始終的主題。拍攝《臥虎藏龍》時李安正值中年，于是借本片表達自己對自由與壓抑的思考。片頭李慕白聲稱自己要退出江湖，遠離一切紛擾，然而始終為恩怨、瑣事所累。而玉嬌龍的出身使她從小便深受封建禮教的規(guī)約，所以她始終渴望闖蕩江湖，做英雄兒女，選擇自己心愛的人，用自己的方式去愛他。李安利用這一老一少、一出一入的對比探索了個體在面對不自由狀態(tài)時的抉擇，但卻似乎沒有完美的答案。對李慕白來說自由是出世，對玉嬌龍來說自由卻是入世，這種困境好似圍城：圍城外的人想進去，圍城內(nèi)的人想出來。

音樂

著名作曲家譚盾為本片創(chuàng)作的電影音樂獲得第73屆奧斯卡 “最佳原創(chuàng)音樂 ” 獎及“最佳原創(chuàng)歌曲”提名，是中西音樂交融吸收的典范。片中配樂包括主題音樂、背景音樂和場景音樂三部分。主題音樂采用將東方弦樂器與西方管樂器相結(jié)合的表現(xiàn)手法，以復(fù)古曲風(fēng)配以現(xiàn)代的大提琴演奏，充分展現(xiàn)了東方音樂文化的魅力，還表現(xiàn)出俠義江湖的主題和有情人不成眷屬的淡淡惆悵。背景音樂主要出現(xiàn)在兩對主角的感情場面，以二胡的演奏為主，配合女聲的吟唱，烘托出感情戲份的唯美氛圍。大漠段落中羅小虎哼唱新疆民歌《阿瓦爾古麗》更添民族特色。片中樂器的使用還配合場景、人物進行變換，如使用笛和簫配合李慕白的俠客風(fēng)，在大漠中，新疆手鼓又成了主角。

武術(shù)

為拍攝本片，導(dǎo)演李安從1998下半年起就開始涉獵武學(xué)書籍，看錄影帶，同時拜訪一些武術(shù)專家，并稱自己從武書的文字中獲得不少靈感。研究之后，他便希望能夠“正本清源”，展現(xiàn)中國武術(shù)的精神原貌。在武術(shù)指導(dǎo)袁和平的設(shè)計下，本片武打場面可圈可點，他按照導(dǎo)演李安的要求將角色的性格特征融入每一個人的武打招式和戲份中，使武戲不再只是武功招式的堆砌，更為影片劇情和人物發(fā)展服務(wù)。

李歐梵教授認為《臥虎藏龍》是李安向武俠片大師胡金銓的致敬之作。但本片在胡式武戲上仍有所突破，如胡氏《俠女》和《臥虎藏龍》中均有的“竹林之戰(zhàn)”，《俠女》中的竹林更像是陣式的一部分，是一種“陽剛的舞蹈”，而李安利用竹子之“韌”配合李慕白的個性，更添一層道家意味，李、玉交手間竹子的搖曳還展現(xiàn)了武當(dāng)武功以柔克剛的巧妙與瀟灑。片中的“竹林打戲”和“飛檐走壁”場面是中國武功的熒幕呈現(xiàn)，是中國武打片歷史上的經(jīng)典。

美術(shù)設(shè)計

《臥虎藏龍》不力求還原歷史原貌，而將重心放在展現(xiàn)歷史的滄桑感和中國文化的博大精深。葉錦添的美術(shù)組翻閱了大量清代文獻圖樣，請來禮儀專家求證每一個細節(jié)。最終本片借鑒了傳統(tǒng)繪畫中的空間布局，將非必要道具和建筑結(jié)構(gòu)往后陳列，保留較大區(qū)域在前景，前景因此顯得簡約，并展現(xiàn)出更廣闊的外延空間。色彩上影片降低畫面反差，使用中間色調(diào)，幾乎舍棄了藍色，特別是在夜晚，隨著劇情的發(fā)展畫面也變得越來越虛幻、空靈。王府的彩繪和紅色柱子保留老北京韻味的同時使空間顯得更加詩意。

榮譽獎項

作品票房

2001年2月12日，《臥虎藏龍》在北美院線連映十周之后，賣座總收入沖破六千萬美元；至2021年2月28日，北美票房已達8100萬美元，而該片在香港特別行政區(qū)只賣出200萬元，在內(nèi)地130萬；至2021年3月18日，該片的北美票房突破了1億美元門檻，成為美國電影史上第一部超過1億美元票房的外語片；累計北美票房1.28億美元，締造了華語電影橫掃北美票房的奇跡。

制片與發(fā)行

《臥虎藏龍》在發(fā)行戰(zhàn)略方面同樣可圈可點。本片在奧斯卡的精彩表現(xiàn)、影評人的正面評價、導(dǎo)演與編劇的倫敦之行都對影片的宣發(fā)起到推動作用。在《臥虎藏龍》發(fā)行之前，向所有觀眾開放的外語影片的放映地點很少，而《臥虎藏龍》同時在88個放映地點公開面世，一舉超過之前英國外語片公映點的紀錄保持者《美麗人生》。市場推廣與銷售戰(zhàn)略包括規(guī)模巨大的資金預(yù)算（77萬美元）、大量的準備時間，以及一系列多樣化的預(yù)告片，這使得《臥虎藏龍》在外語影片的歷史上創(chuàng)造了空前的紀錄。

主要上映信息

影響與評價

影響

《臥虎藏龍》是華語電影史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的電影，截至2022年9月10日，全球總票房約2.13億美元，也是第一部北美票房超過1億美元的外語片。在中國電影的國際發(fā)展之路上，本片具有里程碑式的意義。《臥虎藏龍》里的江南美景和武打場面，東方意境中的玄虛和留白讓西方世界感受到了中國武俠世界的魅力，將華語電影的口碑和魅力都提上了新的臺階。

2001年繼《臥虎藏龍》的成功之后，西方也曾掀起一陣中國武俠熱，其中不乏對章子怡魅力的熱情贊美。章子怡憑借《臥虎藏龍》走向了國際，走進了更多人的視野，也開啟了與知名導(dǎo)演頻頻合作之路。

《臥虎藏龍》蜚聲國際的成功還激勵了2000年以后的中國電影，并對之后近10年的中國電影創(chuàng)作產(chǎn)生了直接影響，華語電影界都做起了追逐武俠、“江湖”的電影夢。

評價

2019年，英國《衛(wèi)報》評選了“21世紀最佳影片100部”，共有三部華語電影上榜，其中《臥虎藏龍》位列第51位。

《紐約時報》評價《臥虎藏龍》使人在欣賞中國文化的同時也體味到莎士比亞式的悲劇色彩。

在爛番茄收集的159篇專業(yè)影評中“新鮮度”為97%，平均得分8.6分（滿分10分）。影評人羅杰·埃博特（Roger Ebert）表示《臥虎藏龍》是他看過的最令人振奮的武俠電影；影評人丹·M（Dann M）發(fā)表評論“影片的武打編排令人驚嘆，具有獨特的風(fēng)格。此外，該片的配樂對故事的講述起到了很好的補充作用。《臥虎藏龍》是一部關(guān)于愛、責(zé)任和犧牲的令人信服的電影，制作精良，令人難以置信。”

盡管《臥虎藏龍》在國際上收獲了眾多好評，也讓許多外國觀眾眼前一亮，但是在中國國內(nèi)的反響與國際上的風(fēng)光實不相稱，有人評價：在電影情節(jié)上，羅小虎這個角色相對多余，章子怡飛來飛去的鏡頭總讓人覺得別扭，像被操縱的木偶。

《中國日報網(wǎng)》上的一篇評論卻認為本片開國產(chǎn)商業(yè)大片之先河，通過表現(xiàn)傳統(tǒng)俠客與新派俠客的關(guān)系，表達了對傳統(tǒng)與現(xiàn)代人性的復(fù)雜態(tài)度和辯證思考。

續(xù)集：《臥虎藏龍2：青冥寶劍》

在李安的《臥虎藏龍》取得成功后，原片武術(shù)指導(dǎo)袁和平在十六年后的賀歲檔推出續(xù)集《臥虎藏龍2:青冥寶劍》。該片是一部中美合拍英語武俠片，由袁和平執(zhí)導(dǎo)，甄子丹、楊紫瓊等參與演出。故事同樣改編自王度廬的小說《鐵騎銀瓶》，歷時七年的劇本創(chuàng)作與兩年的實地拍攝后，本片于2016年2月19日在中國上映。

這部影片立足東方文化內(nèi)核，導(dǎo)演袁和平也將俠義精神視為武俠電影的第一要義。作為一部中美合拍的武俠電影，《臥虎藏龍：青冥寶劍》不僅延續(xù)了前作的道家文化視域，詮釋了中國傳統(tǒng)的俠義精神，還在臺詞對白、動作設(shè)計、人物塑造、場景選擇等方面都彰顯了中西文化交融的特色。

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