羅伯特·文丘里（英文名：Robert Venturi，1925年6月25日～2018年9月18日），美國費城人，建筑師。
羅伯特·文丘里出生于美國費城，早年畢業(yè)于普林斯頓大學，并于1950年獲得美術碩士學位。1954年到1956年期間，他在羅馬的美國學院繼續(xù)學習。1956年，羅伯特·文丘里回到美國，開始在賓夕法尼亞大學建筑學院教授建筑理論課程。1964年，他與建筑師約翰·勞赫（John Rauch）合作開設了一家公司。1966年，他擔任耶魯大學夏洛特·達文波特建筑學教授，并且于同一年出版著作《建筑中的復雜性與矛盾》（Complexity and Contradiction in 建筑）。1973年，羅伯特·文丘里又出版《與建筑師的對話》（Conversations with Architects）一書。2012年，羅伯特·文丘里退休。2018年9月18日，他在費城的家中因阿爾茲海默癥去世。
人物經(jīng)歷
1925年6月25日，羅伯特·文丘里出生于美國費城，父母是羅伯特·文丘里和萬娜·文丘里，他是一個貴格會教徒。羅伯特·文丘里在賓夕法尼亞州梅里昂的圣公會學院上學。他于1947年畢業(yè)于普林斯頓大學，獲得最高榮譽學位，并當選為菲·貝塔·卡帕成員，并獲得建筑方面的達馬托獎。他于1950年獲得普林斯頓大學的M.F.A.學位。在普林斯頓大學的教育計劃中，讓-拉巴圖教授提供了具有挑戰(zhàn)性的設計工作室，這是羅伯特·文丘里發(fā)展建筑理論和設計方法的關鍵因素，這些方法從建筑史和商業(yè)建筑中提取，而不是從風格上提取。1951年，他曾在密歇根州布盧姆菲爾德希爾斯短暫工作過，后來在費城為路易斯·康工作。1954年，他獲得了美國羅馬學院的羅馬獎學金，他在那里學習并游歷了兩年。
1957－1965年在賓夕法尼亞大學建筑系任教。從1959年到1967年，文圖里在賓夕法尼亞大學擔任教職，他曾擔任康的助教、講師，后來成為副教授。就在那里，1960年，他遇到了同事、建筑師和規(guī)劃師丹尼斯·布朗。文圖里后來在耶魯大學建筑學院任教，并于2003年與斯科特·布朗一起在哈佛大學設計研究生院擔任客座講師。
1958年起在費城開設共同事務所。1964年和洛奇一起開辦事務所。1965年曾代表美國國務院赴蘇聯(lián)講學。1966年任羅馬美國藝術學院住宅建筑師及該學院理事（1966－1971）。1977年任普林斯頓大學建筑與城市設計學院顧問。羅伯特·文丘里于2018年9月18日因阿爾茲海默癥并發(fā)癥在費城去世，享年93歲。
個人生活
羅伯特·文丘里與斯科特·布朗居住在費城。他是詹姆斯·文丘里的父親，后者是ReThink Studio的創(chuàng)始人和負責人。文丘里的著名學生包括艾米·韋因斯坦和彼得·科里根。
設計風格
羅伯特·文丘里設計的建筑總是與社會、文化相關。他的創(chuàng)意靈感來源于所有的歷史建筑和現(xiàn)有模式，因此他所設計的建筑既有個性，又與當?shù)丨h(huán)境緊密相連。盡管他已經(jīng)放棄了許多信仰，但他的作品還是被認為是后現(xiàn)代時期的一部分。在他的設計中，他常常用大面積的窗戶去擴大傳統(tǒng)的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設計的建筑中經(jīng)常出現(xiàn)。
設計理念
羅伯特·文丘的著作《建筑的復雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學習》（1972年）被認為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對路德維希·凡德羅的名言“少就是多”，認為“少就是光禿禿”。他認為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。他認為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對話，就要向拉斯維加斯學習。于是過去認為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學術舞臺上立足。 他以標記和符號為裝飾，運用簡單的幾何圖形，并將其融入他的設計中。他的設計常常很抽象，并擁有歷史的痕跡，但設計范圍相當廣泛，包括圖書館、住宅區(qū)、商務樓以及其他相關項目。
羅伯特·文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評后現(xiàn)代派“只強調(diào)回收歷史，是復舊”。
建筑理論
作為對1950年代企業(yè)現(xiàn)代主義建筑中他所看到的輕率功利主義和象征性空洞的批評者，文丘里是第一批質(zhì)疑現(xiàn)代主義運動一些前提的建筑師之一。他在1966年出版了他的“溫和宣言”《建筑中的復雜性和矛盾》，在其介紹中，文森特·斯卡利稱其為“自勒·柯布西耶1923年的《建筑導論》以來對建筑創(chuàng)作最重要的著作”。這部作品源自于賓夕法尼亞大學的課程講座，文丘里于1965年獲得了格雷厄姆基金會的資助來完成這部作品。這本書通過無數(shù)例子展示了一種理解建筑構(gòu)成和復雜性的方法，以及由此產(chǎn)生的豐富和趣味。文丘里引用了民間和高雅風格的來源，從熟悉的建筑師（米開朗基羅，阿爾瓦爾·阿爾托）和當時被遺忘的建筑師（弗蘭克·弗內(nèi)斯，愛德溫·盧梯恩斯）的建筑中汲取了新的教訓。他提出了“復雜整體”而不是當時流行的圖解形式的論點，并且包括了他自己的作品的例子，以展示這些技術的可能應用。這本書迄今已出版了18種語言版本。
文丘里被譽為一個具有激進思想的理論家和設計師，他在1960年代中期曾在耶魯大學建筑學院教授一系列工作室。1972年，文丘里、斯科特·布朗和伊森諾出版了《從拉斯維加斯學習的意義》。這本書使用學生的作品作為新理論的對比，并于1977年重新發(fā)行，名為《從拉斯維加斯學習：建筑形式的被遺忘的象征意義》。這第二個宣言更加嚴厲地批評了正統(tǒng)現(xiàn)代主義和精英建筑品味。這本書創(chuàng)造了“鴨子”和“裝飾棚”這兩個詞，描述了建筑中體現(xiàn)圖像的兩種主要方式。文丘里、斯科特·布朗和約翰·勞赫采用了后一種策略，制作了形式簡單的“裝飾棚”，并加入了豐富、復雜且常常令人震驚的裝飾花紋。文丘里和他的妻子在世紀末共同撰寫了幾本書，但這兩本書迄今為止被證明是最有影響力的。
費城住宅
美國費城的母親住宅（Vanna Venturi House），是羅伯特·文丘里的第一個重要作品，也是后現(xiàn)代主義建筑思潮中一小節(jié)響亮的前奏。1961年，羅伯特·文丘里的母親Vanna夫人作為年輕建筑師羅伯特·文丘里的委托人，請他為自己設計一幢新居。為娘親設計住宅至少有一好處，就是天然享有母子間的理解、寬諒、順從。除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間雙人臥室（母）、一間單人臥室（子），二樓另有一間工作室（子），外帶各處配備的極小衛(wèi)生間。
小，便宜，功能簡單，但從內(nèi)到外都充滿了矛盾性。其矛盾，在于內(nèi)部功能空間的接合。庸凡的幾個小房間，本來占不了太大的地面，順當?shù)厝纹浒ぶ鴶[開就是了，卻偏要把它們壓得更擠，擠進規(guī)則平正的前后兩片外墻中間。結(jié)果，沒有留下任何一間屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的衛(wèi)生間。這不是自自然然生長出來的建筑，這是硬捏成的。據(jù)說，其實這才真正反映了家庭生活的瑣碎和雜亂呢——外表面看上去一水兒的整齊光鮮，倒也是好寫照。其矛盾，在于建筑的內(nèi)與外。現(xiàn)代主義建筑原則要求以外觀反映內(nèi)部空間，而母親住宅卻在個微不足道的小房子的身上用起了古典的山墻對稱的構(gòu)圖。把象征莊嚴、宏偉的符號用在這里，所以人們會覺得這所房子的外墻是貼上去的，完全不像是依據(jù)建筑空間的特性有機地長成的。其矛盾，在于對稱立面上的詭異變調(diào)。強調(diào)對稱軸線的細部有圓拱（線腳而已并且斷了）、橫梁（硬嵌進去的）和方門洞（里面的墻一半是斜的，門歪在一側(cè)，從正面看不見，只有歪著的門燈露出來），還有軸線上一道深深裂隙。緊貼軸線后部，有工作室和壁爐上方的煙道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右邊是以五個窗口正方形組成。但左邊的則是一個小窗口和由四個方形所結(jié)合成的大窗口，雖然在面積比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行話講，這就叫“平衡而不對稱”。由于沿用了16世紀意大利建筑家安德烈亞·帕拉第奧（A.Palladio）的建筑型式，它成為沿街立面上具有紀念意義的代表性建筑居，在一種人生思考的關懷之中，空間明晰，裝飾溫情，并以一種具有紀念意義的方式站在路人的視野中，也是一種居住的豪邁。
所獲榮譽
1991年，羅伯特·文丘里獲得了建筑界的大獎——普立茲克建筑獎。盡管有要求將他的平等合作伙伴斯科特·布朗的名字一同列入獎項，但獎項仍然只授予了他。隨后，一群女性建筑師試圖讓她的名字被追加到獎項中，但普利茲克獎評審團拒絕了這樣做。羅伯特·文丘里還因創(chuàng)造了“少即是多”的口號而聞名，這是對密斯·凡·德·羅的著名現(xiàn)代主義格言“少即是多”的后現(xiàn)代主義解藥。
外部鏈接
參考資料 >
Robert Venturi.Famous Architects.2023-12-28
Obituary: Robert Venturi (1925-2018).SAH Newsletter.2023-12-28
It’s Robert Venturi’s World—We’re Just Living in It.METROPOLIS.2023-12-28