張立辰，男，漢族，1939年10月出生，江蘇沛縣人，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系。教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事。張立辰曾任第十屆全國政協(xié)委員。2007年11月，張立辰被聘任為中央文史研究館館員，2019年9月轉(zhuǎn)為資深館員。
其代表作《天嬌超霞》《張立辰畫選》等。
人物經(jīng)歷
張立辰，1939年出生于江蘇沛縣胡寨鎮(zhèn)。
1977年應(yīng)聘中央美術(shù)學(xué)院任教，同年《雨后》等作品入選北京美展和歐非巡展，由北京畫院收藏。
1979年為人民大會堂作《天嬌朝霞》。 1980年指畫《雪蕉》入選“北京展”、日本“東京展”，獲北京美術(shù)作品甲級獎，由中國美術(shù)館收藏。同年在法國《阿波羅》225期發(fā)表作品和簡介。
1982年指畫《壽石圖》入選法國盧浮宮春季沙龍展。
1983年發(fā)表論文《中國畫的筆墨結(jié)構(gòu)》。
1984年指畫《西陸晨霜》獲第六屆全國美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎、北城文藝藝創(chuàng)作榮譽(yù)獎?！稄埩⒊疆嫾酚?a href="/hebeideji/6828080095551434601.html">天津人民美術(shù)出版社出版。1986年獲日本現(xiàn)代水墨畫優(yōu)秀獎。
1987年訪問巴基斯坦并舉辦畫展。
1988年在北京舉辦個人畫展，幾十家報刊電視臺作專題介紹，《夏荷》、指畫《粒粒芳酣》等作品由中國美術(shù)館收藏。同年10月參加巴格達(dá)國際造型中國藝術(shù)節(jié)。1989年赴日本講學(xué)。
1990在上海舉辦個人畫展。傳略收入《中國人物年鑒》及英國劉橋國際名人傳記中心出版的《世界有成就人士》第十五版。
1992年《秋荷》獲《二十世紀(jì)中國》大展中央美術(shù)學(xué)院獎。《任爾東西南北風(fēng)》入選日本東京、大阪展出的“日中現(xiàn)代畫家描寫中國畫展。”
1993年訪問韓國、意大利、圣瑪力諾并舉辦畫展及學(xué)術(shù)交流活動。5月獲美國ABI國際名人傳記學(xué)院頒發(fā)的“世界終身成就獎”。6月參加“批評家93提名展”。
1994年，訪問日本并舉辦畫展。
1994年12月作品《荷花》獲慶祝新中國成立45周年北京文藝創(chuàng)作二等獎。
1995年《張立辰畫集》由人民美術(shù)出版社出版。在韓國舉辦個人畫展并出版《張立辰畫集》作品由亞洲美術(shù)館收藏。9月在韓國舉辦個人畫展并出版《張立辰畫集》，作品由亞洲美術(shù)館收藏；10月作品《荷香》、《云移月動》由德國路德維希博物館收藏；同年12月參加由中央統(tǒng)戰(zhàn)部組織的全國專家考察團(tuán)赴海南省考察。
1996年6月訪問西班牙并舉辦畫展；為人民大會堂作《湘江竹影》。
1997年6月赴德、意、法、瑞士、荷蘭等國考察；10月23日于畫室紫苑接待挪威宋雅王后的來訪。
1998年3月在北京參加全國政協(xié)九屆一次會議；9月參加中國美術(shù)家協(xié)會第5次代表大會，當(dāng)選理事；12月《紅荷》參加深圳國際水墨畫雙年展，并擔(dān)任藝術(shù)顧問。
曾任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國畫系主任，中國美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，文化部高級職稱評審委員，李可染基金會學(xué)術(shù)委員、全國政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會理事。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中央電視臺書畫院顧問，全國政協(xié)委員，北京臺湖畫院導(dǎo)師，北京唐風(fēng)美術(shù)館高級顧問等職。張立辰專攻大寫意花鳥畫，兼山水，擅南天竹及指頭書畫。張立辰代表作《雪蕉》《奇香不老》《朝霞朝霞》《粒粒芳酣》《曉雨含煙》《竹藏風(fēng)雨》《雪里含翠》《家鄉(xiāng)的風(fēng)》《西陸晨霜》等，張立辰不斷參加國內(nèi)外重要展覽和出版，并在北京、上海、天津、港澳等地及日本、韓國、巴基斯坦、伊拉克、意大利、圣馬力諾、西班牙等國舉辦畫展講學(xué)等藝術(shù)交流活動。張立辰畫室"紫苑"接待過挪威皇后、亞洲美術(shù)館館長、巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院及澳洲威爾斯美術(shù)學(xué)院院長等國內(nèi)外專家和藝術(shù)朋友圈朋友圈學(xué)生遍及海內(nèi)外。
教育經(jīng)歷
張立辰，1965年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，從學(xué)于潘天壽、吳弗之、陸維釗等名師。
個人作品
出版有《張立辰畫集》三冊、《張立辰畫選》《張立辰小品集》《張立辰精品畫輯》等。發(fā)表論文《中國畫的筆墨結(jié)構(gòu)》《不要動搖中國畫的根本基礎(chǔ)》《回顧與前瞻-中國畫的教學(xué)》《博大精深 造詣獨(dú)特-對潘天壽先生藝術(shù)教學(xué)思想闡析》《略談中國畫筆墨的意義》等。曾獲北京美術(shù)作品獎甲級獎，北京文藝創(chuàng)作榮譽(yù)獎，中央美術(shù)學(xué)院院獎及美國ABI《世界終身成就獎》。成就志入英國劍橋大學(xué)世界名人傳記《成就的成就的就人仕》第十五版，90'《中國人物年鑒》《中國美術(shù)年鑒》《中國書畫名人大辭典》《中國創(chuàng)業(yè)英才》《中國專家大辭典》等。
獲得榮譽(yù)
在2009年"國際勞動節(jié)"國際勞動節(jié)來臨之際，經(jīng)學(xué)院工會及學(xué)院黨委會審批推薦，市總工會批準(zhǔn)，我院中國畫學(xué)院張立辰教授榮獲"首都勞動獎?wù)?/a>"榮譽(yù)稱號。
2020年11月，入選2020年度畫家100人名單。
2023年8月，位居《中國國畫家2023年8月人氣指數(shù)排行榜》第10名。
創(chuàng)作特點(diǎn)
大寫意蠡測
大寫意之于畫，就其成就次第而言，略為三。一者畫形為寫，二者心寫為意，三者心意為大。
得其一者，未識門徑。徒畫其形而不識心意，或以文房四識為足，或以技法名稱為?；蜉毑荒〔?，不趨古人，畫貌相狀，而不會意境，或滿目廬山側(cè)嶺豎峰而不識其真實(shí)面目。如人之認(rèn)影作身，不辨真體，未知意趣。以畫其形無心，故不名寫意。
得其二者，心意入畫，寫中寄情，寓意于形而傳其神。所謂畫者，意境也。境之于心而傳其神。所謂畫者，意境也。境之于心而發(fā)之表也。境本無心，身臨其境而心有感。境本無意，心有所感而通其意。境本無動動動方有情。境本無神，感動有情而傳神。會的此意，乃知畫為心聲，畫由心寫，畫因意成，故名寫意。
然雖名寫意，因不明真心妙用，其所寫意境，偏而不圓，意不通達(dá)，未證實(shí)智，未臻妙境，故不可言大。
特點(diǎn)
他在難度最大的大寫意花鳥畫的創(chuàng)作中，表現(xiàn)了前人所沒有的飽滿精神和充沛感情，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨意境向現(xiàn)代筆墨構(gòu)成的轉(zhuǎn)化。在有效強(qiáng)化大寫意花鳥畫視覺能力的同時，賦予了大寫意花鳥畫以高亢昂揚(yáng)又饒于生趣的內(nèi)在精神，從而在前人的基礎(chǔ)上把大寫意花鳥畫推向了一個新的境地。在中國畫創(chuàng)作中，講求書寫性和概括性的寫意畫比精致細(xì)膩的工筆畫為難；在寫意畫中，要求造型更簡潔神妙，筆墨更洗練豪放的大寫意比生動瀟灑的小寫意為難；而在小寫意畫中，借花鳥畫傳情的花鳥畫比模山范水的山水畫和傳神寫照的人物畫為難。然而，張立辰知難而進(jìn)，經(jīng)過數(shù)十年的非凡努力，實(shí)現(xiàn)了合南潘北李之專為一，融氣勢磅礴與真情實(shí)感為一，匯筆歌墨舞與平面構(gòu)成為一，有效地推進(jìn)了大寫意花鳥畫的發(fā)展。 20世紀(jì)以來，在眾所周知的大寫意花鳥畫大師吳昌碩和齊白石之后，兩座新的高峰是被吳昌碩稱之為“天驚地怪見落筆”活動于南方的潘天壽，和被齊白石譽(yù)之為“惟美也得吾心”活動于北方的李苦禪。張立辰大學(xué)時代從學(xué)于南潘門下，打下了極為堅實(shí)的梅蘭竹菊的基本功和既擅筆畫又工指畫的本領(lǐng)，來北京工作后又經(jīng)常問學(xué)于李苦禪，故此他的大寫意花鳥畫藝術(shù)自然而然地把南潘的雄峻高曠、出奇制勝與北李的筆精墨妙、觸手成春結(jié)合起來。大寫意花鳥畫這種形式，易于放膽，難于細(xì)心，易于表現(xiàn)磅礴氣勢，難于表現(xiàn)精微感受。張立辰則既能在不斷地讀書行路觀察自然中師造化養(yǎng)浩氣，又善于調(diào)動幼年生活的深切感受與動人回憶，更善于在筆墨與形象的互動中抒寫情懷。所以他每以淋漓酣暢、不與人同的筆墨描寫粗枝大葉的瓜果，把天骨開張、勢足力大和感受精微結(jié)合得不露痕跡，粗中而有細(xì)，氣旺而情長，可謂“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。寫意畫的筆墨既有象物的效能，又有傳情的功用，為了表現(xiàn)個性的鮮明、抒發(fā)感受的強(qiáng)烈，甚至于可以夸張變形。張立辰不但充分繼承了這樣的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且按照自己的藝術(shù)個性強(qiáng)化了筆墨節(jié)奏，極盡輕重、濃淡、干濕、虛實(shí)對比之妙。更為可貴的是，他在注重起承轉(zhuǎn)合、呼應(yīng)顧盼的抒情筆墨中，巧妙地引進(jìn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的平面構(gòu)成意識，形成筆墨構(gòu)成的理論與實(shí)踐，從而在強(qiáng)化視覺沖擊力上超越了前人，為傳統(tǒng)大寫意花鳥畫走向現(xiàn)代做出了自己的貢獻(xiàn)。
對中國畫研究應(yīng)該建構(gòu)學(xué)科體系，可以稱之為中國畫學(xué)科體系建設(shè)，學(xué)科下設(shè)筆墨規(guī)律、章法規(guī)律、審美規(guī)律等等，這些規(guī)律下面又再涉及到諸多中國畫理法的研究，理法研究又要再歸到中國畫寫意精神的研究，這樣就構(gòu)成一個比較完整的研究體系，如果將這些體系研究整理出成果，將對中國畫和中國文化的研究具有重要的參考價值。
人物評價
張立辰大寫意中國畫學(xué)術(shù)研討會在徐州金達(dá)賓館舉行。多位在國內(nèi)外有影響的知名書畫家、評論家、理論家以及我市書畫藝術(shù)界的專業(yè)人士出席了作品研討會。遠(yuǎn)在北京的邵大箴先生也為研討會發(fā)來了他對張立辰先生的評價。與會嘉賓就張立辰書畫藝術(shù)成就及其在當(dāng)代書壇的積極意義展開了熱情與理性的討論。
邵大箴(中國美術(shù)史學(xué)家、美術(shù)評論家)：張立辰有強(qiáng)烈的文化自覺意識，他重視寫意的筆墨語言，張立辰不僅善于用筆，善于用墨，更善于用水。他有堅實(shí)的書法功底，以筆線為造型的基礎(chǔ)，在筆墨的點(diǎn)擦染之間盡情地發(fā)揮自己的才智和想象力，表現(xiàn)自己對現(xiàn)實(shí)生活的真切感受。這說明張立辰并不為傳統(tǒng)筆墨的陳規(guī)所束縛，敢于創(chuàng)新，在有法與無法之間尋找有個性的表現(xiàn)方法。他的畫以寫為主，兼用水的沖刷，造成特殊的黑色、水色的效果。
讀張立辰的畫，感到他近取潘天壽，遠(yuǎn)及明清古人，但不步前人后路，有自己的章法，作品中既有理性思慮的嚴(yán)謹(jǐn)，又有激情張揚(yáng)的活力，畫面不拘形似，在寫意中又不失形的表現(xiàn)，具有藝術(shù)感染力。
薛永年(著名美術(shù)史論家、美術(shù)批評家、書畫家)：張立辰是一位優(yōu)秀的大寫意畫家。他在大寫意花鳥畫的創(chuàng)作中，表現(xiàn)了前人所沒有的飽滿精神，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨意境向現(xiàn)代筆墨構(gòu)成的轉(zhuǎn)化；在有效強(qiáng)化大寫意花鳥畫視覺能力的同時，賦予了大寫意花鳥畫以高亢昂揚(yáng)又饒有生趣的內(nèi)在精神，從而在前人的基礎(chǔ)上把大寫意花鳥畫推向了一個新的境地。
寫意畫的筆墨既有像物的效能，從而在強(qiáng)化視覺沖擊力上超越了前人，為傳統(tǒng)大寫意花鳥畫走向現(xiàn)代作出了自己的貢獻(xiàn)。
郭石夫(北京畫院專業(yè)畫家、一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、東方美術(shù)交流學(xué)會會員、北京花鳥畫研究會副秘書長、日本現(xiàn)代中國美術(shù)館名譽(yù)理事)：李苦蟬先生的一句話我一輩子都受用--"什么是個畫家，畫家是半個手藝人，你有多么好的修養(yǎng)，多么好的情操，你最后得落到筆上來，如果你落不上來，那你就是個理論家。"所以畫家是半個手藝人，那半個是學(xué)問的（即修養(yǎng)）。在人品和畫品的關(guān)系上，寫意畫確實(shí)是這樣。
我和張立辰有30年的交往，而且都是畫花鳥畫的，有一種感覺就是和張立辰交朋友不費(fèi)心、很單純，因為他是坦坦蕩蕩的一個人。這是一種為人，因為有了這樣的為人，才有了這樣的為藝。他的筆墨并不是一個簡簡單單的繪畫形式問題，他后面承載的是一個人的精神道德修養(yǎng)。
程大利（中國美術(shù)出版總社總編輯、人民美術(shù)出版社總編輯、中華民族文化促進(jìn)會常務(wù)理事、中國畫藝委會委員、全國美術(shù)作品展覽評委）：我和立辰是老鄉(xiāng)，他是土生土長的沛縣人，我在那生活了有十七八年，我們還是一個中學(xué)的。我們就從地域文化對一個人的影響方面談?wù)剰埩⒊?。地域文化對一個畫家的成長至關(guān)重要。地域文化會產(chǎn)生一批文化人，產(chǎn)生一批畫家。地域文化形成一個集體現(xiàn)象，同時他也能突現(xiàn)出來畫家的特點(diǎn)，從中就可看出立辰的特點(diǎn)就是熱情、豪氣大方、坦蕩的徐州人特點(diǎn)。30年來立辰的中國畫文化立場，他始終如一，這一點(diǎn)很難得。
他堅定不移地沿著這條路走了30年，很執(zhí)著，這就是地域文化特點(diǎn)，這就是豐沛縣人的牛勁。從立辰的畫可看出他的個性，一個觀點(diǎn)是中國畫要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展、其次用筆墨造型。筆墨造型是他提出很重要的觀點(diǎn)，他不反對造型，但是要按照筆墨規(guī)律去造型，
張寶松：張立辰先生是對我影響最重要的一位恩師。他的一舉一動、他的個性、氣質(zhì)和對繪畫的把握，都深深地影響和激勵著我。他在教學(xué)中，將中國畫的傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)構(gòu)完全地結(jié)合在一起，對畫面進(jìn)行總結(jié)創(chuàng)新。平時在研究畫時他沒有固執(zhí)己見，而是不斷地比較和反思，比較中西繪畫的異同，鉆研中國畫筆墨結(jié)構(gòu)與神意關(guān)系。
參考資料 >
張立辰.國務(wù)院參事室.2024-07-24
2020年度畫家100人.硅谷動力.2021-01-13
中國國畫家2023年8月人氣指數(shù)排行榜出爐.今日頭條.2023-09-02