周正榮（1927年－2000年8月30日），臺灣京劇界的杰出演員，被譽(yù)為臺灣伶界四大著名老生之一。他的藝術(shù)生涯始于民辦上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校，與多位名家同窗學(xué)藝。1940年代末赴臺灣發(fā)展，加入陸光劇隊(duì)，成為京劇舞臺上的重要人物。盡管天生嗓音單薄，他通過刻苦訓(xùn)練，將嗓音磨礪得生潤有味，其唱腔風(fēng)格深受余叔巖和楊寶森兩派影響。周正榮的表演細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，注重唱念和作表的結(jié)合，深受觀眾好評。他的代表作品包括《弒父獻(xiàn)妹》《壓箱戲》《問樵鬧府、打棍出箱》和《擊鼓罵曹》。1996年軍中劇團(tuán)解散后，他致力于在學(xué)校傳授京劇藝術(shù)。周正榮曾收徒吳興國，但因藝術(shù)理念不合最終斷絕師徒關(guān)系。他于2000年8月30日去世，享年73歲。
人物生平
周正榮13歲入上海戲劇學(xué)校，為正字科學(xué)生，與顧正秋、張正芬為同班同學(xué)，啟蒙老師為陳斌雨、劉嵩樵等。1941年，他還在學(xué)藝時(shí)就參與了《四郎探母》等京劇唱片的錄制。后經(jīng)多位名師指點(diǎn)，藝業(yè)精進(jìn)，畢業(yè)后參加顧正秋劇團(tuán)，在上海、南京演出。1946年初北上北京，學(xué)習(xí)各派唱腔，1948年回上海市，隨軍來臺。1958年加入陸光國劇隊(duì)，直到1996年軍中劇團(tuán)解散。退休后在臺灣戲曲專科學(xué)校任教。周正榮曾收復(fù)興劇校第二期的吳興國為徒，但吳興國并沒有將重心放在向周正榮問藝，而是致力于將京劇與西方舞臺劇及舞蹈結(jié)合。由于周正榮對京劇演出要求極為嚴(yán)格，不能接受吳興國這種無實(shí)質(zhì)藝術(shù)深刻度的走向，最終將吳興國逐出師門，兩人至周正榮過世不曾聯(lián)絡(luò)。
藝術(shù)特點(diǎn)
周正榮宗余、楊派，以深厚沈郁的韻味取勝，長期鉆研余派楊派正宗劇目，每次演出都能在境界上更提升一層。一生敬業(yè)勤懇執(zhí)著不懈，即使退休后仍維持調(diào)嗓練功的每日功課，人格精神堪為典范。唱腔當(dāng)以規(guī)矩為本，不分派別，練習(xí)各種可能、吸取各派所長。故他兼學(xué)“汪”“譚”“劉”“言”“馬”“楊”各派，取各派之長融入自身而成一家，但從不以“周派”自詡。
周正榮在臺灣京劇界的重要性，超越四大須生的評比，進(jìn)而至于精神典范的層次。他對于京劇的執(zhí)著堅(jiān)持乃至于介，體現(xiàn)了象征性意義。對于京劇，他投注的是整個(gè)生命；對于藝術(shù)的追求，不只是“無一字不講究，無一音不磁實(shí)”，更要求整體精神風(fēng)貌的呈現(xiàn)。他的表演不靠天賦，其實(shí)他嗓音條件并不好，但是，用功二字不僅彌補(bǔ)了不足，更創(chuàng)造了藝術(shù)奇跡。本來不夠?qū)挐櫳踔劣悬c(diǎn)“枯”的嗓音，竟然磨練出一股“枯澹”的韻味，不以高亮寬闊取勝，但內(nèi)蘊(yùn)深厚、余韻無窮，因而有“回甘味醇”之美。深沈澹雅的藝術(shù)形象，是表演風(fēng)格的形塑，更是人格特質(zhì)的投射。1984年林懷民有邀請他主演《問樵鬧府、打棍出箱》（與吳劍虹合作），看中的除了唱做精彩之外，更是他的特殊性格與氣韻。美學(xué)家蔣勛撰文盛贊其塑造了中國書生的典型，并以屈原《天問》相比擬，指為中國文學(xué)藝術(shù)中「失常之變」的極品。另一出《馬鞍山》更體現(xiàn)了「冷澹」卻又「深情內(nèi)斂」的特殊氣韻，高山流水，知音何在？「追尋中的孤寂」為其題旨。孤寂原為創(chuàng)作的心靈狀態(tài)，而孤寂不也正是周正榮精神風(fēng)貌的總體提煉？《問》劇的執(zhí)著追尋與《馬》劇的冷澹孤寂，適足以視為周正榮先生人格與風(fēng)格的雙層寫照。
獲得榮譽(yù)
個(gè)人作品
周正榮活躍于舞臺44年，演出場次不計(jì)其數(shù)，以1951年為例，一年中即演出339場。
參考資料 >
與京劇結(jié)緣半世紀(jì)，內(nèi)心滿是驕傲——專訪臺灣表演藝術(shù)名家吳興國.今日頭條.2024-01-26
與京劇結(jié)緣半世紀(jì)，內(nèi)心滿是驕傲.今日頭條.2024-01-26