巨然，五代南唐畫家，鐘陵鄉(今江西南昌附近)人，一說江寧(今江蘇南京)。南唐亡，至開封市（今屬河南省），為開元寺僧。多以長披麻畫山水，山頂多作礬頭（石塊），林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。
巨然畫作有《秋山問道圖》《山居圖》《蕭翼賺蘭亭圖》《萬壑松風圖》《層巖叢樹圖》《秋山圖》等傳世。他與董源并稱“董巨”，為南方山水畫派之祖，對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。在中國畫史上巨然與荊浩、董源、關仝并稱五代十國四大山水畫家。
人物生平
擴展江南畫派董源水墨山水畫風的是他的門人——巨然。鐘陵（今江西南昌），巨然是“受業于本郡（指今南京）開元寺”（劉道醇《圣朝名畫評》）。大約在這個時期，巨然成為董源的門人。
北宋開寶八年（975），趙匡胤滅亡南唐，后主李煜前往汴梁（今開封市），居開寶寺。南唐翰林圖畫院自然解體，不少畫院畫家被脅迫到汴京，在宋朝的翰林圖畫院里供職，如徐熙之孫徐崇嗣、董羽等。巨然在這種情形下從建業來到京師，居開寶寺為僧。
淳化(990～995)年間，他曾在學士院北壁畫煙嵐曉景，受到士大夫的稱許。巨然成為董源的門人，山水的構成，雖出自董源，但自成一格。
個人作品
其作品有《夏景山居圖》《夏日山林圖》《秋江晚渡圖》《溪山漁樂圖》《云巖蕭寺圖》《秀峰圖》《遙山漁浦圖》等，存世作品有《秋山問道》《萬壑松風圖》《層崖叢樹》等圖。《秋山問道圖》，絹本，水墨。縱156.2厘米，橫77.2厘米。現藏臺北故宮博物院。整幅畫面描繪的是層層峰巒相疊，林木叢生的景象。“礬頭”相聚，樹叢中掩映一茅屋，其中一老者盤腿靜坐，悠然自得。整幅作品給人以濃淡相間、枯潤相生、筆墨秀潤、氣格清雅、意境幽深之感覺。此幅作品由于無作者款印，與巨然真跡《層巖叢樹圖》差別較大，故有人疑為他人所作。《層巖叢樹圖》軸《秋山問道圖》軸，現藏臺北故宮博物院；《萬壑松風圖》軸，藏上海博物館；《煙浮遠圖》軸藏日本大阪市立美術館。
作品欣賞
《秋山問道圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米 橫77.2厘米 臺北故宮博物院藏
本圖無款，以立幅構圖畫重重疊起的山巒，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳處茅舍數間，屋中有二人對坐，境界清幽，前人謂巨然之山水，善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外，至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類，相與映發，而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧，真若山間景趣也”。
《山居圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏
此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠，葉茂林森，奇峰崛起，煙林清曠，咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以干擦為主，略施烘染，氣韻瀟灑，運筆自然，有山似夢霧，石如云動之感。右上有“天歷之寶”大印，右下有明紀察司半印，可知曾為元、明內府收藏。
《蕭翼賺蘭亭圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫59.6厘米 臺北故宮博物院藏
此圖無款，《石渠寶初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點染諸法兼備，筆墨細膩富有層次。明代張謙德敘及此畫：“丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。”明袁樞藏。
軼事典故
畫名鵲起，曾為度支蔡員外作《故事》《山水》二軸，畫中“古峰峭拔，宛立風骨；又于林麓間多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小徑，遠至幽墅，于野逸之景甚備。”（劉道醇《圣朝名畫評》）又在宋朝的最高文化機構學士院北壁上繪制壁畫，被當時的文人傳為美談，并賦詩頌之。
參考資料 >
巨然.中國大百科全書.2024-08-04
巨然.故宮博物院.2024-03-25
巨然.中國雪景山水研究院.2024-03-25
巨然《層巖叢樹圖》：秀潤筆墨下的北方煙嵐氣象（古畫品鑒）.新華網.2024-03-25
巨然 簡歷 - 名人簡歷.名人簡歷.2022-02-15