《琉璃堂人物圖》是五代十國南唐周文矩創(chuàng)作的一幅絹本設色畫，該作品現(xiàn)藏于大都會藝術博物館。
《琉璃堂人物圖》上一共畫有11人，其中有僧1人，文士7人，侍者3人。該畫作描繪天寶詩人王昌齡與其詩友在江寧縣丞任所琉璃堂廳前聚會吟唱的故事。該畫作色彩淡雅，格調(diào)清逸，衣紋線描頓挫轉折，做服“戰(zhàn)筆”描，與今傳《重屏會棋圖》用筆一致。
畫作內(nèi)容
圖中僧人為法慎，與僧人對坐穿黑衣者為王昌齡，后端倚松者為詩人李白。
全畫根據(jù)人物的聚散安排，可分前后兩部分：前一部分以法慎為中心，王昌齡等三文士正與之談論，兩侍者在后捧盒侍立；后半部分則以文士構思詩文為主題，上作李白正倚松石而進行緊張的構思，旁若無人，一侍者磨墨以待執(zhí)筆而思者運筆疾書，最后二人坐著共展一卷詩文，一文士執(zhí)卷回頭仰望，若有所感，與之同坐黑衣文士則眼望執(zhí)筆欲書文士，似乎已覓得佳句。或持筆覓句，或冥思改詩，或交談文事，現(xiàn)場興味盎然。
創(chuàng)作背景
周文矩的人物畫作品，大抵可分為兩類：一類為一般仕女畫作品，一類為以顫（戰(zhàn)）筆筆法作衣紋的人物畫作品。周文矩的一般仕女畫作品，衣紋不作顫（戰(zhàn)）筆，多秀潤勻細而又勁挺有力，設色簡淡，體貌與晚唐周昉頗為相似。周文矩另一類人物畫，畫人物衣紋多用顫（戰(zhàn)）筆，用筆瘦硬戰(zhàn)掣，深受李煜“金錯刀”書法的影響。 《琉璃堂人物圖》與今傳《重屏會棋圖》用筆一致，兩件作品均為后一類繪畫作品的典型。
藝術鑒賞
筆墨特征
該圖色彩淡雅，格調(diào)清逸。衣紋線描頓挫轉折。松干針葉、所置桌凳，甚至人物眉須、衣冠穿戴等，皆精工細寫，筆意相連，神采飛揚，袍服衣紋更是有瘦硬顫掣的筆觸意蘊，做服“戰(zhàn)筆”描，體現(xiàn)了畫家獨特高超的筆墨特征。
人物刻畫
畫家把處于特定情景中的四位詩人的神情姿態(tài)和性格氣質(zhì)，刻畫得細致入微，人物姿態(tài)各有不同，但又統(tǒng)一在詩人構思的濃濃氛圍中。全幅人物繁復，布置鋪排錯落有致，真實地再現(xiàn)了當時文人雅會的情形。畫家將前賢王昌齡與文友雅集的情態(tài)瞬間，鮮活地定格于該圖卷中，刻畫得十分生動。而寫法慎，主昌齡等人談論詩文情形時，兩侍者在后捧盒侍立，畫面著色淡雅，格調(diào)清逸，人物衣紋用筆頓挫轉折而有顫動之感。畫中人物情態(tài)自然，形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟L雙眸神來點睛之筆，格外炯炯有神，各個人物的精神狀態(tài)和性格氣質(zhì)得以充分展現(xiàn)。由此亦可領略畫家豐富細微的生活想象力。
名家點評
中國藝術研究院美術研究員郎紹君：“如果把此圖與《文苑圖》接起來，確是一幅完整的構圖。但從筆法看，此圖似遜于《文苑圖》。”
后世影響
《琉璃堂人物圖》中顫（戰(zhàn)）筆水紋描成為后世常用的衣紋描之一，成為傳統(tǒng)人物畫中衣紋描的經(jīng)典。此外，《琉璃堂人物圖》也對研究家具史起到一部分幫助。
歷史傳承
清末民初，此卷曾為狄平子所得，卷首有其長跋，后流往，入藏紐約大都會美術館。此幅作品同北京所藏殘存的后半段，均為宋摹本，而此件則為全摹本。
作者簡介
周文矩，五代十國南唐時期畫家，建康句容（今句容市）人。生卒年代不詳，約活動于李璟李璟、后主李煜時期，后主時任翰林待詔。工畫佛道、人物、車馬、屋木、山水，尤工仕女，也是出色的肖像畫家。周文矩的繪畫藝術曾對后世人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，中國十八描中的戰(zhàn)筆水紋描即由他首創(chuàng)，所作人物衣紋多用曲折戰(zhàn)掣（稱為“戰(zhàn)筆”）筆法表現(xiàn)，成為重要的傳統(tǒng)衣紋描法之一。
參考資料 >