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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《北京喜訊傳邊寨》原為鄭路創(chuàng)作的管樂合奏曲，后由鄭路與馬洪業(yè)于1976年12月合作改編為管弦樂曲，此曲以粉碎“四人幫”為歷史背景，描繪了西南少數(shù)民族邊寨群眾獲知喜訊后載歌載舞的歡慶場(chǎng)景。

《北京喜訊傳邊寨》最初應(yīng)指揮家袁方要求，在一天一夜內(nèi)完成創(chuàng)作并用于晚會(huì)開場(chǎng)，該曲以苗族、彝族民歌音調(diào)為素材，全曲共分三個(gè)部分，第一部分圓號(hào)引子將人們帶入邊寨場(chǎng)景，強(qiáng)烈節(jié)奏后引出狂歡主題，銅管等伴奏熱烈，雙簧管旋律詼諧似女性舞蹈，之后旋律更輕快，小提琴等演奏舒展旋律，整體展現(xiàn)集體歡舞；第二部分與之前的旋律對(duì)比，是姑娘獨(dú)舞，雙簧管旋律轉(zhuǎn)調(diào)后更濃烈似少女集體舞；第三部分小號(hào)奏粗獷曲調(diào)如小伙子舞蹈，接著如姑娘輕舞，對(duì)舞轉(zhuǎn)調(diào)后更熱烈至高潮。最后群舞音樂再現(xiàn)，全奏加打擊樂器，在嘹亮輝煌中結(jié)束。

《北京喜訊傳邊寨》成為中國交響性作品的代表作，該曲被改編成管樂、民俗音樂的多種版本，成為中國及外國著名樂團(tuán)演奏的保留曲目。此外，《北京喜訊傳邊寨》曾于1979年獲得中華人民共和國文化和旅游部“國慶30周年獻(xiàn)禮演出新作品”一等獎(jiǎng)。

音樂創(chuàng)作

創(chuàng)作背景

《北京喜訊傳邊寨》的創(chuàng)作背景是“四人幫”被粉碎，鄭路創(chuàng)作這首歌之前，指揮家袁方打電話給鄭路，要一首比較歡快的開場(chǎng)曲，作為再次祝愿舉辦晚會(huì)的開場(chǎng)，這樣在當(dāng)時(shí)這種情況下鄭路用一天一夜的時(shí)間把《北京喜訊傳邊寨》創(chuàng)作出來了。后來，鄭路與馬洪業(yè)合作于1976年12月改為管弦樂曲。

作品結(jié)構(gòu)

《北京喜訊傳邊寨》以苗族、彝族民歌音調(diào)為素材，全曲分三部分，第一部分圓號(hào)奏引子及回聲帶人到邊寨，強(qiáng)烈節(jié)奏后引出喜慶狂歡主題，旋律環(huán)繞主音且八小節(jié)方整結(jié)構(gòu)，銅管和打擊樂伴奏矯健熱烈，單簧管引導(dǎo)下雙簧管奏出詼諧風(fēng)趣旋律呈女性舞蹈形象，下屬調(diào)重復(fù)更輕快，簡(jiǎn)短過渡后小提琴和中提琴奏舒展旋律，加弱音器的小號(hào)演奏密集節(jié)奏音型伴奏，整體表現(xiàn)群眾集體歡舞場(chǎng)面；第二部分與前對(duì)比，描繪青年姑娘獨(dú)舞，輕飄起伏節(jié)奏下雙簧管奏出旋律，C調(diào)轉(zhuǎn)F調(diào)后力度和濃度加強(qiáng)似少女集體舞蹈；第三部分以開頭強(qiáng)烈節(jié)奏音型為先導(dǎo)，小號(hào)奏出粗獷奔放熱情曲調(diào)如小伙子剽悍舞蹈，接著姑娘們跳起輕快舞蹈，對(duì)舞場(chǎng)面經(jīng)幾次轉(zhuǎn)調(diào)更熱烈并推向高潮，最后群眾喜慶狂歡群舞音樂再現(xiàn)，樂隊(duì)全奏且加入全部打擊樂器，嘹亮輝煌，在高潮中結(jié)束。

作者介紹

鄭路北京人。1948年參加中國人民解放軍。1952年后歷任軍樂團(tuán)單簧管演奏員、創(chuàng)作室副主任。他的代表作品有:器樂曲《民歌主題組曲》《北京喜訊傳邊寨》(合作)《漓江音畫》等。

馬洪業(yè)北京人。1948年參加中國人民解放軍，在宣傳隊(duì)任演奏員，并從事音樂創(chuàng)作。1954年后在東北地區(qū)、上海市、中央等廣播樂團(tuán)任單簧管演奏員。他創(chuàng)作的音樂作品除與鄭路合作的管弦樂《北京喜訊傳邊寨》外，還有《愉快的勞動(dòng)》《春曉》《圓舞曲》等。

作品賞析

音樂本體分析

《北京喜訊傳邊寨》通常被用來作為外國訪華的交響樂演奏，可見其中包含豐富的中國元素。從樂曲主題上分析，運(yùn)用了苗族蘆笙的音樂風(fēng)格，演奏過程中，全曲完成了七次轉(zhuǎn)調(diào)，可以說是十分困難但是仍然再現(xiàn)了完美的過程，將交響樂的藝術(shù)手法表現(xiàn)得淋漓盡致。從音樂風(fēng)格上來看，《北京喜訊傳邊寨》充滿了神秘的色彩，音響效果鮮活而生動(dòng)，從樸實(shí)中凸顯出其獨(dú)特魅力，可以說設(shè)計(jì)上十分巧妙，作曲家獨(dú)具匠心。總體上全曲的風(fēng)格統(tǒng)一，并不雜糅，節(jié)奏明快，富有變化，濃厚的民族風(fēng)韻應(yīng)用其中，帶著聽者進(jìn)入樂曲當(dāng)中，感受其節(jié)奏起伏的變化，具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。當(dāng)然，每一首作品都具有它最精彩的部分，《北京喜訊傳邊寨》也不例外，全曲中最精彩的要數(shù)2分40秒的主旋律轉(zhuǎn)調(diào)，以及利用長(zhǎng)號(hào)惟妙惟肖地演奏出牛角的聲音，充分體現(xiàn)了苗族淳樸的風(fēng)土人情，苗族人民性情率真的特性溢于言表。

樂曲的結(jié)構(gòu)分析

從結(jié)構(gòu)上分析《北京喜訊傳邊寨》又會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的地方。例如，全曲使用了四個(gè)不同曲調(diào)風(fēng)格的舞蹈組合形成了一個(gè)主題結(jié)構(gòu)，是一首十分熱情奔放的舞曲。音樂的主題主要采用了少數(shù)民族的音樂風(fēng)格特色，展現(xiàn)出濃郁的風(fēng)土人情和地方特色，讓整個(gè)作品變得鮮明而獨(dú)特。樂曲的主體部分采用的是降E大調(diào)，4/4的節(jié)拍，樂曲的結(jié)構(gòu)相比于其他舞曲來說是比較自由的。并且樂曲的結(jié)構(gòu)是多樂段、單樂章的結(jié)構(gòu)，還包括引子、六個(gè)樂段和尾聲，從創(chuàng)作過程來看，作曲家熟練地掌握了其中的技巧和巧妙之處，對(duì)樂曲進(jìn)行了縝密的布局。曲式的結(jié)構(gòu)也可以看成變化再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，節(jié)奏更顯明快，曲調(diào)也相對(duì)新穎獨(dú)特，作曲家從曲式、曲調(diào)、速度、節(jié)奏等多個(gè)方面進(jìn)行控制和設(shè)計(jì)，塑造出了一首獨(dú)特的音樂，抒發(fā)自己想要表達(dá)的感情。同時(shí)，也能讓聽的人從不同角度體會(huì)出音樂所要表達(dá)的情感。

不同階段的分析

開始過程

《北京喜訊傳邊寨》在開始之后就以小提琴持續(xù)的高音震音作為背景，然后再結(jié)合圓號(hào)開管音出聲，最后使用的是塞管音演奏出類似于“牛角”聲音的號(hào)角聲，作為音樂的引子。引子帶給人們的感受就好像身處在一個(gè)幽曠寧靜的山谷之中，賦予了樂曲強(qiáng)大的感染力，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出山寨人民在收到北京喜訊時(shí)所表達(dá)的感情，就如同表演出了喜訊傳達(dá)過程中產(chǎn)生的電波一般。畫面中就像是有一個(gè)小伙子，在用牛角傳達(dá)山外帶來的“北京喜訊”。人們聽到之后欣喜若狂、手舞足蹈，不自覺地跳起激昂慷慨而又跌宕起伏的歡慶勝利的舞蹈，表現(xiàn)了少數(shù)民族人民淳樸的熱情和純真的風(fēng)土特色。在強(qiáng)烈有力的舞蹈表演烘托下，又利用木管樂器和弦樂器結(jié)合重復(fù)演奏出第一個(gè)主題的主旋律，矯健而又奔放，將山寨人民心中壓制不住的喜悅之情表現(xiàn)得淋漓盡致。這就是第一過程中表現(xiàn)出來的“歡騰主題”，整體就是為了表現(xiàn)出人民在聽到“北京喜訊”之后所表達(dá)的感情。

過渡階段

經(jīng)歷了第一過程的激昂和歡快之后，繼而就是樂曲中一個(gè)過渡性變化，這個(gè)過程曲調(diào)稍微降低，相比于第一階段的激昂和沸騰，是一段輕快而又歡樂的部分，二者可謂是形成了鮮明的對(duì)此，主要是通過雙簧管領(lǐng)奏和它在樂曲隊(duì)伍中交替演出，表現(xiàn)出樂曲中的輕快、輕盈以及歡樂。這個(gè)部分讓整首樂曲看起來十分歡快，想要表達(dá)的感情也是至真至善的。舞蹈上，彝族姑娘們隨風(fēng)而起，盡情地?fù)]灑心中的熱情，跳著輕快的舞蹈，腳脖上的鈴鐺伴隨著風(fēng)聲嘩嘩作響，更顯樂曲的輕快以及給人的治愈之感，歌聲、樂聲和笑聲相互結(jié)合、此起彼伏，展現(xiàn)出少數(shù)民族人民歡樂與熱情舞蹈的畫面。

樂段過程

這個(gè)部分從音色和節(jié)奏上來看，又發(fā)生了不一樣的變化，是一個(gè)通過鼓和小提琴進(jìn)行演奏的階段，主題上看起來是一段優(yōu)美而又富有旋律的過程。

歌唱主題

在這個(gè)過程中，又進(jìn)行了一次突出的轉(zhuǎn)調(diào)處理。雖然節(jié)奏上依然輕快歡樂，但是卻能給人帶來不一樣的感覺。比如，在樂器方面改用雙簧管在C大調(diào)上演奏出具有苗族音樂風(fēng)格特色的降E音。這個(gè)過程中，降E音的出現(xiàn)，不僅彰顯出整個(gè)音樂的風(fēng)格特色，同時(shí)還充分體現(xiàn)出作曲家在創(chuàng)作過程中的良苦用心和巧妙布局。后來，音樂又從C大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)，長(zhǎng)笛、雙簧管、小提琴、圓號(hào)四種樂器相互配合演奏出優(yōu)美而動(dòng)聽的旋律，彰顯出苗族典型的音樂風(fēng)格。在此過程中，給人的總體感覺是非常優(yōu)美的，在雙簧管的領(lǐng)奏下，就像是有一位姑娘站在上面，向世人訴說著大家心中共同的愿望和期待以及對(duì)“北京喜訊”的歡樂心情。

對(duì)舞場(chǎng)面

該過程在演奏過程中出現(xiàn)了兩種不同的旋律，進(jìn)行了優(yōu)美的轉(zhuǎn)調(diào)。第一種使用的是小號(hào)演奏，再現(xiàn)了第一過程中的激昂澎湃，情緒表達(dá)上熱烈而豪邁。再現(xiàn)的畫面就好似一群小伙子跳起矯健的舞蹈，不輸于女子的柔弱，這段舞蹈更彰顯出苗族人民的豪邁熱情。在轉(zhuǎn)調(diào)過后，又對(duì)樂器進(jìn)行了調(diào)整，換用小提琴進(jìn)行演奏，木琴與弦樂以頓音的形式再現(xiàn)了輕快的如第二階段的變換旋律，情緒表達(dá)上更顯輕快和活潑。伴奏中使用鈴鼓和小提琴，搭配上姑娘們輕快的舞蹈表演，可謂是惟妙惟肖，讓人難以把控內(nèi)心的情感。

宏偉音響

這個(gè)階段對(duì)音樂又進(jìn)行了一次轉(zhuǎn)調(diào)，只不過是與第一過程相同，仍然表現(xiàn)的是“歡騰”的畫面，與第一階段有所不同的是，這個(gè)部分的節(jié)奏似乎更加激昂而熱烈奔放，牛角聲在其中此起彼伏、相互搭配，仿佛觀看的群眾比表演的姑娘們更加激動(dòng)，相互之間紛紛叫好，拍手稱贊。音樂的力度表達(dá)上層層遞進(jìn)，感情環(huán)環(huán)相扣，速度上也逐漸加快，讓整首音樂都陷入了一個(gè)激昂澎湃的過程當(dāng)中，將人民群眾的感情通過音樂的方式推向了高潮。

結(jié)尾過程

結(jié)尾中，音調(diào)也絲毫沒有減速，一反常態(tài)，使用中圓號(hào)用最強(qiáng)有力的音調(diào)演奏出了引子中的號(hào)角聲調(diào)。有力的結(jié)尾，不僅震撼人心、意猶未盡，還留下了無限想象的空間。樂聲輝煌而又燦爛，將萬眾歡快的熱情推向了表演的最高點(diǎn)，讓人久久不能平靜，演奏結(jié)束后仿佛仍然身處其中。

音樂特點(diǎn)

《北京喜訊傳邊寨》是一首簡(jiǎn)樸通俗、結(jié)構(gòu)緊湊、音調(diào)新穎、形象鮮明并飽含熱烈感情的作品。此外，該樂曲生動(dòng)形象地表現(xiàn)了中國西南地區(qū)少數(shù)民族的熱情和豪邁，在歡歌笑語中將少數(shù)民族的歌舞形象展現(xiàn)給世人。同時(shí)該樂曲在節(jié)奏上具有十分歡快的特點(diǎn)，鄭路所創(chuàng)作的樂曲在當(dāng)時(shí)是非常新穎的，具有苗族和彝族民族音樂的曲風(fēng)，并且該曲在搭配舞蹈時(shí)也具有十分連貫的節(jié)奏性，而且配樂方式較為簡(jiǎn)單，具有極高的賞析價(jià)值。