魏蓮芳（1910年12月25日-1998年4月15日），男，北京人，京劇表演藝術家，父親為京劇琴師魏永發。9歲學藝，起初學習老生，后跟隨朱素云學習旦角。1922年加入北京“斌慶社”學藝。魏蓮芳曾拜京劇表演藝術家梅蘭芳為師，是梅蘭芳早期的重要男弟子。他的代表作品包括《霸王別姬》和《廉錦楓》等。
魏蓮芳妻子早逝，女兒魏妙鳳，女婿李錫生，孫女李李。
人物經歷
早年經歷
9歲學藝，起初學習老生，后跟隨朱素云學習旦角。1922年加入北京市“斌慶社”學藝。
從師經歷
拜師梅蘭芳
1924年，15歲時拜梅蘭芳為師(時年梅30歲)，得梅精心傳授。
魏蓮芳拜師那天，在北京“新風樓”設酒筵，來客包括梅蘭芳的老師吳菱仙、陳德霖、王瑤卿以及銀行界、新聞界的來賓。
拜師后，魏蓮芳每天下午四點多鐘到蘆草園梅家學戲。起初梅蘭芳用花盆底彩鞋讓他練走旗步和跑圓場。經過一段時間基本功的鍛煉之后，梅蘭芳開始教戲，依次為《紅線盜盒》《霸王別姬》《廉錦楓》。在這期間，魏先生在“斌慶社”坐科，常與王少樓唱對兒戲。
魏蓮芳被譽為梅派大弟子，原因有二：一是魏蓮芳入梅門比較早；二是他傳授“梅派”戲事件最早，且得到梅蘭芳的首肯，其弟子數量最多，對弘揚“梅派”藝術影響較大。因此，魏蓮芳既是京劇表演藝術家，又是一位京劇教育家。魏蓮芳一生唱“梅派”戲，教“梅派”戲，是名副其實的“梅派”大弟子。
學藝王瑤卿
魏蓮芳在梅蘭芳的建議下，前往王瑤卿處學習京白。王瑤卿建議魏先生去觀察和學習不同社會階層女性的說話方式，包括大宅門里的老太太、格格，小戶人家的太太、奶奶，以及“養人兒”的、放“印子錢”的女光棍。魏先生起初對王瑤卿的建議感到失望，但在王瑤卿的堅持下，他開始按照建議去學習和模仿。經過一段時間的學習和模仿，魏先生覺得自己學得比較地道后，再次去見王瑤卿，并將自己的學習成果說給他聽。王瑤卿認可了魏先生的努力和進步，開始正式教授他京白戲，包括《雁門關》《四郎探母》《能仁寺》等劇目，并講解了梳旗頭的旦角戲與普通京白的區別，為魏先生打下了堅實的京白基礎。
演出經歷
在從師期間，魏蓮芳在“斌慶社”坐科，常與王少樓唱對兒戲。出科前后曾和楊小樓、梅蘭芳、荀慧生、余叔巖、金少山、言菊朋、李萬春、王少樓、孟小冬等合作演出。
魏蓮芳第一次到上海演出于虹口大戲院，劇目有《天女散花》《嫦娥奔月》《紅線盜盒》《黛玉葬花》《廉錦楓》等"梅派"戲。
傳承發展梅派
魏蓮芳，作為梅蘭芳的弟子，在梅派藝術的傳承與發展中扮演了重要角色。在梅蘭芳的支持下，魏蓮芳繼承并發揚了梅派藝術。梅蘭芳曾將部分戲服和舞臺用品贈予魏蓮芳，以助其在經濟上的自立。魏蓮芳在從事舞臺表演的同時，也開始了他的教學生涯，教授“梅派”戲曲給戲校學生和專業演員。
1939年，在上海的一次演出中，梅蘭芳對魏蓮芳的教學工作表示了肯定，并鼓勵他繼續教授戲曲，強調了京劇藝術傳承的重要性。梅蘭芳甚至表示，只要是魏蓮芳教授的，他都予以認可。這表明了梅蘭芳對魏蓮芳教學能力的信任和對其傳承梅派藝術的期望。
魏蓮芳的教學生涯中，他教授了眾多學生，包括一些后來成為梅蘭芳弟子的演員。他教授了“富連成”科班的學生，在中華戲曲學校和上海戲劇學院附屬戲曲學校擔任教職，教授了李玉茹、陳永玲、顧正秋、陳正薇等多位后來在京劇界有影響力的演員。此外，言慧珠、童芷齡、吳素秋、梅葆玖、宋長榮等知名演員也曾向魏蓮芳學習。魏蓮芳的教學不僅限于“梅派”劇目，還涉及戲曲的多個方面。
表演特點
魏蓮芳和眾多的著名藝術家同臺演出，大部分是挎刀，也有與頭牌并列的戲碼。如他在北京與李萬春演《霸王別姬》就是一例。
人物故事
在梅蘭芳的演出中，魏蓮芳常被安排在劇場第三排的座位，以便近距離觀摩學習。他與齊如山先生相鄰而坐，后者在觀看演出時會給予魏蓮芳指導，使他受益匪淺。魏蓮芳得以免費觀看梅蘭芳的演出，這為他提供了豐富的學習資源。
在梅蘭芳的指導下，魏蓮芳參與了多部劇目的演出，包括在《御碑亭》中扮演孟月華的小姑子，在《虹霓關》中分別飾演丫頭和夫人東方氏，在《樊江關》中飾演薛金蓮，在《太真外傳》中扮演永興或念奴等角色。這些演出經歷不僅鍛煉了魏蓮芳的表演技巧，也加深了他對京劇藝術的理解。
梅蘭芳在創作新戲時，經常在家中組織討論，鼓勵弟子們提出意見和創意。魏蓮芳在這一過程中被委以重任，如參與編舞等創作活動，這不僅為梅蘭芳的新戲提供了參考資料，更重要的是培養了魏蓮芳的創造力。通過這些實踐活動，魏蓮芳的藝術才能得到了全面的提升，為他日后的獨立演出和新劇目的排演奠定了堅實的基礎。
參考資料 >
人物：魏蓮芳.梨園百年瑣記.2024-09-04