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《貓城記》是中國(guó)作家老舍1932年完成的具有諷喻及科幻色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是老舍唯一一部描寫外太空國(guó)度的虛構(gòu)作品。

《貓城記》采用了寓言體的形式，講述了一個(gè)中國(guó)人有幸活著來(lái)到火星上的一個(gè)古老國(guó)家“貓國(guó)”，并以一個(gè)旁觀者的身份目睹了“貓人沃爾特”因?yàn)閱适ё饑?yán)慘遭敵人滅國(guó)的故事。

《貓城記》是老舍對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種惡托邦式推演，包含了老舍對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深思和對(duì)國(guó)家的深愛。

《貓城記》被著名學(xué)者夏志清評(píng)為“中國(guó)作家對(duì)本國(guó)社會(huì)最無(wú)情的批評(píng)”，《貓城記》在海外是知名度僅次于《駱駝祥子》的老舍作品，有日、法、英、德、俄、匈語(yǔ)六種譯本。

內(nèi)容介紹

在小說(shuō)中，“我”與同伴乘坐飛機(jī)到火星探險(xiǎn)，沒想到飛機(jī)墜落、同伴身亡，只剩“我”一人來(lái)到這陌生星球的古老國(guó)度——貓國(guó)。在貓國(guó)，一群貓人要抓“我”，“我”開槍嚇跑了貓人，并被一個(gè)叫“大蝎”的貓人救走。原來(lái)，大蝎是一位地主兼政客，他救“我”另有所圖：在貓國(guó)，有一種叫“迷葉”的糧食，吃了它就會(huì)精神振奮，因此貓人經(jīng)常偷搶迷葉。但是，貓國(guó)人十分害怕外國(guó)人。所以，大蝎就想請(qǐng)“我”幫忙守衛(wèi)迷葉。

“我”了解到貓國(guó)人原來(lái)也是正常吃飯的，只是在吃了迷葉后就不再吃飯，也不愛勞動(dòng)，甚至都不洗澡了。“我”有一次跑到河里去洗澡，沒想到大蝎竟然組織貓人來(lái)參觀，并以此賺錢。“我”對(duì)此很生氣，后來(lái)大蝎在收取迷葉時(shí)打了工人，“我”便讓大蝎接受懲罰，使大蝎很不高興。收好迷葉后，大蝎帶人將其運(yùn)至貓城，“我”也一同前往。在貓城，“我”發(fā)現(xiàn)了這個(gè)國(guó)度的諸多弊端：貓國(guó)的孩子第一天上學(xué)就已畢業(yè)，而且都是大學(xué)畢業(yè)；貓國(guó)校長(zhǎng)以賣校產(chǎn)為生；貓國(guó)博物館也被國(guó)家賣光，并以此作為經(jīng)濟(jì)支柱；貓國(guó)學(xué)者們經(jīng)常互相詬罵；貓國(guó)也改革，但是只是聽說(shuō)外國(guó)改革了，自己也模仿著改，但是盡管貓城如此混亂，貓國(guó)人還是很快樂，每天在街上閑逛。

敵矮子國(guó)來(lái)犯，可政客們?cè)谟懻撊绾瓮藬车臅?huì)議上竟與妓女玩樂。于是，貓國(guó)的士兵潰敗投降，獻(xiàn)出了自己的城市。不過，敵人不僅沒有放過貓人，還對(duì)他們展開了屠殺。只有十幾個(gè)貓人跑到山里，可是，他們自己竟也互相殘殺起來(lái)，最后只剩下兩個(gè)貓人。當(dāng)敵人找到這兩個(gè)貓人時(shí)，他們還在互相撕咬，最后敵人把他們放在木籠子里，看著他們互相咬死。至此，貓國(guó)滅亡，“我”乘法國(guó)的探險(xiǎn)飛機(jī)回國(guó)。

作者簡(jiǎn)介

老舍(1899.2.3－1966.8.24)，我國(guó)現(xiàn)代文豪，小說(shuō)家，戲劇作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。北京師范學(xué)校畢業(yè)，早年任小學(xué)校長(zhǎng)、勸學(xué)員。曾任中國(guó)文藝網(wǎng)副主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席等職，獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。1924 年赴英在倫敦大學(xué)東方學(xué)院教中文，開始寫作，連續(xù)在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》，成為我國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)奠基人之一。歸國(guó)后先后在齊魯大學(xué)、山東大學(xué)任教，同時(shí)從事寫作，其間代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《貓城記》《離婚》《駱駝祥子》《四世同堂》，中篇小說(shuō)《月牙兒》《我這一輩子：老舍小說(shuō)經(jīng)典》，短篇小說(shuō)《微神》《斷魂槍》等。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后到武漢和重慶市組織中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)，對(duì)內(nèi)總理會(huì)務(wù)，對(duì)外代表“文協(xié)”，創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《四世同堂》，并對(duì)現(xiàn)代曲藝進(jìn)行改良。1946 年赴美講學(xué)，四年后回國(guó)，主要從事話劇劇本創(chuàng)作，代表作有《龍須溝》《茶館》，榮獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)，被譽(yù)為語(yǔ)言大師。曾任全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、全國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席及北京文聯(lián)主席。1966年“文革”初受嚴(yán)重迫害后自沉于太平湖中。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。”

創(chuàng)作背景

寫《貓城記》時(shí)，老舍剛從英國(guó)回國(guó)不久。1931年“九一八事變”硝煙驟起，日軍一舉鯨吞東北地區(qū)，隆隆炮聲震撼華夏……中國(guó)面臨著亡國(guó)的危險(xiǎn)，廣大民眾憂心似焚。作為民族最敏感的神經(jīng)的作家，老舍恨透了那些侵略者，恨透了那班貪官污吏。他拿起筆，寫下《貓城記》。

老舍先生的寫作目的之一是因?yàn)槠湓诨貒?guó)之后，看到中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀，當(dāng)時(shí)的社會(huì)真是讓人無(wú)法直視，社會(huì)不僅落后，國(guó)家腐朽不堪，社會(huì)千瘡百孔，人性自私自利，愚昧無(wú)知，不思進(jìn)取，老舍先生對(duì)此感到即無(wú)耐又痛心，同時(shí)也非常的失望。所以，在《貓城記》中，老舍先生用大蝎代表著當(dāng)時(shí)中國(guó)的大官僚資產(chǎn)階級(jí)，用小蝎象征著留學(xué)回來(lái)的新階級(jí)思想主義者，而用大鷹則代表著改革派。

作品目錄

人物介紹

作品鑒賞

主題思想

在《貓城記》中，老舍雖然采用童話故事的形式，但其主要目的是通過文章進(jìn)行中華民族文化精神的批判。《貓城記》中的“笑”不再是“笑”，笑中帶著諷刺與嘲笑，鞭笞中華民族的品性陋習(xí)，在每個(gè)笑聲背后都暗藏著某種讓國(guó)民感到內(nèi)心沉痛的蘊(yùn)意。老舍先生寫作貓城的目的就是與自己的國(guó)家與社會(huì)相比較，貓城就是代表著當(dāng)時(shí)的中國(guó)，而貓人則代表著當(dāng)時(shí)的中國(guó)人。在《貓城記》中，涉及到政治、經(jīng)濟(jì)以及外交和教育等問題，并指出“立國(guó)”需先“立人”的救國(guó)之道。

藝術(shù)特色

《貓城記》中的反烏托邦社會(huì)，凡正常秩序以及規(guī)范等符合大眾價(jià)值觀的東西均被顛覆，喪失了合理性，并將其表述為全民狂歡。通過陌生化的藝術(shù)手法，老舍對(duì)那個(gè)風(fēng)雨飄搖的時(shí)代以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人情冷暖等無(wú)情地進(jìn)行了諷刺，并且巧妙的規(guī)避了很多寫作上的阻力和障礙。既可以避免直刺當(dāng)局而造成麻煩，又以鮮明的人物形象加大了諷刺力度。

《貓城記》的反諷，主要是指能指、所指之間的背離統(tǒng)一。對(duì)于該小說(shuō)的反諷而言，其最為顯著的修辭特征，言非所指是最為突出的特點(diǎn)。基于詩(shī)學(xué)視角來(lái)看，借用瑞恰茲所言，反諷來(lái)自對(duì)立物的均衡，通常沖突、排斥以及抵消等方面，結(jié)合成平衡狀態(tài)。事實(shí)上，貓國(guó)人即為當(dāng)時(shí)的國(guó)人，采用反諷手法說(shuō)明老舍在國(guó)民劣根性方面諷刺的同時(shí)萬(wàn)般無(wú)奈之感。

《貓城記》中的強(qiáng)烈對(duì)比，主要體現(xiàn)在獨(dú)異個(gè)人、庸眾之間。在現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)領(lǐng)域中，最不缺少的一種人就是很少以獨(dú)立個(gè)體呈現(xiàn)。雖然其面目模糊，難以考究，但是在我們的現(xiàn)實(shí)生活中卻普遍存在，比如街頭鬧市以及茶館飯?zhí)靡嗷蚴菍こＯ锬暗热ヌ帲兴麄兊纳碛啊＿@說(shuō)明這種思想已深入骨髓，并且演變成一種扭曲的文化現(xiàn)象，文化影響長(zhǎng)期余存。《貓城記》中的人物對(duì)比非常的鮮明，諷刺意味也非常的強(qiáng)烈，同時(shí)也折射出老舍先生的悲觀與絕望。

作品評(píng)價(jià)

作家梁實(shí)秋：“《貓城記》標(biāo)志著老舍藝術(shù)思想的成熟，特別是作者在痛快淋漓地諷刺現(xiàn)實(shí)時(shí)，還始終保持著冷靜的態(tài)度。”

文學(xué)評(píng)論家王淑明：“《貓城記》是成功的！在獨(dú)特的風(fēng)格里，包含著蘊(yùn)藉的幽默味，給一個(gè)將近沒落的社會(huì)，以極深刻的寫照。”

美國(guó)作家吉爾伯特·賴爾：“除了文學(xué)價(jià)值之外，它作為1930年代初期社會(huì)文獻(xiàn)資料來(lái)說(shuō)，有極大的價(jià)值。”

作家張慧珠：“作家運(yùn)用謾罵性質(zhì)的過火批判，以及在某些重大事件上不加區(qū)分的糊涂觀念，極大地削弱作品固有的諷刺價(jià)值，甚至使有正義感和識(shí)別力的讀者難以從感情上接受，而不得不把這部作品歸入另冊(cè)。”

夏志清認(rèn)為“此書成為中國(guó)作家對(duì)本國(guó)社會(huì)最無(wú)情的批評(píng)”，其諷刺性在于對(duì)國(guó)民劣根性的大膽揭露，小說(shuō)把國(guó)民性放大了，像一幅漫畫，夸張地表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)人的缺陷。但老舍的筆是市民的筆，眼是市民的眼；他寫的是那些被踐踏的人的看法和感受，因此沒有什么“思想上的深度”。