大筒是流行在湖南省大部分地區(qū)的傳統(tǒng)弓弦樂(lè)器，形似二胡，因琴筒較大較粗而得名，是湖南花鼓戲的主要伴奏樂(lè)器，所以也稱(chēng)花鼓大筒。它還用于長(zhǎng)沙市的沙絲弦、祁陽(yáng)小調(diào)的伴奏。此樂(lè)器的琴桿、琴筒都是竹制的，琴筒蒙蛇蛻，二根弦，用竹弓拉奏，弓上系馬尾。經(jīng)改革后的大筒，現(xiàn)已開(kāi)始用于獨(dú)奏。
樂(lè)器簡(jiǎn)介
大筒是流行在湖南大部分地區(qū)的拉弦樂(lè)器，因在花鼓戲中的主奏地位，通常又被稱(chēng)為花鼓大筒。湖南花鼓戲大約起源于清康熙、乾隆，大筒作為其伴奏樂(lè)器在民間早已出現(xiàn)，因此，它的形成應(yīng)該更早。大筒的歷史可能不及板胡、京胡那樣久遠(yuǎn)，但作為戲曲的伴奏樂(lè)器，其間也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的規(guī)屬過(guò)程。
大筒歷史悠久。宋代前稱(chēng)古角。據(jù)《三才圖會(huì)》載：“古角以木為之，今以銅，即古角之變體也。其木細(xì)，其末巨，本常納于腹中，用即出之，為軍中之樂(lè)。”這段大筒形制的記載，與流行于鳳慶縣民間的大筒形制完全一致。大筒是古代軍隊(duì)中的號(hào)角，也是古代貴族王侯和土官儀仗隊(duì)中的樂(lè)器。長(zhǎng)期以來(lái)，大筒這種樂(lè)器隨著鼓吹樂(lè)在鳳慶民間廣為流傳。
樂(lè)器結(jié)構(gòu)
民間流行的傳統(tǒng)大筒有兩種：
一種是“短筒式”的，琴桿、琴筒均為竹制，琴桿多用湘妃竹制，琴筒采用孟宗竹制作，筒前口蒙以蛇皮，外形和京胡相似，木制弦軸，張兩根絲弦，用細(xì)竹控馬尾或棕絲制成的琴弓拉奏，發(fā)音尖銳、單薄。
另一種是“長(zhǎng)筒式”的，琴簡(jiǎn)筒長(zhǎng)達(dá)25厘米，琴桿較短，用榆木制作，琴頭是彎脖狀，左右各置一軸，無(wú)千斤，用同樣馬尾弓拉奏，發(fā)音較沉悶、含糊，但有厚度。
20世紀(jì)50年代以來(lái)，隨著花鼓戲的發(fā)展，經(jīng)改革已制成新型大筒，全長(zhǎng)約82厘米，琴筒用竹黃較厚的楠竹制成六方形，筒前口蒙以當(dāng)?shù)厮a(chǎn)菜花原矛頭蝮、烏梢蛇等蛇蛻，琴桿改為紅木桿，琴馬由竹馬改用高粱稻秸制作，絲弦改用鋼絲弦，并在琴筒下增置底托。
特點(diǎn)形制特點(diǎn)
大筒的傳統(tǒng)形制對(duì)琴筒而言分長(zhǎng)筒、短筒兩種。長(zhǎng)筒長(zhǎng)度約22cm—24cm，竹制。琴桿為木制，較短。琴頭成彎月形，左右各置一軸，無(wú)千斤。由于多以蟒蛇皮做震動(dòng)皮面，因此，發(fā)音相對(duì)低沉渾厚。而短筒長(zhǎng)度約16cm，琴筒、琴桿均為竹制，由于多以菜花蛇皮做震動(dòng)皮面，加之酷似京胡的外形，以及使用高梁秸做琴碼，因此發(fā)音尖銳、明亮，富有特點(diǎn)。大筒聲音低沉，音量巨大，可傳數(shù)里，無(wú)固定音高。吹時(shí)發(fā)起伏不斷的約相差一度的“嗡嗡”聲。
與其他胡琴種類(lèi)的發(fā)展進(jìn)程相似，進(jìn)入50年代以來(lái)，大筒在其原有的兩種傳統(tǒng)型制的基礎(chǔ)上，逐漸改革研制出型制更接近二胡的新型大筒。琴筒可用精選竹筒旋制，也可用孟宗竹片拼制，形狀成六方或八方形，蒙以蛇蛻。琴桿竹制或采用紅木制作，并由原來(lái)的絲弦改用鋼弦。為保持琴身穩(wěn)定，在琴筒下方增加竹制或木制底托。從定弦到演奏技法均與二胡相似。除在很大程度上保持了自己原有的聲音特色以外，新型大筒的技術(shù)、技巧的發(fā)展，無(wú)可否認(rèn)地進(jìn)入了規(guī)范發(fā)展的新階段。
演奏特點(diǎn)
演奏大筒有平腿式、架腿式、站立式三種。一般采用平腿式，即坐在高度合適的凳子或無(wú)靠手的椅子上，兩腿自然平放，腳跟自然著地，大腿與小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置于左腿上。平腿式能使演奏者身體始終保持穩(wěn)定，有利于樂(lè)器性能的充分發(fā)揮。在合奏、齊奏、伴奏等場(chǎng)合一般都采用這種姿勢(shì)。架腿式是指演奏者坐在高度合適的凳子或椅子上后，再把左腿架到右腿上，琴筒仍置于左腿根部。由于架腿式使琴筒與身體的接觸面增大，所以它有利于琴身保持相對(duì)穩(wěn)定，從而減輕了左手持琴的負(fù)擔(dān)，便于演奏技巧的充分發(fā)揮。在獨(dú)奏場(chǎng)合一般多采用這種姿勢(shì)。
站立式是指把左腳搭在稍高一點(diǎn)的凳子、椅子或石塊等東西上，右腳仍直立于地上。站立式可以不受環(huán)境、座位等條件限制，但站立式只能偶爾間用于練琴，在演出中一般不采用這種姿勢(shì)。
不論平腿式、架腿式或是站立式，琴筒均應(yīng)置放于左腿平面靠近腹部的地方，蒙皮一端略微向右前方偏斜，琴身應(yīng)保持基本穩(wěn)定。為便于運(yùn)指，琴桿可略向左前方傾斜，但不可過(guò)分，或歪來(lái)倒去搖晃不定。
拉奏時(shí)上身要自然放松，左右肩應(yīng)保持基本平衡，頭要端正，面部要有表情，身子可根據(jù)樂(lè)曲感情和演奏需要作輕微的有韻律的擺動(dòng)，但切不可夸張、過(guò)份，做出那種躬腰駝背，搖頭晃腦的姿態(tài)。或神情過(guò)于緊張，造成聳肩咧嘴，頭部偏斜的不自然現(xiàn)象。
歷史淵源
“大筒”古代亦稱(chēng)“古角”，宋朝學(xué)者陳蜴在《樂(lè)書(shū)》中記載“古角本胡樂(lè)也……”唐朝詩(shī)人岑參所載“中軍置酒飲歸客，古角琵琶與羌笛”的詩(shī)句，說(shuō)明古角在唐代已開(kāi)始流傳，而且是中西方弓弦樂(lè)器和彈拔樂(lè)器的總稱(chēng)。
宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：二胡本嵇康所制，故名“古角”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂(lè)律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊司伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”說(shuō)明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒(méi)有嫻熟的技藝是做不到的。后來(lái)沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾古角隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。”
元朝《元史·禮樂(lè)志》所載“古角制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了古角的制作原理。到了明清時(shí)代古角已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂(lè)器合奏的主要演奏樂(lè)器。到了近代，古角才更名為大筒。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，大筒演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。
新中國(guó)成立以后，民族、民俗音樂(lè)發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，民間藝人的大筒樂(lè)曲經(jīng)過(guò)整理被灌成唱片，使大筒演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來(lái)。
樂(lè)器選購(gòu)
木料
從木料上說(shuō)，上上品當(dāng)然是高密度的紅木了。檀香紫檀、花櫚木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為重陽(yáng)木或新木，其他雜木制作的大筒只可作為初學(xué)練習(xí)之用。
皮膜
大筒筒上的皮膜均為蟒皮，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對(duì)大筒的音色影響很大，過(guò)厚則振動(dòng)遲鈍，過(guò)薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過(guò)緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來(lái)講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點(diǎn)為好，開(kāi)始用時(shí)在皮面上抹一點(diǎn)植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月的每天拉奏，琴皮的張力就可達(dá)到松緊適中，這時(shí)，需備一截與琴筒橫面一般長(zhǎng)的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對(duì)皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。還有，如在南方購(gòu)琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的；在北方購(gòu)琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國(guó)北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會(huì)產(chǎn)生很大的變化。
琴桿
琴桿是大筒的支撐體，要隨琴弦重大拉力，木質(zhì)一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度一般為830毫米，過(guò)長(zhǎng)琴桿易彎，過(guò)短則弦的張力不夠，影響音色。
琴軸
琴軸有全木軸，渦輪式機(jī)械軸，和螺桿式機(jī)械軸三種，一般業(yè)余學(xué)琴多用機(jī)械軸，它的優(yōu)點(diǎn)是調(diào)弦方便，不易跑弦，但在選購(gòu)時(shí)要檢查制作是否精密，使用中要適當(dāng)點(diǎn)一點(diǎn)兒縫紉機(jī)油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問(wèn)題。
弓子
大筒弓子是由弓桿與弓毛組成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚(yú)尾處，弓魚(yú)一般由有機(jī)玻璃或獸骨制成，固定在弓尾螺絲上用于調(diào)節(jié)馬尾松緊，整個(gè)弓桿呈淺馬鞍型。弓子是大筒演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具，它的質(zhì)量對(duì)于演奏的影響極大，弓桿的粗細(xì)、輕重、長(zhǎng)短雖各有所好，但都不可過(guò)分，過(guò)輕過(guò)細(xì)則綿軟無(wú)力；過(guò)粗過(guò)重則笨拙、音噪；過(guò)長(zhǎng)則不好控制；過(guò)短則影響長(zhǎng)音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)均勻?yàn)樯掀罚?a href="/hebeideji/981130460840384870.html">和弓根的彎度要適中，彎度過(guò)大則難以控制；彎度過(guò)小則影響握弓手指的靈活。弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問(wèn)題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚(yú)尾連接外捆扎得是否牢固，不少新購(gòu)的琴弓用不多久就因馬尾松脫無(wú)法使用，就是在選購(gòu)琴弓時(shí)沒(méi)有注意這個(gè)問(wèn)題。另外，在使用時(shí)要隨著氣候的變化及時(shí)調(diào)整馬尾的松緊，用完后要將魚(yú)尾螺絲擰松以保持弓桿的良好狀態(tài)。馬尾一沾油脂就擦不上脂松香，切不可用手摸馬尾，以保持弓毛的潔凈。松香須用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可將松香燙在琴筒上，這樣做易出噪音，拉起琴來(lái)松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和高音區(qū)的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾壓在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三個(gè)小時(shí)后擦一次為宜。
琴托
琴托是墊在琴筒下面的木托，由較重的硬木制作，大筒有了琴托以后，使琴身在腿上更為穩(wěn)定，大大方便了下把位技巧的發(fā)揮并增加了音量。
琴馬
琴馬是將琴弦的聲音傳導(dǎo)到琴筒的關(guān)鍵部件，它對(duì)發(fā)音的好壞、音量的大小起著重要作用。制作琴馬的材料很多，大都使用楓木和紅松制作的琴馬，底部有圓形的或橢圓形的，高度為1厘米，底部寬度為1.5厘米，上部橫寬為1厘米。這兩種琴馬普遍認(rèn)為發(fā)音柔和、音質(zhì)純正。當(dāng)然，大筒發(fā)音的好壞不僅僅取決于琴馬，它與琴筒的木質(zhì)好壞、皮膜的薄厚、松緊、天氣的陰晴、空氣的潮濕、干燥、冷暖均有直接關(guān)系。因此，琴馬盡可多備幾種（木質(zhì)、竹質(zhì)、骨質(zhì)、塑料等到以便在不同氣候情況下進(jìn)行調(diào)整，至于在何種情況下用何種琴馬，需要自己去體驗(yàn)。緊靠琴馬的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決大筒的“狼音”，消除大筒的空曠音，使之集中、豐滿(mǎn)，制音墊的薄厚、大小要適中，過(guò)厚則影響音量，過(guò)薄則不起作用。
參考資料 >
中國(guó)古曲網(wǎng)，大筒.info.guqu.net.2019-04-15