《秋山晚翠圖》是中國五代十國時(shí)期關(guān)仝創(chuàng)作的一幅絹本水墨淡設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。
此畫描繪的是中國北方景色，深谷云林，氣壯意長，從中可以看出北方山村的生活氣息。該圖用筆簡勁，線條粗細(xì)斷續(xù)有別，落墨漬染生動，是中國古代山水畫中上乘之作。
畫作內(nèi)容
此圖正中畫峭拔的山峰，山間叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢壯偉。畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為“關(guān)仝真筆”，并譽(yù)為“結(jié)撰深峭，骨蒼力”、“磅礴之氣，行于筆墨外”。然本圖章法似不夠完整，系通景巨幅山水中之一幅。
畫的收藏印中，有“紀(jì)察司印”的朱文半印“司印”，畫外一側(cè)又有明末清初人王鐸題跋：“此關(guān)仝真筆也。結(jié)撰深峭。骨蒼力厚，婉轉(zhuǎn)關(guān)生，又細(xì)又老，磅礴之氣行于筆墨外。荊、關(guān)、李、范，大開門壁，籠罩三極，然非歟？”
創(chuàng)作背景
關(guān)仝師法荊浩，并發(fā)展了荊浩的畫法，將北方全景式山水之格局傳給了北宋畫家。關(guān)仝很喜歡畫秋景，根據(jù)《宜和畫譜》著錄，御府所藏他的九十四件作品中，帶有“秋”字題名的就有四十四件，幾占半數(shù)，其中“秋山圖”就有二十二件，該畫作是關(guān)仝所畫眾多秋景山水畫的一幅?！肚锷酵泶鋱D》畫于北宋之前，是其發(fā)展荊浩的畫法，讓其個(gè)人風(fēng)格向更圓熟和更個(gè)性化發(fā)展的作品。
藝術(shù)鑒賞
構(gòu)圖
《秋山晚翠圖》除遠(yuǎn)峰巍峨聳立外，由中景斜出至前景水際的山脊，也帶有魄力。在這一大結(jié)構(gòu)中，近景安排古樹數(shù)株，兩側(cè)有山峰及樹木相呼應(yīng)。山坳里，三層瀑布飛瀉而下，磅礴之氣有五代十國到宋初山水畫的特色?！肚锷酵泶鋱D》構(gòu)圖氣勢宏闊，畫中石體堅(jiān)凝，寫實(shí)性極強(qiáng)，使人覺得如對實(shí)景。作為中景的主峰占去整個(gè)畫近五分之二的空間，然后由右側(cè)作側(cè)線斜下，組成有動感的巨大山坡?！肚锷酵泶鋱D》全圖中未見人物，但作者并非意在表現(xiàn)此地的人煙罕至，而是由近景至遠(yuǎn)景，依次安排了山路、小橋、瀑布、流水，讓觀者的視線最后停留在隱匿于畫面右上的廟塔上。
技巧
《秋山晚翠圖》的整幅畫面山石輪廓之落筆有粗細(xì)斷續(xù)之分，法以短側(cè)筆為主。所繪石體堅(jiān)凝，皴染兼?zhèn)?，其皴用筆，既不同于斧劈皴，又不同于披麻皴。未見亭臺樓閣與茅屋野店，唯中部右側(cè)山坡上有曲欄伸出畫外，給人以聯(lián)想的余地。其旁塔形層次清楚的畫松，還有唐人的氣息。這種畫松法，在莫高窟唐朝的山水襯景中見過。通幅用筆蒼勁自然，無論是描繪陡峭的山壁，或者臨水巖石的數(shù)個(gè)塊面，直率而粗放的線條都傳達(dá)出山石雄偉、磅礴的氣勢。
名家點(diǎn)評
中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院藝術(shù)管理系講師皮力：“從關(guān)仝的勁干禿枝中我們已經(jīng)可以看到李郭派“蟹爪樹”的影子?！肚锷酵泶鋱D》軸畫于北宋以前，關(guān)仝的個(gè)人風(fēng)格還在向更圓熟和個(gè)性化的方面繼續(xù)發(fā)展。”
重要展覽
2014年12月2日—2014年12月6日，武進(jìn)博物館等主辦的“故宮書畫復(fù)制精品展”展出了日本二玄社捐贈的高保真版五代十國關(guān)仝《秋山晚翠圖》。
作者簡介
關(guān)仝（生卒年不詳），長安（今陜西西安）人。主要藝術(shù)活動在五代時(shí)期（907—960年）。他師法荊浩，有“出藍(lán)”之譽(yù)。其山水以峭拔、雄奇、深遠(yuǎn)見長，被后人稱為“關(guān)家山水”，與荊浩、董源、巨然，并稱五代、北宋四大畫家。創(chuàng)世作品有《溪山晚霽圖》《桃源圖》《秋山樓觀圖》《秋山寒林圖》《秋山漁樂圖》《四時(shí)山水圖》《秋山楓林圖》《秋山聳秀圖》《關(guān)山行旅圖》《山溪待渡圖》等。
參考資料 >