五言絕句是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，簡(jiǎn)稱五絕，是指五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，屬于近體詩(shī)范疇，是我國(guó)古典詩(shī)歌中最為短小的一種體裁，在唐朝正式得名。
該體裁源于漢代樂府小詩(shī)，深受六朝民歌影響，成熟定型于唐朝。五絕每首僅二十字，便能展現(xiàn)出一幅幅清新的圖畫，傳達(dá)出一種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，是其最大特色。五絕有仄起、平起二格。
五言絕句可分為古絕和律絕兩種。古絕起源于漢代而大盛于齊梁，漢樂府《上留田行》《枯魚過何位》等篇，已可視為地道的五言古絕。南梁的文人喜歡聯(lián)句，每人四句，相聯(lián)成篇，如果分開來，就成為一首首絕句。南北朝有不少短小的民歌與文人小樂喊都可看成古絕。到了唐朝，隨著格律詩(shī)的形成和發(fā)展，律絕才應(yīng)運(yùn)而生。唐代五言絕的創(chuàng)作跟七言絕一樣，臻于完美，達(dá)到頂峰，所不同的是，唐代的七言絕多為律絕，古絕很少，五言絕卻不然，雖律絕盛行，而古絕仍然不廢，一直沿用下來，兩者共同發(fā)展。
在初唐五言絕句即已定型，藝術(shù)上也趨于成熟。盛唐時(shí)期，五絕的創(chuàng)作達(dá)到鼎盛期，這時(shí)涌現(xiàn)大批五絕名家，李白、王維兩人是公認(rèn)的五絕圣手。中唐時(shí)期，五言絕也同樣涌現(xiàn)出大批作家，但較之盛唐諸家，“中唐作者有意求新，而氣體漸薄。”晚唐五言絕多平易淺近之作。五言絕句的代表作品有王維的《鳥鳴澗》、李白的《靜夜思》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長(zhǎng)卿的《送靈澈上人》等。
體裁沿革
五言絕句屬于近體詩(shī)范疇，是絕句的一種。五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，叫做五言絕句，簡(jiǎn)稱五絕。
五言絕句不是唐代詩(shī)人首創(chuàng)的，它源于漢魏樂府古詩(shī)，風(fēng)格上比較質(zhì)樸古淡，崇尚自然真趣。從北周詩(shī)人庾信的一首題為“絕句”的五言詩(shī)來看，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經(jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽雁，秋分俱渡河。”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩(shī)平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩(shī)題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產(chǎn)生了近體詩(shī)，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩(shī)便通稱為“五言古詩(shī)”，簡(jiǎn)稱“五古”。
絕句的名稱可能來自六朝文人的“聯(lián)句”。據(jù)文獻(xiàn)記載，當(dāng)時(shí)文人宴集，有聯(lián)章作詩(shī)的風(fēng)氣，每人作四句五言，合成一首整詩(shī)。如果將各人所作的割斷開來，單獨(dú)成篇，就叫“一絕”，而絕句的稱呼即由此而立。絕句一詞在六朝初起時(shí)，僅指五言四句的小詩(shī)。唐朝由于音樂曲調(diào)的變化，舊的樂府詩(shī)往往不能配樂，于是樂工們常將文人創(chuàng)作的絕句拿來合樂歌唱，這是絕句盛行于唐代的一個(gè)重要原因。五言絕句在初唐時(shí)起點(diǎn)較高，像“初唐四杰”、沈佺期、宋之問等都有佳作，特別是王勃的虞世南，以其優(yōu)柔不迫被沈德潛譽(yù)為“正聲之始”。盛唐時(shí)，崔國(guó)輔、孟浩然、儲(chǔ)光羲、祖詠等一大批文人對(duì)五絕作了進(jìn)一步推動(dòng)和完善，其中王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了極致，使五絕發(fā)展達(dá)到了繁盛的頂峰。
由于受字?jǐn)?shù)的限制，較之其他體制的詩(shī)歌體裁，五言絕句在創(chuàng)作時(shí)對(duì)其語言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡(jiǎn)練、概括，創(chuàng)作難度就更大。張謙宜對(duì)此就以“短而味長(zhǎng)，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩(shī)歌中最為璀璨的明珠，是唐詩(shī)中的精華。自唐朝以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負(fù)、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，在詩(shī)歌各種體式中是最受歡迎的樣式之一。
詩(shī)體格律
盛唐以前，五言絕句不但沒有對(duì)仗，而且平仄也不講究；自盛唐起，五言絕句通常嚴(yán)格遵守格律詩(shī)之規(guī)定。雖然盛唐之后也有極少數(shù)按古詩(shī)的作法寫的不講究平仄與對(duì)仗的“古體詩(shī)”，但此時(shí)絕大多數(shù)五言絕句已經(jīng)是在格律上完美的近體詩(shī)。
五言絕句的格律主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：
（一）篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，總共二十字。
（二）押韻嚴(yán)格。詩(shī)歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩(shī)沒有本質(zhì)區(qū)別。五言絕句押韻的嚴(yán)格表現(xiàn)在一般只押平聲韻且不能出韻，也就是說不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。但晚唐以后，逐漸形成了首句可以借用鄰韻的用韻傳統(tǒng)。在詩(shī)律學(xué)上，這一現(xiàn)象被形象地命名為“孤雁出群格”。
（三）講究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基礎(chǔ)上加一個(gè)音節(jié)形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四種基本句型。由這四種句型按照粘對(duì)規(guī)則組合成“仄起首句不入韻”“仄起首句入韻”“平起首句不入韻”“平起首句入韻”四種基本格式。其平仄粘對(duì)具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平調(diào)。
由于絕句可以看作是律詩(shī)的截取，所以對(duì)于對(duì)仗的要求也就不太嚴(yán)格。因律詩(shī)是一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗的，對(duì)于首聯(lián)和尾聯(lián)是否對(duì)仗并不作明確要求，那么當(dāng)把絕句看作律詩(shī)的后半截時(shí)，就是一二句要對(duì)仗，三四句不用，如劉長(zhǎng)卿的《逢雪宿芙蓉山主人》；如果看作是律詩(shī)的首、尾兩聯(lián)則都不用對(duì)仗，如王維的《相思》；要是看作是律詩(shī)的前半截，則三四句要對(duì)仗，一二句不用，如孟浩然的《野曠天低樹》；若看作是頷聯(lián)和頸聯(lián)的截取，則都要對(duì)仗，如王之渙的《登鸛雀樓》。后兩種情況不多見。
格律對(duì)照
（一）仄起首句不入韻式
格律對(duì)照例詩(shī)：王之渙《登鸛雀樓》
仄仄平平仄，平平仄仄 平。平平平仄仄，仄仄仄平 平。
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
（二）仄起首句入韻式
格律對(duì)照例詩(shī)：元稹《行宮》
仄仄仄平 平，平平仄仄 平。平平平仄仄，仄仄仄平 平。
寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說李隆基。
（三）平起首句不入韻式
格律對(duì)照例詩(shī)：李端《聽箏》
平平平仄仄，仄仄仄平 平。仄仄平平仄，平平仄仄 平。
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。
（四）平起首句入韻式
格律對(duì)照例詩(shī)：王涯《閨人贈(zèng)遠(yuǎn)》
平平仄仄 平，仄仄仄平 平。仄仄平平仄，平平仄仄 平。
花明綺陌春，柳拂御溝新。為報(bào)遼陽市客，流芳不待人。
（說明：加方框字表示可平可仄，粗體字為韻腳所在）
典范詩(shī)作
參考資料 >
五言、七言絕句的產(chǎn)生及部分作品欣賞.中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng).2023-11-03