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《玩偶之家》(A Doll’s House）是被譽為“現(xiàn)代戲劇之父”的挪威戲劇家亨利克·易卜生1879年創(chuàng)作的三幕戲劇作品。該劇創(chuàng)作于挪威婦女解放運動高漲時期，易卜生受到女權(quán)運動活動家卡米拉·科萊特與奧斯塔·漢斯泰的影響。該作品具有現(xiàn)實主義、個人主義和女性主義色彩。該戲劇是一部典型的社會問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最后以娜拉的出走結(jié)束全劇。

《玩偶之家》以 1879 年左右的挪威小鎮(zhèn)為背景，講述了家庭主婦娜拉為救患病的丈夫海爾茂，隱瞞他用父親的假簽名舉債。海爾茂病愈后得知娜拉假簽名的行為后大發(fā)雷霆，斥責(zé)娜拉沒有道德斷送他的前程，娜拉悲憤地想要自殺承擔(dān)全部責(zé)任。度過危機后，海爾茂立刻轉(zhuǎn)變嘴臉聲稱愛娜拉。娜拉這才意識到自己只不過是海爾茂的玩偶，憤然出走。《玩偶之家》采用三一律、對比法、討論式和追溯法的藝術(shù)創(chuàng)作手法，表達了對娜拉傳統(tǒng)的家庭關(guān)系和兩性關(guān)系的反叛，雖然易卜生否認《玩偶之家》是一部女性主義的作品，但是這種叛逆在世界女性文學(xué)史上仍具有標(biāo)志性意義和象征意味。

《玩偶之家》于1879年12月21日在丹麥哥本哈根皇家劇院首演。2006年在易卜生逝世一百周年之際，《玩偶之家》再掀熱潮。《玩偶之家》革新了歐洲近代戲劇，對現(xiàn)實主義的戲劇文學(xué)發(fā)展作出重大貢獻。《玩偶之家》在世界戲劇藝術(shù)發(fā)展史上也占有重要地位，它奠定了作者作為“現(xiàn)代戲劇之父”的基石。聯(lián)合國教科文組織于2001年將易卜生親筆簽名的《玩偶之家》手稿列入《世界記憶名錄》，以表彰其歷史價值。

《玩偶之家》通過敘述女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突，展現(xiàn)了十九世紀(jì)歐洲社會法律與經(jīng)濟制度對女性的壓迫，進而向資產(chǎn)階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。

創(chuàng)作背景

時代背景

《玩偶之家》寫于人類文明進入“現(xiàn)代”資本主義社會之際，隨著木材工業(yè)的迅猛發(fā)展，挪威各行各業(yè)都進行著大規(guī)模擴張，并在 1860 年達到頂峰。資本主義的發(fā)展為資產(chǎn)階級個性反抗提供客觀條件。第二次工業(yè)革命促進生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，使得婦女也能參與到社會勞動中，女性獨立意識不斷增強。易卜生的父親破產(chǎn)后酗酒，無暇照顧家人。易卜生16歲就不得不出門謀生，想受大學(xué)教育而不能，因此易卜生一輩子都對金錢事務(wù)錙銖必較，這段經(jīng)歷也影響著他的創(chuàng)作。易卜生有感于挪威資本主義的發(fā)展、普法戰(zhàn)爭和法國大革命中階級矛盾和個人矛盾，開始著眼于對現(xiàn)實及個人道德問題的審視，尤其是通過家庭問題反映社會疾；而不只停留于挖掘過去偉大歷史時期的題材來解決現(xiàn)實社會問題。這一時期，易卜生創(chuàng)立的以再現(xiàn)現(xiàn)實為目的，以大膽揭露涉及資本主義政治、法律、道德、教育、家庭、婦女等諸多問題的“社會問題劇”應(yīng)運而生。

創(chuàng)作來源

易卜生有個名叫勞拉·基勒的朋友。她愛好文學(xué)，重感情，初期婚姻生活十分美滿。后來勞拉的丈夫基勒得了肺結(jié)核，勞拉就瞞著丈夫向友人借了一筆錢，為推遲債期又偽造了保人簽字，因為醫(yī)生勸勞拉讓她丈夫去歐洲南部療養(yǎng)，否則病情不但會加重，且有性命危險，而丈夫不愿借債。但是病愈后，得知真相的丈夫卻譴責(zé)勞拉的行為敗壞他的名譽，毀壞他的前途。勞拉無法接受，精神失常，丈夫基勒此時卻與她離婚。易卜生根據(jù)勞拉這個原型，用深刻尖銳的批判精神和高度的藝術(shù)技巧塑造了娜拉這個形象。

而主人公娜拉名字的來源，則源于另一個小故事。1844年，格里斯杰德鎮(zhèn)的藥店學(xué)徒亨利克·易卜生幫助劃破手的漂亮姑娘止血，姑娘名字叫做埃利歐.娜拉。大家簡稱她為娜拉。易卜生就是結(jié)合勞拉的故事和娜拉的名字，寫成了《玩偶之家》。

劇情簡介

第一幕

當(dāng)娜拉與丈夫海爾茂討論家庭用度的時候，她的老同學(xué)林丹太太前來拜訪，林丹太太向娜拉講述了自己為家人的犧牲，并向娜拉求助想找一份工作。娜拉答應(yīng)了并向林丹太太講述自己曾幫助丈夫借錢度過難關(guān)，但沒有描述借錢的細節(jié)問題。

第二幕

早在七八年前，家庭主婦娜拉為救病重的丈夫冒名簽字借了一筆款子，不讓丈夫知道，送丈夫到海濱去養(yǎng)病。丈夫病愈之后，她含辛茹苦，節(jié)衣縮食，省下錢來還債；現(xiàn)在丈夫得了銀行經(jīng)理的位置，苦日子熬過來了，了，在外債還清之際卻發(fā)生意外：丈夫把娜拉的債權(quán)人柯洛克斯泰從銀行里革職了，并打算將該職位給林丹太太，柯洛克斯泰為了保持他銀行里的位子，保持他生存的權(quán)利，不得不求助于娜拉，并以揭穿借債和假冒簽名來脅迫她。

第三幕

娜拉試探丈夫海爾茂的態(tài)度，以為丈夫會理解自己，沒想到海爾茂卻表達了對欺騙者的強烈厭惡，所以當(dāng)海爾茂得知娜拉假簽名的行為后，斥責(zé)娜拉沒有道德斷送他的前程，海爾茂甚至覺得娜拉的“無恥”行為會影響到三個孩子，擔(dān)心他們也會沾染母親撒謊的“惡習(xí)”，還警告娜拉要遠離他們的孩子。娜拉悲憤地想要自殺來承擔(dān)全部責(zé)任。后來科洛克斯泰受到林丹太太感化，退回假簽名字據(jù)，海爾茂立刻轉(zhuǎn)變回原來溫情的態(tài)度，繼續(xù)向娜拉表達愛意。娜拉這才意識到自己只不過是海爾茂的玩偶，認清了丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂，最終憤然出走，去做一個真正的人。

角色介紹

出場人物

主要人物

女主人公娜拉

娜拉是一位熱情開朗的家庭主婦，在家相夫教子。娜拉雖聽命于丈夫，但有她自己的處事方式、愛人方式和原則，娜拉知道怎么哄丈夫開心，怎么維持家庭幸福，怎么忍辱負重；丈夫生病的時候，娜拉不惜一切保護她的丈夫，維護丈夫的地位和榮譽。

為救丈夫冒名舉債的事情被丈夫得知，娜拉受到了他的辱罵；危機渡過，丈夫再次轉(zhuǎn)變成愛她的態(tài)度，娜拉這時才認清了丈夫是怎樣一個膽小怕事的人。娜拉明白了不能再因為自己的脆弱，就成為他人的附屬，任人擺布。為了追求個人自由和獨立，娜拉最終離家出走。

男主人公海爾茂

海爾茂表面上是模范丈夫，實際上卻自私虛偽。他將妻子作為其極端個人主義的一個附庸，他前期稱呼妻子娜拉為“小鳥兒”“小松鼠”，當(dāng)他見到妻子偽造簽字借款的信后，卻又罵娜拉為“下賤女人”“可惡極了”。當(dāng)危機解除后，海爾茂再次轉(zhuǎn)變嘴臉，重新扮起了“慈愛”的主人形象——“受驚的小鳥兒，別害怕，你放心一切事情都有我，我的翅膀?qū)挘梢员Ｗo你。”海爾茂的利益就是他的名譽和事業(yè)，而娜拉只是他生活中的一個“消遣”。他會因為利益受損而責(zé)怪娜拉，卻不能與妻子共同承擔(dān)。

林丹太太

林丹太太是娜拉的好友，家庭的貧困使她不得不早當(dāng)家。在她的心中有義務(wù)與互助觀念以及博愛意識。她會拋舍愛情與名譽而成全家庭或朋友。林丹太太還是一位熱愛工作的女強人，工作是她一生唯一最大的快樂。她是一個有獨立精神的人，掌控自己的婚姻與工作，當(dāng)她與柯洛克斯泰達成一致要組建一個新家庭時，她認為自己工作有了目標(biāo)，生活有了意義。

柯洛克斯泰

當(dāng)初柯洛克斯泰偽造簽名，遭到當(dāng)時社會法律、道德的不容，被社會拋到了底層；辛苦維持的工作又被海爾茂辭退，被當(dāng)時的社會逼的走投無路。為了恢復(fù)自己的名譽，他不擇手段的往上爬；為了金錢，他利用高利貸殘酷的剝削那些向他借錢的弱者；為了自身的利益，他蹂躪別人的權(quán)利和榮譽；為了保全自己的工作，他不惜把娜拉置于死地，對她進行恫嚇和要挾。后來柯洛克斯泰被林丹太太感動，與之結(jié)婚，放棄威脅娜拉。

阮克大夫

阮克大夫是一個忠誠、善良、德才兼?zhèn)洹⒛贻p有為的大夫。他與海爾茂、娜拉聯(lián)系密切，還私下里愛慕著娜拉。但是，他患了花柳病，不久將離開人世。

作品鑒賞

創(chuàng)作主題

現(xiàn)實主義

《玩偶之家》作為易卜生晚期作品，兼有批判現(xiàn)實主義和象征主義的特點。《玩偶之家》以藝術(shù)的手法塑造出有血有肉、個性鮮明的人物形象，以達到警世的 “鏡子”作用，給人們提供一種思考。創(chuàng)作《玩偶之家》時，易卜生希望透過“社會問題”開掘出深刻的思想內(nèi)涵，聚焦平凡的日常生活和普通人物，并從中揭示社會生活的重要方面，絲毫沒有因為表現(xiàn)對象的平凡普通而影響了作品呈現(xiàn)出的藝術(shù)高度和現(xiàn)實主義力量。《玩偶之家》針砭時弊，體現(xiàn)了易卜生對社會問題敏銳的觀察力，對社會進步的熱切期望和強烈的社會責(zé)任感。

個人主義

亨利克·易卜生認為《玩偶之家》不是為任何人，任何組織說話，而是在追求“人的自由”。易卜生唯一關(guān)心的關(guān)于自由的事就是為它奮斗。為了贏得自由，別的自由都不放在心上。1888年，為了感謝他在《玩偶之家》中安排娜拉出走，挪威婦女權(quán)利同盟請他參加宴會，然而他卻認為自己不是婦女權(quán)利同盟的成員，所寫的一切東西都毫無有意搞宣傳的想法。

女性主義

《玩偶之家》被很多人視為婦女解放運動的動力之一。雖然易卜生本意并非如此，但是《玩偶之家》中主人公娜拉毅然走出家門，極大地推動了歐洲和中國的婦女解放運動。《玩偶之家》對五四運動時期處于封建婚姻包辦制度下的中國青年影響很大，特別是對于在傳統(tǒng)封建禮教重壓下的中國婦女，受到了娜拉的啟蒙，開始對自身的價值和女性的權(quán)利產(chǎn)生懷疑，有不少知識女性開始覺醒，婦女開始進入學(xué)堂接受教育，文壇出現(xiàn)了一批女作家，中國掀起了一輪初級意識上的女權(quán)運動。

創(chuàng)作手法

三一律

《玩偶之家》創(chuàng)作過程中嚴(yán)格遵守三一律，《玩偶之家》分為演出時間和戲劇時間，演出時間即觀眾觀看的整個時間，而戲劇時間是作者建構(gòu)的時間，于圣誕節(jié)的前三天，他的這種跨越，形成了時間統(tǒng)一規(guī)則，讓整個情節(jié)都濃縮到了那幾天。而場景中，沒有太多的變化，人物的上場和下場中場景都沒有變化，這又與我國的傳統(tǒng)戲劇有相同之處。貼近現(xiàn)實的《玩偶之家》既是一出典型的戲劇，又更像每個人的生活。《玩偶之家》遵守著三一律的藝術(shù)手法，將其藝術(shù)特色在時空統(tǒng)一上把握恰當(dāng)，這種統(tǒng)一就讓整個戲劇的故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)更完整，在沖突和矛盾上更集中，使整個戲劇更加有張力和魄力。

對比法

《玩偶之家》描述的是女主人公娜拉與丈夫的情感沖突的變化，并逐漸認識到丈夫的真實面目，最終選擇離開家庭的故事情節(jié)。亨利克·易卜生選擇了使用最直接而且最有效的藝術(shù)手法，就是對比法。用對筆法刻畫人物形象，從開始到最終，海爾茂的個人形象和性格變化十分明顯，而娜拉的轉(zhuǎn)變也是非常生動的，兩個人物形象變化的對比，產(chǎn)生了獨特的效果和藝術(shù)風(fēng)格。在整個戲劇的第三幕中，丈夫因生病需要求治，娜拉需要向人借款，從而偽造了其父親的簽名，而這個人正好又是丈夫銀行中被解雇不久的一名員工，因而這個員工就借此來威脅海爾茂，讓他給留個能回去工作的機會。此時，海爾茂的內(nèi)心十分憤怒而懊悔，他十分擔(dān)心這件事情會耽誤到自己的前途和名譽，轉(zhuǎn)而將憤怒都發(fā)泄到妻子娜拉身上，使得娜拉無法承受。也通過此事，娜拉更看清了丈夫的真實面目，他的自私和虛偽使得娜拉無法再繼續(xù)生活，同時她也看出了自己只是丈夫的一個玩偶，最終離開了這個家庭。

討論式

《玩偶之家》并沒有簡單地沿襲傳統(tǒng)的展現(xiàn)矛盾沖突的寫作方法，而是在創(chuàng)作中創(chuàng)造性地采用了“討論式”的藝術(shù)手法，并將討論部分作為整個戲劇的真正中心，對品性和行動問題進行了討論，非但沒有使戲劇變得枯燥乏味、流于說教，反而收到了引人人勝的藝術(shù)效果，也給整個戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域帶來了新的氣息。

倒溯法

《玩偶之家》運用倒溯法來創(chuàng)作，針對久遠的劇情前因，利用人物對話，將過去的事情一點點倒溯完成，使觀眾在不知不覺中了解事情原委。通過對前情的回顧和揭示，讓劇情在一種豐富而復(fù)雜的和諧中進行，更加自然得顯露劇情中各種因果關(guān)系，同時，劇本也通過主要人物間各種瓜葛，完成“前情回顧”，進而揭露人們關(guān)心的社會問題。

藝術(shù)特色

戲劇結(jié)構(gòu)

《玩偶之家》有嚴(yán)謹?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)，具有“整一性”特點。完整、有機地表現(xiàn)了故事情節(jié)，“起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局”都有明確的交代，全劇的各種情節(jié)有機關(guān)聯(lián)。按時間順序展開故事。《玩偶之家》是閉鎖式戲劇，會在開始時看到結(jié)果，但隨著回憶或倒序的方法，追溯到事件的開始，即找到了矛盾的“因”，隨著“因”的出現(xiàn)，揭示了矛盾的本質(zhì)。

戲劇語言

戲劇語言的“動作性”，《玩偶之家》的戲劇語言在表現(xiàn)人物內(nèi)心方面，極富感染力，既符合人物內(nèi)心，又有助于揭示主題。在《玩偶之家》話劇娜拉對海爾茂說道：“如果能夠不辭退柯洛克斯泰，我會做你喜歡的任何事情，我會像小松鼠一樣，在你面前蹦蹦跳跳耍把戲，像小鳥一樣，為你唱歌。”從這些對話中，看到了娜拉隱藏著的痛苦、不安、負疚的情感，讓話劇表演更具感染力。

不同語氣、稱呼的運用，劇末部分，也為反映人物內(nèi)心情感創(chuàng)造條件。在前期章節(jié)，娜拉被海爾茂稱作“小鳥”“小松鼠”“愛吃甜食的孩子”等。這些趣味化稱謂，體現(xiàn)了海爾茂對娜拉的愛與寵溺，在當(dāng)偽造簽字事件暴露后，海爾茂擔(dān)心自己的前途、名譽，對娜拉的稱謂，也變成了“壞東西”“撒謊的人”“下賤的女人”等。由親昵轉(zhuǎn)向敵視，稱呼語的變化，將人物內(nèi)心刻畫的更加透徹。

作品影響

《玩偶之家》革新了歐洲近代戲劇，對現(xiàn)實主義的戲劇文學(xué)發(fā)展作出重大貢獻。《玩偶之家》在世界戲劇藝術(shù)發(fā)展史上也占有重要地位，它奠定了作者作為“現(xiàn)代戲劇之父”的基石。聯(lián)合國教科文組織于2001年將亨利克·易卜生親筆簽名的《玩偶之家》手稿列入《世界記憶名錄》，以表彰其歷史價值。2006年在易卜生逝世一百周年之際，《玩偶之家》再掀熱潮。多年來，《玩偶之家》已成為世界各大劇院爭相上演的經(jīng)典劇目。從1914年春柳社演出《玩偶之家》起，這部作品深刻影響了中國現(xiàn)代文學(xué)的創(chuàng)作，魯迅的《傷逝》和《娜拉走后怎樣》、胡適的《終身大事》、郭沫若的《卓文君》、巴金的“激流三部曲”還有曹禺的《雷雨》等文章的創(chuàng)作都深受其影響。

隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，亨利克·易卜生的劇作經(jīng)過改編之后被搬上銀幕，通過影視二次創(chuàng)作的形式，不斷地引起轟動效應(yīng)。據(jù)不完全統(tǒng)計，從1911年美國坦豪塞電影公司拍攝《玩偶之家》以來，至20世紀(jì)末共出品了15個根據(jù)易卜生《玩偶之家》劇作改編的影視作品。尤其是20世紀(jì)七八十年代，隨著歐洲女權(quán)主義運動的掀起，易卜生的《玩偶之家》成為了熱點，出現(xiàn)了一大批對易卜生《玩偶之家》原作不同詮釋的同名影視改編片。