瞿小松出生于1952年，中國當代古典音樂作曲家，貴州省貴陽市人。中國音樂家協會會員，是20世紀80年代中國最活躍和教育影響最大的作曲家之一。1968年“上山下鄉”務農，1972年進入貴陽市京劇團任小提琴、中提琴手，1977年于中央音樂學院作曲系學習作曲，師從著名作曲家杜鳴心教授。在校期間曾獲美國齊爾品協會作曲比賽大獎和中央音樂學院作曲比賽第一名。
1983年瞿小松畢業留校任教。與譚盾、葉小綱、郭文景被稱為“四大才子”，他們均系中央音樂學院的畢業生。成為哥倫比亞大學美中藝術交流中心的訪問學者，并繼續居住在紐約市。瞿小松是“美國作曲家、作家、出版家協會”會員。1984年瞿小松創作《Mong Dong》是單樂章混合室內樂。1986年4月19日在北京音樂廳“小松交響作品音樂會”上由中國交響樂團、中央音樂學院混合室內樂隊首演，邵恩指揮。作品原為動畫片《悍牛與牧童》而作，后獨立為一部完整的純音樂作品，是小松最具代表性的作品之一，并于1993年入選“二十世紀華人音樂經典”。1989年瞿小松赴美留學，是“美國作曲家協會和作家、出版家協會”的會員。1999年秋，瞿小松回國，任教于上海音樂學院作曲系，同年開始創辦了自己的音樂坊——瞿小松樂坊。
人物經歷
早年經歷
1952年9月6日出生于貴州貴陽。
1968-1972，于黔東南苗族侗族自治州苗族山區插隊務農。
演藝經歷
1978年初考入中央音樂學院作曲系，師從杜鳴心教授，瞿小松、譚盾、陳其綱便是作曲系同一班的學生。在校期間便憑借作品《山歌》獲得美國齊爾品協會作曲比賽一等獎。1983年畢業并留校任教。用瞿小松自己的話來說，他們78級的同學都非常會折騰。
二十世紀80年代，他和他的同學們自己搞演出。在當時掀起了一股中國新音樂的高潮。其實人們都聽過瞿小松的音樂，電影《青春祭》《孩子王》《盜馬賊》《野人》《邊走邊唱》的配樂都出自他的手筆。
他在《MongDong》里，追求一種原始的境界，"體現原始人類同自然渾然無間的寧靜"。在劉索拉的小說《你別無選擇》里，你都能找到他們的影子。
1989年應美國哥倫比亞大學美中藝術交流中心之邀、美國亞洲文化基金會贊助，赴美作訪問學者，并居留美國十年。在美國期間，他曾受到荷蘭音樂節、美國作曲家論壇、香港華樂團和波士頓維瓦音樂節的委托創作。
瞿小松的《行草》打擊樂作品專場音樂會《俄底浦斯之死》，又以東方人的視角關注起了俄底浦斯死前"開悟"的過程。而第三部歌劇《命若琴弦》則改編自作家史鐵生的同名小說。
1990年，陳凱歌曾將這部小說改編成電影《邊走邊唱》。當時，瞿小松就擔任電影配樂。
1993年受瑞典國民歌劇院之邀，寫了首部歌劇《俄底浦斯》。在《俄底浦斯》里，他突破了西方人觀念里西格蒙德·弗洛伊德對"俄底浦斯"的解釋，將主題放在了人與命運的抗爭上。
1994年，荷蘭藝術節上又上演了他第二部歌劇《俄底浦斯之死》。
1999年，他曾在瑞典生活過一段日子。秋天又在德國某大學擔任駐院作曲家。
2000年2月，重新回到了祖國，定居在上海。在海外期間，他將原先對交響樂作品的創作重點，轉移到了歌劇和室內樂。
回到上海市，他又支撐起了"瞿小松音樂坊"，為一批年輕的音樂家挑頭，要讓"現代音樂真正走進音樂生活"。去年11月份，在上海國際藝術節上，"瞿小松音樂坊"就集合一大批國內老、中、青音樂家，包括有高為杰、賈達群、王西麟和楊立青等，共同推出兩臺題為"秋問"的多媒體音樂會。他要讓現代音樂走出音樂家的小圈子。
瞿小松的家位于上海市郊僻靜的新宅里。
獲獎記錄
1982年獲美國齊爾品協會作曲比賽大獎。
1985年獲第四屆全國音樂作品（室內樂）評獎三等獎。作品有大提琴與樂隊曲《山歌》，交響組曲《山與土風》《第一大提琴協奏曲》等。
藝術生活
行草
無論是北京國際音樂節，還是上海市中國藝術節，“瞿小松”這個名字都是“曝光率”最高的藝術家之一。在此次上海藝術節中，這位“寂靜大師”帶給聽眾的是打擊樂新作《行草》。每一個環節的變化都見證著聲音的流逝。
他回憶道，一次非正常的速度播放成就了這部“另類音樂”。“慢一倍速，慢兩倍速，再到四倍速，真是奇妙極了！當音符被無限拉長，居然聽不出其中任何的音高。于是我便坐在那里靜靜地等，等待著第二個音的出現，等待著音樂輕輕地進來，緩緩地消失。”注視著眼前這位作曲家漸漸沉醉的神情，記者似乎也被不知不覺帶入奇玄的寧靜中。“最妙的是兩個低音之間的寂靜，它暗示著聲音背后一個永久的靜默，前后兩個聲音的存在幾乎就是為了提醒寂靜的價值而存在的。聲音是從寂靜中產生的，所以聲音最終要回到寂靜中去。這就好比我們看藍天，云會飄過，但云總會散，而藍天卻是永遠存在。”
然而，另一些人對這部作品卻有著大相徑庭的看法。由于每個音符延續的時間過于漫長，這不免有些沉悶。初聞這一評價，瞿小松一陣錯愕，數秒之后，他的臉上露出一絲淡定，似乎這一切又都在情理之中。“專家的看法往往會有很多的局限，因為他們太過于注重細節，有太多的趣味、太多的記憶、太多的知識。而這些東西就像個牢籠，在他們欣賞音樂時形成一個定勢，使他們有個固定的期待。一旦有任何期待之外的音樂元素出現，他們就會失去原有的感悟力。這么做，不是出于技巧的考慮，因為真實的感覺，就是需要那么長。”作為一個不斷進行音樂探索的作曲家，他始終希望通過自己對音樂新元素的嘗試，將音樂最本真的一面還原給聽眾。良久，他吐出一句話：“行內外行多，行外內行多。” “因為行外的人不在行內，所以不會把注意力糾纏在細節和技巧里，那他聽到的就是音樂最本質的東西。而在行內，他們之所以會覺得音樂太長，那是因為在他們的腦子里已經有了一個固定的模式。相反，對于行外人來說，因為他們沒有既定的期待，所以音樂能夠在他們的耳邊自然地游蕩，漸漸地深入內心。其實，知識就是道閘門，當你的理智在判斷的時候，你的心就關閉了。”
一路踉蹌
出生于貴州貴陽的瞿小松在習樂之前，曾在黔東南苗族侗族自治州苗族山區插隊務農。對于那段自由的農村生活，瞿小松至今依然歷歷在目，“鄉村的自然環境激發了我的野性，苗家兒女的對歌也給予了我十分鮮活的音樂靈感。”
瞿小松是1977年“文革”后中央音樂學院作曲系招收的首批學生之一。或許誰都沒有想到，正是這個“78屆”撐起了“中國現代作曲”的一片天。郭文景、瞿小松、譚盾、葉小綱、劉索拉、陳其鋼……而瞿小松與其他音樂家相比，算得上是個多面手。此外，他還為《青春祭》《孩子王》《盜馬賊》《邊走邊唱》等電影配樂。2004年，他的文字處女作《一路踉蹌》出版，該書記載了他一路走來的風風雨雨。瞿小松認為無論什么人，在做什么，重要的是生活狀態。他說，這么多年，他感悟到的最深哲理就是慈悲。“文藝復興提出的博愛是以人為本的，但我認為真正的慈悲應該是眾生平等，這種慈悲是最寬闊的愛。”
摔琴
瞿小松的前妻也是他的同學劉索拉的音樂《摔琴》選自《藍調在東方》（Axiom公司1994年出品）。劉索拉因寫小說《你別無選擇》而成名。近十幾年在美國從事先鋒音樂。
聽到了劉索拉的演唱后，瞿小松試探地問道："這是不是劉索拉？......她曾經給我聽過這張唱片。"《摔琴》是劉索拉根據《今古傳奇》寫的關于伯牙摔琴的故事而作曲。瞿小松對這個故事很津津樂道，曾不止一次在采訪中說到過這個故事。而且劉索拉是他大學的同學，也是他的前妻。可她同瞿小松，包括譚盾、葉小鋼和陳其綱這些同班同學如今的創作都沒什么關系。瞿小松如是評價她的音樂："她現在走的路子，非常有意思。有許多戲劇的因素。和我們其他同學都不一樣。她到美國后一直和一些爵士樂有聯系。她的那個制作人，她的樂手都非常好。她曾經和琵琶手吳蠻在一起合作的《中國拼貼》就是一例。但那些很流行的鼓點，一下就是這么一下......"說到這里，他顯得對布魯斯爵士音樂的這個傳統不是非常有感覺了。"她曾經給我看過她的一些錄像。其中有非常敏感的東西，非常好。"他還提起了他曾看過的索拉和爵士女鋼琴手Ami·naClaudineMyers的那場音樂會。
中國民族元素
劉索拉和瞿小松、譚盾、陳其鋼這一撥作曲家都用了中國民族甚至是傳統的元素來創作，瞿小松說："這就是個文化的問題了，其實并不存在非常純的文化。中國漢族的許多樂器，比如二胡、琵琶都不是本民族原來有的東西，也都是傳進來的。"他認為，現在他們的創作只不過是以非常自然的方式去表達，這不是"使用"。有許多旅居海外的作曲家都會遇到本民族傳統的問題，有的人決定完全使用西方體系來創造，而有的人則將傳統音樂作為販售自己的工具。這兩者在瞿小松看來都是極其不妥的，極不自然的。
藝術觀點
瞿小松曾說他很喜歡瑞典大導演英格瑪·伯格曼的一句話———“一切的藝術都是無足輕重的。”瞿小松說“這句話我也是聽來的，如果要問就得遠赴重洋去問他咯。”但一個人如果心中有天地、有宇宙，那他的時間狀態和分寸感覺就會很不一樣。或許正是因為有了這樣一種寬闊的意境，才會有此感悟吧。不識廬山真面目，只緣身在此山中。身在山，見花見草見樹見路不見山。站得遠，有距離，身在外，識得山之為山。看見山的全貌原形，更見了山所在的大地，涵山與大地的虛空。如果跳出了藝術這道門，或許從整個時空范圍看，它確實也就無足輕重了。”
瞿小松不止一次地提到他的佛經、禪道。他說他信佛，但卻不承認自己是個佛教徒。從前有家德國媒體評價說，“瞿是無法歸類的行者。”對于這個說法，瞿小松似乎很樂意接受。“我發現我做任何事情，都不是一個標準的個體。”確實，他是一個作曲家，但卻滿嘴老莊。
談起目前的教育體制時，瞿小松突然變得言辭犀利起來。“在所有的藝術創作中，自由是第一位的。沒有自由就無從個性，沒有個性又談何創造。目前的音樂教學把歐洲300年的輝煌成就看作了唯一的音樂，孰不知這是一塊多么窄小的天地呀。”音樂就像自然，非洲有非洲的植物，亞洲有亞洲的植物，它們的生命狀態和生態系統是完全不一樣的。他解釋道，每個時代有每個時代的審美取向，因此這些所謂的技巧都是人為的，是排他性的，其中或多或少會磨掉一些當時不被主流所接受的音樂元素。然而目前一些音樂學院卻把這塊內容作為唯一的音樂進程來教。其實，任何技巧都是時代的產物。技巧在變，沒有一個是超時間的。作曲不是法律，有唯一的裁定標準。音樂是一門活的藝術。需要依靠創作者通過內心的感悟去表達、詮釋。過多的規則和標準去約束只會抹殺很多音樂上的可能。”
個人語錄
瞿小松在文章中強調：“我體會，無論中西，古往今來引發藝術變化的，不是非怎樣不可，而是它可能會怎樣。生為中國人的作曲家、戲劇家應該感到幸運。這里頭大大的天地，若能真正立足于中國戲劇的根本，立足于中國文字藝術及中國文字聲音的根本，必有真建樹。樂意舒舒坦坦繼續過西方癮的，也是自己喜好，由不得他人。”
我認為中小學對西方音樂的教育現在最好不要普及，等到中國音樂創作者和理論研究者都能以平等的心態和眼光對待世界音樂的時候，再來做這件事情。”
個人生活
瞿小松曾與中國女演員白靈在1990年代中期有過約會。
社會評價
瞿小松的作品在世界各地被廣泛演奏，并被西方樂評稱為“寂靜的大師”“節制的大師”。瞿接受的作品委約來自：荷蘭國際藝術節、布魯塞爾國際藝術節、巴黎秋季藝術節、瑞典國民歌劇院、大倫敦藝術基金會、荷蘭新音樂團、柏林電臺合唱團、慕尼黑雙年展歌劇節、美國作曲家論壇、辛辛那提打擊樂團、日本Hibiki音樂節、東京藝術中心、福岡縣音樂廳、臺灣朱宗慶打擊樂團、臺灣云門舞集、香港中樂團、香港舞臺團、香港城市當代舞蹈團等等。
瞿小松的作品由美國Peer Music及英國Faber Music兩家出版公司代理。
1999年秋，在十年的海外生活后，瞿定居上海市，任教于上海音樂學院作曲系。
人物作品
演唱單曲
外部鏈接
參考資料 >
瞿小松.酷狗音樂.2024-03-28