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The Kinks，奇想樂隊，成立于1963年，活躍于60、70年代。他們是英國流行搖滾的奠基樂隊之一，曲風(fēng)兼顧迷幻/流行/搖滾。他們和Beatles、The Who還有Rolling Stone樂隊并稱英國搖滾樂壇“Big Four”，一起掀起了所謂“英倫入侵”，風(fēng)靡全球。1990年，因?yàn)樗麄儗σ魳返淖吭截暙I(xiàn)，被選為搖滾名人堂成員。樂隊于1996年解散，共發(fā)行了23張錄音室專輯。2005年，成為了第一批英國音樂名人堂成員。

樂隊簡介

樂隊名:The Kinks

生日:1963年成軍

出生地點(diǎn):英國倫敦

The Kinks是英國流行搖滾的奠基人之一，活躍于6、70年代，曲風(fēng)兼顧迷幻/流行/搖滾。他們和Beatles、The Who還有Rolling Stone樂隊并稱英國搖滾樂壇“Big Four”，一起掀起了所謂British Invasion，風(fēng)靡世界樂壇。

和許多流行搖滾樂隊一樣，The Kinks最大的悲哀就是和Beatles處于同一時代而且曲風(fēng)相似，所以就算對搖滾再不了解的人也知道披頭士樂隊或大眾甲殼蟲，卻不太有人知道還有The Kinks這號人物。不過他們的音樂確實(shí)是很優(yōu)秀的，大概是英國的Big Four里最有必要為大家再認(rèn)識的樂隊。

1963年，The Kinks在英格蘭共和國成立。

1964年，他們以單曲《You Really Got Me》和《All Day And All Of The Night》開創(chuàng)了重金屬搖滾這一新的樂種，富有激情，充滿叛逆，深深地撞擊著人們被世俗、爭斗所牢牢禁的心靈。僅僅4年時間，他們便擁有了3首全英冠軍單曲，同時這些單曲全部成功打入了美國的T.O.P 10。

1970年他們的專輯《Lala Versus Powerman And The Money-Go-Around，Part 1》在英美兩地取得了巨大的成功。而樂隊中后期在美國取得的成績要好于他們的家鄉(xiāng)英國。從1964年至今，The Kinks發(fā)行了數(shù)不清的EP和專輯，可謂非常高產(chǎn)。作為一支流行搖滾樂隊，早期他們的音樂更多融入了藍(lán)調(diào)的成分，而70年代中期后他們的音樂顯得更加硬朗和激烈，非常符合美國聽眾的口味。在2002年The Kinks又發(fā)行了一張精選《The Ultimate Collection》，全面記錄了他們馳騁樂壇幾十年的輝煌。翻唱。

發(fā)展歷史

盡管The Kinks沒有像The Beatles、The Rolling Stone、The Who那樣在音樂上有著大膽地創(chuàng)新或創(chuàng)造了商業(yè)上的流行，但是他們也是“英國入侵”隊伍中重要的一支樂隊。像當(dāng)時的許多樂隊一樣，他們的出發(fā)點(diǎn)也是節(jié)奏與布魯斯或布魯斯音樂，但是四年之后，他們就已經(jīng)成為當(dāng)時英國最堅定的樂隊之一。The Kinks為人們描繪出大廳音樂到傳統(tǒng)流行音樂以及從鄉(xiāng)村音樂、民俗音樂到布魯斯音樂的英國音樂風(fēng)景。

盡管The Kinks從60年代初成立時就表現(xiàn)出高超的創(chuàng)造力，他們卻一直被忽視了，甚至在英國，也湮沒在The Beatles和The Rolling Stone耀眼的光芒里了。直到60年代末他們才引起人們的注意。70年代，它成為搖滾樂壇上最佳樂隊之一，此后20年里，盡管它經(jīng)歷了多次人員、藝術(shù)和商業(yè)上的危機(jī)，但它仍是世界上擁有最多樂迷的樂隊之一。

樂隊的創(chuàng)建人是Ray Davis(瑞·戴維斯)和Dave Davies(戴夫·戴維斯)兄弟，他們在倫敦出生并長大。少年時期，他倆便開始學(xué)起吉他演奏和歌曲創(chuàng)作。1964年，他倆決定以音樂為職業(yè)，毅然退學(xué)，建立了The Kinks。Dave彈主音吉他，Ray彈節(jié)奏吉他，偶爾也彈鋼琴，Mick Avory(麥克·艾沃伊)打鼓，Peter Quaife(彼得·奎夫)彈貝斯。

不久他們與Pye唱片公司簽約，1964-1965年期間，他們的一系列單曲大獲成功，其中You Really Got Me(你真的得到了我)成為英國榜冠軍、美國榜前十名，這首歌標(biāo)志Ray的寫歌生涯和The Kinks在英國、甚至是世界流行樂壇上的崛起。You Really Got Me在概念和結(jié)構(gòu)上絕對簡單，在表演上也很樸素。此后的兩年里，他倆有七首英國榜前十名歌曲。很多熱門歌曲全出自同一模式，Ray簡單地把它歸納為：“G.F.B這三個和旋是我生

命中的一部分。”當(dāng)時整個世界都沉浸在“倫敦?fù)u擺”風(fēng)格之中，英國也沾沾自喜地慶祝它在流行樂壇的領(lǐng)導(dǎo)地位，The Kinks在諸如Well 尊重 Man(彬彬有禮的人)和Dedicated Follower of Fashion(獻(xiàn)給趕時髦者)之類的歌曲中向這種浮夸的現(xiàn)象提出了質(zhì)疑。令人驚奇的是，盡管他們處在當(dāng)時這種環(huán)境，現(xiàn)在回想起來，這些歌和其它出自他們第一部有連貫主題的專輯Face to Face(面對面)中的一些歌曲：House in the Country(鄉(xiāng)村房屋)、Session Man(法官)和Exclusive Residence for Sale(唯一待售的住宅)等，可以被看作是一種改變這種狀態(tài)的過渡形式。它們反映了Ray清楚地知道應(yīng)該摒棄什么，但他僅僅是用一種特殊而完全消極的方式把它表現(xiàn)出來。直到Sunny Afternoon(陽光充沛的午后)、Dead End Street(死胡同)、Waterloo Sunset(滑鐵盧日落)以及Autumn Almanac(秋歷)他才找到一種成熟的旋律來表現(xiàn)The Kinks下階段的特性，并開始用同情心來代替冷嘲熱諷。他們改變自己的方向似乎是個明智的選擇。熱門歌曲接連不斷，但速度不快。1968年英國排行榜前20名歌曲Days(日子)標(biāo)志著樂隊熱門歌曲的尾聲，尤其在美國。自1965年一場災(zāi)難性的巡回演出后，1969年前他們沒有演出過。在Face to Face和專輯Live at Kelvin Hall(凱爾文大廳現(xiàn)場)以及Something Else(其它)中，可以發(fā)現(xiàn)Ray仍在寫些3分鐘長度的歌曲，但它們不再僅僅為某些觀眾或排行榜而作，即使在那種最引人注目的現(xiàn)場專輯中也是如此。它沒有包含樂隊成員的大段獨(dú)奏，而是包括了30分鐘被聽眾歡呼聲淹沒的演唱。這并非錄音事故，而是Ray所指的“新音樂方向”。

因?yàn)闃逢牪辉兕l繁演出，Dave決定暫時開展個人項(xiàng)目。他第一首個人單曲Death of a Clown(小丑之死)上升到英國排行榜第五名。他曾打算出一張專輯，但隨著他另一首單曲和The Kinks一張專輯的失敗，這個計劃也告吹了。盡管樂隊榜上無名已有一年，他們還是收集了類似Something Else專輯的原始素材，最終在美國出了Kink Kronikle[1972]和The Great Lost Kinks Album(奇想拾遺集)[1973]，這兩張專輯發(fā)行之后，他們成為所有英國樂隊中最受歡迎的經(jīng)典樂隊。這兩張專輯未在英國發(fā)行，因?yàn)镻ye公司只對熱門單曲感興趣，既然他們的單曲沒有市場，那么他們的專輯也不會成功。　(The Kinks Are)The Village Green Preservation Society（(奇想是)綠村保護(hù)者）[1968]是The Kinks的第一張正式“概念專輯”，從中可以看出Ray的懷舊感情，他本人的生活也變得規(guī)律起來。接下來的Arthur (or the Decline and Fall of the British Empire)（阿瑟(或大英帝國的衰落)）[1969]是由Ray與Julian Mitchell(朱利安·米切爾)合作的，依然懷舊，該專輯中John Dalton(約翰·達(dá)爾頓)取代了奎夫任貝司手。其中Drivin'(駕駛)、Australia(澳大利亞)等歌曲預(yù)示出樂隊在下一張專輯Lola vs. the Powerman & the Money-Go-Round(羅拉與掌權(quán)者和金錢之地斗爭)中的處境。這張專輯制作于他們打算離開Pye公司和原經(jīng)理人之際，更重要的是，這張專輯和其中的熱門歌曲Lola(羅拉，1970年同時登上英美排行榜前十名)標(biāo)志著該樂隊在音樂生涯中的新生。

1971年，The Kinks投入RCA，錄制了Muswell Hillbillies(穆勒維斯山地人)專輯。當(dāng)時John Gosling(約翰·格斯林)假如樂隊，負(fù)責(zé)鋼琴和風(fēng)琴，以豐滿樂隊的配器效果。它和下一張專輯Everybody’s in Show，Everybody’s Star(每個人都從事演藝事業(yè)，每個人都是明星)[1972]在新時代里延續(xù)了(The Kinks Are)The Village Green Preservation Society和Lola vs. the Powerman & the Money-Go-Round的主題，同樣重要的是，它在商業(yè)上也相對成功。潮流在變，樂隊甚至開始頻頻地區(qū)美國巡回演出。憑著與60年代呃舞臺表演迥然不同的戲劇化形象，他們又獲得新一代歌迷。他們的搖滾戲劇如此成功，使得下幾張專輯Preservation ActⅠ(保留節(jié)目Ⅰ)[1973]、Preservation ActⅡ(保留節(jié)目Ⅱ)[1974]、Soap Opera(肥皂劇)[1975]和The Kinks Present Schoolboys in Disgrace，(奇想致失寵學(xué)生)[1976]都體現(xiàn)了這種風(fēng)格。由于Preservation Act無論在舞臺上還是唱片上都過于晦澀難懂，結(jié)果Soap Opera成了該樂隊在79年代最成功的專輯，對以后有相當(dāng)好的影響。

他們在RCA期間，組成了自己的唱片公司Konk，The Kinks的后期作品，商業(yè)成功大于藝術(shù)成就，他們戲劇化的表演——Ray時髦的女體化傾向，Dave重金屬風(fēng)格的吉他很適合于美國消費(fèi)者，他們與1977年錄制了專輯Sleepwalker(夢游者)，盡管沒有熱門單曲鋪路，還是成了美國熱門專輯。但他們的演唱會已表露出該樂隊喪失靈感，Ray的演唱完全不尊重原來的效果，唱片也失去了往日與眾不同的風(fēng)格。在1981年發(fā)行的專輯Low Budget(低預(yù)算)中，充斥了平淡無奇的旋律和毫無靈感的陳詞濫調(diào)。1982年發(fā)行的Give the People What They Want(把人民所需的給人民)是樂隊于1983年重返英國榜。1986年，Ray在電影《絕對新手》中露面，演唱了主題曲Quiet Life(平靜生活)。在80年代，The Kinks作為The Jam、The Pretenders樂隊類似的“新浪潮”樂隊重返英國樂壇，并重新演繹他們早期的風(fēng)格。