《在懸崖上》是鄧友梅創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，最初發(fā)表于1956年9月號(hào)《文學(xué)月刊》（《鴨綠江》前身）上。小說(shuō)通過(guò)講述一個(gè)技術(shù)員的愛(ài)情婚姻波折，相當(dāng)集中地刻畫了20世紀(jì)50年代青年的愛(ài)情婚姻觀和那個(gè)年代的情感波動(dòng)。
作品簡(jiǎn)介
夏夜，誰(shuí)也睡不著，大家輪流談自己的戀愛(ài)生活。設(shè)計(jì)院來(lái)的一位技術(shù)員在人們的催促下說(shuō)起來(lái)了：
前年，他大學(xué)畢業(yè)后到工地工作，工地女會(huì)計(jì)的熱情、質(zhì)樸給他留下極好的印象。在隨后的交往中，技術(shù)員漸漸愛(ài)上了她。當(dāng)他求婚時(shí)，她提醒說(shuō)自己的年齡要比他大幾歲，但技術(shù)員堅(jiān)持認(rèn)為年齡差距沒(méi)有關(guān)系。婚后，技術(shù)員調(diào)到設(shè)計(jì)院工作，夫妻一周只能見(jiàn)一次面，但他們感情很好。妻子那質(zhì)樸的性格不知不覺(jué)中影響著技術(shù)員，在設(shè)計(jì)一幢辦公樓時(shí)，他一改平素追求表面華麗的設(shè)計(jì)作風(fēng)，設(shè)計(jì)得簡(jiǎn)潔、實(shí)用，結(jié)果得到了上級(jí)表?yè)P(yáng)。秋天，設(shè)計(jì)院來(lái)了一個(gè)才從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的、作雕塑師的姑娘加麗亞。她容貌出眾，一身時(shí)髦的裝束，單身漢們都爭(zhēng)著向她獻(xiàn)殷勤。中秋節(jié)，機(jī)關(guān)組織游頤和園。加麗亞上車后，主動(dòng)和技術(shù)員坐一起，兩人愛(ài)好相近，越談越投機(jī)，還一同劃了船。從此，他們成了好朋友，常常一塊看電影、聽(tīng)音樂(lè)。技術(shù)員感到妻子與加麗亞相比顯得呆板，沒(méi)有風(fēng)度，并第一次發(fā)現(xiàn)他們夫妻年齡差別是那樣明顯。許多圍繞著加麗亞的青年逐漸自動(dòng)散開(kāi)了，人們說(shuō)她：“輕浮，在感情上打游擊。”技術(shù)員卻認(rèn)為這是男孩子們吃不著葡萄就說(shuō)酸。他與加麗亞的關(guān)系更密切了，還互稱兄妹。一次散步時(shí)，加麗亞自言自語(yǔ)說(shuō)道：“姑娘，這兩字多響亮啊，也許將來(lái)有個(gè)人能使我不得不用這黃金似的名字去換他的愛(ài)情。”技術(shù)員聽(tīng)得心里發(fā)熱，認(rèn)為她在暗示對(duì)他有情。冬天，加麗亞總是戴一頂哥薩克式羊皮帽，技術(shù)員很喜歡。加麗亞知道后，買了一頂送他。回到家，技術(shù)員謊稱帽子是自己買的。妻子剛給他買了頂長(zhǎng)絨帽，因而責(zé)怪他太浪費(fèi)。二人為此吵了嘴。此后，他們幾乎沒(méi)有一個(gè)星期不吵架。技術(shù)員產(chǎn)生了離婚的念頭，卻又下不了狠心，內(nèi)心備受煎熬。周圍的同事們已經(jīng)在說(shuō)他和加麗亞的閑話了，團(tuán)組織也給他提了意見(jiàn)。他想收斂一些，可加麗亞說(shuō)：“我跟你沒(méi)有不能見(jiàn)人的事，我就不怕別人誣蔑。”說(shuō)罷，她還把自己的圍巾解下圍在技術(shù)員的脖子上。圍巾帶著她的體溫和芳香，使技術(shù)員發(fā)醉。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格也變得華而不實(shí)，圖紙受到了批評(píng)。科長(zhǎng)約他談話，批評(píng)了他的設(shè)計(jì)圖，也批評(píng)了他的生活作風(fēng)，還說(shuō)加麗亞在美術(shù)學(xué)院曾因?yàn)樽黠L(fēng)不好受過(guò)處分。技術(shù)員雖然怕良心的折磨而不敢思考科長(zhǎng)的話，卻仍堅(jiān)持跟妻子一刀兩斷。他先去找加麗亞，想試探一下。正打算開(kāi)口，一個(gè)常和加麗亞跳舞的男青年也來(lái)找加麗亞。技術(shù)員只好告辭，加麗亞將她塑的技術(shù)員戴著哥薩克式皮帽的半身像送他。塑像肚子里有張紙條，寫道：“人還像，只是不知他的心是怎么樣的！星期天下午三點(diǎn)，我去北海，你來(lái)不？”技術(shù)員看后，一股暖流從心底沖上腦袋，呼吸都困難了，抽筆在一邊寫道：“加麗亞，加麗亞，你就要看到我的心了！”回到家，他覺(jué)得妻子有些異樣，但沒(méi)有心情去關(guān)懷。第二天，妻子兩眼紅腫，說(shuō)她下午有事要回娘家。技術(shù)員趁機(jī)向她提出了離婚的問(wèn)題。妻子聽(tīng)后沒(méi)有吵鬧，只表示不會(huì)拖拖拉拉，然后平靜地走了。下午三點(diǎn)，技術(shù)員在北海見(jiàn)了加麗亞，向她求愛(ài)。她卻說(shuō)不想因?yàn)榧奕硕p易告別當(dāng)姑娘的生活，還表示不許技術(shù)員把離婚的罪往她身上加，使同事們更有了打擊她的借口。說(shuō)罷，她跑走了。技術(shù)員悔恨交加，想起了妻子往日的種種恩愛(ài)，感到自己是一個(gè)無(wú)情、狠毒的自私小人。走到機(jī)關(guān)的大門外，門房交給他一個(gè)布包，說(shuō)是他妻子留下的。包里有一封長(zhǎng)信。在信中妻子表示自己懷孕了，但看到加麗亞和技術(shù)員寫的紙條后備受打擊，所以決定回娘家。看罷信，技術(shù)員模糊地覺(jué)得她還可以饒恕自己，急忙奔往火車站。
故事講完了，技術(shù)員沒(méi)有談他與妻重建愛(ài)情的經(jīng)過(guò)，但邀請(qǐng)大家假日去家里作客，因?yàn)椤岸劜蝗缫灰?jiàn)哪！”
創(chuàng)作背景
1956年和1957年上半年，“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針給文學(xué)帶來(lái)了勃勃生機(jī)，文壇上出現(xiàn)了一批眼光敏銳、關(guān)注社會(huì)問(wèn)題的青年作家，寫出了一批揭露社會(huì)問(wèn)題的小說(shuō)，其尤其以“情愛(ài)敘述”最為突出，作家們將筆觸大膽伸入題材禁區(qū)，將三角戀、婚外戀等引進(jìn)文本，通過(guò)復(fù)雜的情感敘事，給中國(guó)文壇帶來(lái)巨大沖擊。這些作品中包括宗璞的《紅豆》，鄧友梅的《在懸崖上》、陸文夫的《小巷深外》等。
20世紀(jì)50年代，革命干部通過(guò)調(diào)動(dòng)提升進(jìn)入城市，很多進(jìn)城干部企圖通過(guò)離婚來(lái)尋找幸福。作家鄧友梅在平時(shí)的工作生活中，耳聞目睹在婚姻生活中放棄責(zé)任的行為給予被遺棄者造成的痛苦。出于對(duì)弱者的同情，他想寫一篇反映夫妻生活的道德觀念、思想品質(zhì)等方面的矛盾沖突的作品，批評(píng)否定婚姻關(guān)系中那些喜新厭舊的人，“希望青年朋友們看見(jiàn)這種人的卑鄙處，不再學(xué)他” ，再趁著“百花齊放”的東風(fēng)，于是創(chuàng)作了小說(shuō)《在懸崖上》。
角色介紹
“我”
某設(shè)計(jì)院的技術(shù)員，非無(wú)產(chǎn)階級(jí)出身的知識(shí)分子。與工地會(huì)計(jì)員自由戀愛(ài)，結(jié)了婚，夫妻生活十分美滿。設(shè)計(jì)院分來(lái)一名年輕的女雕塑師加麗亞，“我”見(jiàn)異思遷，戀上了加麗亞，幾乎導(dǎo)致家庭的破裂，而“我”對(duì)加麗亞的追求也遭到了對(duì)方的拒絕。最終，“我”幡然醒悟，與妻子重修于好。
“我”的妻子
工地會(huì)計(jì)員，黨員。比“我”大兩三歲。質(zhì)樸、善良、純潔、理性，做事腳踏實(shí)地，在生活和思想進(jìn)步方面無(wú)微不至地照顧、幫助丈夫。當(dāng)她發(fā)覺(jué)丈夫越來(lái)越冷漠卻因怕自己懷恨他而不敢先提離婚時(shí)，雖然她仍愛(ài)著丈夫，但卻冷靜地提出分手。因?yàn)樗氖钦嬲膼?ài)情，兩人這樣敷衍下去都沒(méi)有好處。
加麗亞
剛從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)分配到設(shè)計(jì)院的雕塑師，混血兒，父親是音樂(lè)教授，母親是德國(guó)人。她年輕、美麗、熱情、浪漫、喜愛(ài)幻想、充滿朝氣，是設(shè)計(jì)院年輕人追求的對(duì)象。但是，加麗亞認(rèn)為愛(ài)情除了性格、志趣之外，還應(yīng)該是“美”的結(jié)合，而結(jié)婚“會(huì)消褪愛(ài)情的詩(shī)意”，“會(huì)將天才的想象力磨光”，所以她只想尋求激情與浪漫并不想擁有婚姻。她的特立獨(dú)行以及與周圍環(huán)境和社會(huì)規(guī)范格格不入，招致了很多非議。
作品鑒賞
作品主題
顯性主題
《在懸崖上》反映了特定時(shí)代青年人的情感狀況。小說(shuō)標(biāo)題為《在懸崖上》，但全篇并沒(méi)有出現(xiàn)懸崖的意象，很明顯此處的“懸崖”寄寓了作家的批評(píng)之意：年輕人的情感波動(dòng)弄不好就可能出“資產(chǎn)階級(jí)感情趣味”的問(wèn)題，因此，要懸崖勒馬。
小說(shuō)的男主人公“我”與妻子——一位團(tuán)支書、黨員——經(jīng)過(guò)自由戀愛(ài)結(jié)婚，曾經(jīng)有過(guò)十分美滿的生活，在妻子的幫助、教育下，“我”在工作中摒棄了華而不實(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在個(gè)人生活中改正了言過(guò)其實(shí)、鋒芒畢露的毛病，不但得到了上級(jí)的表?yè)P(yáng)，還加入了共青團(tuán)。那時(shí)的“我”一心一意爭(zhēng)取成為一個(gè)好黨員和紅色專家，工作生活都很愉快。然而，當(dāng)?shù)袼軒熂欲悂喺{(diào)來(lái)后，“我”像一個(gè)“參加長(zhǎng)途競(jìng)走的人，半路上貪戀一株新異的花草，忘了路標(biāo)的指示，走起彎路來(lái)”。隨著與加麗亞交往逐步加深，受加麗亞“資產(chǎn)階級(jí)情趣”的影響，“我”越來(lái)越看不起妻子，生活上變得追求享受，在設(shè)計(jì)圖紙時(shí)也過(guò)分追求豪華，團(tuán)組織專門開(kāi)會(huì)批評(píng)，科長(zhǎng)找“我”談心，人們指責(zé)“我”道德品質(zhì)低下。周圍人的批評(píng)并未使“我”覺(jué)醒，反而為了和加麗亞在一起而與妻子鬧離婚。但當(dāng)妻子主動(dòng)提出分手后，“我”去向加麗亞表白愛(ài)情，卻發(fā)現(xiàn)所謂“愛(ài)情”不過(guò)是一廂情愿、會(huì)錯(cuò)了意。幡然醒悟的“我”求得妻子原諒，重新回到了正確的生活軌道。在小說(shuō)中，作者對(duì)于主人公“我”采取了批判的態(tài)度，在小說(shuō)中“我”一直都是被教育的對(duì)象, 被自己的妻子教育、被單位領(lǐng)導(dǎo)教育、到最后被自己“導(dǎo)演”的悲劇教育。在這一次一次的教育中不但讓讀者看到了“我”的丑陋、可笑，更要的是表達(dá)了作者被背叛婚姻者的否定和批判。作者還借“過(guò)來(lái)人”科長(zhǎng)的口，告訴讀者，愛(ài)情問(wèn)題不是生活瑣事，而是最能考驗(yàn)一個(gè)人的階級(jí)意識(shí)和道德品質(zhì)，“我”對(duì)加麗亞的貪戀無(wú)疑是在走向懸崖，如不能迷途知返，那么肯定就會(huì)跌入懸崖身敗名裂、粉身碎骨。
隱性主題
盡管作者再三強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)作初衷，但是小說(shuō)自問(wèn)世起其所表達(dá)的主題思想就引起頗多爭(zhēng)議，隨著時(shí)代觀念的進(jìn)步，在20世紀(jì)80年代初期，評(píng)論界和讀者開(kāi)始重新審視、解讀《在懸崖上》文本中隱藏的主題——小說(shuō)反映了被社會(huì)規(guī)范壓抑和規(guī)訓(xùn)洪汛濤人的“自我意識(shí)”的重建與失敗。
“我”的妻子代表了特定歷史時(shí)代社會(huì)標(biāo)榜的賢妻良母的典范，她樸實(shí)、實(shí)用、政治第一的審美觀和價(jià)值觀符合社會(huì)規(guī)范。當(dāng)時(shí)的社會(huì)認(rèn)可的是以政治進(jìn)步為核心的“心靈美”，甚至在一定程度上故意排斥外在美的合理性，如小說(shuō)中妻子所說(shuō)“一個(gè)人的好壞不在他的打扮上，在靈魂里”。年輕的“我”在自我意識(shí)萌芽階段受主流文化與社會(huì)規(guī)范的灌輸，盲目地接受了社會(huì)與婚姻的規(guī)訓(xùn)。“我”與妻子的戀愛(ài)與婚姻建立在“我”對(duì)她的“尊敬”上：她自學(xué)成才、為人大方，大家都挺尊敬她。實(shí)際上，二人的“愛(ài)情”并不是出自兩性間的互相吸引，也缺乏由共同興趣愛(ài)好所引發(fā)的情感共鳴。婚后，妻子“在思想上督促我進(jìn)步”，糾正“我”不符合社會(huì)規(guī)范的地方，二人的關(guān)系更像學(xué)生與導(dǎo)師。“我”以自我意識(shí)被壓抑為代價(jià)，換取到了社會(huì)的認(rèn)可（入團(tuán)，設(shè)計(jì)的作品受表?yè)P(yáng)）。加麗亞出現(xiàn)后，這種狀態(tài)被打破了。她的青春、時(shí)尚、活力十足，正是男性欲望的對(duì)象；她的自由自在、特立獨(dú)行的生活方式，滿足了“我”在潛意識(shí)里對(duì)束縛著“自我意識(shí)”的社會(huì)規(guī)范的反抗。“我”不由自主地被她吸引了。在與她的交往中，“我”原有的愛(ài)好（如喜歡跳舞、喜歡時(shí)尚的穿著）一一復(fù)蘇，“自我意識(shí)”開(kāi)始重建。被壓抑的自我意識(shí)獲得釋放后必然帶來(lái)自由感和暢快感，這正是“我”愛(ài)上加麗亞的原因所在。自我意識(shí)重建后的“我”重新審視自我價(jià)值和妻子存在的意義。盡管“我”承認(rèn)妻子的品質(zhì)是值得尊敬的，對(duì)于一個(gè)革命同志來(lái)說(shuō)是重要的，但是這種品質(zhì)是不是適合當(dāng)愛(ài)人，對(duì)此，“我”產(chǎn)生了懷疑，并下了與妻子離婚的決心。離婚，也就意味著“自我意識(shí)”徹底得到解放。在這一過(guò)程中，“我”受到了社會(huì)規(guī)范的壓力——愛(ài)情問(wèn)題被上升到階級(jí)道德層面，這反而激發(fā)“我”奮不顧身地追求“愛(ài)情”。但當(dāng)“我”終于向加麗亞表白時(shí)，加麗亞的拒絕使“我”認(rèn)識(shí)到之前種種“愛(ài)”的暗示不過(guò)是一廂情愿的想象，一切內(nèi)心煎熬都是一場(chǎng)徒勞的鬧劇。最后，得知妻子懷孕的“我”主動(dòng)進(jìn)行懺悔，向社會(huì)規(guī)范的妥協(xié)，意味著“我自意識(shí)”的重建失敗。“我”的自我意識(shí)重建失敗的悲劇揭示了主流文化思想、社會(huì)規(guī)范對(duì)人性的忽視與壓抑。
藝術(shù)特色
敘事方式
《在懸崖上》采用了套層敘事結(jié)構(gòu)，開(kāi)頭和結(jié)尾敘述了從設(shè)計(jì)院下來(lái)的技術(shù)員在夏天的晚上講述自己的戀愛(ài)生活，中間部分是技術(shù)員的敘述，他成了主體部分的敘述者，變成了第一人稱“我”。而主體部分的回顧性敘述并存著兩種敘事眼光：一種是敘述者“我”從現(xiàn)在的角度追憶往事的眼光，一種是被追憶的“我”過(guò)去正在經(jīng)歷事件的眼光。這種安排能體現(xiàn)出敘述者“我”不同時(shí)期對(duì)事件的不同看法。從“我”過(guò)去正在經(jīng)歷事件的眼光看，加麗亞是充滿魅力的，她的風(fēng)度和生活情趣吸引了“我”，而她的一言一行都是“愛(ài)”的暗示，即使她再三聲明只把“我”看做哥哥，也是出于女孩子面對(duì)愛(ài)人常常反話的心理。而在追憶往事的“我”的眼光中，加麗亞輕浮、自私，是個(gè)“妖女”。這種敘事方式增強(qiáng)了作品的真實(shí)感，同時(shí)也暗示出“我”純粹是自作多情，誤解了加麗亞的行為，達(dá)到了反諷的效果。
人物塑造
鄧友梅擅于在跌宕起伏的情節(jié)中刻畫人物性格，《在懸崖上》正是在波瀾起伏的故事中刻畫了加麗亞的性格和描寫“我”的心理變化過(guò)程，塑造了真實(shí)可信的藝術(shù)形象。
加麗亞珍惜青春，也憧憬愛(ài)情，但又不愿意過(guò)早地被婚姻束縛在家庭生活之中。追求她的小伙子們，一個(gè)個(gè)希望落空了。于是，曾經(jīng)爭(zhēng)獻(xiàn)殷勤的年輕人求得不遂便指責(zé)她輕浮，領(lǐng)導(dǎo)在背后揭她的“老底”，她與“我”的交往也招來(lái)了閑話。對(duì)此她感到苦惱，感到委屈，感到“做人真難”，但是當(dāng)“我”感到人言可畏，試圖收斂一些時(shí)，加麗亞卻勇敢地表示他們之前并沒(méi)有見(jiàn)不得人的事。另外，加麗亞只是把“我”當(dāng)成哥哥的想法相當(dāng)“奇特”，而她關(guān)于“我快樂(lè)的時(shí)候，根本不考慮周圍還有別人存在”的自白在那個(gè)年代顯然也相當(dāng)出格。可到頭來(lái)，她還是因?yàn)榇蠹业呢?zé)難與誤解，因?yàn)椴辉敢廨p易嫁人、放棄“姑娘”的地位而中斷了與“我”的感情游戲，并聲明絕不可將技術(shù)員家庭破裂的罪責(zé)強(qiáng)加于自己頭上。這樣，作家就寫出了一個(gè)女孩子的微妙心理情感和復(fù)雜性格。對(duì)加麗亞的熱情、浪漫的描寫，是與她“輕浮，在感情上打游擊”、在美術(shù)學(xué)院就“因?yàn)樽黠L(fēng)不好被記了過(guò)”的缺點(diǎn)交融在一起的，作家有分寸地寫出了加麗亞的特立獨(dú)行，寫出了她的多變和苦惱等，這樣一個(gè)個(gè)性鮮明、真實(shí)的女孩子給讀者留下的印象就不只是可厭。
與加麗亞微妙的情感相映襯的，是“我”的情感波瀾：從因?yàn)橐魄閯e戀而“覺(jué)得自己虛偽得可怕，但又制止不住自己”，到“絞盡腦汁”以種種“暗示”謀劃離婚，時(shí)而“狠一點(diǎn)”要與妻子一刀兩斷，時(shí)而又“下不了狠心”，好不容易分開(kāi)了，腦子卻更亂了……“我”直到被加麗亞拒絕以后才幡然悔悟，趕緊回頭與愛(ài)人重修舊好。作品將“我”逐步“單戀”上加麗亞、與妻子從感情上的小小裂痕到瀕臨破裂的過(guò)程描寫得精細(xì)入微，不無(wú)調(diào)侃地寫活了一個(gè)進(jìn)退失據(jù)、情感彷徨的小知識(shí)分子的心理狀態(tài)。
作品影響
小說(shuō)《在懸崖上》發(fā)表后，讀者的反應(yīng)相當(dāng)強(qiáng)烈，中國(guó)作協(xié)的刊物《文藝學(xué)習(xí)》予也以轉(zhuǎn)載并配發(fā)作家張?zhí)煲?/a>的評(píng)論。小說(shuō)引發(fā)的眾多爭(zhēng)議，不但波及面廣，而且持續(xù)時(shí)間也較長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)主要的文學(xué)刊物《文學(xué)月刊》、《文藝學(xué)習(xí)》、《處女地》上刊登了大量對(duì)這篇小說(shuō)的評(píng)論文章。爭(zhēng)論的焦點(diǎn)主要集中在加麗亞這一形象的塑造以及作者對(duì)于作品高潮和結(jié)局的處理是否妥當(dāng)?shù)膯?wèn)題上。有人認(rèn)為加麗亞是一種純新意識(shí)的代表，是“新青年”的典型”，反對(duì)者則認(rèn)為加麗亞是“新青年”中落后的典型，是滲透了資產(chǎn)階級(jí)腐朽思想的徹頭徹尾的自私主義者。1957年，姚文元在《人民文學(xué)》上發(fā)表《文學(xué)上的修正主義思潮和創(chuàng)作傾向》，認(rèn)為鄧友梅在塑造加麗亞這個(gè)“玩弄男性、充滿資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義思想的姑娘”時(shí)，沒(méi)有進(jìn)行批判，反而“對(duì)她的美麗大加欣賞”，并因此推導(dǎo)出產(chǎn)生這一現(xiàn)象的根源是作者“思想深處就有著那種自私自利丑惡的資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義感情，并且受著那種‘寫真實(shí)’、否認(rèn)人的感情有階級(jí)性的胡風(fēng)的反動(dòng)文藝思想影響”。其后，《在懸崖上》被打成“毒草”，作者鄧友梅被劃為“右派”并下放。1979年，上海文藝出版社將包括《在懸崖上》在內(nèi)的一批同時(shí)期被批判的作品匯集成冊(cè)，書名為《重放的鮮花》，為作品和作家“正名”。
作品評(píng)價(jià)
學(xué)者杜黎均：作者在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言以及人物的某些心理狀態(tài)的描寫等等方面，都表現(xiàn)了一定的才能。作品的題材也具有社會(huì)意義。……小說(shuō)對(duì)它所著重批判的男人公的揭露不過(guò)是在這些方面。應(yīng)該說(shuō)，如此這般的揭露還是比較表面的……作品沒(méi)有對(duì)男主人公的真正的靈魂上的丑惡進(jìn)行深刻的揭露和有力的鞭打，因而作品對(duì)社會(huì)主義道德的宣揚(yáng)也就使人感到不夠充分。
評(píng)文家張韌：20世紀(jì)50年代中期發(fā)表的《在懸崖上》，這是作者（鄧友梅）創(chuàng)作上的第一個(gè)高潮。不過(guò)，它沒(méi)有作者早期創(chuàng)作的影子，反而烙印了蘇聯(lián)文學(xué)的痕跡。
作者簡(jiǎn)介
山東平原人。中共黨員。1945年參加革命工作。歷任八路軍魯中軍區(qū)通訊員，新四軍、華東野戰(zhàn)軍文工團(tuán)團(tuán)員，北京市文聯(lián)專業(yè)作家，中央文學(xué)研究所第二期學(xué)員，北京第三建筑公司支部書記，北京市文聯(lián)書記處書記、黨組成員，中國(guó)作協(xié)第四屆書記處書記、第五屆全委會(huì)副主席及第六、七屆名譽(yù)副主席。全國(guó)第八、九屆政協(xié)委員。1946年開(kāi)始發(fā)表作品。1979年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有《鄧友梅自選集》（5卷），《京城內(nèi)外》、《煙壺》、《散文雜拌》等。
參考資料 >
在懸崖上.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)盟.2016-05-20
鄧友梅：中國(guó)作協(xié)引導(dǎo)我走上文學(xué)之路.中國(guó)作家網(wǎng).2016-05-20