黃金華，女，秦腔演員，1930年出生在寶雞市鎮(zhèn)，第五代“活周仁”。
代表作有《哭祖廟》《轅門斬子》《四進(jìn)士》《五子魁》《周仁回府》《鳳儀亭》《蝴蝶杯》《軟玉屏》《白玉樓》《轅門射戟》《二度梅全傳》《殺狗勸妻》《漁家樂》
人物生平
馳名生角演員黃金華，離開人世已三十多年了。她超人的藝術(shù)水平，精湛的表演，洪亮的唱腔，深深地留在人們的腦海間，浮現(xiàn)于人的記憶里。她曾為秦腔西府女扮須生的首創(chuàng)者，尤以《轅門斬子》、《周仁回府》等戲，著稱于世。她短暫的一生，對(duì)秦腔舞臺(tái)藝術(shù)的貢獻(xiàn)頗大，名馳陜、甘兩省。
1930年出生在寶雞市虢鎮(zhèn)一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭，父母雖生活困苦，但卻都愛看秦腔戲，時(shí)不時(shí)地哼唱上一段消除疲勞。
她到“秦中社”拜孟志杰等為師學(xué)藝，老師發(fā)現(xiàn)她嗓音宏厚，圓潤高亢，加之體格健壯，臉圓額方，就教她專攻小生。她在老師們的精心教誨下，嚴(yán)于律己，刻苦好學(xué)，毅力驚人，成長較快。約一年光景，即年登臺(tái)演出幾個(gè)折子戲，如《藏舟》中的田玉川，《斷橋》中的許仙等。當(dāng)時(shí)女的演戲寥寥無幾，特別是女扮生角在陜、甘兩省獨(dú)一無二。人們均以稀奇的眼光，爭看“坤”角演生角戲。從此，她就稍有點(diǎn)名氣，日子過得還可以，就把在家鄉(xiāng)的母親接到天水市，共同生活。這時(shí)她的義姊被其兄納妾，改名黃金紅（唱花旦）。不久其母返家，她和兄嫂三人，跟隨天水的駐軍曹團(tuán)長去漢中市演戲。
民國二十九年春，她兄嫂三人返回故里，先后在岐、寶、鳳等地的戲班演出。同年古歷六月二十三日虢鎮(zhèn)火神廟會(huì)時(shí)，她跟“新民社”（寶雞市虢鎮(zhèn)）唱會(huì)戲，演出《藏舟》、《斷橋》等折子戲，人們初次見到女的演戲，甚為罕見，爭相觀看，轟動(dòng)一時(shí)，成為西府第一個(gè)扮演小生的女演員。
沖破封建自主婚姻
十八歲時(shí)她在“鳳易社”（鳳翔區(qū)）學(xué)藝，與該社教練董玉民相識(shí)，遂之兩人議婚，卻遭到其兄的非難和反對(duì)（其兄想為她找一個(gè)有權(quán)有勢的中國國民黨軍官）。不管怎樣攔阻，但她意志堅(jiān)決，毅然與董玉民結(jié)了婚。婚后她倆在鳳翔無法站足，逃往平?jīng)鍪?/a>，搭班“平樂社”?？嚯y的歲月和不幸的遭遇，往往迫使人們產(chǎn)生自力更生，奮發(fā)圖強(qiáng)的信念。她當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境，是在許多男生角之中，在這種情況下她憑自己感人的表演藝術(shù)和悅耳動(dòng)聽的唱腔，以眾所不及的優(yōu)勢，獨(dú)樹一幟。
名師傳藝功底到家
舊社會(huì)名流藝人，沒有固定的班社，經(jīng)常流動(dòng)各地演出，她也不例外。她經(jīng)常在西安市、蘭州市、平?jīng)觥?a href="/hebeideji/7158373713469128718.html">天水市、寶雞市等地搭班演戲。有一次她在西安易俗社首次登臺(tái)，戲報(bào)貼出，群眾議論紛紛，爭看女的演須生，當(dāng)晚座無虛席，擠得滿滿的。但演出水平一般，當(dāng)場還有叫倒號(hào)的，她內(nèi)心非常難受。從此橫下決心，自找門路，到處拜師、訪友。如向劉易平學(xué)須生《轅門斬子》、《趕坡》、《打鎮(zhèn)臺(tái)》，向蘇于民學(xué)《激友》、《游園逼宮》、《三岔口》等，向沈和中學(xué)《黃鶴樓》中的周瑜，《轅門射戟》和《白門樓》中的呂布，《回荊州》中的趙云，《白玉樓》中的張彥等角色，又和名演員孟遏云、華美麗結(jié)為異性姊妹，經(jīng)常琢磨演戲技巧，勤奮好學(xué)，廣采博收，從而形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。同時(shí)她為了演好男角戲，平時(shí)衣著男裝，步仿男行，聲習(xí)男音，發(fā)留大背頭，打扮得不象個(gè)女的。
俗話說：“唱不唱三分樣”。她扮演男角神情專注，一絲不茍。健壯魁偉，臺(tái)風(fēng)莊正，況且能文能武，足蹬靴子，甲掛身，跟斗劈叉熟練自如。她扮演《轅門斬子》中楊延景深受觀眾歡迎，扮演《三滴血》中的李遇春、周天佑等文雅秀才，嗓音圓潤，吐字清晰，風(fēng)情俱佳，扮相逼真。
由于她從良師益友中學(xué)得精湛的技巧，吸收了豐碩的藝術(shù)營養(yǎng)，掌握了舞臺(tái)藝術(shù)本領(lǐng)，因而她演的角色人物，栩栩如生。觀眾說她演的《轅門斬子》、《周仁回府》，象魏明山的《斬韓信》，李甲寶的《搬石頭》，宋尚華的《拷紅》，膾炙人口。
建國后她曾給一些文藝工作者，敘述過自己親身學(xué)藝的體會(huì)。她說：演戲這一行，要活到老學(xué)到老，吃大苦耐大勞。天不明起來喊嗓子，要“一聲引出萬雞鳴”。接著踢腿、下腰，練跟斗、把子。一年三百六十天，天天練功，不能間斷。必須“夏練三伏不怕熱，冬練三九不畏寒”。武生要穿靴扎靠（鎧），劈叉翻跟斗?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下半年功”，一點(diǎn)不假。不僅練功練唱，還得懂點(diǎn)樂器，這樣，動(dòng)作、唱腔才能緊密配合。當(dāng)一個(gè)演員必須將“四功”（即：唱、念、做、打）和“五法”（即：口、手、眼、身、步）練熟。練這些功法，不是根本，你要是站不穩(wěn)，身上什么東西都不靈活。一出戲做不到四功、五法，觀眾就看你沒功底。這些練熟了，就能做到功夫硬。
塑造形象精益求精
黃金華的拿手戲有兩個(gè)。她的第一個(gè)拿手戲《轅門斬子》，不知演過多少場，真可謂久演不衰。一個(gè)女演員唱須生有一定局限性，而她嗓音宏亮寬厚，頗接近男聲，“以聲定乾坤”她容貌體態(tài)扮成男角儀態(tài)大方，與男性很近似，這是她演《轅門斬子》的特大優(yōu)點(diǎn)。另一點(diǎn)聲放得開，顯得氣勢逼人。這對(duì)體現(xiàn)三關(guān)總鎮(zhèn)楊元帥的風(fēng)度氣魄，十分必要。一、二兩帳中，無論渲染斬子的激憤情緒，或與八賢王據(jù)理辯駁，各不相讓的場面，表演得惟妙惟肖。尤其是在一、二、三帳中，母子、君臣、翁媳的特殊人物關(guān)系，表演的情感神態(tài)迥然不同，體現(xiàn)得充分，刻畫得細(xì)膩。
另一個(gè)拿手戲就是《周仁回府》。她演這出戲可算是集各家唱腔之長，形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。她演的周仁穩(wěn)重而不呆板，有血有肉，剛?cè)徇m當(dāng)，栩栩如生是塑造了義氣橫生、聰明機(jī)智的藝術(shù)形象。該劇《悔路》一場，是周仁的獨(dú)角戲，是全劇極其重要的一場。全場表演、說白、唱腔、伴奏、打擊樂各個(gè)方面，結(jié)合得十分緊密。她的“擺梢子”功夫過硬，有上平甩、前直甩、跪步甩、左右分甩。她用得有力量，有速度，不散不亂，穩(wěn)當(dāng)利落。她在這出戲的表演上，層次分明，結(jié)構(gòu)完整，聲情并茂，扣人心弦，給人以藝術(shù)的享受。當(dāng)周仁想到以妻代嫂的計(jì)謀后，她用裝飾音唱出一勾，既表現(xiàn)了感到慰藉喜悅之情，又表現(xiàn)了胸懷開闊的性格。在表演周仁進(jìn)退兩難，傷哀悲痛，復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)時(shí)，說白與滾白的銜接過渡中，又有獨(dú)到之處。她表演哭墓一場，在臺(tái)上抱住墓碑哭唱，流出了晶瑩淚珠，這種動(dòng)人的場面，若不是她掌握了入角出角的技巧，對(duì)扮演的人物猶如自身就在其中。怎能落下淚來？她的愛情表演，揭示了劇中人物精神上的巨大創(chuàng)傷和萬分的哀思，妻替嫂死，本身又挨打受屈，表演是那么真實(shí)感人，使觀眾看了莫不心情激動(dòng)，以至于為之灑下了同情的眼淚。
樸實(shí)忠厚樂于助人
黃金華之所以被人們至今懷念，不僅是的精湛的藝術(shù)表演，而且有其高尚的品格。舊社會(huì)她是個(gè)江湖藝人，并沒有沾染一點(diǎn)嗜好和不良習(xí)氣。她生活儉樸，衣著樸素，對(duì)人誠懇。不論到那個(gè)班社，沒有名藝人的架子和特殊要求，并和同行能和睦相處，從不計(jì)較個(gè)人得失。她一生掙的錢不少，部分供養(yǎng)了老人，而將大多數(shù)被其貪得無厭的兄長耍賴要去吸食了大煙。她的幼年是在苦難中度過的，親嘗過酸甜苦辣的滋味，所以她常為人解難排憂，遇難相助，慷慨解囊。一次她的啟蒙老師孟志杰有了困難，就主動(dòng)拿出五十元，讓其使用。凡相識(shí)者遇難，她也是如此，可見其忠厚程度了。
風(fēng)華正茂不幸病逝
解放后，她在三原分區(qū)劇團(tuán)演出一年多時(shí)間。一九五O九月她以民間藝人的身份同馬建、蘇蕊娥等當(dāng)選為文藝代表，出席了陜西省和西北第一次“文代會(huì)”，受到彭德懷、習(xí)仲勛、馬明方、柯仲平、楊明軒等同志的接見和宴請(qǐng)。一九五一年她參加新聲劇團(tuán)演出。一九五二年秋因生孩子在家休息。可是其兄吸食大煙，經(jīng)濟(jì)苛求，經(jīng)常耍賴，伸手要錢，弄得財(cái)空囊盡，只得離家去劇團(tuán)，參加演出。因產(chǎn)后虛弱，演的又是吃力戲，致成聾癆之疾。病已成勢，西安五一劇團(tuán)為了搶救這位名演員，曾接送陸軍醫(yī)院治療。在其病情日趨加重之際，五一劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，心想錄幾張唱片，備作留念，可惜為時(shí)已晚，未能如愿。在她病情惡化，垂危之時(shí)，其兄前去西安醫(yī)院“探視”。又伸手要錢，黃金華氣怒交加抓住其兄的手指，狠命地咬住，心想咬斷它，但已有氣無力，迫使她斷送了青春。
一九五三年十月她病逝西安市，時(shí)年三十一歲。逝世后其夫董育民因囊中空虛，無錢安置后事。西安文聯(lián)屆的老師、摯友劉毓中、孟遏云、張新華、劉易平、蘇蕊娥等深表同情，集資相助；西安易俗社、三意社、尚友社各捐助五十元安葬費(fèi)，搬回靈柩，葬于家鄉(xiāng)。
“難見演員生時(shí)面，空留幻想在人間”。黃金華短暫的一生，為秦腔藝術(shù)的發(fā)展做出了較大的貢獻(xiàn)。一九八二年《陜西農(nóng)民報(bào)》曾報(bào)導(dǎo)過秦腔界扮演周仁的著名角色，依次排列評(píng)定“黃金華為第五代周仁”。
第五代“活周仁”（在秦腔《周仁回府》的演出史上，涌現(xiàn)了七代“活周仁”——李云亭、劉中、秉華、趙集興、黃金華、任哲中、李愛琴。）黃金華是秦腔早期的女生角，也是須生、小生兩門抱的女演員。
個(gè)人作品
參考資料 >
著名秦腔演員黃金華.戲劇網(wǎng).2021-07-21