渲染是一個漢語詞匯，拼音是 xuàn rǎn，意思是畫國畫時用水墨或淡色涂抹畫面以加強藝術效果。可以增強氛圍，使人感覺情景更加真實。
渲染，是CG的最后一道工序（當然，除了后期制作）也是最終使圖像符合的3D場景的階段。英文為Render，也有的把它稱為著色，但一般把Shade稱為著色，把Render稱為渲染。因為Render和Shade這兩個詞在三維軟件中是截然不同的兩個概念，雖然它們的功能很相似，但卻有不同。Shade是一種顯示方案，一般出現在三維軟件的主要窗口中，和三維模型的線框圖一樣起到輔助觀察模型的作用。很明顯，著色模式比線框模式更容易讓我們理解模型的結構，但它只是簡單的顯示而已，數字圖像中把它稱為明暗著色法。在像maya這樣的高級三維軟件中，還可以用Shade顯示出簡單的燈光效果、陰影效果和表面紋理效果，當然，高質量的著色效果是需要專業3D軟件顯卡來支持的，它可以加速和優化三維圖形的顯示。但無論怎樣優化，它都無法把顯示出來的三維圖形變成高質量的圖像，這是因為Shade采用的是一種實時顯示技術，硬件的速度限制它無法實時地反饋出場景中的反射、折射等光線追蹤效果。而現實工作中我們往往要把模型或者場景輸出成圖像文件、視頻信號或者電影膠片，這就必須經過Render程序。
Shade窗口，提供了非常直觀、實時的表面基本著色效果，根據硬件的能力，還能顯示出紋理貼圖、光源影響甚至陰影效果，但這一切都是粗糙的，特別是在沒有硬件支持的情況下，它的顯示甚至會是無理無序的。
繪畫解釋
“渲染”繪畫法來自使用的一種紙張，稱“宣紙”。在“生宣紙”上繪畫時，如果墨汁滴在上面，會瞬間彌漫滲透出自然不規則的淡淡墨汁痕跡，或用毛筆蘸墨在紙上繪畫時，筆端在宣紙上停留時間的長短，筆端或筆身接觸宣紙的多少，使墨跡能向邊緣，產生不同的墨跡擴散效果，這種現象稱“渲染”繪畫。
生宣紙吸水性性都強，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈墨、達到水走墨留之藝術效果。寫意山水多用它。生宣作畫追求的便是這種“多變”的墨趣，落筆即定，水墨滲沁迅速，非熟練者不易掌握，也正是這種神奇的多變性，吸引了自古至今無數的名人巨匠在追求墨韻、變化的方面付諸了不懈的探索，至今未間斷……
引證解釋
中國畫的一種畫法，用水墨或淡的色彩涂抹畫面，有不同尋常的藝術效果。
渲：是在擦處略敷水墨或色彩。
染：是用大面積的濕筆在形象的外圍著色或著墨，烘托畫面形象。
明楊慎《藝林伐山·浮渲梳頭》：“畫家以墨飾美人鬢發謂之渲染。”清龔自珍《題盆中蘭花》詩之四：“宣城市 紙工渲染薄，畫師黃金何處索？”馬南《燕山夜話·書畫同源一例》：“有一些皴法和渲染之處稍變換著使用干筆和濕筆，而就整幅畫面來說，用墨大部分是半干半濕的，表現出特別和諧的色調。”
軟件分類
渲染是CG的最后一道工序（當然，除了后期制作）也是最終使你圖像符合你的3D場景的階段。渲染有多種軟件，如：各CG軟件自帶渲染引擎，還有諸如RenderMan等。建筑設計、動畫制作等利用3DS MAX、maya等軟件制作好模型、動畫幀之后，將所設計內容利用軟件本身或者輔助軟件（lightscape、vray等）制作成最終效果圖或者動畫的過程。
渲染過程
首先，必須定位三維場景中的攝像機，這和真實的攝影是一樣的。一般來說，三維軟件已經提供了四個默認的攝像機，那就是軟件中四個主要的窗口，分為頂視圖、正視圖、側視圖和透視圖。我們大多數時候渲染的是透視圖而不是其它視圖，透視圖的攝像機基本遵循真實攝像機的原理，所以我們看到的結果才會和真實的三維世界一樣，具備立體感。接下來，為了體現空間感，渲染程序要做一些“特殊”的工作，就是決定哪些物體在前面、哪些物體在后面和哪些物體被遮擋等。空間感僅通過物體的遮擋關系是不能完美再現的，很多初學三維的人只注意立體感的塑造而忽略了空間感。要知道空間感和光源的衰減、環境霧、景深效果都是有著密切聯系的。
渲染程序通過攝像機獲取了需要渲染的范圍之后，就要計算光源對物體的影響，這和真實世界的情況又是一樣的。許多三維軟件都有默認的光源，否則，我們是看不到透視圖中的著色效果的，更不要說渲染了。因此，渲染程序就是要計算我們在場景中添加的每一個光源對物體的影響。和真實世界中光源不同的是，渲染程序往往要計算大量的輔助光源。在場景中，有的光源會照射所有的物體，而有的光源只照射某個物體，這樣使得原本簡單的事情又變得復雜起來。在這之后，是使用深度貼圖陰影還是使用光線追蹤陰影？這往往取決于在場景中是否使用了透明材質的物體計算光源投射出來的陰影。另外，使用了面積光源之后，渲染程序還要計算一種特殊的陰影－－軟陰影（只能使用光線追蹤），場景中的光源如果使用了光源特效，渲染程序還將花費更多的系統資源來計算特效的結果，特別是體積光，也稱為燈光霧，它會占用大量的系統資源，使用的時候一定要注意。
在這之后，渲染程序還要根據物體的材質來計算物體表面的顏色，材質的類型不同，屬性不同，紋理不同都會產生各種不同的效果。而且，這個結果不是獨立存在的，它必須和前面所說的光源結合起來。如果場景中有粒子系統，比如火焰、煙霧等，渲染程序都要加以“考慮”。
后期處理
數字影片的后期處理，對錄制完成的數字影片進行了剪接、加效果、加字幕、音樂等后期制作，當生成影片時需要將后加入的素材融合到影片中并壓縮成為影片最終格式。這個一般都是這樣，只是因環境的不同而不同。
渲染濾鏡
“渲染”濾鏡在圖像中創建云彩圖案、折射圖案和模擬的光反射。也可在3D空間中操縱對象，并從灰度文件創建紋理填充以產生類似3D的光照效果。
分層云彩
使用隨機生成的介于前景色與背景色之間的值，生成云彩圖案。此濾鏡將云彩數據和現有的像素混合，其方式與“差值”模式混合顏色的方式相同。第一次選取此濾鏡時，圖像的某些部分被反相為云彩圖案。應用此濾鏡幾次之后，會創建出與大理石的紋理相似的凸緣與葉脈圖案。
光照效果
使您可以通過改變17種光照樣式、3種光照類型和4套光照屬性，在RGB圖像上產生無數種光照效果。還可以使用灰度文件的紋理（稱為凹凸圖）產生類似3D的效果，并存儲您自己的樣式以在其它圖像中使用。
鏡頭光暈
模擬亮光照射到像機鏡頭所產生的折射。通過點按圖像縮覽圖的任一位置或拖移其十字線，指定光暈中心的位置。
紋理填充
用灰度文件或其中的一部分填充選區。若要將紋理添加到文檔或選區，請打開要用作紋理填充的灰度文檔。并將它裝入要進行紋理填充的圖像的某一通道中（新建），執行完效果后，可以看到灰度圖浮凸在該圖像中的效果。
云彩
使用介于前景色與背景色之間的隨機值，生成柔和的云彩圖案。若要生成色彩較為分明的云彩圖案，請按住Alt鍵并選取“濾鏡/渲染/云彩”命令。
【Proe中的渲染】
Pro/E?提供了制作高質量圖像的渲染工具，能使零件或裝配的顯現近乎于照片。使用Pro/E的渲染功能，給予各零件色彩及相應的透明度，可使所設計的產品立體分明，更具視覺效果。而不必通過產生樣機或實物模型來比較外觀。特別是值入了CDRS2001里的高級渲染功能Photolux，增加渲染的特殊效果而設的指令，可以做出霧效和透鏡閃光等效果。可以將產品模型置于特定的環境，比如室內，你可以在此設置地板、四壁和天花板的背景，可對背景進行預覽、尺寸和位置的調整；可以在特征或某個表面上設置材質，定義表面顏色、透明度、粗糙度和紋理等；另外，運用貼圖功能在產品和包裝上生成和附加常規的標記和圖案，指定每個圖案的大小、位置和透明度；指定光線類型顏色和強度，方便地選擇和控制陰影的形式。
渲染測量
在?P圖?文檔窗口中查看圖像時，消失點測量將不可見，即使此測量已保留在圖像中并且會在啟動消失點時出現。可以渲染測量，以便在您完成消失點中的工作后，這些測量在Photoshop文檔窗口中可見。渲染的測量是柵格，而不是矢量。
打開“消失點”菜單并選取“渲染測量至Photoshop”。必須為每個消失點會話選取“渲染測量至Photoshop”命令。
參考資料 >
云渲染.云渲染.2021-11-09