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來源：互聯網

日本每年NHK綜合頻道元旦晚會(相當于中央電視臺春節聯歡晚會)都舉行“紅白歌合戰”。紅白歌會按照性別分為紅白兩隊，紅隊為女歌手，白隊為男歌手。一般來說女歌手先登臺演唱，而后是男歌手，再之后雙方輪流上場，可獨唱也可合唱，形式多樣。而紅白歌會的勝負結果是由評委和現場觀眾來決定的。白兩隊輪流比賽唱歌。我們熟知的很多日本歌手，都是通過“紅白歌合戰”而一炮走紅的，比如90年代的木村拓哉。

1951年，第一屆紅白歌會僅以廣播的形式放送，卻意外地大獲好評，于是在兩年后便轉為除夕必須播放的節目，每年都會集結日本當年最有人氣的明星，比如男子偶像組合“Arashi”和女子偶像組合“AKB48”。外國歌壇的紅人也同樣會被請到歌會上來表演，中國有鄧麗君、譚詠麟，韓國有寶兒和“少女時代”。1963年(第14屆）時，甚至創下過不可思議地81.4%的收視率。

簡介

《NHK紅白歌會/NHK白歌合》是日本NHK每年12月31日播出的歌舞節目，它可以說是日本人心目中的“春晚”，也是日本音樂界一年一度的壓軸大戲。參演的都是日本頂尖的流行藝人。晚會以男女明星歌手對抗賽為主要形式，紅色代表女性，白色代表男性，節目會在最后根據收視率和評分決出勝負。《NHK紅白歌會》到2007年為止已經舉行了57屆近年來由于節目形式單一陳舊及同類節目競爭激烈，《NHK紅白歌會》逐漸喪失新一代年輕觀眾，其地位已經受到挑戰。

歷史沿革

新生黎明(1951至1972)

紅白歌合戰，1951年開始由日本廣播協會(NHK)主辦。但其實真正的第一次是在1945年除夕那時日本剛戰敗，日本政府希望用歌曲來治療國民受創的心靈，希望舉行“紅白歌合戰”。然而那時占領日本的聯合國軍司令部對于“合戰”這字句表示不妥，故此改名為“紅白音樂試合”并正式舉行。。原本只打算舉辦一屆的紅白，由于受到好評，五年后1951年的正月改名為“紅白歌合戰”再次舉辦。當時日本正處于戰后復興時期，經濟慢慢好轉，因為電視未開播，只能由電臺進行直播，但紅白還是受到聽眾支持，一炮而紅。

1953年，日本正式開始了電視廣播，當年年初舉行的第三屆紅白取得成功，NHK有感其大受歡迎決意升格為當家皇牌而大搞，作為送舊迎新的重要節目改在大除夕放送，并把舉行地點由NHK的錄像室轉至公開的劇場，加入現場觀眾。

到了60年代，日本開始進行電視收視調查。1963年第14屆的收視率達81.4%，即每5個日本人有4個都在收看紅白，至今仍是日本電視史上的最高記錄，相信今后也無人能破。那時紅白是日本樂壇頂尖的盛會，歌手為了爭取出場，競爭激烈，甚至有人因為未能出場而落淚。那時民營電視臺雖然也有推出除夕節目，但完全不是紅白的對手，歌手就算參與其他節目也會飛車趕往紅白現場。

而這個時期的代表歌手為美空云雀，她由1963至1972年，連續10年擔任紅組壓軸歌手，是紅白以至日本樂壇的永恒傳說。

輝煌全盛(1973至1985)

1973年NHK會堂在東京涉谷建成，紅白首次在該會堂舉行，直到今天。雖然面對其他電視臺的強力挑戰，紅白的收視及受歡迎程度仍然保持高水平，一直維持70%以上。

此時日本樂壇開始轉型偶像派歌手出現，20世紀70年代的代表人物分別為“新御三家”(鄉裕美、西城秀樹、野口五郎)及“花間三重奏”(森昌子、櫻田淳子、山口百惠自他們在1974年初上紅白就讓偶像熱潮發光發亮。

到了1978年，傳統上最重要的壓軸歌手，首次由非演歌系的歌手負責。紅組壓軸為山口百惠，白組壓軸為澤田研二，這正式標志著日本樂壇的交棒。

踏入80年代，偶像熱潮達到高峰，田原俊彥、近藤真彥、松田圣子、中森明菜一一登場，占領整個日本樂壇，同時男子組合也開始受歡迎，苦柿隊、the Checkers相繼出道大紅。華人歌手開始在日本走紅，陳美齡、歐陽菲菲、鄧麗君都相繼打入紅白。

變革與轉營(1986至2000)

80年代后半因為日本樂壇出現偶像疲勞，加上演歌聲勢急轉直下，電視音樂節目減少，紅白的收視因此大幅下降，由1984年的78.1%直降至1990年的40%左右。于是NHK展開改革，把歌手邀請范圍擴大至歌劇、民俗音樂、童謠等，然后藉衛星直播的發展，邀請海外歌手直播亮相紅白。

然而這些變革一一失敗，收視不斷下跌，終于到了1992年NHK不再要花招，回歸基本，以本地流行樂壇為目標，邀請J-POP的實力分子出場，于是收視終于止跌，維持在50%左右的水平。

·日本樂壇方面，90年代初是杰尼斯事務所走紅的時期，由光GENJI到SMAP，不斷推出當紅的男團然而到了90年代中期，小室哲哉家族崛起并迅速雄霸日本樂壇，其勢力在1996年達到頂峰，TRF 安室奈美惠、華原朋美、地球合唱團四隊“小室家族”成員齊齊打入紅白成為經典，但其聲勢卻隨著安室奈美惠結婚生子宣布休業及其他音樂勢力的興起而急速下滑。

到了90年代末期視覺搖滾系在X-Japan的帶領下成為主流，LUNASEA、GLAY、L'Arc-enCiel除了唱片銷量突出外，更一一打入紅白。同時SPEED、Morning娘等女子團體乘時而起，一時百花齊放。

低谷與回暖(2001至2010)

因為日本人娛樂模式增加，加上衛星電視及手機的興起，紅白的收視再度衰退，2004年直降至不足40%的新低點。歌手不再視參加紅白為榮譽，紅白作為樂壇項尖盛會的光環被打破，開始出現大紅歌手拒絕參加的情況。由GLAY的拒絕演出上報紙頭版，到宇多田光“未看過紅白”的言論，都把紅白打成一個普通而不再有吸引力的音樂節目。

另一個問題是檔期，因為越來越多歌手希望辦跨年演唱會，除夕晚舉行的紅白變成了障礙，加上其他電視臺的年終音樂節目發展成熟，如富士的“FNS歌謠祭”、朝日的“MusicStationSuperLive”等，歌手會傾向選擇出席這些不影響除夕開演唱會的活動而不參加紅白。

2004年，因為發現NHK的紅白監制在制作費中有不正當的支出，報道引起了廣泛關注及批評，加上TBS在除夕推出的"K-1PREMIUMDynamite!!”格斗大會的支持者漸多，導致2004年的紅白成為史上最低收視率的一屆，NHK的會長因此引咎辭職。

幸而還有不少歌手支持紅白，例如愛貝克思系的崎步和幸田來未，杰尼斯事務所，還有Aiko、中島美嘉、絢香、二才夕口等，紅白才得以維持一定的吸引力，度過難關。

最近幾年，紅白再度加重流行音樂系的比重，在減少演歌歌手之余，更把JPOP歌手大幅升格到成為壓軸臺柱。如SMAP在過去八年三度成為白組壓軸，最近兩年紅組的壓軸也由DREAMSCOMETRUE負責。同時日本樂壇因為嵐及AKB48的大熱再起風云，唱片銷量回升，他們在紅白的登場也為節目帶來了反彈的機會。

現狀

進入2010年代，大量流行音樂歌手登上了紅白歌合戰的舞臺，與此形成鮮明對比的是演歌市場的不斷萎縮，演歌歌手的出場也變得困難，一些過去出演的歌手相繼以“勇退”的形式離開了紅白歌合戰的舞臺。然而，在中堅和新人歌手的支持下，演歌在這一時期的紅白歌合戰中仍然保持著一定的席位。

節目內容

節目模式

紅白歌會是NHK綜合頻道自1951年開始每年播出一次的音樂節目，被譽為日本的春節聯歡晚會。節目名中的“紅白”來源于日本劍道中紅白對抗的概念，節目將女性、男性歌手分為紅、白兩組，以歌曲對抗賽的形式進行。NHK將通過觀眾投票來決定每年勝出方。

節目流程

公布主題

這個一年一度的除夕音樂活動，每年舉辦前NHK都會在9月公布該年度的主題，還有應援隊的組成之后就發表司儀的人選，紅白組各選一女一男，傳統上都是會起用NHK的主播，不過漸漸發展會起用NHK大河劇或晨早劇的主角，或者一些在紅白出席多年成為傳說的歌手。近年開始進一步放寬，開始有“外援”登場，多為有人氣或話題性的演員或歌手。

公布歌手

之后在11月公布出場的歌手，女性歌手組成紅組，男性歌手組成白組，如果是男女混合的組合，就以主音歌手的性別去決定屬于哪一組。而決定出場的要素有很多，主要是唱片銷售成績、實力、話題性.唱功等等，但一直存在因其他理由而出戰的情況。

公布歌曲

到了12月就會公布歌手的選曲，多是選出戰當年的大熱歌曲，不過也有些出場歌手不是因為音樂成績，而是為其他原因而出戰，他們就會選擇一些舊歌，特別是近年的演歌歌手會多選舊作出戰。此外也有些歌手因為大熱曲歌詞意識問題被NHK反對，而需要唱另一首歌。

節目彩排

而最后到正式舉行前數天，會公布各歌手的出場次序，隨即開始彩排，接12月31日紅白歌合戰的正式演出。

正式表演

由女歌手們組成“紅組”，由男歌手們組成“白組”進行演出。主持陣營通常為3人，分為“紅組司儀”，“白組司儀”及“綜合司儀”。“綜合司儀”通常為NHK的主持人，“紅組司儀”和“白組司儀”則分別由女藝人和男藝人來擔當。紅白雙方輪流上場，可獨唱也可合唱，形式多樣。最后由評委和現場觀眾來決定勝負結果。

節目列表

節目策劃

設計理念

這是一個比較典型的鏡框式舞臺設計理念，對臺口造型做了包裝，左右兩側設主持區。檐側幕也被所謂立體造型所取代。

環境分割

舞臺分為前后兩個演區，前低后高，以若干級臺階過渡。后區設一旋轉臺，兩側有車臺，橫向移動。通過舞臺上空吊桿垂直運動不斷切換背景，后面還設有視頻設備。

播出空間

與戲劇演出的現場多維空間體驗不同，電視制作最終體現為二維動態的平面畫面，所以需要通過鏡頭來組織畫面。本案例的鏡頭銜接得非常生動、活潑、流暢，調度靈活，而節目通過鏡頭的組織和切換，把空間關系交代得井然有序。

材料運用

精致細膩是日本舞臺制作的一大特點，該節目的舞臺所運用的材料非常豐富，透明的、不透明的、粗糙的、光滑的，數不勝數，紛繁復雜，搭配錯落，就像一個萬花簡，總是讓觀眾有新的的發現。從局部裝飾的角度來說，效果是非常精彩的。

燈光造型

這樣的節目是燈光師們所喜歡的，因為他們有了最大的發揮余地，總體來說，燈光在《紅白歌會》電視畫面中的表現是比較高調的、色彩飽滿的，而空間的組織劃分是比較有序的。燈光效果的變化比較多，手法豐富，色調拉得比較開，多數情況下能配合節目的氣氛和節奏燈飾使用的大手筆向來是紅白歌會舞臺的特點，其勾勒出的線條，增加了畫面的裝飾感和華麗感尤其是臺階的藏光，極具動感效果。

達到效果

從舞臺空間環境來看，本案例是屬于封閉式的空間，但其燈光的運用是開放的，完全打破了作為舞臺的物理空間。具體地說，燈光的角度非常靈活，完全不受舞臺物理空間的控制，是發散的，不對稱卻平衡的，這充分體現了燈光設計師的高超技能。

技術發展與舞臺改造

紅白歌會是一檔長期播出的音樂節目，自1978年使用立體聲播出以來，逐漸進行了多項改革和創新。從1981年起，歌手入場方式發生變化，舞臺布景也可以更換大規模的裝置。在1983至1985年，勝負通過獎杯表示，獲勝隊伍獲得金手指獎，落敗隊伍獲得銀獎杯。從1991年開始，入場式和其他一些環節被省略，現場演奏的管弦樂隊也被取消，但在2002年重新出現，規模較小。1990年，節目首次在NHK大廳以外的場所進行演出并實況轉播。1991年的紅白歌會在開幕式中加入了大規模的演出，并將節目分為三個部分。從1980年代到1990年代，紅白歌會的收視率經歷了起伏，但通過節目組的策略和歌曲選擇，收視率得到了一定程度的控制。在某些時期，紅白歌會與TBS電視臺的《日本唱片大獎》形成了競爭局面，但在2006年后結束。在1999年的第50回節目結束后，播出了《辭舊迎新》的跨年節目，并進行了世紀倒計時和大合唱。

節目成員

紅白歌合戰的演出人員可以分為：司儀、歌手、審查員、其他嘉賓

司儀

除了歌手，紅白的司儀人選也同樣受到關注。紅白兩組的司儀負責為各自的出場歌手進行介紹，而總合司儀就會主持一些整體的活動，例如開場、大合唱、公布結果等。

基本上紅組司儀是女性，白組司儀是男性，但NHK也曾發表了“紅組的司儀沒規定是女性”的言論。司儀一般只有3人，但1986年，紅白兩組都各有兩位，舞臺上開始出現多人司儀。而最近2010年因為組合嵐成為主持，司儀人數更打破紀錄達到6人。至于總合司儀，由于需要專業及正經的形象，長年都是由NHK的男主播擔任，經驗豐富。

“對NHK有所貢獻”這一點，在選擇司儀時更加吃重，多會選用NHK大河劇或晨早電視小說的主角出任，包括1999年的中村勘九郎、2005年的仲間由紀惠等。當紅白司儀某程度上是代表NHK對其表現的肯定，有助他們在NHK的發展故此成為不少藝人爭奪的職位亦是每年媒體猜測的話題。然而當紅白司儀的酬金，根據數據，只有一般民營電視臺同級節目的1/10。

歌手

出場歌手是每年最受人關注，也是最多爭議的部分。歌手的出場主要是以其該年度在樂壇上的成績去決定這是紅白初期的傳統，當年被全年收視No.1的紅白邀請出場是極高的榮譽，所以被邀請者幾乎都會答應出場。

首先是和NHK及大型活動有關的歌手被認為有特別對待，例如對唱出NHK大河劇、晨早劇的主題曲以至是為NHK有關的電視及電臺節目提供歌曲及演出的歌手，會因為“對NHK有所貢獻”而提高出場的機會。例如生物股長在2008年因為替NHK劇集唱出題曲，成績并不突出而被提拔參加紅白。

同樣的，為國際活動如世界杯、奧運會等唱出主題曲的歌手也有加分，例子如2010年LArc~en~Ciel為NHK冬季奧林匹克運動會轉播唱出主題曲“bless”，10年來首次再得到紅白出場的機會。

而歌手選擇的范圍，多為當時的主流樂壇(主要為演歌及J-POP)對于重金屬樂隊、古典音樂系以至動畫聲優等非主流歌手的選拔非常之少。同時亦以日本本土的歌手為主，但會因為個別的主題而邀請外國歌手。

到了近年，因為樂壇的變化，NHK也改變了部分選拔的條件，例如因為演歌的唱片銷售大不如前，如果純以銷量去排名，可能根本不會有演歌歌手登場，故此NHK會給與演歌歌手一定的名額，去維持長者階層的收視率，故此造就了北島三郎、森進一這些征戰了紅白四五十年的傳說，此外每年都會展出華麗無比服裝的小林幸子因為對紅白帶來話題性，而連續三十多年都被邀請出席。

審查員

勝負由審查員決定，審查員最初的組成是由NHK挑選的藝人、運動選手、名人等等，還有現場觀眾以高舉手上紅色或白色的扇子來決定勝負。而公布結果的方法也隨時代改變，從1981年至2001年特別審查員會1人1顆球分別投入紅或白兩個箱子之一，加上會場觀眾舉紅或白扇子，當中得票數較多的一方可再獲得2顆球，最后由紅白兩組司儀向觀眾席丟球，丟到哪一方沒球就判定勝負。而近年就發展到以電子版顯示，還會清楚展示所有投票的準確票數。