雀替是一種中國(guó)古建筑中的重要構(gòu)件，多用于園林建筑，通常置于建筑橫梁豎柱交接處，形似雙翼附于柱兩側(cè)，與柱子共同承受上部的壓力，同時(shí)能夠減少梁、枋的跨距或增加梁頭的抗剪能力，簡(jiǎn)言之即加強(qiáng)柱子之間的梁的承載力。雀替起源于南北朝時(shí)期，當(dāng)前最早的實(shí)物出現(xiàn)在南北朝時(shí)期云岡石窟中，起先其主要作用是起結(jié)構(gòu)作用，元朝以后，雀替的力學(xué)作用減弱，裝飾美學(xué)價(jià)值日益凸顯。雀替發(fā)展至清代主要有七種樣式，分別為雀替、大雀替、小雀替、騎馬雀替、龍門雀替、通雀替和花牙子。隨著時(shí)間的發(fā)展，雀替的紋樣、彩華等也從無(wú)到有，且變得越加繁盛，直至清朝發(fā)展到最高峰。現(xiàn)今雀替在明清古建筑中十分常見(jiàn)，隨著古建筑的就地保護(hù)，雀替也得到了保護(hù) ，如山西喬家大院、開(kāi)封田家大院等古建筑整體得到保護(hù)，其建筑中的雀替隨之被保護(hù)起來(lái)；另外有一些雀替因建筑拆除等原因被送入博物館收藏，例如安徽博物院收藏有大量雀替。
概念釋義
雀替是傳統(tǒng)園林建筑的特色構(gòu)件之一，雀替的別稱或是雀替的前身名稱較多，在各個(gè)朝代對(duì)于雀替的記述不盡相同。目前比較常見(jiàn)的說(shuō)法有：(1)雀替是清式木裝修構(gòu)件名稱，宋式稱角替。常用于大式建筑外檐額枋與柱相交處，從柱內(nèi)伸出承托額枋，有增大額枋榫子受剪斷面及拉結(jié)額枋的作用。(2)雀替(宋稱綽幕枋)是置于梁枋之下與柱相交處的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離。(3)雀替外形因如雀鳥(niǎo)翅膀而得名，他在柱子上面像一對(duì)欲飛的翅膀向兩邊伸出。……在柱頭與梁額交角地方的‘替木’似乎成為不可缺少之物，雀替是基于力學(xué)原理演變而來(lái)的構(gòu)件，不過(guò)其后的發(fā)展變化更多時(shí)候是由于美學(xué)原因促使其產(chǎn)生的。(4)角替，額枋與柱相交處，自柱內(nèi)伸出，承托額枋下之分件。俗稱雀替。綽幕枋，宋式大木構(gòu)件名稱。位于柱上端與檐額之間，是縮短檐額凈跨距離，分減檐額荷載的短木構(gòu)件。……清代則稱之為“雀替”)雀替發(fā)現(xiàn)的最早實(shí)物是在北魏的云岡石窟中。
歷史沿革
宋李誡《營(yíng)造法式》卷五“闌額”：“檐額下綽幕枋，方減檐額三分之一，出柱，長(zhǎng)至補(bǔ)間，相間作()頭或三瓣頭”，這是現(xiàn)今能找到的關(guān)于雀替最早的記載。當(dāng)前可考最早的雀替實(shí)物出現(xiàn)在南北朝時(shí)期的建筑上，發(fā)展到清朝一共七種樣式。元朝前的雀替構(gòu)件主要用在內(nèi)檐，從元朝以后，尤其是到了清朝，雀替主要用在外檐額枋下。
宋元時(shí)期
如上圖平安定州文廟大殿的雀替，整體狹長(zhǎng)，近似長(zhǎng)方形，腹部多為直線或蟬肚樣式，端部有“蟬肚、卷頭、?頭”三種主要形式。此時(shí)的雀替雕刻比較簡(jiǎn)單，元朝后其紋飾慢慢多起來(lái)。
明朝時(shí)期
如上圖澄瑞亭雀替所示，整體形態(tài)短小，近似三角形。此時(shí)雀替的功能由結(jié)構(gòu)作用向裝飾作用轉(zhuǎn)變，整體縮短，腹部、端部輪廓有一定變化起裝飾作用。此時(shí)雀替腹部?jī)H為蟬肚形式，而且蟬肚排列均勻，前緊后松，向上遞進(jìn)伸向端部。
此時(shí)雀替端部主要有兩種形式，一?頭形式，二為卷頭形式，雀替底部下端設(shè)丁頭，與其他部位合一。在構(gòu)圖上此時(shí)的雀替線條流暢簡(jiǎn)潔，紋飾風(fēng)格粗獷。
清朝時(shí)期
如上圖太和殿雀替所示，此時(shí)雀替與明朝相比變化不大，整體由近似三角形變?yōu)榻?圓形，其腹部變大，整體形狀逐漸近似圓弧。此時(shí)期雀替的腹部的變化與端部有關(guān)。在清朝時(shí)期，雀替的端部采用了鷹嘴突狀的設(shè)計(jì)，并隨著清朝統(tǒng)治的延長(zhǎng)，鷹嘴突的形式變得越來(lái)越突出。早期的鷹嘴腹部弧線幾乎是平直的，無(wú)法顯示出鷹嘴突出于蟬肚之外的效果，看起來(lái)更像是鳥(niǎo)頭的形狀。鳥(niǎo)頭的尺寸與蟬肚的瓣數(shù)融為一體，不明顯分開(kāi)。隨著時(shí)間的推移，鷹嘴腹部的弧線弧度逐漸增大，使鷹嘴突出部分變得更加清晰可見(jiàn)。鷹嘴突的尺寸也變得越來(lái)越長(zhǎng)，而蟬肚的尺寸則變短，給人一種頭大身小的整體感覺(jué)。在這個(gè)時(shí)期，雀替的腹部每肚卷瓣與卷瓣之間的尺寸相對(duì)均勻，但為了突出端部的鷹嘴突樣式，所以靠近端部的蟬肚比其他卷瓣更大。此時(shí)雀替的雕刻裝飾效果日漸突出，雀替上面的浮雕紋飾常有富貴萬(wàn)年、鳳戲牡丹、榴開(kāi)百子、松鶴延齡等，寄托了人們對(duì)安居樂(lè)業(yè)、吉祥百年、多子多福美好期待。
紋樣類型
雀替的經(jīng)典構(gòu)件
雀替的紋樣、雕飾種類眾多，美學(xué)性突出，尤其到了清代，雀替的裝飾作用突出，其輪廓曲線及油漆雕刻極富審美趣味，發(fā)展出丹頂鶴、三足金蟾、花鳥(niǎo)、花籃、龍、鳳等樣式，雕刻技法主要分為透雕、浮雕、圓雕。形式上主要有七種樣式：雀替、大雀替、小雀替、騎馬雀替、通雀替、龍門雀替、花牙子。
大雀替
大雀替原料為整木，上承檐枋，下承柱頭。柱頭為大斗之狀銜接雀替，不直接承梁頭或額檐枋。大雀替的結(jié)構(gòu)樣式接近替木，也可以說(shuō)參考石材建造之法，所以最能持力。大雀替的長(zhǎng)度無(wú)論在明間次間均相同，約等于面闊的?至?。大雀替多用于純藏式喇嘛廟中，在青藏高原、甘肅省、內(nèi)蒙古自治區(qū)等地區(qū)較多見(jiàn)。
雀替
清《工部工程做法則例》有載，其與檐枋同高，長(zhǎng)為面闊的?，厚是校徑的3/10。在除塔樓之外的明清建筑中，多見(jiàn)雀替，且多有漂亮的雕刻。
小雀替
在江南地區(qū)的建筑較多使用小雀替。由于江南建筑多用扁作的體型龐大的“月梁”“軒梁”“廊川”等構(gòu)件，而且柱子和大梁較細(xì)，為了讓大梁能夠抗彎，就做成扁梁，此種結(jié)構(gòu)下大替木就沒(méi)什么支撐作用了，于是退化為小雀替。小雀替短小，多用于屋內(nèi)；雀替上亦無(wú)栱子，制作甚簡(jiǎn)。
龍門雀替
龍門雀替是牌樓上的綜合樣式的雀替。在牌樓建筑中，充滿了各種傳統(tǒng)建筑符號(hào)，如斗拱、大花板、小花板、折柱、墜山花等，而雀替作為一種富有特色的構(gòu)件也不可或缺。
龍門雀替專門用于牌樓。牌樓所處的位置往往是必經(jīng)之處，交通要道，因此所使用的雀替在視覺(jué)上要格外華麗。與普通的雀替相比，龍門雀替具有一些特異的特點(diǎn)，例如加上云墩、梓框、麻葉頭或三福云等裝飾元素。云墩是用來(lái)承托栱子上的雀替，通常刻滿云紋。梓框是在牌樓上放置的框架，上面就置放著云墩。在石牌樓上，梓框是必要的一部分，但在木牌樓上，有時(shí)可以不使用梓框，實(shí)際形式并不拘泥于特定規(guī)范。
通雀替
通雀替指穿透柱子的雀替，其穿過(guò)柱頂榫眼，由兩側(cè)伸出形成2個(gè)雀替。這2個(gè)雀替的可對(duì)稱，也可以長(zhǎng)短不一。這種雀替主要按照結(jié)構(gòu)形式來(lái)區(qū)分，多用于室內(nèi)，多見(jiàn)于宋元代建筑中，明清建筑中較少見(jiàn)。
騎馬雀替
有些建筑四角回廊柱間距太小，兩邊雀替連到一起，近似倒懸馬鞍，所以叫做“騎馬雀替”。騎馬雀替一般用在開(kāi)間小的廊部或者垂花門上。在一些民居中為了美觀，也大開(kāi)間處用騎馬雀替。
花牙子
雀替中的花牙子是建筑倒掛楣子與柱之間的構(gòu)件。早期花牙子只是在框架的兩側(cè)起替木的作用的三角形板材，后慢慢失去結(jié)構(gòu)作用，主要用作裝飾。在清式建筑中，凡是帶點(diǎn)游觀性質(zhì)的建筑物上，常常在出廊的檐枋下加安橫的花楣子。楣子之下即花牙子。
就花牙子所處的位置來(lái)說(shuō)，它屬于雀替此類。處于倒掛楣子下的花牙子所取木材為偏薄的板材，多做透雕，因此從材質(zhì)上說(shuō)，花牙子已經(jīng)失去它應(yīng)有的結(jié)構(gòu)作用，已經(jīng)成為了一種純粹裝飾性的構(gòu)件，在裝飾作用上越發(fā)精進(jìn)了。
七種雀替的分類和區(qū)別對(duì)比如下表。
雀替紋樣
雀替的紋飾
雀替紋樣主要有人物紋樣、動(dòng)物紋樣、植物圖樣、幾何紋樣。
人物圖樣
人物圖樣主要從歷史人物和戲曲故事中取材，圖樣突出人物動(dòng)作和神情，雕刻手法多采用透雕和圓雕。
動(dòng)物圖樣
常見(jiàn)的動(dòng)物紋樣以龍、鳳、花鳥(niǎo)、三足金蟾、丹頂鶴等寓意較好的動(dòng)物為題材制作。
植物圖樣
雀替中常用的植物題材包括牡丹、荷花、菊花、竹子、梅花、石榴、松樹(shù)等寓意較好的植物，并用雕刻手法和彩飾豐富。
幾何圖樣
幾何圖樣以簡(jiǎn)單的平面線條進(jìn)行圖形組合，最常用的是卍字紋和纏枝紋。卍字形隨佛教的興起而流行，有吉祥如意的意義。卍字形紋簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)單純，在江南古建的花牙子中很常見(jiàn)。纏枝紋基于藤曼卷草紋演變而來(lái)，以曲線為主，呈波浪形、回轉(zhuǎn)形，可延伸、可往復(fù)、可循環(huán)，有生生不息的寓意，多見(jiàn)于江南古建。
雀替的彩畫(huà)
雀替裝飾彩畫(huà)的做法，大體可劃分為三個(gè)不同檔次。
高等級(jí)彩畫(huà)做法
這種做法在雀替大邊平貼金，花紋底色以青、綠、紫為主，花紋外輪廓邊線瀝粉貼金，花紋做攢退。花紋外的地子做成朱紅色油飾。(攢退，彩畫(huà)花紋做法術(shù)語(yǔ)。即花紋的每筆線道均由相順或平行的深、淺、白最少三個(gè)層次的彩色細(xì)線道組成，其外輪廓為白色，中間線道為深顏料本色，如群青、朱砂、紅土。白深兩色之間為暈色(淺色)，且須保證暈色為深線道之顏料與白色顏料調(diào)合之淺色)
中等級(jí)彩畫(huà)做法
其做法與高等級(jí)做法基本一致，但是其細(xì)部花紋為白色輪廓線，花紋工藝玉做。這種彩畫(huà)，一般配于旋子彩畫(huà)、蘇式彩畫(huà)等中高等級(jí)的彩畫(huà)。(玉做，圖案的外輪廓線或一側(cè)，用白色圈描為做法特點(diǎn)的圖案。屬于細(xì)部圖案的攢退活范疇)
低等級(jí)彩畫(huà)做法
這種彩畫(huà)老金邊做黑色，凡卷草等紋按紋飾的構(gòu)成，一般設(shè)青、綠色。花紋以外做朱紅油飾。
雀替的雕刻方法
圓雕
將木料雕成立體形狀，四面都可欣賞的雕刻方法稱為圓雕。
浮雕
在平整木板或者龍眼木上雕刻，雕刻凸于木材表面不鏤通為浮雕。浮雕據(jù)其浮凸高度分為“高浮”“中浮”“淺浮”。界定標(biāo)準(zhǔn)大約是：1cm以下是“淺浮”，2cm左右是“中浮”，3cm以上是“高浮”。
透雕
在木料上雕刻景物，木料其他部分鏤通的雕刻形式為透雕。透雕有兩種:一是“鋼線鋸?fù)傅瘛保瑑H能做單層雕刻，適合簡(jiǎn)單題材，如窗格、門和裝飾配件等；二是“多層鏤空透雕”，表現(xiàn)力強(qiáng)，適合人物眾多、場(chǎng)景復(fù)雜的題材。
功能與價(jià)值
建筑功能
雀替在建筑中主要起結(jié)構(gòu)作用和裝飾作用。
結(jié)構(gòu)作用
雀替出現(xiàn)就是為了結(jié)構(gòu)支撐作用：古代建筑的柱與梁之間有短橫木相托，可加強(qiáng)梁枋的徑向剪力，延伸柱間梁枋縱跨的應(yīng)力，從而加強(qiáng)梁枋的抗彎能力。直至清代，雀替依然代替梁枋承擔(dān)部分重量。
裝飾作用
雀替起初只在替木上簡(jiǎn)單描繪，后來(lái)有了精美的雕刻。到清朝，很多建筑都有雕刻、彩繪精美的雀替。官紳住宅的雀替常以神仙、神獸為題材；一般民居常見(jiàn)卷草紋、鳥(niǎo)、花卉等普通紋樣。這些雀替裝飾的形式多樣，題材廣泛，體現(xiàn)了我國(guó)古代絢麗的文化。
雀替的雕刻的技法講究眾多，要求雕刻精細(xì)且復(fù)雜多變，體現(xiàn)了古代工匠高超的技藝和對(duì)工匠精神的傳承。
藝術(shù)價(jià)值
建筑物能反映其建造時(shí)期的文化、民俗，有社會(huì)學(xué)、文學(xué)等的內(nèi)涵。雀替除實(shí)用性外，從文化意義上，傳統(tǒng)建筑的門頭是家族的象征，所以其重要性不可忽視。精雕細(xì)作的雀替才能與華麗的門頭相稱。于是工匠面對(duì)需求，精進(jìn)技藝，力求使自己經(jīng)手的雀替臻于完美，進(jìn)而推動(dòng)了裝飾業(yè)、建筑業(yè)、手工業(yè)發(fā)展。明清是建筑木雕的鼎盛期，其時(shí)雀替有細(xì)致的工藝，合理的構(gòu)圖、講究的紋樣、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤蟼鹘y(tǒng)美學(xué)特征，展現(xiàn)了匠人認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度。
人文價(jià)值
明清時(shí)期文化層次較低的商賈、地主等，其住宅的雀替雕刻表現(xiàn)直白，用意簡(jiǎn)單直接；而書(shū)香世家的雀替，其雕刻文化品位較高，畫(huà)面構(gòu)思巧妙，典雅含蓄，耐人尋味。此類雀替內(nèi)容廣泛，例如“八仙過(guò)海”“漁樵耕讀”“福祿壽”“魁星點(diǎn)斗圖”“和合二仙”“劉海戲金蟾”“天兵神將”等題材。此外一些歷史典故、民間神話、文人雅士形象是雀替木雕的精華，其中一些有文人畫(huà)風(fēng)格的雕刻具儒者之風(fēng)，如“梅蘭竹菊”“狀元及第”“文科殿試”“琴棋書(shū)畫(huà)”等。
繼承保護(hù)
通過(guò)雀替的傳統(tǒng)應(yīng)用、藝術(shù)價(jià)值以及功能變化，能看出雀替?zhèn)鞒兄袊?guó)古代特有的建筑形態(tài)。在現(xiàn)代建筑體系中，房屋、橋梁以及工業(yè)機(jī)械等中也常運(yùn)用三角形架構(gòu)，這與雀替三角形的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)形式相似，發(fā)揮的作用類似橋梁中的支撐屋架、鋼桁架、鋼托架等。室內(nèi)木質(zhì)家具的裝飾構(gòu)件，其雕花也有對(duì)雀替元素的借鑒。
博物館保護(hù)
當(dāng)前一些博物館將雀替收藏入館，例如安徽博物院、晉城博物館等都收藏了豐富的雀替文物，這些雀替也在博物館中得到了妥善的保護(hù)。在博物館中，雀替被存放在恒溫恒濕、無(wú)風(fēng)吹日曬，無(wú)蟲(chóng)蛀的環(huán)境中，雀替的腐化速度極大降低，保存時(shí)間得到延長(zhǎng)；博物館會(huì)對(duì)可修復(fù)的文物進(jìn)行修復(fù)，讓雀替以更完整、更好地狀態(tài)展現(xiàn)在世人面前；同時(shí)一些研究人員會(huì)對(duì)館藏文物進(jìn)行研究，并通過(guò)展覽、講座、刊物出版等方式讓人們更了解雀替。
安徽省博物館館藏雀替：
就地保護(hù)
流傳至今的古代大型建筑群中的雀替隨著建筑的整體保護(hù)也得到了相應(yīng)的保護(hù)，如故宮、開(kāi)封田家大院、喬家大院等，這些古建筑被文物保護(hù)單位接受后嚴(yán)禁附近居民破壞，對(duì)部分建筑進(jìn)行修繕，同時(shí)符合參觀條件的建筑會(huì)對(duì)公眾開(kāi)放參觀。同時(shí)雖然這里的雀替沒(méi)有保存在恒溫恒濕的環(huán)境中，但是其在建筑中結(jié)構(gòu)更穩(wěn)定，且更能體現(xiàn)傳統(tǒng)建筑整體的美感。
參考資料 >
無(wú)雀替 不成中華建筑 獨(dú)特構(gòu)件 見(jiàn)證歷史.泉州網(wǎng).2023-06-19