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《大開眼戒》（Eyes Wide Shut）是 1999 年由斯坦利·庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)、制作和聯(lián)合編劇的情色、懸疑、劇情片。由湯姆.克魯斯和妮可·基德曼主演，改編自亞瑟·施尼茨勒 ( Arthur Schnitzler ) 1926 年的中篇小說(shuō)《夢(mèng)幻記》（Traumnovelle），將故事背景從20世紀(jì)初的維也納轉(zhuǎn)移到1990年代的紐約市。1999年3月，庫(kù)布里克在將他的最終剪輯版交付給華納兄弟六天后突然去世，該片是庫(kù)布里克導(dǎo)演的第十四部故事片，也是他的最后一部電影。

影片劇情圍繞一位醫(yī)生（湯姆·克魯斯飾）展開，出于自身的好奇心和長(zhǎng)期對(duì)刺激的渴望，他于深夜敲開租衣店，花高價(jià)租了一套禮服和面具后前往某個(gè)神秘地方，開始了一場(chǎng)通宵達(dá)旦的冒險(xiǎn)。比爾的漫游讓他得以一瞥陰暗的色情地下世界，并最終將他引向了在豪華豪宅中舉行的儀式性蒙面狂歡。

該片于1999年7月16日在美國(guó)上映；2000年，該片提名第25屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳外國(guó)電影；2012年，該片獲得第38屆美國(guó)電影電視土星獎(jiǎng)最佳DVD套裝；截止2024年3月15日，該片的美國(guó)本土票房收入為55,691,208美元，國(guó)際票房收入為106,400,000美元，全球總票房高達(dá)162,091,208美元。

影片劇情

醫(yī)生比爾（湯姆·克魯斯飾）和妻子愛(ài)麗絲（妮可·基德曼飾）與他們的女兒住在紐約。一天晚上他們?nèi)⒓痈挥械穆蓭燒R格勒舉辦的圣誕派對(duì)。派對(duì)上，比爾遇到了大學(xué)同學(xué)尼克.南丁格爾（托德·菲爾德飾）。尼克從醫(yī)學(xué)院輟學(xué)成為一名鋼琴家，他邀請(qǐng)比爾有時(shí)間可以去看他在酒吧的另一場(chǎng)演出。派對(duì)進(jìn)行到一半，律師齊格勒私下里緊急將比爾召喚到樓上的辦公室中，一名與律師有染的裸體女子因吸毒過(guò)量昏死在椅子上，比爾將其救回，并承諾律師保密此事。當(dāng)晚回家后，愛(ài)麗絲和比爾兩人在家中吸食大麻。兩人就婚姻，男女關(guān)系等問(wèn)題產(chǎn)生了爭(zhēng)執(zhí)。比爾抱著一種相信愛(ài)麗絲不會(huì)出軌，自結(jié)婚以來(lái)一直對(duì)他忠心耿耿的態(tài)度，而這顯然激怒了愛(ài)麗絲。她提醒比爾，他們?cè)邝L魚角度假時(shí)，她遇到了一名海軍軍官，并對(duì)他產(chǎn)生了性幻想，以至于考慮不顧一切與他私奔。此時(shí)電話響起，比爾被叫到他的一位剛?cè)ナ赖牟∪思依铩２∪说呐畠涸噲D勾引比爾，遭到了比爾的婉拒。離開后，游蕩在街上的比爾聘請(qǐng)了一個(gè)名叫多米諾的妓女。雖然兩人之間什么也沒(méi)有發(fā)生，但比爾臨走前堅(jiān)持付錢給妓女。離開后的比爾來(lái)到一家爵士俱樂(lè)部并偶然遇見(jiàn)了尼克。兩人喝酒時(shí)，尼克透露自己曾在一個(gè)神秘的裸體化裝舞會(huì)上蒙著眼睛彈鋼琴。這激起了比爾的興趣，在偷聽(tīng)到派對(duì)的門禁密碼后，比爾向他詢問(wèn)了更多細(xì)節(jié)，得知受邀者需要服裝、面具和密碼。

比爾來(lái)到一家服裝店買好服裝后，乘坐出租車去派對(duì)。在一棟偏僻的豪宅中，紅袍男子站在房間中央由蒙面女人們組成的圈子里。伴著密教的歌聲，蒙面女子們脫下斗篷裸露上身，下半身只著丁字褲。一個(gè)蒙面女人來(lái)到比爾面前將他帶到一邊，警告他他不屬于那里。在一名女子的陪同下，比爾參觀了豪宅，到處都有帶著假面的男女成群的交歡。就在這時(shí)，第一個(gè)蒙面女人趕來(lái)，把他拉到一邊告訴他馬上離開，他正處于可怕的危險(xiǎn)之中，其他人已經(jīng)開始懷疑他的身份了。保鏢出現(xiàn)打斷了他們的談話，他告訴比爾在門外等候的出租車司機(jī)想和他談?wù)劇Ｈ欢葼枀s被帶到舉行儀式的大廳，類似教主身份的人物在觀眾面前與比爾對(duì)質(zhì)，比爾暴露了。大師要求他取下面具，脫去斗篷，把自己陽(yáng)光俊美的形象暴露給了這群人。蒙面女人出面干預(yù)，表示自己愿意代替比爾受罰，隨后打手們將她押走。比爾因此被允許離開，主教警告他不許告訴任何人當(dāng)晚發(fā)生的事，否則他和他的家人將遭受“可怕的后果”。在黎明前不久比爾回到家并將服裝藏到保險(xiǎn)柜中。第二天早上，比爾去餐廳尋找尼克，但前臺(tái)服務(wù)員告訴比爾，尼克幾個(gè)小時(shí)前退房了，但曾在黎明前在兩個(gè)壯漢的協(xié)同下回到了酒店，其中一人和尼克一起去了房間，另一個(gè)支付了酒店賬單。當(dāng)尼克帶著行李回到樓下時(shí)，曾試圖遞給他一個(gè)信封，但被攔了下來(lái)。兩人強(qiáng)行護(hù)送尼克離開。當(dāng)天下午比爾開車前往派對(duì)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查。在上鎖的前門，一輛汽車開過(guò)來(lái)，車上下來(lái)一個(gè)年邁的老人，遞給比爾一個(gè)信封。信封上打著比爾的名字，信上警告比爾停止調(diào)查，并將這封信視為對(duì)他的“第二次警告”。比爾買了一盒糕點(diǎn)去看望妓女多米諾，然而多米諾不在家，她的室友告訴比爾，多米諾在早些時(shí)候得知自己艾滋病呈陽(yáng)性后永遠(yuǎn)搬走了。回到街上的比爾注意到有人跟蹤自己，便躲進(jìn)了附近的一家咖啡店。在報(bào)紙上他讀到，一名叫阿曼達(dá)·庫(kù)蘭（Amanda Curran）的前選美皇后，當(dāng)天早上在酒店房間里被發(fā)現(xiàn)死于吸毒過(guò)量。比爾用醫(yī)生的證件去停尸房查看尸體。他認(rèn)出阿曼達(dá)·庫(kù)蘭是在圣誕派對(duì)上服藥過(guò)量的同一個(gè)人，并懷疑她也可能是蒙面舞會(huì)上試圖警告他的同一個(gè)人。

在齊格勒家中，寒暄過(guò)后，齊格勒透露自己知道比爾前一天晚上發(fā)生了什么，并懇求他放棄調(diào)查，不要再對(duì)此事抱有好奇，并承認(rèn)比爾被跟蹤了。齊格勒認(rèn)為，所有警告和“審判”都是為了嚇唬比爾令他保持沉默。齊格勒進(jìn)一步告訴比爾，狂歡派對(duì)參與者是政治身份特殊高貴，且非常富有、重要、有權(quán)勢(shì)的人，勸說(shuō)他放棄調(diào)查是為了讓他保護(hù)好自己。比爾想相信齊格勒，但不能簡(jiǎn)單地忽視阿曼達(dá)·庫(kù)蘭的死，并且他還想知道朋友尼克的命運(yùn)。齊格勒聲稱，尼克安全地回到了西雅圖的家，而蒙面女只是一個(gè)妓女，有嚴(yán)重的毒品問(wèn)題，死于意外服藥過(guò)量。比爾回到家中，看到自己的面具躺在睡著的愛(ài)麗絲旁邊的枕頭上。他淚流滿面，想把一切都告訴她。第二天晚上，兩人帶著女兒去買圣誕禮物。私下里，比爾問(wèn)愛(ài)麗絲他們應(yīng)該如何處理他們的問(wèn)題。她回答說(shuō)，她認(rèn)為他們應(yīng)該為他們的婚姻和相互的愛(ài)幸存下來(lái)而心存感激。

角色介紹

影片制作

前期籌備

1968年，斯坦利·庫(kù)布里克 (Stanley Kubrick) 在閱讀了亞瑟·施尼茨勒 (Arthur Schnitzler) 的《夢(mèng)幻記》后，對(duì)這部小說(shuō)產(chǎn)生了濃厚的興趣，認(rèn)為它擁有鮮明的狂野而憂郁的氣質(zhì)。他買下了該小說(shuō)的拍攝權(quán)，并在接下來(lái)的十年里，著手考慮將其改編成一部性喜劇。在最初的設(shè)想中，主角將由史蒂夫·馬丁或伍迪·艾倫主演。項(xiàng)目因各種原因被擱置了一段時(shí)間后，直到1994年，庫(kù)布里克重啟了該項(xiàng)目，并聘請(qǐng)弗雷德里克·拉斐爾 (Frederic Raphael)來(lái)編寫劇本，將故事背景從 20 世紀(jì)初的維也納改寫為 20 世紀(jì)末的紐約，并邀請(qǐng)幫助編寫了《全金屬外殼》的朋友邁克爾·斯科菲爾德赫爾 (Michael Herr )進(jìn)行劇本的進(jìn)一步修改。因?yàn)閾?dān)心報(bào)酬過(guò)低，耗時(shí)過(guò)長(zhǎng)，赫爾拒絕了。

電影拍攝

電影的主要攝影于1996年11月開始。攝影棚在倫敦的松林工作室搭建完畢。庫(kù)布里克的完美主義導(dǎo)致劇本在片場(chǎng)被反復(fù)重寫，在搭建內(nèi)景時(shí)他甚至派工人到曼哈頓測(cè)量街道寬度并記錄報(bào)紙自動(dòng)售貨機(jī)的位置。拍攝持續(xù)的時(shí)間比預(yù)期的要長(zhǎng)得多，導(dǎo)演本人會(huì)監(jiān)督拍攝畫面的每一個(gè)視覺(jué)元素，許多的場(chǎng)景反復(fù)拍攝。拍攝最終于1998年6月結(jié)束。曾在《巴里·林登》和《閃靈》中擔(dān)任燈光師的拉里·史密斯 (Larry Smith)在本片中擔(dān)任攝影師。他在本片中喜歡盡可能的使用鏡頭中可見(jiàn)的可用光源，片中的色彩強(qiáng)度經(jīng)過(guò)了后期人為的增強(qiáng)。拉里.史密斯指出，電影制作人以一種相當(dāng)不尋常的方式拍攝了哈福在曼哈頓街道上不安地行走的幾個(gè)中景鏡頭。電影攝影師透露道，“一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)湯姆面對(duì)鏡頭時(shí)，背景是背投的；任何從側(cè)面展示他的東西都是在倫敦街頭完成的。我們讓第二支部隊(duì)在紐約拍攝這些底片。一旦板材被發(fā)送給我們，我們就會(huì)對(duì)它們進(jìn)行強(qiáng)制顯影并平衡到必要的水平。然后我們會(huì)進(jìn)入我們的街頭場(chǎng)景并拍攝湯姆在跑步機(jī)上行走的鏡頭。將跑步機(jī)設(shè)定到一定速度后，我們會(huì)在他身上添加一些燈光效果，以模擬從盤子中經(jīng)過(guò)的各個(gè)店面發(fā)出的光。我們花了幾周時(shí)間拍攝這些照片。”

幕后花絮

庫(kù)布里克是一個(gè)完美主義者，由于他常常多次拍攝，讓他的演員疲憊不堪，以至于他們會(huì)忘記攝影機(jī)的存在。在拍攝《大開眼戒》的過(guò)程中，導(dǎo)演拍攝了95個(gè)克魯斯穿過(guò)一扇門的鏡頭；凡妮莎·肖為了一個(gè)場(chǎng)景也拍攝了約90個(gè)鏡頭。

配樂(lè)

喬斯林·普克( Jocelyn Pook ) 為該片創(chuàng)作了配樂(lè)，與其他庫(kù)布里克電影一樣，該片以使用古典音樂(lè)為主。古典音樂(lè)作品包括德米特里·肖斯塔科維奇的《綜藝舞臺(tái)管弦樂(lè)隊(duì)組曲》中的“華爾茲之二”，作為影片的片頭和片尾字幕主題，以及沃爾夫?qū)つ?/a>的安魂曲Rex tremendae，弗朗茨·李斯特 (Franz Lizst) 的《灰云》(Grey Clouds)。最突出的音樂(lè)作品是 Gy?rgy Ligeti 的“Musica recircata（第二樂(lè)章）”中反復(fù)出現(xiàn)的4 音符鋼琴主題。影片中那場(chǎng)充滿神秘與激情的假面舞會(huì)，特別選用了普克重新制作的“Backwards Priests”，這首作品融合了向后播放的羅馬尼亞?wèn)|正教神圣禮儀的元素，并更名為“Masked Ball”，為舞會(huì)增添了異樣的魅力。喬斯林·普克最終根據(jù)她之前的作品創(chuàng)作并錄制了四首歌曲，作品最終編曲以弦樂(lè)器為主，總時(shí)長(zhǎng) 24 分鐘。南非印度教團(tuán)體Mahasabha曾抗議片中使用經(jīng)文，華納兄弟娛樂(lè)公司發(fā)表公開道歉，并聘請(qǐng)歌手錄制類似的曲目以取代圣歌。

為了幫助基德曼在裸體場(chǎng)景排練期間放松，庫(kù)布里克鼓勵(lì)她播放自己選擇的音樂(lè)，其中包括歌手Isaak1995年的專輯Forever Blue，庫(kù)布里克將這張專輯上面的Baby Did a Bad Thing加入到本片的電影原聲帶中。

影片配樂(lè)

主題與特色

夢(mèng)境

根據(jù)馬丁·斯科塞斯的說(shuō)法，夢(mèng)是《大開眼界》的中心主題之一。當(dāng)考慮到這一點(diǎn)來(lái)看電影時(shí)，即——我們所目睹的大部分內(nèi)容實(shí)際上可能是一個(gè)夢(mèng)這一角度來(lái)看，很多事情都是有道理的。在整部電影中，比爾多次向他遇到的人展示他的醫(yī)療ID卡，似乎是為了不斷確認(rèn)他的身份并驗(yàn)證他的存在。馬丁斯科塞斯評(píng)論道，“無(wú)論人們認(rèn)為自己能如何自在的面對(duì)真相，當(dāng)真正被迫面對(duì)它時(shí)，真相總是會(huì)給人們帶來(lái)意想不到的深刻震撼。”這部電影意欲表達(dá)的主題之一便是，極端的財(cái)富不僅并不性感，而且實(shí)際上如同一場(chǎng)怪誕的噩夢(mèng)。

階級(jí)審視

在《大開眼界》的眾多主題中，有一個(gè)是對(duì)統(tǒng)治階級(jí)墮落的審視；資本主義將所有事物，甚至人都視為商品。故事從第一句對(duì)話開始，主角比爾.哈福說(shuō)：“親愛(ài)的，你看到我的錢包了嗎？”這確定了將成為反復(fù)出現(xiàn)的主題。布拉德利·比爾雖然不是精英超級(jí)富豪階層的一員，但他幻想自己有能力通過(guò)金錢進(jìn)入任何事情。但正如我們?cè)谡侩娪爸邪l(fā)現(xiàn)的那樣，他只是這個(gè)有權(quán)有勢(shì)的上層階級(jí)的中層仆人，那些不是最富有精英成員的人常常以無(wú)意識(shí)的方式努力加入對(duì)他們施壓的統(tǒng)治階級(jí)。比爾對(duì)愛(ài)麗絲說(shuō)了這句話后，愛(ài)麗絲從隔壁房間應(yīng)答了他，也將她在電影中的角色設(shè)定為“妓女般的妻子”。愛(ài)麗絲用她的外表和性取向買單，比爾用他的錢——但他們都沒(méi)有真正加入統(tǒng)治階級(jí)這個(gè)俱樂(lè)部。庫(kù)布里克不僅探索了夫妻之間的性心理，還探索了社會(huì)經(jīng)濟(jì)階層和超級(jí)富裕精英文化在塑造社會(huì)各個(gè)方面所發(fā)揮的強(qiáng)大作用，這些因素往往看不見(jiàn)。但是，如果人民睜開眼睛，他們?nèi)匀豢梢詰?zhàn)勝權(quán)力。

影片意象

彩虹第一次被提及是在齊格勒的派對(duì)上，當(dāng)時(shí)比爾與兩個(gè)女人調(diào)情。當(dāng)他詢問(wèn)她們要去哪里時(shí)，二人回答說(shuō)：“彩虹盡頭的地方”。此時(shí)比爾猶豫了，不確定他是否想去彩虹盡頭的地方。在流行神話中，彩虹的盡頭是一罐金子。象征著金錢、財(cái)富、欲望和無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻想。在這種情況下，比爾不愿追求“第一桶金”，這與他在后來(lái)的冒險(xiǎn)中追求但猶豫不決相似，因?yàn)樗跊](méi)有真正發(fā)生性行為的情況下尋找性機(jī)會(huì)，反映了角色對(duì)自我認(rèn)同的盲目和困惑。面具在整部電影中都是身份的主要象征。庫(kù)布里克使用的面具是威尼斯共和國(guó)人的，威尼斯長(zhǎng)期以來(lái)一直是重商主義和色情的中心，在濫交或墮落活動(dòng)中佩戴威尼斯面具的歷史由來(lái)已久，這些獨(dú)特的面具在威尼斯制造歷史長(zhǎng)達(dá)了幾個(gè)世紀(jì)，面具也因此成為狂歡節(jié)的象征。

色彩結(jié)構(gòu)

片中導(dǎo)演使用大膽的色彩彩虹來(lái)強(qiáng)調(diào)各種場(chǎng)景的情感潛臺(tái)詞，讓影片的情感表達(dá)更為鮮明。這些色調(diào)涵蓋了整個(gè)光譜范圍——妓女的裙子和床單的誘人薰衣草色；主角公寓的暖橙色和深藍(lán)色；醫(yī)生辦公室耀眼的白色；整個(gè)畫面中都預(yù)示著危險(xiǎn)的深紅色，尤其是紅衣主教的長(zhǎng)袍和齊格勒臺(tái)球桌的毛氈面。

Deluxe UK 的切斯特·艾爾 (Chester Eyre) 表示，導(dǎo)演總是專注于某種顏色可以達(dá)到的情緒。他會(huì)看看前一天拍的東西，在心里調(diào)整色彩搭配，并重新構(gòu)思設(shè)計(jì)。這種策略的一個(gè)突出例子是主角的公寓，它混合了暖色調(diào)和藍(lán)光：雖然這些場(chǎng)景主要由家用燈具照明，但攝影師史密斯會(huì)使用其他儀器來(lái)添加生動(dòng)的藍(lán)色調(diào)。這部電影的大部分內(nèi)容都處于兩個(gè)極端——要么非常豐富和溫暖，要么非常憂郁和寒冷。

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

參考資料：

制片與發(fā)行

參看資料：

上映信息

參考資料：

電影評(píng)分

截止2023年1月5日，各大評(píng)分網(wǎng)站評(píng)分如下：

參考資料：

電影評(píng)價(jià)

正面評(píng)價(jià)

BFI的Paul O’Callaghan評(píng)論這部電影，“該片在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之間占據(jù)的奇怪中間地帶無(wú)疑是一個(gè)很高的進(jìn)入門檻。作為一部探討心理的關(guān)系劇，它常常給人留下不合邏輯和過(guò)度緊張的印象；作為一部超現(xiàn)實(shí)的性心理驚悚片，它比大衛(wèi)·林奇的《妖夜慌蹤》或《穆赫蘭道》更不具煽動(dòng)性和侵略性。這部電影真正飆升的地方在于它對(duì)戲劇性色調(diào)變化的自信處理，然而，與庫(kù)布里克廣受喜愛(ài)的電影一樣，《大開眼戒》已被證明具有強(qiáng)大的先見(jiàn)之明，而且常常以令人愉快的意想不到的方式出現(xiàn)。這部電影將性描述為超級(jí)富豪主持的儀式性權(quán)力游戲，預(yù)示了近年來(lái)最不可能出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象，即《五十度灰》三部曲。”

REELVIEWS的James Berardinelli評(píng)論該片，“《大開眼界》接近（但未超過(guò)）庫(kù)布里克的經(jīng)典作品——發(fā)人深省，令人不安。放映機(jī)完成其奇特的魔力編織后，印象和圖像仍然存在很長(zhǎng)時(shí)間，這使得該片成為 1999 年迄今為止最好的作品之一。”

《最后的紐約海盜：幽靈船、殺手和黑幫國(guó)家的誕生》一書的作者里奇·科恩 (Rich Cohen)寫道，“對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，《大開眼界》是一部宗教文獻(xiàn)，揭示了世界的本質(zhì)，即生命的輪回。青春、年老、死亡。對(duì)其他人來(lái)說(shuō)，這是哈福博士的婚姻寓言。”

AV Club的Nathan Rabin評(píng)論道，“《大開眼戒》像伊索寓言一樣看似簡(jiǎn)單，又像夢(mèng)境一樣令人難以忘懷和神秘莫測(cè)，是電影界最偉大的創(chuàng)新者之一的一項(xiàng)了不起的最終成就。

負(fù)面評(píng)價(jià)

The Guardian的彼得.布拉德肖評(píng)價(jià)該片，“庫(kù)布里克的最后一部電影只有在其諷刺、惡作劇的品質(zhì)得到充分欣賞的情況下才會(huì)成功。作為一篇關(guān)于性本質(zhì)的文章，它是粗俗和自命不凡的，但作為一個(gè)關(guān)于婚姻生活的離奇、幻覺(jué)的黑色喜劇寓言，它是合理和令人愉快的。”

《娛樂(lè)周刊》的歐文·格萊伯曼 ( Owen Gleiberman)：“紐約場(chǎng)景缺乏真實(shí)性，電影制作的聲場(chǎng)沒(méi)有體現(xiàn)紐約喧囂的現(xiàn)實(shí)。”

紐約觀察家的安德魯·薩里斯( Andrew Sarris ) 批評(píng)這部電影：“在戲劇性和懸念方面的無(wú)力嘗試，以及笨拙的陳詞濫調(diào)和反高潮結(jié)局。”

電影爭(zhēng)議

華納兄弟娛樂(lè)公司稱庫(kù)布里克在他去世前已經(jīng)完成了影片的最終剪輯，但事實(shí)上該片在庫(kù)布里克離世時(shí)仍處于后期制作的最后階段。由于庫(kù)布里克有直到最后一刻仍繼續(xù)剪輯他的電影的習(xí)慣，因此關(guān)于最后成片是否真的合乎導(dǎo)演本人想法這件事眾說(shuō)紛紜。根據(jù)庫(kù)布里克的姐夫兼執(zhí)行制片人揚(yáng)·哈蘭 ( Jan Harlan ) 的說(shuō)法，導(dǎo)演本人認(rèn)為這是他“對(duì)電影藝術(shù)的最大貢獻(xiàn)”。《全金屬外殼》的演員R. Lee Ermey說(shuō)，庫(kù)布里克在他去世前兩周給他打電話，告訴他自己對(duì)評(píng)論家們感到厭惡，電影的兩位主演和他“不對(duì)付”，整部電影就是一坨屎。《大開眼戒》中的演員托德·菲爾德說(shuō)，導(dǎo)演在去世時(shí)仍在努力拍攝這部電影。

參考資料 >

大開眼戒 Eyes Wide Shut (1999).豆瓣電影.2023-05-12

Sven Mikulec.‘Eyes Wide Shut’: A Tense, Nightmarish Exploration of Marriage and Sexuality in Kubrick’s Ultimate Film.cinephiliabeyond.2023-05-12

Paul O’Callaghan.Eyes Wide Shut, 20 years on: how does Stanley Kubrick’s last testament stand up?.bfi.2023-05-12

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Roger Ebert's review of Eyes Wide Shut .archive.2023-05-12

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White, Adam (August 11, 2020). "Stanley Kubrick wanted Woody Allen or Bill Murray for Eyes Wide Shut role instead of Tom Cruise, new book reveals".archive.2023-05-12