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來源：互聯網

《湘女蕭蕭》是由導演謝飛、烏蘭執導，沈從文、張弦編劇，娜仁花、鄧曉光等演員主演的劇情，于1986年在中國上映。1988年3月4日，該片在美國上映。

該片改編自沈從文的原著小說《蕭蕭》，講述20世紀初的童養媳蕭蕭，在偶然機緣下，與和青年長工花狗相戀，最后受到封建禮教壓迫，險些釀成悲劇的故事。

1987年，該片獲第10屆大眾電影百花獎最佳影片提名。1988年，該片獲得法國蒙彼利埃國際電影節金熊貓獎、西班牙圣賽巴斯蒂安國際電影節堂吉訶德獎。

劇情簡介

民國初年，在湖南省湘西的山區楊家坳，年僅12歲的小姑娘蕭蕭（娜仁花飾）坐著轎子出嫁給了比她年齡還要小的一個孩童春官（曾鵬飾），成為了楊家的童養媳。蕭蕭承擔著繁復的家務活，她白天要帶丈夫玩，還要為楊家洗衣服、喂豬，晚上還要和丈夫同床，哄著年幼的丈夫睡覺。盡管如此，年幼的蕭蕭仍然天真幼稚，童心未泯的她常在苦澀的生活中尋找樂趣。

隨著年齡的增長，到了蕭蕭18歲時，她已經變成一個亭亭玉立的大姑娘，乳房發育得豐滿。她的婆婆春官娘（倪美玲飾）為她裹上了胸布。蕭蕭聽到別人談起小鎮上的女青年讀書的事情時，內心萌動起來。她也對讀書充滿了向往，希望可以通過讀書改變自己的命運，過上自由而平等的生活。但這個想法逐漸被現實打磨消退。

楊家的長工叫花狗（鄧曉光飾），身體健壯，性格也幽默風趣。兩人在對方心里都留有地位。一天，花狗見到蕭蕭在房間里換衣服，便闖了進去，兩人偷嘗禁果，發生了性關系。如此往復，蕭蕭懷上了花狗的孩子。這時，蕭蕭遇見村里的寡婦巧秀娘（蔣紅飾）與情人鐵匠偷情被曝光，按照族規，鐵匠的雙腿被打斷，巧秀娘則被村民們赤裸游街示眾后投入潭中沉死。這件事對蕭蕭和花狗二人的觸動很大，花狗擔心自己被村民如同對待鐵匠那樣對待，便不辭而別，偷偷溜走，拋棄了懷孕的蕭蕭。為了能打掉腹中的胎兒，蕭蕭求神拜佛，想盡辦法，卻無濟無事。蕭蕭連夜出跑，卻被抓了回來。幸好楊家人心地善良，接納了她和她生下的小男孩。

蕭蕭曾經的熱情逐漸被生活磨平。在她的兒子10歲時，母親蕭蕭也遵照傳統習俗，為兒子娶了一個童養媳。

角色介紹

影片制作

團隊組建

導演謝飛與烏蘭接到《湘女蕭蕭》的劇本是十分偶然的。編劇張弦先是應他人之約，對沈從文的小說《蕭蕭》做出了改編，隨后找到了導演謝飛與烏蘭。在明確攝制任務之后，導演開始了對沈從文先及其作品的學習與研究。

劇本創作

該片改編自沈從文的短文《蕭蕭》，導演需要在繼承原著故事情節及文化氣質的前提下，對小說情節加以進一步的補白和延伸，使電影情節得到完整和豐富。導演謝飛在進行創造性思考后，對小說情節進行的電影化注解，在電影改編中實現了對原作故事情節的發展，該電影對原著《蕭蕭》小說情節的補白延伸，主要體現在對原作風俗意象的補白、對原作故事情節的填充，以及對原作人物命運的延伸。

選角

在選角時，導演謝飛與烏蘭遇到了難題，他們可以選擇一名十五、六歲的業余演員來扮演主人公蕭蕭。如此一來，演員從年齡、形象與氣質上講會占優勢。但是演員如果沒有專業的技巧和塑造能力，沒有較成熟的理解與思維能力，很難把握人物細致、微妙的性心理變化，也很難將十二歲至十六歲的年齡與性格變化表現出來。權衡利弊后，謝飛與烏蘭從選擇讓學院表演專業的畢業生娜仁花來飾演蕭蕭。

拍攝手法及場景

導演謝飛將小說原文中描繪的極具民俗特色的婚喪嫁娶、鄉間植物的茁壯生長、悠揚婉轉的湘西山歌、農家后院的詩意夜色等場面呈現在了電影熒幕之上，以此呼應電影情節的發展與主人公人物命運的走向。小說原文中的景物、環境的描寫并不是重中，但在電影的設計里，具有湘西土家族苗族自治州民俗特色的鏡頭隨處可見。

該片取景自沅陵縣饅頭嘴村，村中黑色磚瓦的木結構房屋、錯落有致的山間水田、萬物生長的荒野山地以及日夜不停地農家磨坊，勾勒出小說故事發生的場景。同時，影片鱗次櫛比的黑色磚瓦、墨綠色的群山，營造出的低沉壓抑的倫理環境。

影片特色

電影主題

該片以主人公被社會環境所同化、所消融來反映封建勢力的殘忍。封建勢力壓制了人的不滿與反抗，使人屈服，以至成為吃人行列中的一員。該片的描繪出吃人的命運圈，通過從文化角度解剖這命運圈，使人們了解的封建禮教吃人的根源所在。

形象塑造

該片選用面部線條較為硬朗的蒙古族演員娜仁花，以貼近劇中角色蕭蕭堅韌剛強的人物氣質。同時，讓蕭蕭在片中以身穿黑麻布破衣服、獨角辮的發型、不協調姿態形象登場。這些看似丑化的演員外形設計，貼合了原著中對于人物性格的描繪與詮釋，同時為片中蕭蕭命運的選擇與發展做鋪墊，保證劇情發展的完整、連貫性。

攝影

集版畫家、攝影家與電影攝影師于一身的傅靖生，充分發揮了他視覺造型的才能，讓郁郁蔥蔥、充滿生機的青山綠水同重重青瓦下的漆黑、封閉的木板村舍，從色調、構圖、造型上形成了沖撞和對比，充滿著潛在的內涵。山村四季自然景色的變化，永不停息的古老米機的貫穿造型，都增強了影像表意層的內容。

影片配樂

青年作曲家葉小綱將古老、傳統的民族音色和音型同現代作曲技法大膽地合在一起，增加了影片的古樸、荒蠻、悲劇的情調。

上映信息

參考資料：

2021年中國金雞百花電影節暨第34屆中國電影金雞獎系列活動廈門市保存影展于12月17日至20日在廈舉辦，《湘女蕭蕭》在思明電影院演武分院（廈門大學科藝中心）與中華電影院進行16場展映及映后交流活動。

榮譽獎項

參考資料：

幕后故事

1987年5月，謝飛拎著兩個裝著電影《湘女蕭蕭》膠片的鐵盒子來到法國戛納電影節。影片參加了電影節最大的展映活動。讓人沒想到的是，電影放著放著，觀眾突然哄堂大笑。電影中，上一個鏡頭男女主人公剛開始談戀愛，下一個鏡頭女主人公就懷孕了。原來是放映員把第6本膠片中的“6”看成了“9”，中間跳過了很多內容。

作品影響

《湘女蕭蕭》在戛納亮相之后，導演謝飛意識到，在好萊塢壟斷世界電影市場的情況下，中國電影“走出去”可以采用“文化交流開路，商業發行隨后”的策略。《湘女蕭蕭》之后，《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《霸王別姬》等多部中影股份，基本都遵循“先在國際電影節上拿獎，然后在國外發行放映”的路徑。

1987年5月，在法國戛納電影節上，《湘女蕭蕭》引起一位美國發行商的興趣，他希望在美國發行該片，同時邀請謝飛去美國為影片做宣傳。1988年3月4日，該片在美國院線上映，成為第一部在全美發行的中國影片。

謝飛受邀到加利福尼亞大學講學，為學生們介紹了《湘女蕭蕭》，從人物到故事，從服裝到道具，從湘西土家族苗族自治州的風俗習慣到舊中國的童養媳制度，謝飛以該片為切入口，介紹了中國的社會生活、文化百態。謝飛的講座還被加州大學錄制成了視頻，其中一位教授稱這是對學生進行中國文化教育的好教材。

作品評價

正面評價

該片沒有過多地從形式技巧上去追求花梢，而是把鏡頭焦點凝聚到畸形婚配給劇中人物帶來的悲劇遭遇上，突出人物命運的故事性，在情節因果關系的漸次變化中，誘發觀眾進行理性思索，巧妙地將當代電影特有的探首文化哲理的現代美學追求與傳統的敘事方法給和諧地融合起來。（刊物《電影新作》評）

負面評價

影片對于“人性”的理解和認識，過于執著而顯得有些偏狹，受到了傳統的表現意識的局，過于矚目于整個民族心理和精神面貌的落后方面，忽略了民族得以生存并延續發展的美好一面。把落后方面的批判鞭撻，成為影片的批判力量的主要方面，但當影片進入具體創作過程時，基本矛盾沖突的兩極，便以無可代替的質的規定性和表現形態進入藝術結構之中，影片強調的人性在這樣的狀況中，限制了本來可以更開闊更深刻的人生發掘。（學者何志云評）