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來源：互聯網

《圖雅的婚事》（英文名：Tuya's Marriage）是由王全安執導，王全安、蘆葦擔任編劇，余男、巴特爾、森格、彭洪祥等主演的中國文藝劇情。影片講述了蒙古族婦女圖雅在丈夫巴特爾挖井不慎致殘后挑起重擔養家，卻因過度勞累腰肌勞損再不能干重活，于是開始帶著殘疾的前任丈夫征婚的故事。

影片于2006年9月21日中國內地上映。2007年2月18日參加了第57屆柏林國際電影節，并斬獲第57屆金熊獎和天主教人道精神獎。

影片在多個國家和地區公映，中國內地票房成績為135萬人民幣，全球票房2476766美元。(票房統計截止日期2022年11月17日)

影片劇情

圖雅（余男飾）是個土生土長的蒙古族女人，和丈夫巴特爾（巴特爾飾）以及一兒一女生活在牧草并不豐富的沙漠邊緣。丈夫巴特爾在自家門口打井的時候被砸傷了腿，失去了勞動能力，因此家里的重擔都落到了圖雅身上。一天圖雅牧羊的時候發現喝醉酒倒在路邊的鄰居森格（森格飾），好心的圖雅把他馱回了家并安置好他。森格的老婆難以忍受草原的貧瘠荒涼，動不動就要跟人跑，所以森格也是三天兩頭買醉。這片草原最繁重的工作不是放牧，而是拉水。圖雅必須要去很遠的地方馱水一天兩趟，有60里地。巴特爾很心疼圖雅，讓她和自己離婚，再找一個男人幫她馱水。圖雅再嫁那就意味著巴特爾要跟他已經養了七個孩子的姐姐過，這無疑也加重了姐姐的負擔，圖雅便推脫了。

第二天清晨，圖雅碰見了森格，森格用羊換了一輛卡車。森格提出幫圖雅拉一車草，但是后來森格的車側翻了，森格也被壓在車下。為了把森格拉出來，圖雅和其他牧民使勁推著卡車。全身使勁之后，圖雅腰部刺骨的疼痛從全身襲來，她再也撐不住，倒在了地上。巴特爾和他的姐姐都很心疼圖雅，都勸說圖雅再嫁。圖雅不想拋下巴特爾不管，最后決定“嫁夫養夫”。若求婚的人能接受這個條件，她便嫁給那人。

因為圖雅的名聲很好，陸續有很多人來向圖雅求婚，但是一聽條件又都搖著頭離開了。隔天，一個開著奔馳的禿頂男人來求婚，他叫寶力爾（彭洪祥飾），是圖雅的中學同學。晚上，寶力爾講起了自己的發家史。寶力爾現在事業有成，可鄉愁難平，離家越遠，思念越深，他感嘆道，外面的人情太冷漠了。第二天，寶力爾坦白了求婚的心意，圖雅覺得寶力爾事業有成，但不忘本重感情，也就答應了。寶力爾準備送巴特爾去福利院，他的兩個孩子以后也可以上重點學校，圖雅很滿意，但巴特爾卻意難平。來到福利院，巴特爾被安排進了最好的房間，但他的內心卻是一片凄涼。

圖雅跟寶力爾去省城時，看到了獨自站在路邊的森格，詢問過后，圖雅明白森格老婆已經拐了車跟別人跑了。圖雅便給了森格一些錢，讓他去福利院找巴特爾，好歹有個睡處。圖雅跟著寶力爾到一家酒店歇腳，寶力爾想跟圖雅親熱，可圖雅卻讓他先答應讓巴特爾以后跟他們過。寶力爾無法接受這一條件，只好作罷。半夜，寶力爾接到森格的電話，電話中說巴特爾割腕自殺，正等著錢搶救，叫圖雅趕緊回去看望巴特爾。寶力爾為了一己私欲，假裝信號不好，搪塞過去了，并沒有叫醒睡夢中的圖雅。經過一番思想斗爭，寶力爾還是送圖雅去了醫院，并結了搶救費然后默默離開。

看到被搶救回來的巴特爾，堅強的圖雅在責怪了巴特爾之后終于哭出聲來。巴特爾也在妻子和孩子的哭聲中為自己擅作主張拋下家人沖動自殺的行為感到愧疚，最后圖雅、巴特爾和孩子們還是打起精神來準備好好過下去。另一邊，一次次受圖雅照顧的森格早就對圖雅暗生情愫，他開始在家門口打井，表示自己求婚的決心。一開始圖雅不為所動，甚至覺得森格這是在給自己添麻煩。但是不服輸的森格沒有動搖，堅持打井。有一次遇到了青石板，就放炮炸開，一不小心把自己炸暈了。圖雅得知后立馬把森格從井邊馱回床上，細心照料。森格醒后借這個機會表達了自己的心意。此刻的圖雅還是選擇拒絕。森格身體好了以后又開始打井，隨著打井的順利進行，圖雅的心門也漸漸打開，兩人的距離變得越來越近。圖雅希望森格先去和他老婆離婚再回來娶她，森格答應了。

第二天早上，等圖雅再次來到井邊的時候，一起打井的工友卻說森格昨晚得知自己老婆回來以后二話沒說就跑了。圖雅的心頓時涼了半截。暴風雪來臨前，圖雅的兒子還在外面牧羊，丈夫沒了行動能力，圖雅只好自己去找。這一路上，圖雅心想家里沒有男人幫忙的日子真的不好過，于是過幾天便答應了之前來求婚的人。后來，森格又出現在了圖雅面前，說當初跑了是為了和老婆離婚，聽到這里，圖雅心中又燃起了希望，兩人最終辦了婚禮。

演員與角色

影片制作

前期籌備

導演王全安前期在選擇拍攝場地方面花了不少心思。他曾在采訪中提到選擇在內蒙古自治區拍攝的原因之一是這個環境給自己提供了一次釋放的機會，如果選擇在漢族地區拍攝會比較壓抑。

另外，由于自己的母親出生在這個拍攝場地的不遠處，王全安對這片土地有很深的情感和信仰，使其下定決心在內蒙古拍這一部戲，記錄那個年代內蒙古人民的歡喜悲傷。

選角過程

主角余男曾與導演王全安有過多次合作，余男在王全安的前幾部戲中，出色地演繹了一些邊緣人群的角色。王全安稱贊余男是“后生可畏”，還稱余男的演技平實而準確，他們之間的配合十分默契，這為二人在《圖雅的婚事》中的合作奠定了基礎。

影片《圖雅的婚事》中只有余男是職業演員，其他主演都是從當地居民中挑選出來的。導演王全安提到自己第一次見到巴特爾是在一張采風的照片里，他當時看了以后就覺得巴特爾就是他心中的最佳人選。因為巴特爾的面孔有成吉思汗的感覺，而且眼神中有演員難以表演出來的憂郁氣息。后來和巴特爾見面時，王全安了解到巴特爾和劇本中的角色很像。巴特爾年輕時很英俊，體能也很好，后來摔斷了腿成了殘疾人，和劇本中的角色完全契合，這個角色就像是為巴特爾量身定制的一樣，王全安隨即便確定了飾演巴特爾這一角色的人選。

拍攝花絮

主創們為了更真實地去演繹角色，也做出了極大的努力。主演余男為了讓自己更貼合蒙古族婦女粗獷的形象，在拍戲時段增肥，還去內蒙古自治區生活了兩個月，在當地體驗鬣羚，騎馬的生活。

王全安透露，片中有一段戲描述了巴特爾因為女兒的上學問題和圖雅爭吵的場景，由于巴特爾每次拍這場戲時情緒都非常激動，最終劇組只能將這段戲刪去。劇組不明白為什么巴特爾每次演這一段戲的時候都會情緒激動，后經了解，原來是巴特爾在現實生活中就有相似的經歷，他的女兒也交不起初中學費。

主題與亮點

主題與人物

影片《圖雅的婚事》講述了一個嫁夫養夫的故事。由于粗暴的工業開發，內蒙古自治區草場嚴重沙漠化，當地牧民要想喝水得去離家好幾里地遠的地方打水。巴特爾作為家里的頂梁柱，不慎在打井時被砸傷，主人公圖雅便挑起了養家的重擔。導演并沒有深入探討現代化工業進程中的草原生態以及牧民生存等宏大的問題，而是將目光聚焦在了中西部農村婦女的個人生存困境和抉擇。導演王全安希望通過聚焦圖雅“嫁夫養夫”過程以及她和她周圍人的態度、心理描寫，喚起大眾對社會邊緣人群道德和精神問題的關注。

在導演細膩的刻畫之下，主人公圖雅的個性和優點在大熒幕上閃閃發光。圖雅質樸堅韌，勤勞勇敢。丈夫巴特爾在打井時不幸被砸傷腿之后，圖雅沒有怨天怨地，而是毅然決然地挑起了養家的重擔。日復一日高強度的勞作使圖雅腰肌勞損，被迫離婚再嫁是她的唯一出路。但是圖雅不忍拋下巴特爾，便提出誰要是能接受婚后和她一起照顧巴特爾，那么她便嫁給誰的要求。面對自己的感情問題，圖雅始終保持著獨立，不為旁人的三言兩語或者優渥的條件所打動。她在選擇嫁給誰這件事上保持著高度的自由性。

攝影

影片《圖雅的婚事》的攝影指導盧茨·賴特邁爾（Lutz Reitemeier）擅長拍紀錄片，使得整部影片看起來十分貼近生活，極具真實感。同時，在拍攝手法上，劇組多次使用復現式蒙太奇和平行蒙太奇，使得影片首尾呼應，令人深思。影片一開始，畫面中是兩個正在打架的孩子以及正在哭泣的圖雅，這就預示圖雅的婚事并不完全是一件喜慶的事，而在影片最后，這個鏡頭的復現使得影片首尾呼應。在了解了圖雅辦婚禮之前經歷過的事情之后，再次看到這一個相同的鏡頭，觀眾心中會有不一樣的想法和感觸。復現式蒙太奇就賦予了影片更深的內涵。另外，平行蒙太奇體現在當寶力爾和圖雅在酒店的房間里，而巴特爾和森格在福利院的房間里時，他們都開著電視機，而且電視機還放著同一首馬琴曲，但是他們四人的心境各不相同，這樣的對比發人深思。

色彩方面，內蒙古草原廣袤無垠，不同季節的草原呈現不同的顏色。導演王全安十分了解這些特質，他以秋冬兩季為時間背景，色調上呈現出大面積的黃灰色（沙塵）和藍白色（天空）。而人物則身穿顏色鮮艷、對比度高的衣物，這一點在圖雅身上體現的淋漓盡致。圖雅穿著大紅色的襖，騎著馬在草原間馳騁，展現了她旺盛的生命力。環境與人物色調的對比勾勒出人與惡劣的自然環境之間的抗爭，促進環境氣氛的渲染和人物形象的刻畫。

音樂

蒙古族題材電影往往會選擇帶有蒙古族特色的蒙古族長調民歌和馬頭琴。長調和馬頭琴也貫穿了影片《圖雅的婚事》。影片中，蒙古長調一共出現了四次，出現在不同場合的蒙古長調從側面烘托出角色內心的情感。例如在森格幫圖雅拉草翻車被車壓，圖雅和眾人推車救出森格的過程中，蒙古長調第一次出現。眾人用力呼喊的號子聲淹沒在飄蕩的蒙古長調中。沉著而有力的蒙古長調烘托出圖雅當時絕望無助的境地，也從側面反映出其生存環境之惡劣，為接下來的離婚做鋪墊，推動故事情節的發展。馬頭琴聲則出現了六次，在不同場合中含蓄地表現出各個人物的心理活動，使得影片的情感描寫變得更加細膩。例如馬頭琴聲第一次出現是在片頭扎亞和另一個說他有兩個爸爸的小孩在打架，圖雅上前勸阻無果后回到蒙古包一個人默默哭泣的場景。如泣如訴的馬頭琴聲恰似圖雅哭泣的聲音，體現出圖雅內心的無奈。

影片還運用了“音樂蒙太奇”。“音樂蒙太奇”指的是用音樂來連接不同的場景，每一段音樂都蘊含著導演想要表達的內涵，音樂與畫面的結合可以喚醒觀眾更深層次的體悟。例如當媒人來說服圖雅出嫁時，巴特爾正悶悶不樂地吹著長笛，展現出他心中的不安。而正當圖雅要回答媒人自己是否要出嫁時，巴特爾的長笛聲又響起，仿佛在提醒圖雅應該做出什么樣的抉擇。這實際上也暗示了圖雅不會拋下巴特爾不管。導演巧妙地運用音樂蒙太奇來銜接畫面，含蓄地表達出鏡頭以外的內涵。

榮譽獎項

制片與發行

上映信息

注：票房截止日期2022年11月18日。

影片評價

正面評價

《圖雅的婚事》將目光聚焦在偏遠地區底層人民的生活中，呈現的真實不加矯飾的內容令人動容。《洛杉磯時報》的影評人凱文·托馬斯(Kevin Thomas)曾發表評論：“《圖雅的婚姻》始終如一的創造性令人欣慰，導演對人性的把握是如此透徹，以至于這部電影和它的人物沒有異國情調的感覺。”國內影評人江小林在《電影評介》中發表評論：“影片關注底層現實，充滿人文情懷的整體氣質給人們帶來清新觀感，他們的‘草根’色彩與藝術追求加上商業化的努力讓人欣慰。”

負面評價

盡管國內對《圖雅的婚事》的評論基本向好，但也有一些影評人提出了影片的不足。影評人孔令順在《當代電影》中評價：“可以明顯看出《圖雅的婚事》受到意大利新現實主義和安德烈·巴贊紀實美學的影響，可是更多的只是形式上的模仿。”同時國外也有評論指出《圖雅的婚事》缺乏戲劇分量，《名利場》的影評人德里克·艾利（Derek Elley）指出：“《圖雅的婚事》一絲不茍地關注草原生活緩慢變化的現實，但缺乏戲劇性的分量。”