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來源：互聯網

電影《三毛從軍記》（英文名：SanMao Joins The Army）改編自張樂平的同名漫畫，張建亞執導，張建亞、張樂平擔任編劇，賈林、魏宗萬、孫飛虎等主演的喜劇電影，于1992年10月在中國大陸上映。

電影講述了一個名叫三毛的孤兒，在日軍發動侵華戰爭后，加入軍隊，并進行訓練。在一次戰斗中讓軍隊打了勝仗，并在表彰大會上被蔣介石看中，調任到師部出任勤務兵，然而師長死后三毛重新返回軍營。三毛在一次任務中被投放到叢林，完成任務后卻無人來接他們回去。8年之后，戰爭結束，三毛被當作復員兵接回，但不知自己將何去何從的故事。

影片在1993年第13屆中國電影金雞獎中獲得最佳男配角、最佳化妝、最佳兒童片等獎項。并在第1屆北京大學生電影節獲得最佳影片獎、最佳觀賞效果獎和藝術探索獎。

故事情節

在日本大肆侵略中國的非常時期，國民黨政府開始在民間招募士兵。三毛（賈林飾）因為在大街上模仿兩個日本人走路，被警察（戰車飾）發現并追趕，在逃脫了幾次的捉捕之后，三毛還是被警察抓住并被帶回了警察局，恰逢警察局在進行招兵，老鬼（魏宗萬飾）也來警察局入伍。團長（張名煜飾）聽了三毛的'英雄夢'之后，批準三毛入伍，而老鬼也因此被允許進入軍隊參加訓練。

在訓練中，年齡小、體能差的三毛狀況百出，戰友們都拿他尋開心，經常找機會捉弄三毛。后來，三毛所在部隊接到挖戰壕的任務，三毛因體力不支倒在了戰壕里，老鬼趕緊把他扶到一旁休息，還和他講述了戰爭的殘酷。自此以后，三毛和老鬼的關系變得和諧，兩人在部隊中形影不離。

隨著全國抗日熱情逐漸高漲，軍隊里舉辦了慰問演出來鼓舞士氣。演出結束之后，戰士們便踏上了抗日戰場。在日軍猛烈的攻勢下，眾多戰友犧牲在了戰場上，剛開始進行戰爭的時候，三毛害怕那些殘肢斷臂，而隨著戰爭的進行，三毛逐漸習慣了戰場上的生活。在一次選拔敢死隊的隊員中，三毛和老鬼都被選中編入其中，進行秘密任務。眾人發現了日軍埋下的地雷，但無法破解，而三毛想到了一個辦法，成功將地雷都排除，三毛也因此立了功。

蔣介石（孫飛虎飾）親臨前線慰問將士時，三毛非常意外地被蔣介石看中，不長時間后，一紙調令將他派到師部任勤務兵。但在師部的工作是給師長（朱藝飾）一家打雜。三毛不敢有任何的反抗情緒，因為不服從師長命令會被認為有叛軍嫌疑。師長在師部盡情享受，舉辦舞會，與情人打情罵俏，面對緊急軍情卻不聞不問，還將前線送來的急件隨手扔掉，終日沉迷于吃喝玩樂，因貽誤軍情最終被撤職查辦，在一次喝醉酒之后，開槍自殺。師長的葬禮結束之后，三毛重回部隊。

在一次突擊任務中，三毛和老鬼意外在深林中走散，兩人歷盡艱險終于會合，并一起殲滅了日軍的一支小分隊。但是，兩人自此被大部隊遺忘在深林里長達八年，衣衫破爛幾乎成了野人，一天，一架飛機從叢林上空飛過，并撒下無數傳單，原來戰爭已經結束，三毛終被解救出來，但是面對自己戰友的墓碑，他抬頭望向天空，不知道何去何從。

角色介紹

影片制作

靈感來源

在采訪中，導演張建亞回答了為何會選擇漫畫改編電影。在他畢業之后，返回了上海電影制片廠，在工作中，他迷戀上了伍迪·艾倫的電影，可以說《三毛從軍記》受到了伍迪艾倫的電影的啟發。張建亞提及拍攝《三毛從軍記》被動要多于主動，主要原因有兩個：一方面是心里想要拍攝的電影與市場上需求的經常產生矛盾；另一方面，90年代初，各種拍電影的道路都已經有了人嘗試，他想找到一條全新的道路。在聽從自己內心的想法后，他選擇了內容通俗易懂，卻含義深刻的漫畫。

電影的成功拍攝得惠于張樂平先生。張建亞提到他上學期間看過成套的《三毛從軍記》的漫畫，并對其中的劇情、細節等印象深刻，在決定拍攝漫畫改編電影時，又重新拿起漫畫進行閱讀。于是便去找張樂平先生，向他表達了自己想要改編的想法。在幾次找到張樂平先生談及改編的想法，并保證一定會拍出原汁原味的電影之后，張樂平終于同意把改編權授予張建亞。

拍戲歷程

導演想找到一個新的視角，把電影做成一個龐大的漫畫，做成一個在尋常和不尋常之間的電影。但是漫畫中的三毛缺少一個實際的對立面，這對于把漫畫改編成一個完整的故事而言是一個難點，而且張建亞也希望這個三毛是一個真正存在于歷史中的、非虛構的人物。為此，張建亞查閱了眾多資料，仔細閱讀了1937年和1938年所有的《申報》，還翻閱了《大東亞作戰史》和《蔣介石評傳》，嚴格按照淞滬戰役處理三毛參加戰斗的情節，用黑白紀錄片似的方式重現當時的場景，用真紀錄片和卡通片段拼接，拍出了真假參半的《三毛從軍記》。

選角過程

飾演三毛的演員賈林，在進行電影拍攝的時候年僅15歲，并從未接觸過影視相關的領域。他被導演張建亞選中，稀里糊涂的就加入了劇組，然而他在劇組中并沒有感到生疏，并享受著演戲帶來的游戲感，甚至拍攝過程已經過半連劇本都不曾看過一眼。而飾演老鬼的魏宗萬當時已經54歲，最開始因自己年齡大且要與孩子演對手戲而拒絕，但是導演張建亞竟跪在地上請求他出演，魏宗萬趕忙答應出演，這才有了電影中三毛和老鬼這兩個家喻戶曉、充滿意味的角色。

主題與亮點

電影手法

《三毛從軍記》選擇了象征手法，這種保守與平和的較為隱秘的方式。《三毛從軍記》這部電影的內容隱喻了后現代的中國電影選題的落后、守舊和弱化。90年代的中國觀眾對當代電影有了不同的審美需求。同時，舊體制也對電影有著相當的壓制。電影選擇的時間為1938年，此時中國在中國國民黨政府的管控之下，這樣不會遭到電影審查的嚴厲檢查，并且也是符合漫畫原著的歷史背景。通過戰前匯演，再到給師長妻子洗內褲，再到幻想出與少女的纏綿，電影把三毛的情欲慢慢的衍生到了家庭生活，從最開始想成為英雄到這種普通人的想法，但是三毛在夢中又被拉回戰場，英雄的觀念重新出現在他的腦海中。通過對三毛想法的變化象征了元敘事的敘述方法，肯定的西格蒙德·弗洛伊德理論，也反映出這種方式和手法在當代中國的必要性。

電影中運用了超現實主義的表現手法。這些藏在意識深層的、底層的夢境與真實世界融合的鏡頭大量使用，增加了許多引發人們思考的思想感悟。超現實主義就是指離開現實世界，不再使用邏輯思考，返回到人們最初的想法。同時，電影也將三毛這一人物戲劇化，選擇一種似真似假的方式來表現電影主題。三毛在看岳武穆的京劇時，導演讓三毛的夢與真實世界融合在一起，幻想是看不見的，但是超現實主義想要表達的是大腦中最真實的活動，所以，夢與現實也是互相影響的。夢中的世界與真實的世界相互融合拼接，將三毛這一人物的個性特點表現的淋漓盡致。

《三毛從軍記》采用了一種特別的電影手法來敘述故事。從三毛入伍一直到抗戰結束，電影中頻繁使用幽默詼諧的手法，表達出作為一個戰爭時期的小人物的悲慘命運，這種鮮明的對比，使得電影的諷刺意味更加濃厚。在電影中，三毛成功用計殲滅了日本兵，獲得了蔣介石的表彰，但是他的后續卻是在師長家里當侍從；抗戰勝利之后，蔣介石和一眾達官貴人在喝酒慶祝，而以三毛為代表的為抗戰勝利付出血淚乃至生命的戰士們卻在流落街頭，不知道何去何從，諸如此類的對比諷刺手法運用的恰到好處，將國民黨政府的腐敗表達的淋漓盡致。《三毛從軍記》使用夸張、蒙太奇手法、畫外音等藝術手法也使得這種辛辣嘲諷更上一層樓，為之后的滑稽幽默諷刺的電影奠定了基礎。

電影亮點

自20世紀80年代開始，伴隨著中國政治和經濟上發生的重大變化，電子媒介的迅猛擴張與之而廣泛被普及，紙質傳媒的地位日益下降，人們不在追求需要深入思考才能獲得文化信息的方式，而是轉變為喜歡不需要深層次思考就可以得到信息的方式。而《三毛從軍記》的拍攝是一個打破這種情形的自覺實驗，體現出一種平面化的特點。電影雖然以抗日戰爭期間的事件做為選題，但是并沒有表達出戰爭的殘忍和凄愴，而是選擇了一種調侃式的表達方法，部分電影鏡頭和敘事方法參照了查理·卓別林式的表達方式。在對于特效和畫面的處理中，電影避開了景深和真實感，從而使用了平面化的簡單符號，使假的視覺空間更干凈，語言表達上更加樸實化，故事情節敘述上更加喜劇化，扭轉了追求景深和鏡頭真實感的流行趨勢。

顏色的使用方法也是電影中的一大特色。從單獨的人物到整個外界環境，顏色的變化也折射出人物的內心感受，通過顏色的搭配可以節省口述的繁雜步驟。《三毛從軍記》中，在三毛被警察追逐時使用的黑白對比；三毛的軍隊生活與日本軍官的鮮綠色與暖黃色的對比等，都突出了顏色對人物個性表現和情節推動的重要作用。

電影思考

《三毛從軍記》并不只有娛樂價值，在其中還蘊含著主流價值觀，這種雜，使得電影回避了單純娛樂的淺薄，也規避了幽默戲謔導致主流價值觀的消失，因此，這部《三毛從軍記》才能在充分發揮其娛樂性的同時，又不缺乏深刻內涵。從中可以得到啟發，娛樂化的改編照樣會產生具有含義深刻又廣受社會各個階層喜愛的優秀電影，關鍵是如何掌握好娛樂和主流價值觀的“度”。自進入21世紀以來，中國對文學作品進行娛樂化改編的趨勢越來越大，中國電影改編的娛樂化傾向始于 1992 年張建亞執導的《三毛從軍記》。電影改編自張樂平的同名漫畫，電影保留了作者對當時的腐敗黑暗的社會的揭露以及批判，但是在這之中又夾雜了一些調侃和戲謔，這些一方面是指三毛對于自身所處處境的無可奈何只能接受，另一方面也是對傳統思想的戲劇性模仿和排解。在90年代電影轉型的時候，導演張建亞很快認識到了電影的大眾娛樂性，但是又不愿意拍那些類型化的毫無新意的電影。

真正的幽默不止是要讓人們開心快樂，還要讓人們在笑過之后進行思考，這便是《三毛從軍記》給我們帶來的啟發。《三毛從軍記》塑造了一個和唐吉訶德、阿Q、范進等具有相同諷刺但又幽默的人物形象。電影表現出來的三毛正是導演心中的三毛，漫畫中的三毛沒有一句臺詞，所以影片中的三毛的臺詞也是寥寥無幾，但是這寥寥幾句的臺詞，卻讓三毛的形象真正地在電影屏幕上活了起來，并且仍然保持著幽默性和戲劇性。