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電影《悲慘世界》（法語(yǔ)：Les Misérables）是由湯姆·霍伯(Tom Hooper)執(zhí)導(dǎo)的音樂(lè)劇電影，于2012年12月5日在倫敦首映，2013年2月28日在中國(guó)大陸上映，由休·杰克曼（Hugh Jackman）、羅素·克勞（Russell Crowe）、安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）等主演。

該片在第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中囊括最佳女配角（安妮·海瑟薇）、最佳音響效果、最佳化妝與發(fā)型三項(xiàng)大獎(jiǎng)。全球總計(jì)票房442,299,309美元。

影片講述主人公獲釋罪犯冉·阿讓試圖贖罪的人生歷程。故事中穿插法國(guó)政治、歷史、法律和宗教信仰等，體現(xiàn)拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期對(duì)法國(guó)社會(huì)與底層人民群眾生活的重要影響，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們生活的艱辛，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

影片改編自音樂(lè)劇版本的《悲慘世界》，文本來(lái)源為法國(guó)作家維克多·雨果的同名小說(shuō)。影片將電影與音樂(lè)兩種藝術(shù)形式融合。導(dǎo)演湯姆·霍伯大膽采用從頭唱到尾的形式，讓演員當(dāng)場(chǎng)真唱，并現(xiàn)場(chǎng)錄制，大量使用特寫(xiě)鏡頭拍攝。

故事情節(jié)

為了救姐姐孩子而偷竊面包的冉·阿讓被判處19年的苦役。出獄后，因?yàn)樵^(guò)牢，他面臨無(wú)盡的羞辱與謾罵。在他遭受著饑餓與寒冷時(shí)，主教收留了他。夜晚他偷走主教的銀器逃走，卻被警察抓回。主教卻告訴警察銀器是自己送給他的，冉阿讓由此逃過(guò)懲罰。這也讓他醒悟，他決定隱匿黑暗的過(guò)去，重新開(kāi)始新生活，做一個(gè)善良的人。于是他從假釋中逃脫，但警察沙威卻一直在追捕他。

八年后，冉阿讓成為市長(zhǎng)并擁有著工廠。他手下的工人芳汀因與其余女工人爭(zhēng)執(zhí)被趕出工廠。他正在擔(dān)心與突然到來(lái)的沙威的見(jiàn)面所以并未理睬。芳汀丟失工作后處境愈發(fā)凄慘。冉·阿讓偶然遇見(jiàn)后，心生愧疚，承諾在她死后照顧其私生女珂賽特。同時(shí)，他得知有一無(wú)辜男人因?yàn)楸诲e(cuò)認(rèn)為是他將接受法律的懲罰，他為不傷及無(wú)辜前去法庭承認(rèn)自己的身份。但又因?yàn)樽约簩?duì)芳汀的承諾，連夜逃走，前去尋找珂賽特。面對(duì)收養(yǎng)珂賽特的貪婪夫婦，他付出大量錢(qián)財(cái)帶走生活凄慘的珂賽特，從此二人相依為命。

九年后，珂賽特與共和派青年馬呂斯相愛(ài)，沙威仍在找冉阿讓的麻煩。巴黎爆發(fā)革命，冉阿讓救了被羈押的沙威。沙威心中堅(jiān)定的信念被動(dòng)搖，在矛盾之中，他跳下河流。冉·阿讓為了珂賽特的幸福，救下在革命中受傷的馬呂斯。冉阿讓向馬呂斯吐露真實(shí)身份，為不傷害珂賽特悄然離開(kāi)。最終，馬呂斯告訴了珂賽特真相，二人找到冉阿讓，眾人間的隔閡消除，遺憾也最終化解。

演員與角色

影片制作

影片來(lái)源

2012版電影《悲慘世界》以法國(guó)作家維克多·雨果的名著作為文本來(lái)源，直接改編自同名百老匯經(jīng)典音樂(lè)劇。1958年《悲慘世界》第一次以電影形式被搬上銀幕。法國(guó)導(dǎo)演羅伯特·阿森（Robert Hossein）在1982年重新拍攝新版《悲慘世界》。隨后電影版《悲慘世界》逐漸增多。相比于以往的版本，2012版《悲慘世界》將重心放置在電影與音樂(lè)的融合上，采用電影藝術(shù)的語(yǔ)言將音樂(lè)劇呈現(xiàn)給觀眾。

選角

電影中的演員大都具有一定的歌唱能力。休·杰克曼曾出演過(guò)音樂(lè)劇電影《美女與野獸》《俄克拉荷馬》等；安妮·海瑟薇出生于音樂(lè)世家，具有良好的演唱能力；羅素·克勞是搖滾樂(lè)隊(duì)的主唱。他們通過(guò)面試進(jìn)入劇組，進(jìn)行為期近兩個(gè)月的訓(xùn)練。冉·阿讓的扮演者休·杰克曼為飾演這個(gè)角色蓄起了胡子，大幅度減重，并保持36個(gè)小時(shí)沒(méi)有喝水，使得自己的外在形象更加接近于角色。而且為了保持良好的歌唱狀態(tài)，他每周進(jìn)行八場(chǎng)百老匯的演出。艾潘妮的扮演者薩曼莎·巴克斯擊敗斯嘉麗·約翰遜、泰勒·斯威夫特等女明星，經(jīng)歷15周的試鏡后終于得到這個(gè)角色。導(dǎo)演湯姆·霍伯表示自己對(duì)這些演員十分滿意，他曾表示自己只需坐在剪輯室而無(wú)需剪輯，因?yàn)檫@些演員表演的太好了。

錄音

音樂(lè)與音效制作是《悲慘世界》中的重要部分。片中所有歌曲都由演員親自演唱并在拍攝現(xiàn)場(chǎng)錄音。安妮·海瑟薇的《I Dream A Dream》在廣大影迷心中留下深刻印象。電影邀請(qǐng)史蒂芬·布魯克（Stephen Brooker)擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)，他參與了九周的全程訓(xùn)練，指導(dǎo)訓(xùn)練演員演唱。另一位音樂(lè)指導(dǎo)瑪麗·哈蒙德（Mary Hammond）表示，相比于古典音樂(lè)注重技巧來(lái)說(shuō)，《悲慘世界》更加重視聲音能否真實(shí)反映情感。劇組在錄音時(shí)，將音樂(lè)以鋼琴形式傳入演員們的耳麥，再通過(guò)隱藏話筒錄下他們的聲音?；煲魰r(shí)，采用管弦樂(lè)團(tuán)遮蓋之前的鋼琴伴奏。電影中常涉及到下雨的場(chǎng)景，雨聲為人聲錄制帶來(lái)困難。于是劇組采用特殊噴灑裝置制造輕盈細(xì)小的雨滴，并使用泡沫材質(zhì)的石塊作為地面。

場(chǎng)景

因?yàn)楣适掳l(fā)生地巴黎現(xiàn)有的建筑風(fēng)格與影片時(shí)代背景不符，所以劇組決定在英國(guó)直接搭景拍攝。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師伊芙·斯圖爾特（Eve Stewart）在考察過(guò)法國(guó)各處后，決定在英國(guó)倫敦西邊的松林制片廠搭建拍攝基地。其中最為困難的為巴黎主街的構(gòu)建。搭建最緊張的時(shí)候，有20位泥水匠、40位木匠、40位煉鋼工人和40位粉刷工同時(shí)工作。伊芙·斯圖爾特為了塑造19世紀(jì)法國(guó)巴黎的真實(shí)街景，還找來(lái)大量的臭魚(yú)與海藻，以符合當(dāng)時(shí)街道泥濘骯臟的感覺(jué)。起義情節(jié)中的圣德尼街同樣為人工搭建，加以后期技術(shù)的使用可以實(shí)現(xiàn)晝夜的變化，具有極強(qiáng)的真實(shí)感。此外，影片中革命爆發(fā)的關(guān)鍵劇情是在英國(guó)格林威治皇家海軍學(xué)院拍攝的，將演員的表演與真實(shí)場(chǎng)景合成來(lái)完成場(chǎng)景的設(shè)計(jì)。

主題與亮點(diǎn)

主題分析

《悲慘世界》的主題以愛(ài)的表達(dá)為重點(diǎn)。影片中主教對(duì)冉·阿讓的仁慈與寬恕是愛(ài)的表現(xiàn)，芳汀對(duì)女兒無(wú)私付出也對(duì)愛(ài)做出深刻的詮釋。冉阿讓的一生因?yàn)閻?ài)從悲慘走向幸福，完成自我救贖與轉(zhuǎn)變，如影片結(jié)尾所說(shuō)：“唯有愛(ài)人者，得睹真神面。”此外，“圣誕精神”也是影片主題之一。“圣誕精神”即指堅(jiān)守仁慈與博愛(ài)，堅(jiān)守道德感化。冉阿讓在迷失中被感化，最終實(shí)現(xiàn)精神升華。他面對(duì)替自己頂罪的無(wú)辜男人時(shí)，內(nèi)心極為掙扎與矛盾，但依然堅(jiān)定信仰，做出正確的選擇。在彌留之際，他仍希望得到雅威的寬恕，無(wú)悔地離開(kāi)這個(gè)世界。冉·阿讓在基督教仁慈博愛(ài)的感化下完成蛻變，突出影片“圣誕精神”。影片還展現(xiàn)了維克多·雨果的人道主義思想。雨果提倡用博愛(ài)與感恩化解罪惡的懲罰。影片通過(guò)批判黑暗社會(huì)、贊揚(yáng)革命起義、表達(dá)積極樂(lè)觀的態(tài)度、愛(ài)可以化解恨的情節(jié)安排及正反面典型人物塑造等方面，展現(xiàn)雨果人道主義思想，深刻詮釋思想內(nèi)涵，具象化展現(xiàn)人道主義精神。

人物塑造

《悲慘世界》中塑造了眾多悲劇人物形象。冉阿讓經(jīng)歷三個(gè)階段的性格轉(zhuǎn)變，剛出獄的他內(nèi)心充滿怨懟與仇恨，任人欺壓，后來(lái)被主教的善良打動(dòng)，決心告別過(guò)去，重新做一個(gè)善良的人。八年后，他成為受人愛(ài)戴的市長(zhǎng)，救助老弱病殘，是一個(gè)正直而勇敢的人。但因?yàn)?a href="/hebeideji/4664141504051804052.html">沙威的出現(xiàn)，他為保護(hù)珂賽特被迫撕毀偽裝，又開(kāi)始逃亡之路。九年后，他再次出現(xiàn)，仍堅(jiān)守仁愛(ài)與善良，為珂賽特的幸福，冒著槍林彈雨救下她愛(ài)著的人馬呂斯。在冉·阿讓身上觀眾可以看到人道主義的精神，正是一次次善與寬恕，讓人重生并將愛(ài)傳遞下去。芳汀是影片中的重要角色，她年輕漂亮，勇敢對(duì)抗世俗生下女兒珂賽特，但世俗卻不能容忍她。她受盡身體與精神上的折磨，最終悲慘死去。她的悲劇是下層社會(huì)女性命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。影片以芳汀的經(jīng)歷暴露男女不平等的社會(huì)狀況。警察沙威同樣有著悲劇的結(jié)局。他是一個(gè)固執(zhí)且冰冷的人，一生堅(jiān)信法律，堅(jiān)持不懈追捕冉阿讓。在落到冉阿讓手中時(shí)，他以為自己必死無(wú)疑，但冉阿讓卻放了他。沙威被這種善意與仁慈打動(dòng)，善與法的矛盾不斷沖擊著他，他無(wú)法承受信仰的崩塌，最終跳河而死。

藝術(shù)手法

導(dǎo)演湯姆·霍伯熱衷于在影片中使用特寫(xiě)鏡頭，他認(rèn)為相比于音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)這是電影的最大優(yōu)點(diǎn)之一，可讓觀眾更好地體會(huì)人物心理。影片中出現(xiàn)許多特寫(xiě)鏡頭。受到主教的感化后，冉·阿讓決心做一個(gè)善良的人，他撕毀那張寫(xiě)有他坐牢證明的黃色紙片。導(dǎo)演使用特寫(xiě)鏡頭拍攝冉阿讓的面部表情，因苦難而瘦削的臉龐，亂糟糟的胡子，緊縮的眉頭都讓觀眾與人物共情，更能體會(huì)他凄慘的遭遇。芳汀在演唱《I Dream A Dream》時(shí)特寫(xiě)拍攝人物的面部變化，凹陷的臉頰，眼眶里痛苦的淚水，表現(xiàn)了曾經(jīng)天真美麗的女孩淪落為任人欺辱妓女的痛苦與悲憤。導(dǎo)演還特寫(xiě)拍攝馬呂斯取下手上的戒指，這代表著馬呂斯與家族的脫離，也為后文揭示馬呂斯知道冉·阿讓是自己的救命恩人埋下伏筆。

電影采用豐富的道具設(shè)置表達(dá)角色的情緒。以銀燭臺(tái)為例，它是影片的重要道具，是冉阿讓蛻變的關(guān)鍵，因?yàn)樗?，冉阿讓受?a href="/hebeideji/4052486566744644588.html">主教的感化，讓他向往愛(ài)與善，令他重生。銀燭臺(tái)在冉阿讓演唱《Who am I》時(shí)令人印象深刻。影片通過(guò)閃動(dòng)的燭光烘托冉阿讓內(nèi)心的糾結(jié)與不安。他掙扎于是選擇隱瞞真實(shí)身份還是去救替自己頂罪的無(wú)辜青年。燭火晃動(dòng)的光線與朦朧的感覺(jué)很好地表現(xiàn)了人物心理的變化。在冉阿讓每次命運(yùn)轉(zhuǎn)折時(shí)都能看到銀燭臺(tái)的出現(xiàn)。雖然有猶豫，但冉·阿讓每一次都堅(jiān)守善良，做出正確的選擇。銀燭臺(tái)的出現(xiàn)象征著愛(ài)與光明，引導(dǎo)著冉阿讓走向仁愛(ài)與善良。它也象征著冉阿讓偉大的人道主義精神與堅(jiān)定的信仰。

音樂(lè)分析

作為音樂(lè)劇與電影形式融合的《悲慘世界》，音樂(lè)占有大部分的比例，對(duì)人物塑造具有重要作用。影片以《Look Down》開(kāi)篇，前奏部分跟隨海浪的沖擊聲一起響起，烘托出宏大的場(chǎng)面，令人震撼。冉阿讓扛旗段落是《Look Down》的變調(diào)，伴隨逐漸高昂的旋律，冉阿讓一點(diǎn)點(diǎn)扛起沉重的旗幟，改變了原先的低沉氣氛，升華悲劇意味。整段音樂(lè)由五個(gè)人單獨(dú)領(lǐng)唱，其余人伴唱，蒼涼的歌聲表現(xiàn)出人物內(nèi)心的苦悶與悲慘命運(yùn)。在影片后續(xù)劇情中，此歌幾次出現(xiàn)，用于塑造人物形象。芳汀的表情與聲音跟隨她演唱的《I Dream A Dream》變化。她用溫柔的音色演唱“我夢(mèng)到愛(ài)永不凋零”，唱到“然而猛虎趁夜前來(lái)”時(shí)又變換為低沉的音色。電影畫(huà)面與歌唱的完美結(jié)合為觀眾刻畫(huà)了一個(gè)孤苦悲傷而又絕望的底層?jì)D女的形象。沙威嚴(yán)格恪守秩序，他堅(jiān)守正義與法律。《 This I swear by the Stars 》一曲體現(xiàn)出他對(duì)法律與正義的理解。在他被冉·阿讓救了之后，他歌唱《 Javert’s Suicide》一曲。歌曲的音調(diào)與歌詞都體現(xiàn)出他內(nèi)心的糾結(jié)與痛苦。艾潘妮演唱的《On My Own》旋律動(dòng)人，極好地契合了人物的心理與故事環(huán)境。此歌唱出了艾潘妮幻想與愛(ài)人在一起的甜蜜，看到愛(ài)人與他喜歡的人在一起的心痛以及自己的卑微。面對(duì)曾經(jīng)與友人暢談理想與革命的樓閣，馬呂斯唱起《Empty Chairs at Empty Tables》。安灼拉帶領(lǐng)眾人為革命做準(zhǔn)備時(shí)歌唱的《Red and Black》……這些獨(dú)唱都對(duì)刻畫(huà)人物形象，表現(xiàn)心理變化具有重要意義。

形式融合

2012版《悲慘世界》的一大亮點(diǎn)是將音樂(lè)劇與電影融合，承襲了廣義上的戲劇性元素。除了少部分情節(jié)采用原創(chuàng)歌詞，影片中人物對(duì)白基本上全部從原版音樂(lè)劇中移用過(guò)來(lái)。同時(shí)為更好地將戲劇與電影融合，劇組也對(duì)很多唱段進(jìn)行了重新編曲以配合電影中演員的表演和情節(jié)的重塑，使得畫(huà)面具有更強(qiáng)烈的表現(xiàn)力度，避免電影淪為戲劇的附庸。影片也規(guī)避了音樂(lè)劇因舞臺(tái)受限，無(wú)法展示故事背景與環(huán)境信息等缺陷，利用電影特寫(xiě)鏡頭等形式更好刻畫(huà)人物心理。英國(guó)著名電影學(xué)者理查德·戴爾認(rèn)為音樂(lè)劇與電影融合可以將敘事的真實(shí)性與歌舞部分的抒情性結(jié)合起來(lái)?！侗瘧K世界》發(fā)揮此種優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)新性地重塑經(jīng)典，使得整部影片具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

音樂(lè)原聲帶

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

影視榮譽(yù)

參考資料：

上映時(shí)間

票房

作為一部萬(wàn)眾矚目的史詩(shī)巨制，影片尚未公映，已獲得今年金球獎(jiǎng)4大獎(jiǎng)項(xiàng)提名，包括音樂(lè)劇及喜劇類最佳影片、休?杰克曼提名最佳男主角、安妮?海瑟薇提名最佳女配角以及最佳電影原創(chuàng)歌曲提名。特別是影片于圣誕節(jié)公映之后，北美上映首日獲得1800萬(wàn)美元開(kāi)畫(huà)票房，單日票房即刻超過(guò)同期上映的《霍比特人》，列居首位。上映兩天，全球票房超過(guò)5800萬(wàn)美元。首周末票房即突破億元大關(guān)，穩(wěn)拿首周末票房冠軍。作為奧斯卡金像獎(jiǎng)風(fēng)向標(biāo)金球獎(jiǎng)中的獲獎(jiǎng)熱門(mén)影片，《悲慘世界》將在奧斯卡上一展宏圖的期望值日漸升高。

　　《悲慘世界》在香港、新加坡等華語(yǔ)地區(qū)的上映，同樣獲得口碑與票房的雙贏?？催^(guò)的觀眾被影片震撼的畫(huà)面和現(xiàn)場(chǎng)演唱深深折服，一致贊譽(yù)該片為不可錯(cuò)過(guò)的佳作。影片12月25日在香港特別行政區(qū)上映，首日票房130萬(wàn)港元，創(chuàng)同類影片最高開(kāi)畫(huà)紀(jì)錄，是奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)《芝加哥》首日票房的4倍，《媽媽咪呀》首日票房的2.5倍，首周末票房即超過(guò)1000萬(wàn)港幣。上映初始，已出現(xiàn)觀眾爭(zhēng)相追看的情況，票房有望創(chuàng)新紀(jì)錄

專業(yè)評(píng)價(jià)

正面評(píng)價(jià)

Collider網(wǎng)站影評(píng)人羅伯·沃克斯（Rob Vaux）認(rèn)為借助特寫(xiě)鏡頭，電影中的歌曲可以讓觀眾置身于人物所處的情境中，從而影響觀眾的感受?！侗瘧K世界》主要關(guān)注社會(huì)正義，在我們面對(duì)社會(huì)貧富差距擴(kuò)大的緊張局勢(shì)時(shí)給予我們迎接挑戰(zhàn)的希望。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教師尹鴻認(rèn)為音樂(lè)劇這種形式相比一般電影的情景劇形式更能夠體現(xiàn)出維克多·雨果與法國(guó)文學(xué)的偉大。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)周星表示這部電影是真正的藝術(shù)高明影像，滿懷人類悲憫心懷，是只為博取感官愉悅的電影無(wú)法相比的。

負(fù)面評(píng)價(jià)

影評(píng)人周黎明表示電影版《悲慘世界》需要重新調(diào)整寫(xiě)實(shí)和風(fēng)格化的矛盾。電影觀眾可能難以接受音樂(lè)劇夸張的形式，導(dǎo)演湯姆·霍伯將所有人的演唱下調(diào)，想要將唱向說(shuō)話靠攏。這可能會(huì)造成敘事性質(zhì)的歌曲令人難以接受，表達(dá)演員內(nèi)心想法的歌曲則會(huì)被削弱感染力。影片中沙威的兩首獨(dú)唱也稍顯火候不足。馬特·戈德堡（Matt Goldberg）認(rèn)為導(dǎo)演運(yùn)用太多的特寫(xiě)鏡頭和剪輯來(lái)努力配合音樂(lè)而不是引導(dǎo)音樂(lè)，影響了電影的制作水準(zhǔn)。影片前半部分多為每個(gè)人從苦難中被救贖過(guò)程的講述，情感更為真實(shí)和個(gè)人化，但影片進(jìn)入下半場(chǎng)后，新角色增多，電影的節(jié)奏變得更倉(cāng)促，角色間的情感沖突不如前半部分真實(shí)。