讓·雷諾阿（Jean Renoir，1894年9月15日 - 1979年2月12日），出生于法國巴黎，是一位杰出的法國電影導(dǎo)演、編劇、演員、制片人和作家。他的作品跨越了無聲電影到有聲電影、黑白電影到彩色電影的不同階段，被認(rèn)為是電影史上最重要的導(dǎo)演之一。1979年2月，讓·雷諾阿在美國加利福尼亞州的貝弗利山寓所去世，享年84歲，葬禮于4天后舉行。5月初，遺體運回法國，葬于其父兄墓旁。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1894年9月15日，讓·雷諾阿出生于法國巴黎的蒙馬特區(qū)，是阿琳（娘家姓夏里戈）雷諾阿和著名畫家皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿的第二個兒子。他的哥哥皮埃爾·雷諾阿是一名法國舞臺和電影演員，弟弟克勞德·雷諾阿（1901-1969）在電影行業(yè)有過短暫的職業(yè)生涯，大部分時間都在協(xié)助讓·雷諾阿的一些電影項目。童年時期的讓·雷諾阿受到了良好的藝術(shù)熏陶，對于其日后在電影色彩、構(gòu)圖方面的優(yōu)勢都打下了基礎(chǔ)。他在很大程度上是由他的保姆加布里埃爾·勒納爾（Gabrielle Renard）撫養(yǎng)長大的，她是他的保姆，也是他母親的表妹，兩人之間建立了深厚的情感紐帶。讓·雷諾阿大學(xué)學(xué)的是哲學(xué)和數(shù)學(xué)，但還沒等畢業(yè)，他就棄筆從戎，參軍當(dāng)了騎兵，第一次世界大戰(zhàn)前受傷后轉(zhuǎn)入步兵。一戰(zhàn)期間，他以準(zhǔn)尉的軍銜奔赴前線作戰(zhàn)，數(shù)月后因右腿負(fù)傷回到巴黎養(yǎng)傷，并落下了瘸腿的終身殘疾，養(yǎng)病期間他開始迷上了卓別林的電影，并開始對電影產(chǎn)生了興趣。傷養(yǎng)好后讓·雷諾阿又返回軍隊學(xué)習(xí)飛機駕駛，做了短時期的偵察兵。退伍后為了完成父親的遺愿來到法國南部的卡紐和郊外的瑪洛特從事陶器制作。一次偶然的機會，因受到電影《愛的火花》的感染，他決心投身于電影事業(yè)。
演藝經(jīng)歷
1924年，讓·雷諾阿執(zhí)導(dǎo)了他的第一部無聲電影《沒有快樂的生活》或《凱瑟琳》，這是他的九部無聲電影中的第一部，大部分由他的第一任妻子凱瑟琳·赫斯林主演，她也是他父親的最后一個模特。在這個階段，他的電影并沒有帶來回報，雷諾阿逐漸賣掉了從父親那里繼承的畫作來為電影提供資金。1925年，執(zhí)導(dǎo)了電影處女作《水姑娘》。1926年，根據(jù)愛彌爾·左拉的同名小說拍攝了劇情《娜娜》，影片展現(xiàn)了妓女娜娜悲慘放蕩的一生。1927年，拍攝了科幻短片《查爾斯頓舞》。1928年6月8日執(zhí)導(dǎo)的短片《賣火柴的女孩》上映；同年7月18日拍攝了由Georges Pomis、米切爾西芒等共同出演的喜劇電影《懶兵》。
1930年代，雷諾阿作為電影制作人取得了巨大成功。1931年，他執(zhí)導(dǎo)了他的第一部有聲電影《嬰兒的瀉藥》和《母狗》。隨后一年，他拍攝了《跳河的人》，這是一部滑稽的諷刺作品，講述了一個中產(chǎn)階級書商及其家人對一個流浪漢進(jìn)行改造的荒誕故事，最終導(dǎo)致了悲劇性的結(jié)果。1935年，法國人民陣線運動高漲，讓·雷諾阿受進(jìn)步思潮的影響，拍攝了劇情《托尼》，影片描寫了從意大利和西班牙來到法國南部的打工者們的愛情和經(jīng)歷。1936年，拍攝的表現(xiàn)工人要求權(quán)力的犯罪喜劇片《蘭基先生的犯罪》上映；同年，參與拍攝的電影《生活屬于我們》上映，該片是為法國共產(chǎn)黨競選進(jìn)行宣傳而拍攝的；12月3日，根據(jù)小說《下層社會》拍攝的劇情片《底層》上映。1937年，執(zhí)導(dǎo)了由讓·迦本、埃立克·馮·斯特勞亨、皮埃爾·弗雷內(nèi)共同主演的戰(zhàn)爭電影《大幻影》，該片獲得了第5屆威尼斯國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎。1938年，拍攝了抨擊專制統(tǒng)治的歷史電影《馬賽曲》，該片由Pierre Renoir、Lise Delamare、Lon Larive等聯(lián)袂出演。1939年，執(zhí)導(dǎo)了劇情《游戲規(guī)則》，該片完成于第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕，上映不久便被禁映。
1940年5月德國入侵法國后，雷諾阿與迪多·弗雷爾一起逃往美國。在好萊塢，雷諾阿很難找到適合他的項目。他的第一部美國電影《沼澤地》（1941年）是一部由達(dá)納·安德魯斯和沃爾特·布倫南主演的戲劇片。他還共同制作并執(zhí)導(dǎo)了一部設(shè)定在法國的反納粹電影《吾土吾民》（1943年），由瑪琳·奧哈拉和查爾斯·勞頓主演。《南方人》（1945年）是一部關(guān)于德克薩斯佃農(nóng)的電影，通常被認(rèn)為是他最好的美國電影之一。他因此獲得了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎提名。1946年，執(zhí)導(dǎo)了劇情《女仆日記》。1947年，執(zhí)導(dǎo)并參與編劇的黑色電影《海灘上的女人》上映。1948年，出演的劇情片《愛》上映。1951年，讓·雷諾阿啟程返回法國，途經(jīng)印度時拍攝了愛情電影《河流》，該片是他拍攝的第一部彩色電影。
1953年，讓·雷諾阿根據(jù)梅里梅的話劇拍攝了愛情喜劇片《黃金馬車》，該片是其劇院三部曲的第一部。1955年，執(zhí)導(dǎo)了愛情歌舞片《法國康康舞》，該片是讓·雷諾阿“劇院三部曲”的第二部。1956年，執(zhí)導(dǎo)并參與編劇了愛情喜劇片《艾琳娜和她的男人們》，該片是讓·雷諾阿“劇院三部曲”的最后一部。1959年，自編自導(dǎo)了由讓-路易斯巴勞特領(lǐng)銜主演的恐怖電影《科德利爾的遺囑》。1962年，拍攝了由讓-皮埃爾·卡塞爾、克勞德·布萊塞等共同主演的喜劇電影《逃兵》，該片獲得了第12屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名。1963年，出版了傳記《我的父親雷諾阿》，該傳記獲得了夏爾·布朗獎。1966年，出版了小說《喬治船長的筆記》。1969年，為電視臺拍攝了由4個小故事組成的電視電影《讓·雷諾阿的小劇場》。
1973年，編導(dǎo)了三幕喜劇《卡羅拉》。1974年，出版了自傳《我的生平和我的影片》。1978年，出版了小說《心在亞洲》《英國人的罪行》《尚納維》。1994年11月，參演了紀(jì)錄片《鄉(xiāng)間拍攝》。
個人生活
讓·雷諾阿的父親是法國印象派畫家皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿，是法國早期印象派繪畫運動的先驅(qū)；母親叫阿麗娜·夏里戈·雷諾阿；他還有一個哥哥叫皮埃爾·雷諾阿。
1920年1月24日，讓·雷諾阿與父親的模特安特麗·安希琳結(jié)婚。1921年10月31日，兒子阿倫·雷諾阿出生。1924年，安特麗·安希琳取藝名卡特琳·海絲琳，先后主演了讓·雷諾阿執(zhí)導(dǎo)的多部電影。1930年，讓·雷諾阿與安特麗·安希琳分手。1935年，兩人正式離婚。1931年，讓·雷諾阿與瑪格麗特·瑪?shù)僖嘧R，并很快發(fā)展成為情侶關(guān)系，后來瑪格麗特·瑪?shù)僖拿麨楝敻覃愄亍だ字Z阿，但兩人一直沒有結(jié)婚。雷諾阿的第二任妻子是迪多·弗雷爾。雷諾阿的兒子阿蘭·雷諾阿（1921-2008年）成為了加利福尼亞大學(xué)伯克利分校的英語和比較文學(xué)教授。
獲得榮譽
人物評價
讓·雷諾阿被很多評論家認(rèn)為是世界電影史上最重要的電影導(dǎo)演之一。他的電影，橫跨了無聲電影與有聲電影、黑白電影與彩色電影等不同的階段，它介于現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義、傳統(tǒng)電影和現(xiàn)代電影之間，不屬于任何一個派別。
1920年代先鋒派時期，讓·雷諾阿的作品多呈現(xiàn)一種印象派錯雜的潮流特色：夢境、主觀意念等，在表現(xiàn)風(fēng)格上也多是用主觀鏡頭、疊化、淡入、淡出等等，試圖通過“電影化”的方法表現(xiàn)人物內(nèi)心憂郁環(huán)境的影響而發(fā)生的變化。到了1930年代中期及之后的十年間，讓·雷諾阿集中創(chuàng)作了幾部具有“詩意現(xiàn)實主義”風(fēng)格的影片。在這些作品中，幻象依然存在，只是這里的幻象的主體和表現(xiàn)方式有了極大的不同，幻象成為現(xiàn)實的一部分。讓·雷諾阿熱衷于在影片中放入戲劇、舞臺表演的場景，并通過固定的長鏡頭的方式，延伸鏡頭內(nèi)部的時空結(jié)構(gòu)，使整部影片充滿著不可知的曖昧氣氛。這里的“幻象”的意義不再是夢境和主觀意識的再現(xiàn)，而是一種近似于超現(xiàn)實的“表現(xiàn)”，他不再制造夢幻式的光學(xué)效果，而是將這些“再現(xiàn)”現(xiàn)實的表現(xiàn)性鏡頭放入攝影機前的現(xiàn)實之中，創(chuàng)造了一種真實的思想表現(xiàn)方法。“現(xiàn)實”和“幻象”同時存在于讓·雷諾阿的電影作品中，形成了一種讓·雷諾阿的風(fēng)格。由此，可以看到讓·雷諾阿對電影的思考：電影存在于現(xiàn)實與幻象之間，而最重要的是，電影更存在于攝影機前的現(xiàn)實之中。“現(xiàn)實”與“幻象”對于讓·雷諾阿的電影來說并不是對立的二元，其對現(xiàn)實與幻象的表現(xiàn)方式更加豐富了電影本體論的觀念。讓·雷諾阿的電影通過“現(xiàn)實”與“幻象”的并置豐富了電影存在論，也超越了電影存在論。
讓·雷諾阿電影對長鏡頭、大景深、復(fù)雜的場面調(diào)度等電影語言的運用，給其電影帶來了獨特的立體感、深度感和運動感，同時也構(gòu)成了讓·雷諾阿電影獨特的現(xiàn)實主義魅力（《浙江社會科學(xué)》評）。
人物作品
參演電影
導(dǎo)演作品
編劇電影
制片作品
外部鏈接
參考資料 >