菲茨威廉博物館（Fitzwilliam Museum）是劍橋大學(xué)的藝術(shù)和考古博物館，位于劍橋中部的特蘭平頓街，鄰近劍橋大學(xué)菲茨威廉學(xué)院舊址。該博物館成立于1816年，由理查德·菲茨威廉（1745-1816）的遺囑創(chuàng)立，擁有西歐最佳的古代和現(xiàn)代藝術(shù)收藏之一。博物館收藏了超過(guò)50萬(wàn)件文物和藝術(shù)品，展示了從古至今的世界歷史和藝術(shù)。其收藏中包括伯納德·蒙哥馬利、皮卡索、彼得·魯本斯、文森特·威廉·梵高、雷姆布蘭特、保羅·塞尚、范·迪克和卡納萊托等藝術(shù)家的作品，以及尼姆魯?shù)碌某岚?a href="/hebeideji/776435927164183645.html">浮雕。博物館對(duì)公眾免費(fèi)開(kāi)放。該博物館是劍橋大學(xué)博物館聯(lián)盟的成員之一，該聯(lián)盟是英格蘭藝術(shù)委員會(huì)資助的16個(gè)主要博物館服務(wù)合作伙伴之一，致力于領(lǐng)導(dǎo)博物館業(yè)的發(fā)展。
發(fā)展歷史
博物館得名于它的建立者，梅里恩的菲茨威廉子爵七世——理查德·菲茨威廉。
理查德·菲茨威廉于1761年進(jìn)入劍橋大學(xué)的三一堂學(xué)院學(xué)習(xí)。他的外祖父馬修·戴克爾，是一位英籍荷蘭裔商人，正是從他那里理查德繼承了一大批17世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)的收藏，除此之外還有大量古代大師的版畫(huà)。而理查德本人則對(duì)音樂(lè)有著濃厚的興趣，為此他游歷了西班牙、意大利和法國(guó)，搜集了大量手抄的和早期印刷的樂(lè)譜，最終，從一位愛(ài)丁堡書(shū)商那里獲得了他最重要的收藏——菲茨威廉維吉諾古鋼琴譜。
然而，這些藏品尚不足以構(gòu)成一座博物館收藏的基礎(chǔ)。對(duì)于作為收藏家的理查德來(lái)講，最重要的機(jī)遇出現(xiàn)在1798-1799年，當(dāng)時(shí)在倫敦出售奧林斯收藏的繪畫(huà)作品。他本想私下里將全部作品買(mǎi)下，但是未能成功。不過(guò)他還是從中買(mǎi)到了幾件杰作，其中包括文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派大師提香·韋切利奧的《維納斯、丘比特和魯特琴師》和保羅·委羅內(nèi)塞的《赫爾墨斯、赫爾塞和阿格勞羅斯》。
為了收藏這些范圍廣泛的圖書(shū)和手抄本、繪畫(huà)和版畫(huà)的收藏，理查德出資10萬(wàn)英鎊在川平頓街建立了這座博物館，并在他去世后將博物館捐贈(zèng)給了自己的母校劍橋大學(xué)。
參觀信息
如果你從劍橋市中心北向南，沿圣約翰街、三一街、國(guó)王廣場(chǎng)一直到川平頓街，會(huì)見(jiàn)到一座典型的新古典主義風(fēng)格的建筑，這就是屬于劍橋大學(xué)的菲茨威廉博物館。
館藏文物
盡管在規(guī)模上，在展品的質(zhì)量和數(shù)量上，菲茨威廉館同紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館不可同日而語(yǔ)，但在格局或安排上，兩個(gè)館是相似的。兩個(gè)館都有埃及廳、希臘羅馬廳、兵器廳、東亞瓷器廳、18世紀(jì)歐洲瓷器廳。菲茨威廉博物館有一個(gè)龐大的意大利油畫(huà)廳，展品相當(dāng)豐富，為大都會(huì)博物館所不及。但就展品數(shù)量和質(zhì)量言，菲茨威廉的埃及廳、希臘羅馬廳、兵器廳沒(méi)法同大都會(huì)博物館相比。大都會(huì)藝術(shù)博物館的古代兩河流域展品，更是這里根本沒(méi)有的東西。在菲茨威廉館，東亞瓷器廳展品質(zhì)量也明顯不如大都會(huì)博物館，更不像后者那樣，收藏了一大批2000年以來(lái)問(wèn)世的頂尖級(jí)的日本先鋒派瓷器作品。不過(guò)，如果沒(méi)記錯(cuò)的話，這里的18世紀(jì)歐洲瓷器廳是紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館所沒(méi)有的。也許，世界一流的大都會(huì)藝術(shù)博物館不屑于收藏這種不夠古老，歷史和藝術(shù)價(jià)值也不像其他展品那么明顯的東西。
在中央大廳二樓貼墻的展廊上，有十來(lái)幅威廉·布萊克（William Blake）的畫(huà)作。這很是出乎我意外。先前只知道布萊克為不少圖書(shū)畫(huà)過(guò)插圖（illustrations），并不知道他也畫(huà)過(guò)油畫(huà)。不過(guò)，這里展出的布萊克畫(huà)作形制均較小，藝術(shù)價(jià)值顯然不能同歐洲大陸和英國(guó)的名畫(huà)家相比。但繪畫(huà)只是布萊克生命的一個(gè)方面。他主要是詩(shī)人，一個(gè)出生十分貧寒的詩(shī)人，僅此一點(diǎn)便說(shuō)明他很了不起，也說(shuō)明產(chǎn)生他的18世紀(jì)英國(guó)社會(huì)很有活力。
總的說(shuō)來(lái)，這里18世紀(jì)以前的油畫(huà)展品較多，19和20世紀(jì)的較少，印象派以后的作品幾乎沒(méi)有。由此可見(jiàn)，作為一個(gè)老博物館，菲茨威廉館的收藏政策是保守的。
同西方其他綜合性博物館一樣，菲茨威廉館不僅展出藝術(shù)品，而且舉行大型或小型演講、小型午餐講座、小型音樂(lè)會(huì)、藝術(shù)知識(shí)培訓(xùn)班等活動(dòng)。這樣，參觀者與博物館方面的關(guān)系就不簡(jiǎn)單地只是一種主動(dòng)與被動(dòng)、看與被看（當(dāng)然不是博物館人員被看）的關(guān)系，而也有生機(jī)勃勃的互動(dòng)，博物館的教育作用由此倍增，成為社會(huì)公眾提高修養(yǎng)、開(kāi)闊視野的好去處。
擴(kuò)建
在19世紀(jì)，博物館的藏品由于各種捐贈(zèng)而日益增加。1823年，學(xué)者兼探險(xiǎn)家G.B.貝爾佐尼捐贈(zèng)了古埃及古埃及歷代法老拉美西斯三世（公元前1184-1153年）的大理石棺的蓋子。約翰·迪斯尼在1850年捐贈(zèng)的羅馬雕塑和1864年博物館購(gòu)買(mǎi)的利克收藏的古希臘陶瓶、錢(qián)幣和珠寶，見(jiàn)證了19世紀(jì)中葉西方學(xué)術(shù)界對(duì)古典文明研究的重視。這種重視后來(lái)在西德尼·科爾文身上得到了進(jìn)一步證實(shí)，他是劍橋大學(xué)的斯雷德教授，并在1876年成為博物館的第一任館長(zhǎng)。在他任期內(nèi)，共募集到200萬(wàn)英鎊來(lái)充實(shí)博物館的收藏，到他1883年退休時(shí)，藏品已經(jīng)大大擴(kuò)展了，于是又修建了一座單獨(dú)的考古學(xué)博物館，如今就坐落在劍橋大學(xué)的新博物館區(qū)內(nèi)。
到19世紀(jì)末，面對(duì)日益增加的藏品，博物館的展示和收藏空間已經(jīng)開(kāi)始成了一大難題。直到1908年，西德尼·科克雷爾擔(dān)任館長(zhǎng)時(shí)才解決了這個(gè)問(wèn)題。所以他后來(lái)夸口說(shuō)“我把一座豬圈變成了宮殿”。他在1912年收到了來(lái)自查爾斯·布林斯利·馬萊的大筆慷慨捐贈(zèng)，其中包括提香的《塔奎和盧克雷蒂亞》，這件作品堪稱(chēng)博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。1915年，科克雷爾決定在原來(lái)建筑的一側(cè)建造一座庭院。被稱(chēng)為馬萊畫(huà)廊的一翼于1924年開(kāi)放。科克雷爾在展示設(shè)計(jì)方面的才華得以在其中充分施展。他把繪畫(huà)等純藝術(shù)品與家具、地毯等裝飾藝術(shù)品組合在一起展出，布置成一種家庭室內(nèi)式的環(huán)境，這種展示環(huán)境一直到今天仍然保持著。
博物館在不斷擴(kuò)建，而藏品仍在持續(xù)增加。其中也反映出不同時(shí)期收藏者趣味的變化。理查德·菲茨威廉那一代是最后一批受“大旅行”影響的人。在18世紀(jì)，這是英國(guó)紳士們所接受的教育中的一部分，他們要到法國(guó)、尼德·蘭，特別是意大利去旅行，從而提高他們的見(jiàn)識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)。因此，他們最推崇的是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的古典藝術(shù)原則。而馬萊則見(jiàn)證了人們重新燃起的對(duì)中世紀(jì)藝術(shù)的興趣，從而在維多利亞港時(shí)期的藝術(shù)和建筑中產(chǎn)生了哥特復(fù)興式建筑風(fēng)格。曾卓自己的收藏中就包括大量14和15世紀(jì)的作品，包括數(shù)百件從中世紀(jì)手抄本仲裁下的書(shū)頁(yè)。菲茨威廉博物館對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)的接受來(lái)得要晚得多。直到1939年，博物館才開(kāi)始擁有法國(guó)印象主義的繪畫(huà)，如雷諾阿、埃德加·德加和保羅·塞尚等人的作品。此后，現(xiàn)代藝術(shù)作品逐年增加，開(kāi)始擁有馬蒂斯、巴勃羅·畢加索和喬治·布拉克等大師的作品。
在1966年和1975年，菲茨威廉博物館進(jìn)行了再度擴(kuò)建，由建筑師大衛(wèi)·羅伯特設(shè)計(jì)。博物館的最近一次擴(kuò)建是在2004年，又增加了將近3000平米的面積。今天，菲茨威廉博物館的藏品可謂數(shù)量宏富，體系完整。從古代兩河流域、古埃及、古希臘古羅馬，到中世紀(jì)、文藝復(fù)興和17、18世紀(jì)的歐洲藝術(shù)，以及西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，應(yīng)有盡有。更為可貴的是，博物館中還有一個(gè)單獨(dú)的中國(guó)藝術(shù)品陳列室，那里有春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器，也有元明清以來(lái)的瓷器。2006年，我曾經(jīng)協(xié)助主管這個(gè)部分的林政升博士一起布置其中的展品，當(dāng)看著浸透了自己一份勞動(dòng)的展柜向公眾開(kāi)放時(shí)，自己心里也有說(shuō)不出的喜悅。由于藏品的全面，在博物館中徜徉就像走進(jìn)了一部完整的藝術(shù)史，一個(gè)個(gè)逝去的時(shí)代生動(dòng)地展現(xiàn)在面前。如果你面對(duì)眾多的藝術(shù)品感覺(jué)有點(diǎn)無(wú)所適從，我倒是建議你從博物館南側(cè)的庭院入口進(jìn)入展廳，再那里可以租一臺(tái)掌上電腦，里面有博物館一些重要藏品的講解。事實(shí)上，劍橋大學(xué)藝術(shù)史系的很多課程就是結(jié)合博物館的藏品來(lái)進(jìn)行的，比如講到中世紀(jì)的手抄本，老師就會(huì)把課堂搬到博物館里，面對(duì)實(shí)物直接進(jìn)行講解。這種條件令我這個(gè)專(zhuān)門(mén)從事西方美術(shù)史研究的人羨慕不已。而更加幸福的是那些中小學(xué)生，我常看見(jiàn)一群稚氣的孩子圍坐在一幅名畫(huà)前，聽(tīng)老師耐心地講解著畫(huà)面的內(nèi)容。
帶來(lái)禍患
像英國(guó)大部分著名博物館一樣，菲茨威廉博物館也是免費(fèi)的。因此任何人只要愿意，隨時(shí)都可以走進(jìn)這座藝術(shù)的殿堂。但是這種便利有時(shí)也會(huì)給博物館帶來(lái)麻煩。2006年1月，一位英國(guó)游客將三個(gè)中國(guó)康熙帝時(shí)期的大花瓶打碎了，這件事在海外博物館界引起了很大的震動(dòng)，林博士收到了不少慰問(wèn)的電話和郵件。這三個(gè)花瓶是博物館1948年收藏的，幾十年來(lái)一直陳列在一個(gè)樓梯間低矮的窗臺(tái)上。根據(jù)科克雷爾的設(shè)計(jì)風(fēng)格，陳列這些大型器物的時(shí)候周?chē)醇尤魏畏雷o(hù)。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為所有的游客都應(yīng)該懂得尊重這些藝術(shù)品，而不會(huì)去觸碰它們。這次惹禍的仁兄據(jù)說(shuō)是個(gè)在當(dāng)?shù)乜诒H惡的人，很多人都懷疑他是故意將花瓶打碎的，但是苦于沒(méi)有證據(jù)。他在被博物館宣布為不受歡迎的人之后，仍然厚著臉皮跑到博物館向游客講解當(dāng)時(shí)他是如何“不小心滑倒”并打碎了那三件花瓶的。雖然花瓶最終被一位技藝高超的專(zhuān)家成功修復(fù)，但是留在它們身上的裂痕卻永遠(yuǎn)也無(wú)法消失了。
參考資料 >